潘金龍

【摘 要】在中國的戲曲舞臺上，人物形象、表演情節(jié)、場面、布景和音樂等，共同構成了戲曲舞臺的綜合藝術。在戲曲舞臺上最為關鍵的是要飾演好不同的人物形象，要注重行當?shù)谋硌莩淌剑宫F(xiàn)出栩栩如生的舞臺人物形象，才能讓戲曲活起來，使戲曲藝術煥發(fā)出非同尋常的光彩?；泟∫灿衅洫毺氐奈枧_表演程式及技巧，需要在不同行當?shù)谋硌菹?，加以意象，生成生動的人物形象和風貌。

【關鍵詞】粵劇；舞臺；表演；程式；技巧

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0036-01

粵劇涵蓋末、凈、正生、正旦、正丑、元外、小生、貼、夫、雜十大行當，這些不同的行當各有其表演程式和技巧，它們來源于生活，是在生活的基礎上，通過想象和美化加工而成的規(guī)范化形式。為了把握好不同行當?shù)娜宋镄蜗?，粵劇表演者需要掌握不同行當舞臺表演的程式，練好“四功五法”，從而使粵劇表演藝術精彩紛呈，學之不盡。

一、旦行的舞臺表演程式及技巧

在粵劇表演藝術中，程式是無所不在的，形成了獨特的審美特征。在粵劇的花旦行當中，有《拾玉鐲》中的孫玉姣、《小放?！分械拇骞谩ⅰ惰F弓緣》中的陳秀英，這些花旦的舞臺扮相類似，卻有著各自鮮明的性格特征，因而，需要給予不同的個性化行當程式：孫玉姣屬于大門不出、二門不邁的小家碧玉，她經受的家庭管教較為嚴格，性格溫順而拘謹，遇到傅鵬時面有羞色，眼神下垂，顯現(xiàn)出一種拘束之態(tài)，還時不時用手巾遮擋住自己的臉，在她的喂小雞、穿針引線、小圓場等程式中，流露出小旦的天真、善良與純樸。村姑的程式設計：鄉(xiāng)村爛漫的小姑娘，在趕?；丶业耐局?，遇見一位牧童哥，兩人嬉笑打鬧，設計了一連串的小旦表演程式：馬鞭、小跳、原地翻身臥月、后踢、蹉步等。陳秀英本是官宦之女，家境衰敗后隨母經營茶館，性格任性獨立，接觸各類人等，有明辨是非善惡的能力，有膽識，性格果敢堅毅，尤其在對待愛情時果斷而堅決，她鐘情于匡忠，運用了武生的程式，如：大圓場、翻身等。

還有，在粵劇傳統(tǒng)劇目中，《六國大封相》中的“羅傘女”是經典的小旦代表，在這部戲中，小旦要有扎實的基本功，為了表達慶祝蘇秦拜相的喜悅之情，“羅傘女”要縱橫十方舞臺，大跳羅傘架，還要擅長各種花式表演，用熟練的指法和身段表演，表達出彩旦的風趣、青衣的風韻。

二、“須生”的舞臺表演程式及技巧

在粵劇舞臺上，“須生”的行當也有其表演程式和技巧，它要有與行當相符的手、眼、身、法、步，還要有明亮、富于韻味的唱腔。須生在粵劇中大多扮演尊嚴的長者，有“硬功”武須生和“軟功”文須生之分。其中，“硬功”武須生大多飾演功架動作幅度較大的“袍甲戲”，“軟功”文須生更注重唱、念、做，在表現(xiàn)須生行當戲時，要注重人物性格和形象的塑造。

三、粵劇中的武打戲程式

粵劇歷來有尚武的傳統(tǒng)，它的從業(yè)人員也有一定的武功基礎，俗稱“紅褲仔”或“科班”出身。這些武打演員有：“武狀元”陳錦棠、“武探花”梁蔭棠、“武榜眼”盧啟光等，還有前輩關德興，他將舞臺功架和民間武術轉化為舞臺表演的技巧，他飾演的武術宗師黃飛鴻，身手敏捷矯健，棍法精到。后來的武打演員還有郭鳳女、梁均強、曾小敏、彭慶華、玉龍等，可謂人才輩出。

粵劇有一大批傳統(tǒng)武戲，如《西河會妻》、《三帥困崤山》、《趙子龍催歸》、《劉金定斬四門》、《武松大鬧獅子樓》等，這些傳統(tǒng)武打戲長靠短打樣樣出彩。在這些表演程式之中，還有過人的表演技巧，值得欣賞和傳承，如博得滿堂彩的打真軍表演、吐血、心口碎大石、飛槍、高臺照鏡等，還有硬武功木人樁、梅花樁、踩沙煲等，群體性武打技巧，如亂府、疊羅漢、一滾三飚、滾龍等，這些粵劇武打表演技巧具有獨特的審美特征，也是粵劇區(qū)別于其他劇種的標志和風格。人們可以在欣賞粵劇武打表演的程式中，感受到威武五軍虎的縱橫翻騰，欣賞到令人眼花繚亂的飛閃騰挪，感受到讓人血脈賁張的兵將較量等。例如，《白蛇傳》中的許仙飾演者，他在被小青追殺的過程中，就可以用良好的武功功底來表演，運用搶背、吊毛、鏟地、探海等技巧，恰如其分地展示出許仙的心慌與內心的歉意及內心的膽怯之情。試想，如果他們沒有良好的武功功底，就無法表現(xiàn)出劇情中所需的緊張感和危機感，也無法實現(xiàn)劇中各要素的統(tǒng)一。

總而言之，粵劇舞臺表演藝術有其獨特的藝術魅力，它有其自身的表演程式和技巧，在不同的角色扮演中，有豐富的唱腔、精細的表演等，不僅有文戲，而且有武戲，內容豐富而精彩，給人們帶來了無與倫比的審美體驗。在演員的表演技巧與行當程式的融合過程中，完美地對粵劇劇目進行了演繹，為人類豐富文化的多樣性和創(chuàng)造性做出了貢獻。

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