劉宏達(dá)（肇源縣龍江劇藝術(shù)中心　黑龍江 大慶 166500）

戲曲演員的表演技巧探討

劉宏達(dá)
（肇源縣龍江劇藝術(shù)中心黑龍江 大慶 166500）

戲曲是一門(mén)技巧性極強(qiáng)的表演藝術(shù)形式，戲曲表演具有程式化的特征，在實(shí)際表演過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)的就是戲曲表演的技巧性。戲曲表演技巧對(duì)于演員塑造人物和提升表演水平具有重要作用。在戲曲演員的表演過(guò)程中，唱念做打是最主要的形式，更是其塑造戲曲作品的人物形象以及提升表演技藝的基礎(chǔ)。因此，對(duì)于戲曲演員表演技巧的探討，也需要從唱念做打四個(gè)層次進(jìn)行分析研究，從而提高和升華表演者的技藝。

戲曲演員；表演；技巧

戲曲是一門(mén)技巧性較強(qiáng)的藝術(shù)，并且經(jīng)過(guò)了代代傳承，隨著戲曲研究的逐步深入，戲曲表演的技巧及模式都得到了有效的發(fā)展。戲曲演員的表演技巧是進(jìn)行人物性格以及形象塑造的主要手段，同時(shí)也體現(xiàn)了演員對(duì)于戲曲技法、程式等戲曲知識(shí)的理解和掌握水平。因此，戲曲演員必須注重提升表演技巧，從唱念做打四個(gè)層次著手，全面提升自身的表演技藝，更好地為戲曲發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

一、戲曲表演中“唱”的技巧

戲曲表演中的“唱”是指唱腔，它在戲曲表演中具有重要價(jià)值。戲曲演員在塑造人物性格和形象的過(guò)程中采用的最為主要的技巧和藝術(shù)手段就是“唱”，同時(shí)也與其他的藝術(shù)表現(xiàn)手段相互映襯和依存，使整個(gè)人物塑造更加豐滿、真實(shí)可感。擅長(zhǎng)唱的劇種最少的也有三五十句，多的話會(huì)超過(guò)一百句。戲劇演員為了保證唱腔的生動(dòng)性，必須進(jìn)行科學(xué)的發(fā)聲和用聲訓(xùn)練，從而掌握正確的發(fā)聲、用聲方法以及吐字潤(rùn)腔的相關(guān)技巧，進(jìn)而提高表演水平。不同的戲曲演員由于自身表演素質(zhì)和技巧的不同，在呈現(xiàn)同一部戲曲作品時(shí)會(huì)在唱法和技巧方面存在很大的差異，這也造成了表演技術(shù)上的差別。另外，唱腔的技巧會(huì)導(dǎo)致不同戲曲流派的劃分，每一個(gè)流派都會(huì)有不同的唱腔以及技巧方法。戲曲演員的嗓音以及行腔習(xí)慣也會(huì)使他們形成了不同的演唱風(fēng)格，例如：唐喜成和王善樸都塑造過(guò)《三哭殿》里的唐王角色，雖都是戲曲名家，但由于他們的嗓音和唱腔技巧的不同，呈現(xiàn)出了不同的演唱風(fēng)格，帶給人以藝術(shù)的享受，也引人思考。

二、戲曲表演中“念”的技巧

“念”是指戲曲當(dāng)中的音樂(lè)性念白，它在戲曲表演中與唱相互配合與補(bǔ)充，共同為呈現(xiàn)人物形象以及表達(dá)情感服務(wù)。在戲劇表演中，有大量利用音樂(lè)念白來(lái)表現(xiàn)情緒和人物思想感情的戲曲作品，如《秦雪梅》中的祭文正是用了念白的方式來(lái)表現(xiàn)秦雪梅的情緒及性格特征。戲曲演員的念白表演技巧對(duì)于人物性格和情緒的表達(dá)具有重要作用，同時(shí)也會(huì)影響表演的整體技藝水平。戲曲念白可以分為兩類(lèi)：第一類(lèi)是散白，接近于生活語(yǔ)言，其形成基礎(chǔ)是民間方言；第二類(lèi)是進(jìn)行韻律化的韻白。無(wú)論是哪一種念白，都必須經(jīng)過(guò)一定的藝術(shù)處理和提煉，能夠既接近朗讀，又具有音樂(lè)的節(jié)奏感和韻律性，為戲曲表演增添色彩。為了提升念白技巧，可以將念唱結(jié)合起來(lái)，控制好口吃的亮度和力度，在二者的配合中進(jìn)行協(xié)調(diào)性的藝術(shù)處理，保證戲曲藝術(shù)的表演效果。

三、戲曲表演中“做”的技巧

戲曲和其他表演藝術(shù)的一個(gè)最大共同點(diǎn)就是“做”，即有戲劇表演恰當(dāng)配合的舞蹈和形體動(dòng)作。戲曲中的五法各有各的程式，生旦凈末丑也有各自的技巧及規(guī)范，因此，戲曲演員要想呈現(xiàn)出優(yōu)秀的表演作品就必須重視腰、腿、頭、手等基本功的訓(xùn)練。另外，戲曲表演者還需要對(duì)戲劇中的人物及情節(jié)進(jìn)行深入分析，掌握人物的性格以及形象特點(diǎn)，進(jìn)而利用詞匯以及舞蹈動(dòng)作突出人物的主要特點(diǎn)和整體形象特征。戲曲表演中有多種步法，用來(lái)表現(xiàn)不同人物的特點(diǎn)，比如：表現(xiàn)少女的歡樂(lè)形態(tài)要走碎步，表現(xiàn)人物的狼狽不堪要走柜跪步等?！白觥钡谋硌菁记砂鄠€(gè)方面的內(nèi)容，如水袖、甩發(fā)、髯口等。優(yōu)秀的戲曲演員要在實(shí)際表演的過(guò)程中兼顧外形和內(nèi)在，從而使塑造的人物更加生動(dòng)形象。

四、戲曲表演中“打”的技巧

戲曲中的“打”包括的主要技藝是武術(shù)和翻跌，它們是形體動(dòng)作的關(guān)鍵組成部分，提煉出了生活中格斗的場(chǎng)面，同時(shí)對(duì)其進(jìn)行了藝術(shù)化處理，也實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化創(chuàng)新。“打”的表演技巧主要包括兩個(gè)種類(lèi)：一是毯子功，二是把子功。毯子功的主要?jiǎng)幼骷记墒窃谔鹤由戏L、撲、跌等；把子功的主要?jiǎng)幼骷记墒鞘帜帽鲗?duì)打或者獨(dú)舞。這一表演技巧具有一定的難度，同時(shí)也是提升戲曲表演效果的重要技巧。另外，?；尅⒛庙?、旋子等是戲曲演員“打”這一表演技巧的基本功，同樣是在勤學(xué)苦練中逐步形成和發(fā)展的。在對(duì)這一表演技巧的使用過(guò)程中，戲曲演員要認(rèn)識(shí)到技巧的使用并不是越多越好或者難度系數(shù)越高越好，只有對(duì)表演技巧進(jìn)行靈活使用，才能夠更加突出人物的形象。

戲曲演員的表演技巧在闡述戲曲這門(mén)藝術(shù)中發(fā)揮著重要作用，因此戲劇演員要不斷提升自身的表演技巧水平，為戲曲藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步作出積極貢獻(xiàn)。戲曲演員要對(duì)戲劇作品的角色和劇情進(jìn)行分析，在掌握相應(yīng)特征的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用扎實(shí)靈活的表演技巧表達(dá)人物的情感和心理，從而更加逼真地刻畫(huà)人物形象，體現(xiàn)人物性格，增強(qiáng)戲曲表演的藝術(shù)效果。

[1]李玲.淺談戲曲表演的技巧性[J].戲劇文學(xué)，2015,(7):80-81.

[2]詹俊芬.關(guān)于戲曲表演藝術(shù)技巧[J].忻州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2014,(11):117.

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