陳亞琦

【摘 要】裝置藝術(shù)作為一種嶄新的藝術(shù)形態(tài)出現(xiàn)在現(xiàn)當(dāng)代，以科技和藝術(shù)的完美結(jié)合展現(xiàn)出藝術(shù)之美，如今更成為一種新興、前衛(wèi)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，出現(xiàn)在各類博物館、藝術(shù)館、商業(yè)區(qū)，以極有趣、極富表現(xiàn)力的特點(diǎn)吸引著大眾目光的集聚，由視聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)延伸到人類的“五覺(jué)”（視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)）體驗(yàn)，為社會(huì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶來(lái)廣闊前景。從藝術(shù)到產(chǎn)品，裝置藝術(shù)需花費(fèi)更多人力、物力、財(cái)力來(lái)完成，其功能性和體驗(yàn)感給予了觀眾極大的滿足體驗(yàn)，產(chǎn)生了欲望和欣喜，是商業(yè)的天堂，更是藝術(shù)享受的體驗(yàn)區(qū)。

【關(guān)鍵詞】裝置藝術(shù)；商業(yè)性；抽象；體驗(yàn)

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0185-01

裝置藝術(shù)大多是藝術(shù)家表達(dá)自我觀念及情感的形式和載體，是“場(chǎng)地+材料+情感”的綜合展示藝術(shù)。大部分涉及設(shè)計(jì)的作品，已經(jīng)模糊了界限，裝置性越來(lái)越強(qiáng)，科技的加入給予了人們更大的體驗(yàn)與滿足感。裝置藝術(shù)形式已滲透到當(dāng)代藝術(shù)的各種門類之中，為當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)注入了新鮮血液。本文以一個(gè)設(shè)計(jì)師的角度，來(lái)探討裝置藝術(shù)在當(dāng)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用及其商業(yè)性體現(xiàn)。

關(guān)于裝置藝術(shù)，多米尼克·岡薩雷斯·弗爾斯特、皮埃爾·于熱、菲力普·帕雷諾三人的作品《輪轉(zhuǎn)》，是三位藝術(shù)家各自的獨(dú)立作品，連在一起做展示，效果的確不錯(cuò)，觀眾置身其中似乎進(jìn)行了一次視覺(jué)旅行。該作品游離于紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)之間，使觀者成為作品中的一部分，參與展示互動(dòng)體驗(yàn)，為整個(gè)氛圍添加了特殊的味道。

大型裝置藝術(shù)《雨屋》，是藝術(shù)團(tuán)體蘭登國(guó)際的實(shí)驗(yàn)作品，曾在倫敦巴比肯中心（2012）和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（2012）兩地展出，并獲得極大反響。該作品運(yùn)用了3D追蹤攝影機(jī)定位參觀者的位置，控制流水的開(kāi)關(guān)操作，創(chuàng)造了人到雨停，雨中不濕身的效果。雨屋引發(fā)的熱潮，表明浸入式藝術(shù)已經(jīng)越來(lái)越流行。很多人為了感受體驗(yàn)，甘愿等候進(jìn)場(chǎng)，并為此而花費(fèi)。因?yàn)檫M(jìn)場(chǎng)的限制，很多人只能體驗(yàn)?zāi)且豢?，可那一刻卻讓人終身難忘，這就是裝置藝術(shù)促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)和人類思想的轉(zhuǎn)變及上升。蘭登國(guó)際的這個(gè)裝置實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，運(yùn)用科技和藝術(shù)，創(chuàng)造出了獨(dú)特的氛圍來(lái)吸引人們參與和互動(dòng)。它在各個(gè)地區(qū)的展示都是社會(huì)實(shí)驗(yàn)的重要部分，促進(jìn)了廣大民眾為藝術(shù)消費(fèi)的愿意，逐步體現(xiàn)出作品的商業(yè)價(jià)值。

裝置藝術(shù)的多元化展現(xiàn)，也表現(xiàn)出了人類審美消費(fèi)水平的高度。裝置實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的創(chuàng)作是在特定的時(shí)空和環(huán)境里，將所有的材料進(jìn)行藝術(shù)性地選取、運(yùn)用、改造、拼接、組裝、重組、完善，形成豐富的且具有文化底蘊(yùn)的個(gè)體或群體藝術(shù)，然后在展示出來(lái)。裝置藝術(shù)屬于非常完善的立體作品，能夠長(zhǎng)期展示在室內(nèi)外的場(chǎng)景中，每個(gè)人都能參與并觀賞，是人類生活經(jīng)驗(yàn)的延伸，更是非一般的體驗(yàn)享受；裝置藝術(shù)創(chuàng)造的環(huán)境是讓廣大群眾參與作品實(shí)驗(yàn)中，有了觀者才是完整的作品，促進(jìn)甚至迫使觀眾在參與的空間里，由被動(dòng)觀賞轉(zhuǎn)換成主動(dòng)享受，滿足感油然而生；裝置藝術(shù)是不受各藝術(shù)門類限制的，有其自身獨(dú)特的表現(xiàn)形式和手段方法；裝置藝術(shù)的展現(xiàn)有時(shí)往往過(guò)于夸張，通過(guò)強(qiáng)化或異化的方式，來(lái)激發(fā)觀眾去感受體驗(yàn)；當(dāng)代裝置藝術(shù)不再是對(duì)傳統(tǒng)博物館展覽的反叛，而是很自然地出現(xiàn)在各類藝術(shù)館、博物館、商場(chǎng)，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不可或缺，并作用于現(xiàn)實(shí)，具有商業(yè)性。

裝置藝術(shù)的材料選取均是普通常見(jiàn)的，也是生活中必不可少，驗(yàn)證了藝術(shù)來(lái)源于生活，所有的材料及廢棄物都能被作品創(chuàng)作者巧妙運(yùn)用，那么這就是裝置不斷的出現(xiàn)在商業(yè)環(huán)境，娛樂(lè)環(huán)境，各大展覽館中，與大眾都有聯(lián)系，深入人心，人人參與，讓更多的消費(fèi)人群加入，讓裝置藝術(shù)更具時(shí)代感。若將其商業(yè)藝術(shù)價(jià)值完美呈現(xiàn)出來(lái)，離不開(kāi)對(duì)人們觀念變化和語(yǔ)言形式的探索，行為和生活將發(fā)生較大轉(zhuǎn)變。科技與藝術(shù)的完美結(jié)合，產(chǎn)生了富有商業(yè)價(jià)值的裝置作品，給人類帶來(lái)前所未有的感官體驗(yàn)，刺激消費(fèi)，也感動(dòng)觀眾內(nèi)心；虛擬游戲，手機(jī)平臺(tái)等帶來(lái)了享受體驗(yàn)，創(chuàng)造了巨大利潤(rùn)，愿意花費(fèi)去享受，確實(shí)帶來(lái)了便捷及樂(lè)趣，其作用力滲透人心，同時(shí)促進(jìn)人機(jī)互動(dòng)。

裝置藝術(shù)，是反映個(gè)人的生存經(jīng)驗(yàn)及態(tài)度的視覺(jué)語(yǔ)言，選擇何種媒介材料，越來(lái)越具有靈活性和隨機(jī)性。在裝置及新媒體藝術(shù)大力推廣的同時(shí)，人類的生活模式與思考方式也隨之改變，創(chuàng)造并使用科技，進(jìn)而運(yùn)用新方法改造與融合。

裝置藝術(shù)作為流行的新興藝術(shù)形式之一，VR虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的快速發(fā)展，提高了生活水平，也感受到時(shí)代的發(fā)展脈路，這是一個(gè)資源整合的時(shí)代，體驗(yàn)感強(qiáng)的時(shí)代，在新產(chǎn)業(yè)新作品當(dāng)中不斷實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，人在體驗(yàn)的同時(shí)會(huì)想擁有，也會(huì)在觀賞的同時(shí)為其花費(fèi)，促進(jìn)消費(fèi)，是裝置藝術(shù)為我們帶來(lái)新的感受，新的人生體驗(yàn)，促進(jìn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)多元化發(fā)展。

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