張雷

摘 要：京劇演出當(dāng)中，打擊樂占據(jù)著極為重要的地位。板鼓、大鑼、鐃鈸是京劇打擊樂當(dāng)中的主要樂器。大約在百年以前，京劇界并不重視鐃鈸，自從民國(guó)十年名武生俞振庭考察之后，發(fā)現(xiàn)京劇當(dāng)中的武三場(chǎng)，沒有梆子戲打擊樂營(yíng)造的氣勢(shì)宏大、熱烈，主要原因在于當(dāng)時(shí)的京劇演奏當(dāng)中少了鐃鈸這一樂器。自此鐃鈸也受到了京劇界的青睞并安排專人負(fù)責(zé)鐃鈸的演奏。而長(zhǎng)期的舞臺(tái)表演和實(shí)踐當(dāng)中，鐃鈸的地位也已經(jīng)不可替代，并形成了一套完整的京劇特色打擊樂。筆者在下文就京劇打擊樂京劇打擊樂鐃鈸進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：京?。淮驌魳?；鐃鈸

鐃鈸，本是寺院法會(huì)時(shí)所用法器之一。鐃與鈸原為二種不同的樂器，后來混而并稱為鐃鈸，而流傳至今。大約在百年以前，京劇界并不重視鐃鈸，自從民國(guó)十年名武生俞振庭考察之后，發(fā)現(xiàn)京劇當(dāng)中的武三場(chǎng)，沒有梆子戲打擊樂營(yíng)造的氣勢(shì)宏大、熱烈，主要原因在于當(dāng)時(shí)的京劇演奏當(dāng)中少了鐃鈸這一樂器，自此鐃鈸也受到了京劇界的青睞并安排專人負(fù)責(zé)鐃鈸的演奏。經(jīng)過長(zhǎng)期的實(shí)踐，鐃鈸演奏逐漸形成了完整的樂器演奏體系。筆者在下文就京劇打擊樂京劇打擊樂鐃鈸進(jìn)行了探討。

一、鐃鈸演奏拓寬了京劇打擊樂的表現(xiàn)力

筆者從早期的京劇唱片資料當(dāng)中發(fā)現(xiàn)，沒有了鐃鈸的京劇打擊樂，失去了京劇的氣勢(shì)磅礴。再看鐃鈸正式融入到京劇藝術(shù)之后，京劇打擊樂的配制逐漸趨于完整與合理，也更能將人帶入到京劇表演當(dāng)中。京劇當(dāng)中的鐃鈸演奏，使京劇的音樂性增強(qiáng)，也帶給了人們聽覺上前所未有的享受，表述的內(nèi)容也變得更加豐富多彩。筆者從下列幾個(gè)方面，分析了鐃鈸演奏進(jìn)行了分析。

1.分析京劇打擊樂的樂音。在京劇打擊樂當(dāng)中，大鑼的鑼鑼音主要有以下兩種，即空與匡，小鑼與大鑼是相近的，鑼音也有兩種，是令與臺(tái)。鐃鈸本身的樂音就包括三種，才、七、撲，而鐃鈸其他的變化不包括在其中。京劇當(dāng)中所表現(xiàn)的題材是非常廣泛的，小到穿針引線的生活細(xì)節(jié)，大到千軍萬馬的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。這么多內(nèi)容的表達(dá)，如果只靠大鑼、小鑼是無法將京劇當(dāng)中要表現(xiàn)的內(nèi)容細(xì)膩地表達(dá)出來的。鐃鈸融入到京劇當(dāng)中之后，這種情況得到了根本性的改變，更能夠?qū)⒂^眾帶入到京劇表現(xiàn)的故事當(dāng)中。所以，音樂是神奇的，我們偉大的祖先憑借宮、商、角、徵、羽這五音，就能夠譜寫出眾多的傳世曲目。而歐洲偉大音樂家們的不配名作，也只有7個(gè)音符。因此，京劇打擊光當(dāng)中強(qiáng)調(diào)鐃鈸應(yīng)用的同時(shí)，也使鑼鼓經(jīng)創(chuàng)造了更多精彩絕妙的樂章。

2.京劇打擊樂音量比較。京劇打擊樂當(dāng)中的大鑼、小鑼以及鐃鈸均屬于銅響器當(dāng)中的一種，但是這三種樂器的聲音卻是殊別迥異的。大鑼的聲音是最大的，音聲傳的也是最遠(yuǎn)的，較為標(biāo)準(zhǔn)的大鑼音波常有十三個(gè)浪頭之說。小鑼的音量則是最小的，但其使用頻率是最高的。鐃鈸的聲音激越高亢、清脆明亮，可以說是令人震撼的一種沖擊波。如果說在京劇打擊樂中不用鐃鈸，大鑼與小鑼一大一小的聲音并不匹配，而鐃鈸的應(yīng)用卻可以使這三種銅響器的聲音有效地結(jié)合到一起，并形成了和諧均衡的京劇打擊樂。

3.京劇打擊樂節(jié)奏性的變化。根據(jù)京劇的規(guī)律，聲音最大的大鑼主要負(fù)責(zé)重拍，聲音最小的小鑼則是負(fù)責(zé)弱拍，并使京劇打擊樂呈現(xiàn)出一張一弛的態(tài)勢(shì)。鐃鈸單奏主要側(cè)重的是后半拍，其音像是斯特勞斯的舞曲，著重強(qiáng)調(diào)了后半拍，使京劇打擊樂的節(jié)奏一下子就變得層次分明，跌宕起伏，而且還充滿了活力。不得不說的是，鐃鈸相對(duì)于大鑼和小鑼來說，其余音是比較長(zhǎng)的，所以在時(shí)空上也給打擊樂提供了京劇音樂所必需的張力。

4.京劇打擊樂的完整音樂形象。最初階段的京劇打擊樂，主要是為了能夠配合京劇賞的表演而設(shè)置的。但是在長(zhǎng)期的京劇舞臺(tái)實(shí)踐過程當(dāng)中，經(jīng)過了無數(shù)的前輩藝術(shù)家的不斷創(chuàng)新創(chuàng)造以及辛勤勞動(dòng)，使得京劇打擊樂逐漸發(fā)展并不斷完善，久而久之便形成了比較完整的一套藝術(shù)體系。而其中最為顯著的藝術(shù)結(jié)晶則是眾多經(jīng)典鑼鼓經(jīng)的誕生，使我們?cè)诮裉炜梢詫W(xué)習(xí)和鑒賞前人留下的藝術(shù)結(jié)晶。這不僅僅是京劇藝術(shù)諸多程式當(dāng)中的一種，也是京劇藝術(shù)傳承的關(guān)鍵。

從某些鑼鼓經(jīng)的叫法上來看，我們還可以找到鑼鼓經(jīng)的起始原因，例如：起霸、撲燈蛾、馬腿、水底魚以及撞金鐘等等，從這些歷經(jīng)多年傳承的叫法當(dāng)中可以看出，其中體現(xiàn)了經(jīng)典鑼鼓當(dāng)中既包含了生動(dòng)的內(nèi)容，也蘊(yùn)含了非常強(qiáng)的外延因素，所以才會(huì)得到后人的廣泛應(yīng)用?？梢赃@樣說，京劇鑼鼓經(jīng)是由幾種特殊的音符以及鮮明的節(jié)奏共同組成的音樂形象，其中又將各種人類活動(dòng)以及自然現(xiàn)象生動(dòng)地再現(xiàn)到了京劇的舞臺(tái)上。筆者經(jīng)過對(duì)比較常見的鑼鼓經(jīng)進(jìn)行查閱發(fā)現(xiàn)，在六七十種鑼鼓經(jīng)當(dāng)中，鐃鈸在其中所占比重非常大，可以這樣說，如果沒有了鐃鈸，京劇打擊樂就失去了京劇音樂形象的完整性，京劇也會(huì)失去原有的吸引力。

二、談京劇打擊樂鐃鈸蘊(yùn)含的藝術(shù)美

俗話說得好，行行出狀元。鐃鈸從單一的銅響器當(dāng)中脫穎而出，并在京劇中得到了極為廣泛的應(yīng)用，可以說鐃鈸是一種音樂形象，其中的藝術(shù)美也是不言而喻的。京劇表演藝術(shù)包含了一種共同的特質(zhì)，就是要講究味兒和勁頭。在京劇現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，評(píng)判鐃鈸的演奏水平高低的標(biāo)準(zhǔn)也與這兩頭原則密不可分。我們常說的味兒，指的是樂器本身所發(fā)出的正聲，這些正聲具備的主要特點(diǎn)就是符合樂音規(guī)律，而且肯定是悅耳動(dòng)聽的。乍一說起來讓人感覺這似乎是很簡(jiǎn)單的，但是要想真正達(dá)到這個(gè)水平卻是非常難的。特別是鐃鈸這種純金屬的樂器，在相擊時(shí)打出各種噪聲是非常平常的。如果想要每一下都帶有味兒，那就需要演奏者經(jīng)過多年的訓(xùn)練，具備扎實(shí)的基本功才能在演奏時(shí)表現(xiàn)的得心應(yīng)手，并為廣大觀眾帶來美的享受。

我們常說的勁頭，指的是樂器伴隨舞臺(tái)上京劇故事當(dāng)中想要表達(dá)的情感的強(qiáng)弱變化，樂音的長(zhǎng)短。這是在演奏達(dá)到味正的基礎(chǔ)之上進(jìn)一步提出的要求，不得不說的是，如果演奏缺乏了味兒，那也就談不上勁頭之說。筆者認(rèn)為勁頭必須具備下列條件，一是要有好的身體，由于打鐃鈸是非常耗費(fèi)體力，很勞累的一項(xiàng)工作，通常一出重頭戲下來，即使是在三九寒天衣服也都會(huì)汗?jié)裢?，所以，沒有一個(gè)健康、堅(jiān)強(qiáng)的體魄在打鐃鈸時(shí)總會(huì)感覺心有余而力不足。二是要有較強(qiáng)的節(jié)奏感。由于京劇節(jié)奏概括來說是既穩(wěn)又活，其中的穩(wěn)指的是總體的感覺不可以搖搖晃晃的，而活則是指具體的音符時(shí)值不可過于機(jī)械地去丈量，其中包含了很多無窮的變數(shù)。上文提到鐃鈸主管節(jié)奏上的后半拍，特別是在“快沖頭”這種高速度的節(jié)拍下要想打好后半拍確實(shí)是頗見功力的。三是對(duì)戲要熟，并可以準(zhǔn)確地把握好演員的身段與心理。如果一位鐃鈸演奏者可以跟隨演員的心理所想，并在身段上配合得如影隨形，演出必定會(huì)成功并得到廣大觀眾的喝彩。

綜上所述，在京劇表演藝術(shù)當(dāng)中，打擊樂占據(jù)了非常重要的地位，而鐃鈸更是能夠更好地展現(xiàn)人物的性格與特點(diǎn)，使京劇更具吸引力。但是，鐃鈸的演奏也更需要鐃鈸演奏者的功底，只有經(jīng)過千錘百煉之后的鐃鈸演奏者才能真正使鐃鈸演奏符合戲劇劇情，緊隨京劇表演者的唱腔與身段，不斷創(chuàng)新不斷變化，使鐃鈸演奏更好地傳承與發(fā)展。

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