魏瑋

【摘 要】郝壽臣是我國著名京劇表演藝術(shù)家，工架子花臉。他不僅在凈行的表演上自成一派。在服裝扮相上也有頗多建樹，尤其在臉譜藝術(shù)上，貢獻(xiàn)更大。他的臉譜具有獨(dú)特的藝術(shù)特色，有獨(dú)創(chuàng)性、真與美的藝術(shù)性、承繼性與理論性，值得后代戲曲人繼承和發(fā)揚(yáng)。

【關(guān)鍵詞】郝壽臣；臉譜

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0021-02

郝壽臣，原籍廊坊香河，是我國著名京劇表演藝術(shù)家、教育家，工架子花臉。他與侯喜瑞、金少山并稱“凈行三杰”。郝壽臣先生一生共演出傳統(tǒng)劇目一百六十五出，扮演了一百一十四個(gè)人物。他不僅在凈行的表演上繼承傳統(tǒng)，不斷革新，自成一派。在服裝扮相上也有頗多建樹，尤其在臉譜藝術(shù)上，貢獻(xiàn)更大。梅蘭芳先生稱他“改變了許多譜法，又創(chuàng)作了許多譜法，極大豐富了京劇花臉的藝術(shù)內(nèi)容?！焙聣鄢枷壬串嫷哪樧V有以下幾個(gè)突出的特色。

一、獨(dú)創(chuàng)性

京劇臉譜是凈行、丑行面部化妝的一種特殊形式。臉譜使用寫實(shí)和象征相結(jié)合的夸張手法，鮮明地表現(xiàn)劇中人物的面貌特征。具體而言，是用不同顏色的油彩在面部勾畫，以揭示所塑造人物的面容、個(gè)性、品性等綜合特征。

首先，郝壽臣先生不僅繼承了傳統(tǒng)臉譜的模式，同時(shí)，結(jié)合劇中人物的個(gè)性、年齡、生平，勾畫出屬于其特有的臉譜。郝壽臣先生在京劇界有“活孟德”之稱，他在舞臺(tái)上成功地塑造了曹操。除了在表演上出神入化外，他勾畫的曹操臉譜也極具特色。

郝壽臣先生結(jié)合曹操的性格，重新創(chuàng)造曹操的臉譜。曹操的臉譜是京劇中傳統(tǒng)的“水白臉”，水白臉用于表現(xiàn)富有心機(jī)、奸詐狡猾且猜疑成性的人物，同時(shí)也表現(xiàn)人物位高權(quán)重、生活優(yōu)裕、養(yǎng)尊處優(yōu)的驕縱氣度。曹操的臉譜的傳統(tǒng)畫法據(jù)趙永琪先生記載基本是三角眼、三角細(xì)眉，如升平署戲曲人物畫冊(cè)中所繪曹操《反西涼》中的臉譜，眼勾畫為三角眼，眉比較細(xì)；韓金福先生《群英會(huì)》中曹操的扮相，也是勾畫成三角眼、三角眉。①這兩個(gè)臉譜重在形容曹操的奸詐兇狠。郝壽臣先生感到傳統(tǒng)勾畫的曹操的臉譜有些俗氣，他下定決心進(jìn)行改革。一方面，他參考了《三國演義》中對(duì)曹操相貌“身長(zhǎng)七尺，細(xì)眼長(zhǎng)須”的描寫；另一方面，他又與陳哲甫教授交流，閱讀了《三國志·五帝本紀(jì)》對(duì)曹操的記載，并了解了建安時(shí)期文學(xué)的情況，進(jìn)一步體會(huì)曹操的性格，認(rèn)為曹操不但是個(gè)政治家，同樣也是個(gè)文學(xué)家，他表面上應(yīng)該是個(gè)雅致斯文的人物，其陰險(xiǎn)狡詐應(yīng)當(dāng)隱藏在內(nèi)，而并非擺在臉上。所以，郝壽臣先生經(jīng)過深入研究，反復(fù)的勾畫，不斷的修改，將曹操的眉由三角眉改為了長(zhǎng)長(zhǎng)的兩道劍形眉，又把三角眼的勾法在眼角核尖處略為縮小，改為又細(xì)又長(zhǎng)的笑瞇瞇的眼窩，在怒時(shí)鳳眼含威，笑時(shí)細(xì)眼帶笑。郝壽臣先生對(duì)鏡做表情，使得表情完美地配合臉譜，在曹操笑的時(shí)候，能浮動(dòng)出笑瞇瞇的一團(tuán)和氣的神氣，而板起面孔時(shí)，又表現(xiàn)出陰險(xiǎn)深沉冷冰冰可怕的神氣，傳達(dá)給觀眾的是一種外顯文雅、內(nèi)藏奸詐的面貌。1928年，言菊朋先生與郝壽臣先生合演《捉放曹》，言菊朋曾對(duì)其子少朋說：“你郝叔的曹操，雖然像只老虎，但又化用了老生的東西，有一種文皮武骨的氣質(zhì)，與眾不同?！雹谶@說明郝壽臣曹操臉譜的獨(dú)創(chuàng)是成功的。

其次，郝壽臣先生能夠根據(jù)表演的需要勾畫出獨(dú)具特色的臉譜。比如勾畫馬謖臉譜。馬謖的臉譜是“三塊瓦”臉，用于《失街亭》一戲，此戲中的馬謖驕傲自滿。這個(gè)臉譜用油白色勾腦門、鼻子、臉蛋，油白色給人一種可驚可駭?shù)耐怀龈杏X，特別是在燈光照耀下，使觀眾遠(yuǎn)觀閃爍發(fā)光，特別可怕。馬謖的勾油白臉，也表現(xiàn)出他剛愎自用的性格特點(diǎn)。郝壽臣先生在反復(fù)的表演實(shí)踐中認(rèn)為馬謖臉譜與其他的三塊瓦臉并無太大的差別，但是眉窩和鼻窩的勾畫特別講究，鼻窩必須要勾得又直又窄，眉窩必須要勾得比較峭直，這樣在表演中，才能表現(xiàn)人物豎眉立目的樣貌，眉心往上一聳，嘴角往下一沉，表現(xiàn)出冰冷無情，目空一切的殺氣，發(fā)怒時(shí)能傳達(dá)給觀眾咄咄逼人的氣勢(shì)。再如，馬武的臉譜，侯喜瑞先生是勾藍(lán)碎臉，而郝壽臣先生卻勾綠碎臉。原因是單雄信勾藍(lán)碎臉，郝先生為了在表演中區(qū)別人物，將馬武勾成了綠臉。這一勾法也被郝派弟子傳承下去。

再次，在勾畫臉譜的手法上，郝壽臣先生也有其獨(dú)創(chuàng)之處。比如荊軻的臉譜?！肚G軻傳》是郝壽臣先生自己創(chuàng)排的劇目，荊軻勾以紫紅色為主色的“三塊瓦”臉。這個(gè)臉譜勾黃色印堂圓光，并在印堂圓光上點(diǎn)一點(diǎn)銀朱，涂印堂上的紅色部分。形容荊軻的一片丹心，用于表現(xiàn)其忠義勇敢、氣貫長(zhǎng)虹的精神，郝壽臣先生在反復(fù)的實(shí)踐過程中，總結(jié)出了勾此處獨(dú)特的筆法。即“只勾黃圓光的下半部就成了。先沿著黃圓光的底邊圈出一個(gè)半弧形了，勾到這里，更要聚精會(huì)神，不然，往往功虧一簣，使已經(jīng)留出的白邊被紅油筆弄污。然后，再拿這個(gè)半弧形當(dāng)?shù)變海邳S圓光的范圍內(nèi)，從下往上撩它幾筆就成了?！雹酆聣鄢枷壬貏e注重筆法，在勾畫李逵的臉譜時(shí)，畫鼻須這樣的細(xì)節(jié)時(shí)，也將筆伸入鼻孔，由內(nèi)而外，用力挑出。實(shí)踐出真知，只有反復(fù)的實(shí)踐，才能練就獨(dú)特且最佳的勾畫手法。

二、藝術(shù)性

郝壽臣先生勾畫的臉譜極具藝術(shù)性。個(gè)個(gè)形神兼?zhèn)?，?dú)具性格。顯示出生動(dòng)、簡(jiǎn)練、神采奕奕的藝術(shù)魅力。他的臉譜勾畫和舞臺(tái)上的唱、念、做等表演相結(jié)合，渾然一體，具有真與美的和諧統(tǒng)一。

戲曲臉譜具有寫意性，并非如照片一般反映人物。這里的真，指的是真實(shí)。郝壽臣先生的臉譜能夠準(zhǔn)確地反映出角色的外貌、經(jīng)歷和性格特征，雖然并非將現(xiàn)實(shí)中的人物如實(shí)表現(xiàn)，但能抓住人物的某些特點(diǎn)，使人物在舞臺(tái)上飽滿生動(dòng)，給觀眾留下鮮明的印象，具有強(qiáng)烈的真實(shí)性質(zhì)。如勾畫魏延的臉譜，郝壽臣先生將眉毛和眼睛勾得特別近，鼻心處勾得特別窄狹，在表演時(shí)，眼眉一動(dòng)，眉眼擠到一處，眼梢皺紋增多，用來表現(xiàn)兇狠乖戾的性格。再如在勾畫歪臉的時(shí)候，郝壽臣先生能夠根據(jù)傳說故事來創(chuàng)造人物，傳說鄭恩在山中為救一被擄婦人與猩猩搏斗，面部受傷。因此郝壽臣先生將其勾成了歪臉，想象鄭恩被猩猩抓那一剎那的神情，勾畫出閃躲的表情，將動(dòng)態(tài)的表情凝固在臉譜上，表現(xiàn)出人物特有的神情，具有真實(shí)性。郝壽臣先生的臉譜不論是勾畫忠義勇敢之人，還是狡詐奸佞之輩，都具有獨(dú)特的美感，每一副臉譜的色彩結(jié)構(gòu)都臻于完美，精美絕倫、生動(dòng)傳神。

三、承繼性

郝壽臣先生的臉譜雖然具有獨(dú)特性，但絕不是無本之木，無源之水。而是在承繼傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過長(zhǎng)期的演出實(shí)踐，吸收各方面的知識(shí)，結(jié)合自己的思考，創(chuàng)造出獨(dú)特的臉譜。比如，姬僚、專諸的臉譜都是承襲自金秀山先生，鮑自安、蔡慶的臉譜師法李連仲先生，閻王的臉譜與升平署戲曲人物畫冊(cè)中所畫相似。即使是郝先生自創(chuàng)的臉譜，如荊軻、鄧艾等，也是依照傳統(tǒng)。另外，郝壽臣先生的臉譜對(duì)后代演員的影響很大，郝壽臣先生不僅是著名表演藝術(shù)家，同時(shí)也是著名京劇教育家，他的臉譜藝術(shù)在凈行郝派中得以傳承。他結(jié)合人物性格、所處環(huán)境、年齡等因素繪制臉譜的理念更被很多凈行演員奉為圭臬。

四、理論性

京劇臉譜的繪制看似只是演員化妝的小問題，但其中卻蘊(yùn)含著極大的學(xué)問，對(duì)所塑造的人物不熟悉，對(duì)舞臺(tái)不熟悉都不可能繪制出形神兼?zhèn)?、生?dòng)形象的臉譜來。郝壽臣先生在繼承傳統(tǒng)臉譜繪制方法的基礎(chǔ)上，也獨(dú)創(chuàng)了其獨(dú)特的臉譜繪制理論。其核心是結(jié)合具體劇目、具體人物，勾畫臉譜。在勾臉過程中要?jiǎng)幽X子，不能固守傳統(tǒng)、一成不變。比如郝壽臣先生在不同的劇目中，勾畫出不同年齡段的曹操臉譜。他將曹操的臉譜分為壯年、老年、衰年臉譜，勾畫時(shí)表現(xiàn)出明顯的不同。壯年的臉譜法令紋和斜蝠紋都勾得很細(xì)，表示正值盛年，皺紋很淺。而老年時(shí)代的臉譜腦門勾得稍低，一切表情紋都勾畫得重些，表現(xiàn)曹操步入老年，閱歷豐富、胸有城府，眉宇間透出深沉之氣象。衰年臉譜腦門更低勾，眉改成淡灰顏色，加粗加寬，眼窩勾得更細(xì)，顯示老年人視力減退，所有的表情紋都往下低垂，顯出老人皮膚下垂、肌肉松弛的形象。

另外，臉譜一定要結(jié)合表演。臉譜不是平面的，而是要結(jié)合舞臺(tái)表演實(shí)踐的，所以，必須把臉譜和舞臺(tái)表演結(jié)合起來，勾畫完臉譜后，不能只看平面的效果，而是要做出各種各樣的表情，檢驗(yàn)?zāi)樧V在舞臺(tái)表演實(shí)踐中的效果。郝壽臣先生特別看重這一點(diǎn)。如他曾說在勾畫完牛皋這個(gè)臉譜后，“我總是對(duì)著鏡子，翹翹嘴角，試驗(yàn)試驗(yàn)樂的神氣。再動(dòng)眼梢，試驗(yàn)眉梢和眼梢的動(dòng)態(tài)。為的是能不能表現(xiàn)眉開眼笑和眉飛色舞的神氣?！雹茉偃缢诠串嫵隼铄拥哪樧V后，“總要在眼角聳上幾聳，張上幾張，試一試瞪眼神氣和笑眼神氣，看看白色的斗角是不是有助于表情。”⑤臉譜的勾畫必須和舞臺(tái)表演相結(jié)合，否則，再美的臉譜如果與演員表情不配合，也是僵化死板的。

綜上，郝壽臣先生在臉譜的勾畫上取得了極高的藝術(shù)成就。他的勾畫技法、理論都是值得后代戲曲人繼承和發(fā)揚(yáng)的。

注釋：

①趙永琪《曹操臉譜賞析》中國京劇2008年第3期，第64頁。

②翁偶紅《郝壽臣在京劇花臉中之地位（下）》戲曲藝術(shù)1998年第3期，第43頁。

③④⑤北京戲曲學(xué)校主編《郝壽臣臉譜集》，中國戲劇出版社1996年版，第18頁，第66頁，第61頁。

作者簡(jiǎn)介：

魏 瑋（1982-），女，河北廊坊人，廊坊師范學(xué)院文學(xué)院講師，文學(xué)博士，主要從事古代文學(xué)的研究。

基金項(xiàng)目：本文是2016年廊坊市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)指令性課題（2016031）成果。