姬艷強

（河北大學(xué)，河北保定071002）

從《小羊肖恩》看中國定格動畫的發(fā)展和未來

姬艷強

（河北大學(xué)，河北保定071002）

定格動畫，亦稱“逐格動畫”、“偶動畫”。在中國動畫史上，曾經(jīng)歷短暫的輝煌。但在三維動畫、Flash動畫為主流的今天，定格動畫在中國似乎銷聲匿跡。僅在少量的實驗動畫中可以覓尋到它的蹤跡。而國外卻始終有精致的偶動畫不斷驚艷我們的視覺和心靈。阿德曼公司更是以偶動畫獲得成功，其標(biāo)志性動畫角色“小羊肖恩”更是得到全齡化觀眾的喜愛。本文以小羊肖恩的成功為切入點，對比中外偶動畫的發(fā)展現(xiàn)狀，得出結(jié)論：要摒棄浮躁，立足高校實驗動畫，用實驗動畫的成功經(jīng)驗帶動中國定格動畫的良性發(fā)展。

定格動畫；小羊肖恩；實驗短片

三個月前的某天，與妻女一起到某商場地下超市購物，剛到商場前，就聽見兩周歲的女兒興奮的大叫：“小羊肖恩、小羊肖恩，嘿嘿嘿……”我與妻子尋女兒的目光望去，原來是商場門前矗立著小羊肖恩的巨型雕塑。肖恩俏皮的吐著舌頭，那個小肥羊一副飯飽滿足的模樣讓人忍俊不禁。不禁心生感慨，人家的動畫怎么做的那么好，我們中國似乎許久未見優(yōu)秀的偶動畫了！

說到偶動畫，嚴(yán)格的說叫定格動畫，也可稱之為逐格動畫，因他的拍攝方式是逐格拍攝而得名。先對拍攝對象進(jìn)行逐格拍攝，然后連續(xù)播放出來。定格動畫與傳統(tǒng)手繪動畫和新興的電腦動畫一起形成了當(dāng)今動畫的三大門類。而定格動畫以豐富的材料表現(xiàn)在動畫界獨樹一幟。最常見到的定格動畫所使用的材料為黏土、木頭、軟陶、剪紙、布等傳統(tǒng)的定格動畫材料。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展與材料技術(shù)的創(chuàng)新，越來越多的新材料也加入了定格動畫的創(chuàng)作中來，如硅膠、橡膠、樹脂、丙烯、速成鋼、美國土等一些新型材料在定格動畫的創(chuàng)作中變得越來越不可或缺。

上文中提到的小羊肖恩便是著名的英國動畫公司“阿德曼”動畫公司的優(yōu)秀代表。在三維動畫為主流的今天，阿德曼公司始終堅持做最傳統(tǒng)的泥偶動畫，而這種堅持也為他們贏得了很多的稱贊和榮譽。從上世紀(jì)80年代開始，尼克帕克和他的阿德曼工作室陸續(xù)做出了《引鵝入室》、《剃刀邊緣》、《月球野餐記》、《面包與死亡事件》、《超級無敵掌門狗——人兔詛咒》等，這些精彩的短片為他們拿下了三個奧斯卡最佳短片獎和一個最佳長片獎，并在世界范圍內(nèi)刮起了定格動畫的颶風(fēng)。

除了阿德曼動畫公司做的定格動畫，美國的《僵尸新娘》、《圣誕夜驚魂》、《鬼媽媽》、法國的《瑪麗與馬克思》等都是極為優(yōu)秀的定格動畫作品。而近年來我國上映的院線片似乎沒有定格動畫的身影了，連手繪的二維動畫也很難看到基本被三維動畫和少量的flash動畫包攬，是這些傳統(tǒng)的動畫形式?jīng)]有魅力了，過時了，國人對其沒有興趣了嗎？那看看僵尸新娘一個月數(shù)千萬的票房，和小羊肖恩過億的票房，這讓我們將經(jīng)典偶動畫《神筆馬良》改拍3D電影的國人情何以堪？

《豬八戒吃西瓜》、《葫蘆娃》、《鷸蚌相爭》、《神筆馬良》、《阿凡提》等這些我們八零后耳熟能詳?shù)呐紕赢嬈伎胺Q經(jīng)典，那是我國定格動畫的短暫輝煌，但是如今這些經(jīng)典除了我們偶爾懷舊的看看，緬懷童年。就是寫進(jìn)教科書里給學(xué)生們講的歷史故事了。中國定格動畫未來的發(fā)展當(dāng)如何？

其實現(xiàn)在國內(nèi)各大院校里，師生做的偶動畫短片不乏有優(yōu)秀之作。中央美術(shù)學(xué)院的泥偶動畫《老伴》用極其夸張的造型和動作設(shè)計向我們展示了夫妻一生的相伴相守，短短十幾分鐘讓觀者淚水漣漣。天津美術(shù)學(xué)院的《小鞋子》也向我們講述了一個溫暖的關(guān)于美的故事。可惜這些優(yōu)秀的影像并不為大眾所知。而這也表明我們并非沒有制作偶動畫的能力，也許是我們的商業(yè)動畫缺乏恒心，耐不住寂寞。我國的動畫產(chǎn)業(yè)過于激進(jìn)的在追求量，而忘了質(zhì)，在這樣的背景下，沉寂幾年，一個大團隊潛心做一部偶片似乎是不太可能了。但我們的觀眾卻是愛看的，喜愛的。有受眾有一天必會有相應(yīng)的產(chǎn)品——影片出現(xiàn)。

還有一點原因，小羊肖恩之所以能在我們生活的環(huán)境中無處不在而我們的阿凡提、或是老伴中的角色卻只存在于藝術(shù)電影節(jié)中或教科書中也說明了一個問題：我們的藝術(shù)動畫和商業(yè)動畫存在一個明顯的脫節(jié)。而他們其實是有關(guān)聯(lián)的。實驗動畫的成功經(jīng)驗應(yīng)用于商業(yè)動畫之中。

2015年上映的法國動畫《小王子》是一部三維動畫和紙偶動畫相結(jié)合的影片。片中兩個主人公的造型呈現(xiàn)了完全不同的風(fēng)格，三維制作的小女孩一如我們看到的歐美商業(yè)大片，光鮮可愛，精致完美。而小王子的造型由于紙質(zhì)材料的特殊性，則夸張、概括、粗糙，保留了手工打造的痕跡，也帶有更多的實驗意味。一般來說，實驗性的東西不容易被大眾接受，但是試問我們每一個觀影者，我們對整個影片的哪一個部分印象更為深刻，我想大多數(shù)人都會迷醉在那個紙質(zhì)的夢幻世界。小王子飄動的圍巾，精靈一般的小狐貍，和夢境一般的玫瑰園，組成了這個動畫片最詩意的部分，甚至有人說，小王子只有這部分就好了，別的可以刪掉。這樣的話未免極端，但也說明，大眾的審美不只停留在表面，觀眾期望看到更美的，更有創(chuàng)意的，更生發(fā)自心靈的鏡頭畫面、人物形象和故事情節(jié)。而且，在當(dāng)今這個機器化的時代里，手工的東西越來越彌足珍貴?！缎⊥踝印穭偵嫌呈忻嫔希W(wǎng)上已經(jīng)有“小狐貍”的毛絨玩具公仔，可見小狐貍這個特別的形象是多么受大眾喜愛。

《小王子》這部暖心動畫的出現(xiàn)恰恰說明了實驗短片與商業(yè)短片，非主流與主流恰恰存在著密切的聯(lián)系。而稚拙的偶動畫也大有市場，最重要的是當(dāng)工業(yè)化的，套路化的劇本創(chuàng)作已經(jīng)毫無新意，唯有用心的創(chuàng)作才能真正打動人心。我想這也是阿德曼公司始終堅持用手工捏泥偶的方式詮釋童真的動畫世界的原因。也許，用手觸碰到材料的那一刻，創(chuàng)作人已經(jīng)跟他要捏塑的形象之間有了情感的關(guān)聯(lián)。

我想中國偶動畫的復(fù)興應(yīng)該從校內(nèi)師生的實驗短片開始，現(xiàn)在全國各大院校的藝術(shù)系都有動畫或新媒體藝術(shù)專業(yè)，專業(yè)設(shè)置有很多也以三維或多媒體技術(shù)為主，應(yīng)該給定格動畫和泥偶捏塑多一點課程和時間，其實這是造型的基礎(chǔ)。培養(yǎng)學(xué)生做定格動畫的能力和興趣。有優(yōu)秀的偶動畫短片是一個良好開端，就像一劑中藥的藥引子，定會給這劑藥一個契機，讓人不忘記偶動畫在中國的存在，給國人做定格動畫的信心和恒心。實驗短片的經(jīng)驗積累成熟定會帶到商業(yè)動畫中，發(fā)揮一個好的作用。

2014年CCTV10的探索發(fā)現(xiàn)播出的《手藝》這個紀(jì)錄片也讓偶動畫這個形式又回到了大眾的視野中。路巖這個黏土動畫人不僅為《手藝》創(chuàng)作了動畫片頭，還在此紀(jì)錄片中為我們展示了黏土動畫的精湛技藝。不僅讓我們?yōu)樗募兪止ご蛟斓膭赢嬎鄯矠檫@個真性情的黏土動畫手藝人折服。這也讓我們看到了定格動畫的希望，燃起我們動畫人心中的小火苗，而星星之火終會燎原。

那時我們的“阿凡提”會站在商場的門前看著來往的世人，會來到影院里為中國觀眾放映，會站在玩具店的櫥窗里等著被哪個有緣的小朋友帶回家，而這些，都是我們愿意看到的事。

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