閆中華

摘 要：《海洋之歌》是由愛爾蘭動(dòng)畫制作大師湯姆摩爾導(dǎo)演，歷時(shí)7年，逐楨手繪制作的一部2D動(dòng)畫。獲得過第27屆奧斯卡金像獎(jiǎng)，最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名，第42屆美國(guó)動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)等七項(xiàng)提名。每一幀畫面的唯美都是視覺上的享受，但是單憑視覺效果的堆積是不行的， 還要訴諸于好的劇情和鮮明的人物，在今天這個(gè)高清、3D大行其道，電影動(dòng)畫越來越專業(yè)化甚至精細(xì)入微化的時(shí)代， 音樂往往給影片情感因素地表達(dá)快馬加鞭。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；音樂；愛爾蘭民謠；海洋之歌

這部動(dòng)畫影片中的音樂大都來自Lisa Hannigan和Bruno Coulais兩位音樂人。Lisa Hannigan是一個(gè)80后的愛爾蘭民謠女歌手，出生在愛爾蘭的一個(gè)小鎮(zhèn)，這里面用到到她的音樂大都來自她的專輯或者與她的專輯《Sea Sew》曲風(fēng)相一致，是一種帶有愛爾蘭田園氣息的音樂。Bruno Coulais雖然是一個(gè)來自法國(guó)的音樂人，電影配樂大師，但是他的曲風(fēng)配樂往往帶有一種冥思、寧靜的特質(zhì)，這與本片愛爾蘭風(fēng)情不謀而合，風(fēng)琴、豎笛、民謠吉他在配上唯美的動(dòng)畫畫面，簡(jiǎn)直完美，堪稱試聽盛宴。

本和西爾莎因母親布羅娜（海豹女）早逝而被父親康納單獨(dú)撫養(yǎng)長(zhǎng)大，父親因失去妻子郁郁寡歡，本逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)勇敢有擔(dān)當(dāng)?shù)拇蟾绺?。西爾莎偶然發(fā)現(xiàn)了媽媽留下的貝笛，吹奏出的音樂引人入勝，具有一種神奇的溝通能力，同時(shí)也是發(fā)掘母親過去深藏的魔力的鑰匙。一天晚上，穿上海豹皮的西爾莎被一群海豹引入海洋，卻遇到了危險(xiǎn)，兄妹倆被奶奶強(qiáng)行帶回了城市。本很快發(fā)現(xiàn)西爾莎具有古老傳說中才有的神秘力量，為了保護(hù)妹妹與其他塞爾奇小精靈，兄妹倆并肩作戰(zhàn)，再次踏上了回家的路途。影片在一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里出現(xiàn)的配樂達(dá)到40分鐘以上，足見音樂在此的重要性。

一、主題音樂與劇情的雙重空間

“主題音樂是運(yùn)用旋律，即沒有歌詞的音樂對(duì)影視劇的內(nèi)容進(jìn)行高度概括的一種音樂形式?！?音樂是有思想有內(nèi)涵的，而電影音樂的配樂我認(rèn)為比較高端的搭配是音樂的形式和內(nèi)涵都與情節(jié)的推進(jìn)相一致，貌合神合。比如：影片344”——400”的時(shí)候?qū)χ黝}音樂 Song Of The Sea片段的使用，伴隨著海洋和藍(lán)色調(diào)的畫面，歌曲與主題對(duì)應(yīng)，講述的是有關(guān)海洋的故事。0540” ——0610”是 The Seals 片段，靈透的音樂展現(xiàn)了情節(jié)的發(fā)展，希爾沙開始發(fā)現(xiàn)海報(bào)并受到海報(bào)的吸引不自主地靠近，此處音樂既推進(jìn)情節(jié)又增添一絲神秘，為后面故事的發(fā)展埋下了伏筆，本懼怕水也是為后面的情節(jié)提前預(yù)設(shè)。0947”——1007”， 音樂的“奇幻”效果說明海螺的神奇特殊，與后面白色海豹衣服的特寫相對(duì)，這些都不是平常之物，但都是很重要的。

在影片4255”——4339處，吉他分解的彈奏，節(jié)奏明快輕松，加上一路上田野森林的美好畫面，畫如音樂，音樂如畫，相映成趣?！?143”——1205”，此處使用的音樂是The Storm的片段，父親準(zhǔn)備劃船去祭奠妻子，并和自己的媽媽簡(jiǎn)短對(duì)話，可以從音樂中笛聲的纏綿中聽出父親對(duì)母親久久不能釋懷的悱惻的思念，悠揚(yáng)但是不失細(xì)膩，我認(rèn)為其實(shí)這里的處理是最足以說明配音的高明之處的，曲子悠揚(yáng)，單獨(dú)聽起來是一種美妙的感官享受，但是配上畫面，展示的是一個(gè)男人不可言說的情愫，曲子的悠揚(yáng)仿佛和父親的心境形成強(qiáng)烈的反差和對(duì)比，反而愈顯得父親愛的深沉。像是?？吹降暮芏嘧屛覀冋鸷车漠嬅妫沟桌锫暅I俱下的哭訴并不震撼，面無表情但是眼角有一顆淚珠緩緩留下的靜態(tài)畫面反而更讓人心碎。其實(shí)，看過之前的電影《凱爾經(jīng)的秘密》之后，我覺得如果那是導(dǎo)演的綠色代表，這部就是藍(lán)色代表作，是憂郁的代表，而配樂的選擇也都是帶有憂郁氣質(zhì)的曲子，曲子有自己的故事，動(dòng)畫有自己的故事，本來沒有關(guān)系的兩部分，因?yàn)閮?nèi)在氣質(zhì)的一致性反而更加相得益彰?！逗１伞返墓爬蟼髡f，我想只有用傳說所來之地的愛爾蘭風(fēng)情才能娓娓道來?？赡苓@也是慣于以自我對(duì)于影像第一直覺配樂的Bruno Coulais，很少會(huì)為了劇本或是電影中所發(fā)生的故事地點(diǎn)，而去修改第一印象的音樂感覺。感覺一致了，空間上自然打通彼此。

二、巧用音樂點(diǎn)出寓意

其實(shí)，這部動(dòng)畫講述的剛好是兩個(gè)傳說故事，一個(gè)來自神話，一個(gè)來本這一家人。當(dāng)人失去了所有的感情會(huì)是石頭，這里面Great sannaki講述麥克利爾的音樂和本小時(shí)候媽媽去世的音樂剛好是一致的，面對(duì)母親去世，父親選擇隱藏感情忽視孩子，不也就像是麥克利爾一樣嗎？變成了石頭，但是封住的卻是內(nèi)心。嚴(yán)厲的奶奶總是用強(qiáng)硬的關(guān)心關(guān)愛著兒子和孫子孫女，本帶有叛逆色彩的對(duì)妹妹的不關(guān)心，妹妹的自閉，音樂、歌唱，喚起的不只是麥克利爾和眾神靈，其實(shí)對(duì)她們自己也是一種救贖，面對(duì)了現(xiàn)實(shí)，得以繼續(xù)生活。女巫就像是奶奶，哭泣成海的麥克利爾沉默的變成石頭就是父親，就是他的內(nèi)心。音樂在展示人物上我覺得處理也是一致的，奶奶出現(xiàn)和女巫出現(xiàn)時(shí)閨蜜的音樂效果，離開家到回歸家的音樂的一致，父親的悲傷和海神的悲傷的音樂的感情基調(diào)，這些都相應(yīng)成趣，其實(shí)我覺得是有意為之，巧妙的運(yùn)用音樂點(diǎn)出了兩個(gè)故事。值得一提的是我覺得《海洋之歌》在有意向《荒山之夜》致敬。在最后的部分，西爾莎的歌聲，“逝者”的精魂被重新喚醒，一個(gè)個(gè)精靈石頭被感化，此處精靈升天飛行，像是迪士尼的《幻想曲》，像是《荒山之夜》的章節(jié)，后者是黑暗恐怖的群魔亂舞是一幅恐怖的景象，而《海洋之歌》卻是精靈的復(fù)活，是一片和諧美好的樣子。

三、結(jié)語

一開始我想，這是一個(gè)找媽媽的故事，或者是孩子成長(zhǎng)的故事，那么音樂就比較純粹的簡(jiǎn)單，但是，其實(shí)遠(yuǎn)不止于此。這個(gè)故事講述的不僅僅是孩子找媽媽和孩子的長(zhǎng)大，還有沉溺于悲痛的人找回自己，塵封心靈的人開啟心門。神話的寓意只有用非凡的音樂才能襯托。也只有愛爾蘭如風(fēng)般悠揚(yáng)的曲調(diào)才能讓主題升華。