黃鈺涵

摘要：那多是中國當代一位非常有影響力的懸疑小說家。其小說敘事懸念層層迭起，具有豐富多彩的奇特幻想；內(nèi)容情節(jié)設置巧妙，虛實自然結合不牽強，使讀者能夠感受到作者營造的處處暗藏著玄機充滿恐怖的氛圍，這些是其小說的主要藝術特點。本文以那多的四部作品為例進行分析，從創(chuàng)作手法、小說命題等角度，嘗試解讀那多懸疑小說的魅力所在。

關鍵詞：那多；懸疑小說；魅力

那多懸疑小說的特點是故事懸念層層迭起，情節(jié)豐富多彩、幻想奇特，深受讀者的喜愛，是中國當代頗有影響力的懸疑小說作家。本文試著從那多的四部作品的創(chuàng)作手法、特點進行文本分析解讀。

一、懸疑小說以及本土懸疑小說的形成與發(fā)展

懸疑小說，是指全篇都是由懸念貫穿始終并且到最后所有謎團都解開的小說，懸疑小說的題材和內(nèi)容較為寬泛、自由，其特點就是具有神秘的特性。對于這類小說的稱呼，國內(nèi)外一直都沒有統(tǒng)一的說法。在國內(nèi)先前較常用的稱呼是“偵探小說”、“推理小說”，現(xiàn)在熱門的稱呼是“懸疑小說”、“驚悚小說”。這類小說內(nèi)容集科學、法制、人文精神于一身，以曲折的情節(jié)、強烈的懸念、嚴謹?shù)倪壿嫞钍茏x者的喜愛和追捧。懸疑小說的特征是情節(jié)、懸念和邏輯融于一體。

懸疑小說的作家在內(nèi)容創(chuàng)作時，通過對特定環(huán)境場景而引起了讀者的警覺，刺激了讀者強烈地好奇心并且喚起讀者的本能，使讀者不由得被小說里的人物所處的危險處境擔憂起來，希望盡快知道真相以及小說里的人物能夠脫離險惡的處境，憋在心里的一口氣要待到一切都水落石出后才能吐出，從而達到了讀者在作家精心制造的懸念氛圍中欲罷不能的目的。

中國懸疑小說的前身是古代的志怪小說和公案小說，大部分內(nèi)容都是記載一些鬼怪奇異的事。民國時期被認為是中國現(xiàn)代懸疑小說的開端，這一時期的懸疑小說要是寫違法犯罪的事，比如仇殺、賭博等。本土懸疑小說得到強有力的發(fā)展，是在80年代以來，有許許多多國外優(yōu)秀的懸疑作品引進中國，漸漸地形成一批熱愛閱讀懸疑小說的讀者群。

當代中國大陸懸疑小說的第一輪風潮的形成，是隨著1999年榕樹下文學網(wǎng)的出現(xiàn)，一大批新銳的網(wǎng)絡作家，如燕壘生、蔡駿、李西閩等紛紛投入到懸疑小說的創(chuàng)作。標志著當代中國大陸懸疑小說作為嶄新的創(chuàng)作流派的崛起，以至于懸疑小說的出版數(shù)量、受關注度以及影響力達到最高峰的時期，是隨著2005年，美國知名作家丹布朗的《達芬奇密碼》一書被引入到中國，受到讀者的一致好評，橫掃中國暢銷書排行榜。于是本土懸疑小說出版的新風潮，就是在這一股熱潮的影響下被刺激并開啟了。于是，活躍于雜志和網(wǎng)絡上的眾多懸疑作家陸續(xù)開始走向出版領域，那多，南派三叔、蔡駿、雷米等人的懸疑小說受到出版社的青睞和讀者的喜愛。

2008年以后，先是出現(xiàn)了蔡駿的心理懸疑、南派三叔的偵探懸疑，之后再到那多的靈異懸疑，這些各種不同創(chuàng)作風格、類型的懸疑小說都呈現(xiàn)出一種百家爭鳴之勢，使得本土懸疑小說日漸走進讀者的閱讀視野。這一時期的中國大陸懸疑小說創(chuàng)作，融合了懸疑、偵探、心理、推理、知識等許多種元素，使作品整體上豐富化和多面化，追求一種“綜合”性的閱讀效果，給讀者留下懸念，然后再引領讀者一步一步的以推理的形式解開懸念，這種解開懸念的形式使作品有很強的可讀性。在這里，本文主要是對當代中國大陸懸疑小說的領軍人物之一：那多，對他的四部作品，《兇心》、《幽靈旗》、《亡者低語》、《清明幻河圖》進行文本分析。

二、那多及其作品《幽靈旗》、《兇心》

那多，原名趙延，1977年生于上海，《萌芽》雜志主編趙長天之子，之前的職業(yè)是一名國家公務員，后來辭職做一名記者，之后他覺得記者這個職業(yè)對于他來說感到不自由，最后只好辭職在家一心寫作。那多的作品通常將人文、科幻、藝術歷史等眾多知識元素天衣無縫地融入到小說當中，作品始終致力于探索世界無限的未知。被多家國外媒體譽為“中國最具有靈氣和發(fā)展?jié)摿Φ淖骷摇薄?/p>

那多的“推理懸疑小說”創(chuàng)作特點是幻想天馬行空，以幻想對照現(xiàn)實，以現(xiàn)實支撐幻想，故事情節(jié)跌宕起伏。比如“那多靈異手記”，這個系列的作品，都是以一篇真實的新聞報道進行開篇布局，并且以第一人稱敘述整個故事的內(nèi)容，這種創(chuàng)作手法很容易將讀者帶入作者設定的懸疑故事，在閱讀時真假難辨，并且這種帶有新聞體寫作風格如報告文學般，給讀者一種強烈地真實感，使讀者不得不佩服作者超強的想象力。報告文學是一種以文學手法及時反映和評論現(xiàn)實生活中的真人真事的新聞文體。報告文學往往像通訊一樣，善于以最快的速度，把生活中剛發(fā)生的激動人心的事件及時地傳達給讀者，一般來說，報告文學要寫真人真事，但不是任何真人真事都能成為報告文學描寫的對象。報告文學要追蹤事實，但并不是任何事實都值得它們?nèi)蟾?，而是要有所選擇和提煉。[1]（p31-32）

《幽靈旗》和《兇心》是“那多靈異手記”系列里的兩部作品，均以一篇真實新聞作引出故事，這種把新聞與小說結合起來的寫作手法，使小說的內(nèi)容如報告文學般的真實感并且能讓讀者在閱讀時有一種身臨其境的感覺。例如小說《幽靈旗》的開頭就是引用《新聞晚報》2004年6月9日的一篇真實的新聞引出故事：

“在閘北區(qū)恒豐路附近的裕通路85弄口，有一排不起眼的中式三層樓房子。據(jù)《閘北區(qū)志》記載，這個“三層樓”卻是一個重要的歷史遺跡。1937年，日寇對蘇州河北狂轟濫炸后，閘北成了一片廢墟，僅剩下的一處完整建筑物，便是這個“三層樓”。如今，因為舊區(qū)改造，作為重要歷史見證的“三層樓”，就要被拆除了。有識之士提出，“三層樓”不該拆，應當從愛國主義教育和歷史遺跡的角度加以保護?！盵2]（p1—2）

作者首先引出看似毫無關聯(lián)的新聞事件，四幢樓周圍的建筑都被炸成廢墟，而四幢樓卻分毫無損，這本身就是個謎。從引用的新聞得知，“三層樓”是在上世紀30年代由4個有錢人合伙建造的，當時共有4幢。之所以在日寇轟炸下“幸免于難”，據(jù)說是因為當時住在樓里的外國人打出了外國旗子。以后，幸存的房子成了這里最顯眼的建筑，并在很長一段時間內(nèi)成為閘北境內(nèi)最高的建筑。小說中，記者那多受命對這篇新聞進行深度報到，在深入調(diào)查之后卻發(fā)現(xiàn)謎題越來越多。原來“三層樓”在抗戰(zhàn)時遭到日軍飛機瘋狂轟炸沒有變成廢墟而是奇跡般完好無損的保存了下來，不是得到傳說中其樓頂飄揚的外國旗的庇護而幸免于炮火，而是由當年建造“三層樓”的主人孫氏兄弟扛出的一面大旗，嚇唬了日本鬼子并趕走了日本飛機，接著由神秘的大旗這個線索調(diào)查得知孫氏兄弟的身份是三國時期孫權的后代，然后根據(jù)孫氏兄弟突然消失的線索，發(fā)現(xiàn)“三層樓”地基之下有一座千年古墓，之后知道了孫氏兄弟失蹤的原因，以及他們費盡畢生心血去挖掘古墓的種種謎題逐一解開。開頭那篇真實新聞與小說里的故事情節(jié)是有緊密聯(lián)系的，那是孫氏兄弟為何建造“三層樓”，以及他們?yōu)槭裁促M盡心機鋌而走險去挖千年古墓，是作為必不可少的背景和線索而存在的。

作者引用真實新聞這種方式使讀者認為小說發(fā)生的故事是真實的。比如《兇心》，開頭也是引出人民網(wǎng)的關于神農(nóng)架“人洞”的一篇真實新聞，然后作者以倒敘的方式，講述一年前“我”和七位大學師生自發(fā)組織成探險隊，去神農(nóng)架地區(qū)的野外考察卻誤入“人洞”的經(jīng)歷。“我”跟探險隊在神農(nóng)架新華鄉(xiāng)南部貓兒觀村一山洞里，看到手電筒觸及的地方都散發(fā)著點點磷光的白骨，有幾個學生的手電筒掉到地上，接著所有的女生都發(fā)出一股凄厲的尖叫聲，包括男生也跟著大叫起來。有一段人的感官和環(huán)境的描寫，比如身處磷火幽幽的“人洞”，心臟的跳動、凄厲的尖叫、急促的氣流等等反映了恐怖的氛圍及人物內(nèi)心深處的恐懼。 大家迫切希望盡快逃離白骨洞，他們一直在往前走，沒有走岔路也沒有第二個洞，可是，和之前一路走來一樣，他們居然又回到了這個沒有生物活動跡象的洞里，就像畫了一個三角形一樣，最終又回到了白骨洞。從“通向墳墓的甬道”到困龍大陣的“進去了再也出不來”一系列巧妙的情節(jié)設計，顯得詭異又自然，使讀者能夠在作者巧妙地設計的懸念下激發(fā)自己的好奇心，擴大了讀者思考的空間。再到最后發(fā)現(xiàn)是由古老而神秘的幻術制造困龍大陣，是對一段愛情的詛咒，神農(nóng)架白骨森森的“人洞”，是傳承了一段百年的恩恩怨怨。作者輕巧機智地把遠古神話與真實新聞結合起來，引領讀者進入到虛實交錯糾纏的懸疑故事，讓讀者在讀小說時有一種穿越于真假之間的閱讀感覺。

綜上所述，那多非常擅長在真實的新聞事件上大膽虛構并借以開展各種充滿懸念的驚奇故事。內(nèi)容情節(jié)設置巧妙，虛實自然結合不牽強，使讀者能夠感受到作者營造的處處暗藏著玄機充滿恐怖的氛圍。

三、從《亡者低語》、《清明幻河圖》看那多懸疑小說的魅力

文學的發(fā)展從來就受到多種因素的推進和制約。在整個 20 世紀，科學技術的飛速發(fā)展使文學與科學的關系更加緊密。中國的文學生態(tài)到了新世紀發(fā)生了翻天覆地的變化。這種變化是建立在信息科學和互聯(lián)網(wǎng)技術的突飛猛進之上。互聯(lián)網(wǎng)的誕生改變了人們傳統(tǒng)的閱讀習慣，也隨之深切地影響到了文學的創(chuàng)作方式。傳統(tǒng)現(xiàn)實主義純文學大有式微之勢，“文學的困境”成為思想界爭論的話題。[3]（P37） 在這樣的情況之下，網(wǎng)絡文學突起。其中，懸疑奇幻小說、穿越小說和歷史小說占了大部分比重。在網(wǎng)絡文學的這三類主要題材中，在網(wǎng)絡文學的這三類主要題材中，懸疑小說不僅是當代通俗文學的重要組成，而且得到了目前主流文學評論界的重視和認可。

青年作家劉弢說：“那多把想象力發(fā)揮到了極致，這種想象力不僅體現(xiàn)在小說故事的虛構，還有對貧乏的中國類型小說的詮釋。因此，那多為中國的類型小說譜寫了自己的篇章”。[4]

當代通俗文學是以滿足一般讀者消遣娛樂為主要目的，追求市場化并迎合大眾口味創(chuàng)作的文學作品，具有娛樂性，時效性和商業(yè)性。通俗文學的作品內(nèi)容好看且通俗易懂，符合大眾緊張工作之余的消遣娛樂。

那多的作品不只是單純的懸疑小說，而是在懸疑小說的基礎上，還添加很多新的要素，例如刻畫愛情，“無厘頭”式的夸張戲謔搞笑情節(jié)，勾勒人類微妙心理變化等，這些都是通過他細膩靈動的筆觸和高人一籌的創(chuàng)作技巧呈現(xiàn)出來的。

（一）副線鋪設隱顯自如

“那多手記系列”之一的《亡者低語》，小說是以神秘的傳說中的“腦太歲”作為故事的內(nèi)核，解答了之前《亡者歸來》故事結尾留下的何夕“懷孕”之謎以及“腦太歲”行蹤的疑問，同時又增加了失聰女孩“公主”張巖和黑車出租車司機“寶寶”劉小兵的愛情故事作為全書的副線。而主線是記者那多一系列的調(diào)查，他在奉命調(diào)查“上海釣魚案”的過程當中，不經(jīng)意地發(fā)現(xiàn)這個城市的流浪漢神秘失蹤，繼續(xù)調(diào)查又發(fā)現(xiàn)流浪漢神秘失蹤案、不可思議的異現(xiàn)象與各種離奇死亡案件，是和多年前逃走的“腦太歲”有著密切的聯(lián)系，寄居在細胞體內(nèi)的線粒體——“腦太歲”卷土重來。通過一系列的推斷，明白了因黑車司機而引出的流浪漢連續(xù)神秘失蹤事件，以及后來出現(xiàn)的類似神秘失蹤的人都是被“腦太歲”附體。

張巖是黑車司機劉小兵的妻子，她以為劉小兵幾天不回家是被城管抓起來，于是到城管執(zhí)法隊大門口鬧事時認識了前來調(diào)查“釣魚執(zhí)法”的那多記者，作者從細微的情景，再通過共同元素的插入，不著痕跡地將張巖與劉小兵的愛情故事和由“腦太歲”附體而引發(fā)的一系列神秘失蹤案件連接起來。在小說的前半部分，作者把不起眼的細微的小東西穿插在小說中，比如劉小兵為張巖自制的茶壺；張巖向那多講述自家的家具都是由劉小兵精心布局，以及從裘老太對張巖和劉小兵的描述：“小姑娘羞答答的，內(nèi)向得很。小兵把她寵得喲，含在嘴里怕化了，什么事情都不讓她做?！边€有劉小兵心疼張巖讀唇語太累，于是把自己給她所講的故事都畫到本子上；劉小兵每天起早出門掙錢時，總是不忘在床頭柜上放著一個盛著熱牛奶的保溫瓶等等，融言情與推理于一爐。張巖根據(jù)記者那多的多次調(diào)查的結果才知道自己的丈夫的失蹤是和一系列“腦太歲”的附體有關，之后劉小兵被無良的智蟻公司綁架并慘遭活埋。知道自己的丈夫被遇害，智蟻公司幕后的力量試圖掩蓋真相時，她為了替被害的丈夫以及遭遇活埋的流浪漢討回公道，不惜以自己的性命為代價策劃了一場綁架案并吸引媒體的目光，將之引入受到庇護的智蟻公司的“墳場”將兇手繩之以法。

“腦太歲”附體狼狗上演“智犬殺人”，吞食“腦太歲”的螞蟻轉而食人導致大量流浪漢消失葬身于蟻腹一系列異現(xiàn)象，隨著這些的不斷出現(xiàn)，讀者會發(fā)現(xiàn)，張巖和劉小兵的愛情故事在作者的穿針引線之下，把追蹤“腦太歲”過程的曲折的過程和緊密的推理這兩點有機的融合到了一起，主線與副線并行推行，并讓“沒有盛極而衰，只有還不夠強盛”這條富有哲理的感悟蘊藏其中，像這樣的聯(lián)接都按照作者的構思使整個故事更為飽滿。

（二）“巫術系列”《清明幻河圖》小說的魅力

《清明幻河圖》是那多創(chuàng)作的“巫術系列”的其中一部小說，于2008年9月在《萌芽》雜志 開始連載，至2009年連載完畢，同年10月由接力出版社出版成書。小說的故事是從裘澤和俞絳在一場拍賣會相遇開始，《清明上河圖》的后半幅畫作為拍賣會的壓軸寶貝在拍賣準備結束時登場。《清明上河圖》畫卷是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品北宋社會生活風俗畫，高24.8、長528.7厘米。畫卷以長卷形式、全景式采用散點透視的構圖，細膩的筆法，細致并且真實地描繪了北宋時期都城東京（今河南開封）的汴梁以及汴河兩岸熱鬧繁華景象，把當時的經(jīng)濟面貌、民俗風情和城鄉(xiāng)交流展示出來。在這個長達五米多的畫卷中，對人物間情節(jié)巧妙的安排以及工匠、士人、婦女、兒童、和尚、道士和相士等各種人物情態(tài)和動作精心刻畫，將紛繁復雜的景物都融入到統(tǒng)一而富于變化的圖畫里，是中國古代規(guī)模最大的風俗畫。有專家說這幅不朽名作缺了后半部分，關于《清明上河圖》是否缺了后半部分一直以來都有專家不斷地爭論。《清明幻河圖》作者那多借以《清明上河圖》 缺失的后半部分出現(xiàn)在懸念迭起的小型拍賣會上，以及古老而又神秘的巫術，進而精心虛構了一系列巫術體系?！肚迕魃虾訄D》的全圖結構嚴謹、規(guī)模宏大，大致分有汴京郊野的春光、汴河碼頭的場景、城內(nèi)熱鬧的街市這三個段落，小說《清明幻河圖》故事漩渦的中心是上海的虹橋街道，小說主人公裘澤發(fā)現(xiàn)虹橋的南街與北街和北宋名畫《清明上河圖》里的三個段落有著神秘的對應關系，比如虹橋的蓮河碼頭、房屋、牌樓、酒吧、涼茶鋪子等等都是仿照《清明上河圖》建立起來的。小說涉及到眾多中國文化的元素，大到名畫《清明上河圖》小到明清家具、中國古瓷等等，這些都被作者以想象力的引線連接組成一系列精彩的故事，小說的內(nèi)容充滿了豐富的東方想象傳統(tǒng)，如中國先秦古籍《山海經(jīng)》一般，記述了巫術、神話、歷史等許多光怪陸離的神奇故事，這樣的精彩內(nèi)容很容易使讀者產(chǎn)生閱讀的沖動。

1.小說主人公的形象塑造體現(xiàn)《清明幻河圖》的魅力

《清明幻河圖》最早連載于《萌芽》雜志，之后由接力出版社結集成書上市。《萌芽》雜志不僅培養(yǎng)一批青少年作家，并且將雜志的讀者群定位在工作一兩年的青年讀者，還有高中生和大學生。所以，《萌芽》雜志的內(nèi)容貼近校園生活深受青年學生的追捧，是中國最具有影響力的青少年文學刊物。小說《清明幻河圖》的內(nèi)容不僅講述古老的幻術與現(xiàn)代生活用品如相機、皮包、鏡子等有著神秘的聯(lián)系，還將幽默搞笑的校園生活完美地融入到了懸念迭起的故事當中，因而受到廣大青少年讀者的喜愛，而且小說里主人公個性沉悶內(nèi)斂卻聰穎的裘澤，和古董專家同時也是裘澤的老師俞絳火辣豪爽的個性，讓讀者印象深刻。

2.裘澤——沉穩(wěn)陰柔，行事大膽冷靜的男孩

單薄的身子，小小的個頭，清秀的臉龐顯得有點稚嫩，總是穿著自己精心裁剪的漢服，“略抿著嘴唇的神色會讓許多歐巴桑忍不住要伸手摸摸他的頭”這是旁人對裘澤的外表印象。裘澤身上總有一些區(qū)別于普通男孩的顯著特點：頭發(fā)總是長得比別人快很多，并且在學校里唯一的一位可以留長發(fā)以及可以在任何時間段進出學校的學生，思考問題遇到困難時，只要吃上一個小橘子思維就會變得敏捷起來，他的身上有一種可以辨別古董真?zhèn)蔚钠婀值牧α?。例如小說第一章，在拍賣會開始前，通向拍賣廳走廊兩側用大塊漢畫像石裝飾，裘澤用手輕輕地撫摸一塊漢畫像石，然后指腹沿著漢畫像石的刻痕逐漸往前移動。在他順著手指觸摸漢畫像石的時候，感覺到有一股異樣的感覺緩緩地流入到他心中；還有裘澤對巫術有一種旁人沒有的非凡特殊的感應能力，例如在好友蘇憶藍的對聯(lián)店里，他看著蘇憶藍在紙上寫字的一舉一動，心也跟著蘇憶藍手腕的變化而變化，他感覺到頭發(fā)根和身體像是被電擊過一樣，一陣一陣酥酥麻麻的。這一段感官描寫，把裘澤內(nèi)心潛在的與巫術某一部分的特殊感應能力不著聲色地描繪出來；“蘇憶藍寫字很快，一個個字在紙面上跳出來，以某種頻率，和著某個曲調(diào)，踏著某種步伐，舞出一連串的奇異姿態(tài)?！边@一段用擬人的手法來表示裘澤內(nèi)心微妙的變化，以及自己身心能夠與巫術進行溝通的興奮狀態(tài)。從內(nèi)在來看，他是一個性格沉穩(wěn)陰柔，羞澀內(nèi)斂的男孩。裘澤十歲的那一個夜晚，他唯一的親人奶奶突然離家出走，留下一筆大額存款，此外全無音信，之后的七年時間里，他不斷地去尋找奶奶。他走在南街上，被一位愛拍照的古怪老頭拉著拍照，老頭拍完照遞給他照片，裘澤看到照片里面自己身邊的有一團小黑影正在慢慢擴大便清晰。這個籠罩在灰色的霧氣中一點點逐漸浮現(xiàn)出鬼影般的東西像是氣體，又像是一團光影，裘澤知道，剛剛在自己的身邊是沒有這樣一個人的。只有與自己很熟悉的人，才能準確地分辨這樣輪廓不清的人像，這個出現(xiàn)在照片里鬼影般的人是他的至親奶奶。他并沒有被這種突如其來的恐慌當場驚叫扔掉照片立刻頭也不回的逃走，而是“難以置信的熟悉感就伴隨著一陣又一陣的戰(zhàn)栗在心底滋生”后，決定先從古怪的拍照老頭尋找一絲有關奶奶失蹤的線索，這體現(xiàn)了他沉穩(wěn)不急躁的個性。

還有作者描述他和蘇憶藍相約在咖啡店里的情節(jié)，也展現(xiàn)了他性格羞澀的一面，他們面對面的坐著，兩個人低著頭或者看著窗外發(fā)呆，兩個人重復了很多次“再來一杯”和“好的”。這個低調(diào)溫和的男孩在行事上卻是大膽冷靜。裘澤的眼睛被迷魂粉給灑中，刺痛得睜不開眼睛，沒人能在這種時候幫他解除巫術，只能一個人面對，然后倒下。他在心里不斷地激勵自己要堅持住，并且要冷靜下來一步步分析，把所有的環(huán)節(jié)都要找出來，最后他咬破了嘴，拼盡力氣把畫著虹橋的畫投入大火中，最終巫術解除。 從這里可以看出裘澤頭腦的冷靜，以及不服輸?shù)膫€性和內(nèi)心的堅強。

3.俞絳——飛揚跋扈，美麗聰明的女人

一頭火紅的披肩長卷發(fā)，身穿皮衣、皮褲、皮靴，性感的雙唇，手里一根皮鞭，嘴里常常咀嚼著豆子，愛奢侈品牌LV包，這是裘澤最初對俞絳的印象，是美麗時髦性感的。然而，俞絳外表看似光鮮靚麗又愛慕虛榮，實則富有主見，頭腦聰慧個性跋扈豪爽的女人。俞絳和瓷器鑒定專家老先生當場對質，為了讓老先生信服瓷器的露胎是可以逼真的仿制，于是俞絳拿起瓷器先在手里掂了掂，然后毫不猶豫地往地上摔，這個號稱價值百萬元的瓷器瞬間成了碎片，接著俞絳彎腰撿起一片片碎瓷，將粘在瓷底里真正的胎芯拿出來并展示給在場的人看，證實了她自己之前的說法，這個瓷器是贗品，而且有力地證明了老先生的觀點是錯誤的。這一段情節(jié)的描寫體現(xiàn)了俞絳果敢、爽快利落的個性。從動作以及話語可以看出俞絳是一個自信又有術業(yè)專攻的聰明女人。在拍賣會上，俞絳手腳不停地把在她眼里沒有任何價值的瓷器，一件件的扔回紙箱，她讓站在身旁的工作人員捧起一件銅制的容器，工作人員以為這是一件值得珍藏的寶貝，然而俞絳是這么對他說：“如果你的鼻子能趕上豬的一半就不會把臉湊得那么近，扔了，這個是夜壺?！?/p>

俞絳獨到的眼光與做法不僅體現(xiàn)在她對古玩的鑒賞方面上，還體現(xiàn)在她拒絕追求者的態(tài)度和行為上。例如雷世仁老師拿著一束玫瑰花到俞絳辦公室向她表白愛意，然而俞絳對他的示愛舉動毫不領情，并且對雷世仁不客氣地說：“你知不知道自己形象很差，我最討厭肌肉男”、“這一招真的很老土，你知不知道啊。這從另一方面很有力地證明了你智商有問題。我真的很為你的學生擔憂，一個人最重要的是有創(chuàng)意和創(chuàng)造力，明白不？我看你是把肌肉練進了腦袋里，你怎么培養(yǎng)學生？”最后她把手一揮說：“自己回去好好反思?！本桶牙资廊蚀虬l(fā)走了。這段話展現(xiàn)了俞絳潑辣的性格，而且無厘頭的搞笑風格和詼諧的語言，能讓讀者在層層懸念中被吊起胃口的同時還能捧腹大笑。

以上是本人嘗試對國內(nèi)著名懸疑小說家那多的四部作品進行解讀。綜上可知，書名選擇的巧妙、人物形象塑造的典型化、以及以第一人稱記述的創(chuàng)作手法等都是其小說受到讀者歡迎、喜愛的因素。另外，那多懸疑小說還暗含了緊張刺激的懸念、無厘頭式的夸張搞笑風格、天馬行空的幻想、動人心魄的愛情和構思巧妙的情節(jié)等這些吸引讀者的元素。

參考文獻：

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