王亞柯

【摘 要】中國畫是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的核心代表，它自成一系，蘊含著源遠(yuǎn)流長的文化內(nèi)涵。中國畫的裝飾性一直是中國畫研究學(xué)者關(guān)注的問題，縱觀當(dāng)代中國畫內(nèi)容，我們不難發(fā)現(xiàn)中國畫與裝飾性之間的密切聯(lián)系。當(dāng)代中國畫集筆墨技巧和國畫特征于一體，講求畫意的深淺漸變、濃淡對比，從繪畫內(nèi)容的色、韻、型中均能提煉出藻飾。本文把當(dāng)代中國畫的裝飾性作為研究的切入點，試研究其裝飾性的形式表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】當(dāng)代中國畫；裝飾性；平面語言；水墨裝飾

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0191-01

中國畫是中國獨有的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作形式，在國內(nèi)外藝術(shù)史上占有顯赫的藝術(shù)地位。中國畫中包含的裝飾性歷史久遠(yuǎn)，從繪畫內(nèi)容的色、韻、型中均能提煉出藻飾。中國畫繪畫善于運用筆、墨、紙、硯，創(chuàng)造出迥然不同的內(nèi)涵精神，當(dāng)代中國畫的裝飾性主要體現(xiàn)在其色彩和平面構(gòu)成語言以及水墨的墨趣深淺上，給人以深邃的審美意境與美妙的視覺享受。

一、當(dāng)代中國畫色彩的裝飾性

當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中的色彩性與裝飾性關(guān)系密切，色彩不是單獨存在的，而是在勾勒造型的基礎(chǔ)上完成的。中國畫的色彩性能夠充分表現(xiàn)出中國畫創(chuàng)作的內(nèi)涵與意境。繪畫色彩裝飾性的內(nèi)涵是超出事物客觀范圍的，色彩運用采用了借鑒、提升的手段。在當(dāng)代中國畫的色彩性表達(dá)中，通過最自然色的升華與再創(chuàng)造來加強渲染，表達(dá)作者主觀情感的同時，強化色彩的理想化。中國畫的色彩強調(diào)變化與意識，以形象表抽象，將自然的視覺感通過色彩強調(diào)升華，抽象表現(xiàn)出事物的造型形象。（如圖1所示）

色彩作為當(dāng)代中國畫的裝飾性表現(xiàn)之一，是作品感情體現(xiàn)的重要藝術(shù)手段。藝術(shù)家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時，根據(jù)自己觀思想與感情，從藝術(shù)的視角加入相應(yīng)的色彩規(guī)律。這樣的色彩表達(dá)，并不是客觀自然存在的，而是打破重構(gòu)的結(jié)果。用繪畫創(chuàng)造者的視角去完成繪畫中色彩的表現(xiàn)就是繪畫色彩性與裝飾性相融合的特征，這是一種唯美的創(chuàng)作手法，也改變了人們對色彩主體的客觀印象。這樣的色彩處理方式使得整體畫面構(gòu)造美觀大方的同時，具有特殊的裝飾意味，展現(xiàn)出作家豐富的精神世界。如圖2所示，整個畫面以紅色為主調(diào)，黃色作補充色，摒棄了復(fù)雜冗繁的處理手法，通過大色塊的涂抹，使整個畫面充斥了黃色與紅色，形成和諧又富有活力的畫面。

圖1 圖2

二、當(dāng)代中國畫的平面語言

中國畫的平面語言是以線條為基本造型的。在整個畫面中通過點、線、面的布置，來表達(dá)平面錯層的形成空間感。例如，在中國畫的山水畫中，不同山、水、林之間，通過錯層描繪來體現(xiàn)它們的聯(lián)系。中國畫的平面布置是一種化繁為簡，將時間和空間融會貫通的創(chuàng)作手法，使得整體畫面韻味濃厚。中國畫的平面語言中，除了用線條造型外，還有用柔和的水墨進(jìn)行造型的創(chuàng)作手法，水墨的柔軟替代了線條的僵硬，厚實的色彩彌補了無線條所帶來的輕飄感，在注重意象的同時卻又折服于雄渾的濃墨中。（如圖3所示）。

圖3

三、當(dāng)代中國畫的水墨性裝飾表現(xiàn)技法

水墨畫是傳統(tǒng)中國畫的類別之一，其裝飾性在水墨運用上表現(xiàn)尤為明顯，具有美化和創(chuàng)新的表現(xiàn)手段。揉紙法是水墨畫中常見的技法，它將宣紙揉皺后再展平，宣紙中出現(xiàn)斑駁的肌理，使得筆墨出現(xiàn)凹凸的韻味。另外，轉(zhuǎn)印法也是水墨畫裝飾性表現(xiàn)技法之一，在濕潤的平臺上蓋上宣紙進(jìn)行作畫，能使筆墨暈染自然。水墨畫是以水、墨分五色進(jìn)行作畫的，墨色與線條的表現(xiàn)要求突出意境。水墨作為中國畫的主流技法，還有防染法和沖墨色法等不同的作畫技法，以此產(chǎn)生了不同的渲染效果，讓人嘆為觀止。

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