蔚寶春

[關(guān)鍵詞]真人秀節(jié)目；人物塑造；制作方法

對于真人秀節(jié)目來說，節(jié)目中的人物是最重要的主線。無論我們對真人秀節(jié)目的形態(tài)做怎樣的劃分，不管是綜藝類、體驗(yàn)類抑或是養(yǎng)成類，其內(nèi)核都只能是節(jié)目的人?；谶@樣的認(rèn)知，對于真人秀節(jié)目中人物的塑造問題，理應(yīng)被節(jié)目制作者重視起來。但遺憾的是，當(dāng)前很多的真人秀節(jié)目，常常比較注重環(huán)節(jié)的設(shè)置、舞臺的變化等包裝因素，卻忽視了對節(jié)目中的主角及其他重要人物的塑造。這也造成了一個當(dāng)前真人秀節(jié)目的普遍弱點(diǎn)——模式之下，人物模糊。好的模式帶來的巨大關(guān)注，正在掩蓋人物個性表現(xiàn)的不足，讓人們往往被節(jié)目樣態(tài)吸引，卻無法還原出一個個活生生的人，甚至無法認(rèn)清人物的面孔。所以，如何塑造真人秀中的“人”，仍是當(dāng)下所有節(jié)目創(chuàng)作者應(yīng)回歸的創(chuàng)作起點(diǎn)和創(chuàng)作終極追求。

一、前期策劃中的點(diǎn)與線

從根本上來說，真人秀節(jié)目強(qiáng)調(diào)的是“真”、“自然”等隨機(jī)發(fā)生的事件特點(diǎn)，但不可否認(rèn)的是，在前期策劃當(dāng)中，創(chuàng)作者的預(yù)判能力和規(guī)劃非常重要。尤其是具體到如何選擇每一個參與到節(jié)目中的人，并從這些人中判斷出未來的節(jié)目線索，將會顯示出不同創(chuàng)作者對于節(jié)目的理解和具體的操控能力。節(jié)目創(chuàng)作，尤其是情節(jié)感較強(qiáng)的作品創(chuàng)作，“起承轉(zhuǎn)合”仍是避不開的課題。而在真人秀節(jié)目創(chuàng)作中，這樣的要素更應(yīng)被強(qiáng)化。

在前期策劃中，每一個“起承轉(zhuǎn)合”的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，都應(yīng)有具體的人物來完成，也才能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者在策劃中對作品的整體想象和規(guī)劃。以當(dāng)前較為流行的從素人到偶像的“養(yǎng)成類”真人秀為例，由于節(jié)目的主體是參與競賽的普通人，他們無法像明星一樣天然獲得觀眾的認(rèn)知。那么，對他們的分析就成為前期策劃的重中之重。他們的性格特質(zhì)、他們的能力、他們的人生經(jīng)歷、他們對于事物的不同理解，就是重要的“點(diǎn)”。這些 “點(diǎn)”，需要創(chuàng)作者在籌備過程中進(jìn)行仔細(xì)拆解，并進(jìn)行橫向和縱向的反復(fù)對比。比如，某一人物有哪些特別的經(jīng)歷或愛好，有哪些最容易觸發(fā)其情感的故事，和其他人物相比，他有哪些可以讓觀眾印象深刻的特點(diǎn)等等。很多成熟的節(jié)目組，不僅為此設(shè)立專門的導(dǎo)演組，還會在策劃階段引入心理專家等專業(yè)角色，協(xié)助導(dǎo)演組進(jìn)行人物判斷。拆解每個參與者身上的“點(diǎn)”，有利于創(chuàng)作者形成對真人秀參與者的預(yù)判——他是意見領(lǐng)袖者還是計(jì)劃執(zhí)行者？他是哪種普遍性格的具體反映？他是否是劇情反轉(zhuǎn)時(shí)的第一選擇？ 凡此種種，都應(yīng)體現(xiàn)在真人秀節(jié)目的前期策劃中。而對這些“點(diǎn)”的分析，才會形成文案中的“線”，也就是我們所說的人物線或故事線。這些人物線可能或明或暗，但無論怎樣，只有點(diǎn)線清晰，才能最終成功地表達(dá)為受眾的“替代式體驗(yàn)”。

真人秀節(jié)目歸根結(jié)底是要塑造人，而前期策劃中對于人物的“點(diǎn)”和“線”的研究與串接，正是塑造立體人物性格的重要前提。

二、后期文案中的再次創(chuàng)作

對于真人秀節(jié)目而言，其實(shí)有前期和后期兩套文案。前期文案重在確立框架、形成節(jié)目預(yù)判，后期文案則是在拍攝進(jìn)行中以及拍攝完成后進(jìn)行了歸納和整理的最終腳本。兩套文案互相支持、互為因果。當(dāng)然，從制作者的角度來說，后期文案（剪輯腳本）是對整個拍攝過程的重新創(chuàng)作。在此時(shí)，有些人物的情感走向被深化，有些前期的認(rèn)識被扭轉(zhuǎn)，甚至預(yù)判中的重點(diǎn)人物與次重點(diǎn)人物會發(fā)生互換。這就是前后期文案的匹配與增強(qiáng)問題。

一般來說，重點(diǎn)人物的故事線索，由于前期觀察和設(shè)計(jì)都較為充分，呈現(xiàn)在最終腳本中時(shí)往往偏差不大，而且常常會在匹配之后有所增強(qiáng)。但更大概率的事件是，后期文案將會成為大幅改變敘事邏輯和敘事主體的二次創(chuàng)作。也正是在這一階段，人物性格的展示將會成為成品節(jié)目完成編輯的重要基礎(chǔ)。而這一階段對于人物性格的深度或重新解讀，也將成為最終的觀眾視角。此時(shí)，此前關(guān)于人物“點(diǎn)”與“線”的分析仍然存在，但將發(fā)生重要變化，這種變化就是之前的分析，在經(jīng)過實(shí)拍檢驗(yàn)后的修正、完善后，成為實(shí)實(shí)在在的故事線。

作為創(chuàng)作者，這一階段最重要的工作不再是通過一個個的“點(diǎn)”形成故事線，而是尋找到最重要的幾個點(diǎn)進(jìn)行發(fā)力。我們看到，成熟真人秀節(jié)目中一個閃光的段落，通常不是按照時(shí)間發(fā)生順序進(jìn)行表現(xiàn)的，而是通過時(shí)間軸上的多次閃回和空間軸上的平行剪輯拓展出來，讓這個片段成為本集甚至本季節(jié)目最值得記憶的段落。而這一切，都要建立在后期文案的再次創(chuàng)作基礎(chǔ)上。遺憾的是，在目前我國很多真人秀節(jié)目中，常常忽視后期文案，使得人物塑造變得平鋪直敘。

三、后期剪輯中的取舍

后期制作是整個節(jié)目的最后一個階段。對于真人秀節(jié)目尤其是戶外拍攝為主的真人秀節(jié)目的后期制作來說，困擾編導(dǎo)的常常有兩個方面：一是同一時(shí)間線上海量素材的取舍，二是枝蔓較多的人物性格的精煉?？偟膩碚f，都是取舍問題。

為了保證后期制作有足夠的鏡頭可用，動輒20個以上機(jī)位設(shè)置的真人秀節(jié)目比比皆是。所以，當(dāng)前的真人秀節(jié)目剪輯普遍會有“粗剪”和“精剪”兩個階段。粗剪階段，數(shù)百小時(shí)的素材轉(zhuǎn)化為2小時(shí)左右的版本，精剪階段，再剪輯出最終的播出版本。除此之外，還可以給出另一個具有參考性的因素。目前，電視臺播出的戶外真人秀節(jié)目時(shí)長在90分鐘上下，網(wǎng)絡(luò)制作的節(jié)目時(shí)長在45-60分鐘。但由于主體受眾的年齡不同，導(dǎo)致兩個平臺的受眾對節(jié)目節(jié)奏的要求略有不同——后者較前者更要求敘事節(jié)奏輕快。所以，綜合起來，無論電視臺還是網(wǎng)絡(luò)，其制作的一集真人秀節(jié)目，能夠突出展示的人物數(shù)量基本一致——一般在5個上下。

可以想見，無論是基于素材量還是播出時(shí)長，后期剪輯都是一個需要不斷進(jìn)行取舍的過程。有些節(jié)目由于有天然的敘事結(jié)構(gòu)，比如《中國好聲音》等依托于比賽，形成了較為固定的格式，相對剪輯壓力較小。但對于戶外真人秀的編導(dǎo)來說，幾乎是要每集重建一個完整的剪輯思路。依托什么來形成剪輯思路？人物的展示幾乎是不二之選。有人或許會說故事才是剪輯思路的依托，但實(shí)際上，沒有主角的故事只能是失敗的故事。成熟的真人秀節(jié)目編導(dǎo)，會在剪輯之初確認(rèn)本集故事的主人公及次重點(diǎn)人物?；诖?，再圍繞剪輯腳本中為刻畫人物所展開的故事進(jìn)行最終取舍。當(dāng)然，如果將制作周期拉長到整季節(jié)目，編導(dǎo)在塑造中進(jìn)行的取舍工作將會更多。

不過，無論我們對于人物的塑造需要經(jīng)過怎樣艱苦的過程，遵守真人秀節(jié)目中的“真”，仍是最重要的創(chuàng)作原則。在遵循真實(shí)的創(chuàng)作原則前提下，經(jīng)過對人物的仔細(xì)分析與勾描，最終呈現(xiàn)給觀眾的作品和講述的人物故事，才能讓人印象深刻，才能讓整個節(jié)目成為真人秀節(jié)目中的精品。