李明明

[關(guān)鍵詞]中小型演播室；燈光照明；作用；運用

一、 燈光與人物

（一）簡述

在中小型演播室電視訪談節(jié)目中，主持人和嘉賓的有序交流，主持人、嘉賓和現(xiàn)場觀眾的暢所欲言，構(gòu)成一個開放式的系統(tǒng)。如何布置好三位一體的人物，這無疑是對燈光造型師的專業(yè)水平和審美情趣等方面提出了高度挑戰(zhàn)。由于在訪談節(jié)目中涉及的人物很多，顯然一燈一效的布光方式達(dá)不到理想的預(yù)期效果，需要正確有效的選擇運用各種照明技巧，對現(xiàn)場人物進(jìn)行分區(qū)分組綜合布光。同時還要兼顧各機(jī)位和各角度的局部效果，使面中有點，以點構(gòu)面，既統(tǒng)一又有區(qū)別，不僅能淋漓盡致地體現(xiàn)出照明藝術(shù)的魅力，同時也是對節(jié)目本身的再度創(chuàng)作。

（二）以《魯豫有約》為例進(jìn)行分析

在電視訪談節(jié)目異軍突起的今天，在眾多訪談節(jié)目并存的情形下，《魯豫有約》節(jié)目在諸多談話節(jié)目中穩(wěn)坐榜首，除了它更貼近大眾的日常生活的口味外，其實更耀眼的是它在技術(shù)和藝術(shù)上的突出特點。

1.順光照明效果的光線組合。順光照明效果有如自然光中平光照明和陰天半陰天中的散射光照明畫面上沒有明顯的明暗反差，階調(diào)柔和。在《魯豫有約》中，兩個主光燈的位置一般情況下以靠近鏡頭為宜，光比控制在1：2以內(nèi)。而輪廓光同主光的光比控制在1：1或2：1左右為最佳位置，輪廓光不能過強(qiáng)，以免影響畫面柔和層次，在順光照明效果中如果必要的話也不需要設(shè)輪廓光。

2.側(cè)光照明效果的光線組合。側(cè)光照明效果如同自然光中側(cè)光和斜側(cè)光照明效果。在《魯豫有約》中，側(cè)光照明效果的體現(xiàn)是，大約在被攝主體的前斜方45°角上，輔助光光位以緊靠攝像機(jī)軸線為宜。主光和輔助光的光比不應(yīng)小于2：1，這個具體的應(yīng)該按照拍攝對象和拍攝意圖來定。

3.輪廓光照明效果的光線組合。輪廓光配置在與攝像機(jī)鏡頭相反的位置上，它的首要任務(wù)是完美的表現(xiàn)人物的輪廓線條，光源的遠(yuǎn)近高低，正側(cè)，都會直接對這種表現(xiàn)帶來影響，比如被采訪對象頭上有帶飾品的，光線就不宜過高，否則人物臉上富有表現(xiàn)力的輪廓線條就會被遮蓋。輔助光燈設(shè)置在人物的正前方的位置上，主要任務(wù)是銜接輪廓光亮部分與陰暗面的中間過渡，輔助光不能隨意地偏向人物的某一側(cè)，否則會產(chǎn)生人物臉上的第二個投影和造成同主光的夾角效果。

二、 照明與空間

小型演播室主要用來制作新聞類節(jié)目、談話類節(jié)目、小型專題節(jié)目以及需要運用摳像、虛擬技術(shù)的節(jié)目等。像《魯豫有約》這樣的演播室不超過200m2，安裝空調(diào)后的頂棚高度一般不超過6m。不適合使用滑軌和桿控?zé)艟?，因為高度過高，控制桿過長，操作時控制桿容易產(chǎn)生劇烈晃動，布光難度增加。這時可用電動小行車使燈具完成升降和水平行走等動作?，F(xiàn)在有一種新型導(dǎo)電滑軌很適合這種高度的演播室使用，小行車在中間可電動行走，其兩側(cè)有兩組導(dǎo)電滑軌，一側(cè)用來傳送燈具的電源，另一側(cè)用來傳送控制信號。這樣，省去了小行車拖動的電源線和控制電纜，演播室頂棚顯得很干凈。

三、燈光在訪談節(jié)目中的作用與不足

（一）燈光的造型功能

燈光是構(gòu)成視覺畫面造型的重要因素，光與影是最基本的造型變現(xiàn)手段，尤其在訪談節(jié)目中，再現(xiàn)生活的同時又要做到真實可信，我們在對畫面造型的處理和運用上總要遠(yuǎn)的亮一點，近的要暗一點。在表現(xiàn)距離層次上，充分利用光影，做到亮中有亮，暗中還有暗的多層次的藝術(shù)效果。合理運用光線可以表達(dá)中心思想，完成造型構(gòu)思和藝術(shù)表現(xiàn)。

（二）把視覺注意力引到特定地點

引導(dǎo)觀眾的注意力，用突出的亮點和暗點調(diào)動受眾的視線，例如在《魯豫有約》中嘉賓出場或表演節(jié)目時，會用追光燈把觀眾的視線集中在嘉賓身上，使觀眾集中精力欣賞節(jié)目。

（三）突出畫面的環(huán)境特點、情調(diào)和時間等

燈光的主要任務(wù)是渲染環(huán)境氣氛，渲染氣氛的燈光效果主要來自畫面明暗面的基本關(guān)系，來自對鏡頭的反襯稱為環(huán)境內(nèi)容，來自光與影的基本關(guān)系稱為時間觀念。

（四）形成和統(tǒng)一影調(diào)的關(guān)系

光線的光位不同，景物的光影，線條形狀比例就不同，光影的明暗對比就不同，所表現(xiàn)的環(huán)境氣氛就不同。因此畫面構(gòu)圖也隨之光線的變化而變化，所以說光與影的變化能改變畫面構(gòu)圖和不同的影調(diào)氣氛，在統(tǒng)一畫面構(gòu)圖中，光線是起決定性作用的。

四、關(guān)于燈光照明的進(jìn)步與展望

從寥寥無幾的照明人員到現(xiàn)在專業(yè)的電視燈光照明，體現(xiàn)了我國電視照明事業(yè)的飛速發(fā)展；從原來的原蘇聯(lián)老式吊桿照明設(shè)備蛻變到所有機(jī)械化全自動的高端設(shè)備，無不體現(xiàn)著中國照明半個多世紀(jì)的驚人跨越。中央和廣電部的領(lǐng)導(dǎo)極其重視我國電視事業(yè)的發(fā)展， 曾多次派考察組赴歐、美、日考察， 照明人員也參加了考察。當(dāng)時， 一是為了確定我國的彩色電視制式，二是為了考察電視照明設(shè)備及用光情況， 與此同時， 對中央電視臺演播室進(jìn)行了改造，實現(xiàn)布光系統(tǒng)機(jī)械化，調(diào)光系統(tǒng)自動化。我國電視事業(yè)已經(jīng)度過了童年期， 進(jìn)入了青年時代。與此同時，電視照明隊伍隨之成長起來。電視發(fā)展初期， 專門從事電視照明的人員寥寥無幾， 大多是攝像師或其他人員兼管。現(xiàn)在電視照明人員已經(jīng)形成一支龐大的隊伍， 僅中央電視臺照明人員就有多人。

從80年代開始， 中央電視臺、中國照明學(xué)會、北京照明學(xué)會、部分省電視臺多次舉辦電視照明短期學(xué)習(xí)班。培養(yǎng)提高了專業(yè)人員的業(yè)務(wù)素質(zhì)。在80年代中期， 廣電部授予中央電視合部分電視照明人員“ 高級燈光師”稱號。這些高級燈光師是我國電視照明界的鳳毛麟角。

80年代末及90年代初， 先后出版了幾本我國自己寫的電視照明專著。這些專著闡述了電視照明的基本原理， 也總結(jié)了我國各種電視節(jié)目的布光經(jīng)驗與技術(shù)。1993年， 電視燈光研究會終于成立了，我國電視照明史翻開了新的一頁。我們設(shè)計、建成了不少的大、中、小型演播室， 并且有了多年的運行使用經(jīng)臉，總結(jié)出各種節(jié)目最適用的演播室面積， 總結(jié)出不同投資水平的演播室照明設(shè)備的配置情況。

燈光照明發(fā)展到如今，無論從設(shè)備方面還是技術(shù)方面都取得了輝煌成績。機(jī)械化、自動化的全面升級深刻體現(xiàn)了電視照明的飛速發(fā)展，在細(xì)節(jié)方面我們還有待進(jìn)一步研究和突破。

五、 結(jié)論

通過以上對訪談節(jié)目中燈光照明的布置，照明的技術(shù)，照明的作用，照明的發(fā)展等方面的闡述，充分體現(xiàn)了在如今的熒屏創(chuàng)作中，燈光的作用是不可或缺的，我們要深刻認(rèn)識到燈光的地位，把對燈光的要求提升到更高的一個層次，為影視創(chuàng)作完美度發(fā)揮本應(yīng)有的作用。