王真如

【摘 要】潛臺(tái)詞是潛藏在臺(tái)詞下面人物的思維、希望和意圖，是潛臺(tái)詞的真實(shí)含義，是使咱們說出角色潛臺(tái)詞的那個(gè)東西。戲劇表演要求藝人既要表現(xiàn)人物的外部形象，更要塑造人物的內(nèi)在性情，最終表現(xiàn)出形神兼?zhèn)?、真?shí)可信的人物形象。在戲劇表演中，潛臺(tái)詞可以是演員向觀眾傳情達(dá)意的重要手段，對(duì)人物塑造起到了決定性作用。本文所探討的是潛臺(tái)詞所具有的言語行動(dòng)性及性格化特征，以及潛臺(tái)詞在戲劇表演實(shí)踐中的重要作用與運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；潛臺(tái)詞；行動(dòng)性

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0025-02

戲曲表演藝術(shù)是歸納表達(dá)思想感情的一種藝術(shù)活動(dòng)，潛臺(tái)詞是戲曲表演中的主要言語表現(xiàn)形式，而言語是人類思想感情的表達(dá)，潛臺(tái)詞在表演中承載著表情達(dá)意的使命，因此有必要做到“字里傳情”，通過說潛臺(tái)詞表現(xiàn)出必定的藝術(shù)形象和個(gè)性。所以，我們?cè)趹騽〉臐撆_(tái)詞表演實(shí)踐中要擺正言語與情感的聯(lián)系，遵從“聲中有字，字中有情”的規(guī)范，才能將劇本的內(nèi)容、劇作家所要表達(dá)的思想感情充沛而又完美地表現(xiàn)出來。

一、作為演員如何理解潛臺(tái)詞

（一）潛臺(tái)詞的語言性特征

潛臺(tái)詞存在于全部臺(tái)詞當(dāng)中。一句簡略的話可能有多種潛在意思，即所謂弦外之音、音在言外。當(dāng)人物采納直接的方式表達(dá)思想感情時(shí)，他的潛臺(tái)詞與臺(tái)詞是共同的，當(dāng)人物采納彎曲的方式表達(dá)思想感情時(shí)，他的話中就有了弦外之音，這就是潛臺(tái)詞的基本概念。潛臺(tái)詞只要化作人物心里的臺(tái)詞以及劇作家的目的，才能通過人物之口體現(xiàn)出來。戲劇要想讓觀眾感到風(fēng)趣，就必須使言語理解流暢、通俗易懂。不然，言語不流暢，情感錯(cuò)綜復(fù)雜，就難以在觀眾面前展現(xiàn)活生生的現(xiàn)實(shí)生活。要使觀眾清楚地看懂劇情，理解人物，接受劇作者對(duì)生活的解釋，潛臺(tái)詞就必須淺顯、通俗易懂。

（二）潛臺(tái)詞的性格化特征

“潛臺(tái)詞”是作者沒有在腳本中直接用文字表達(dá)的隱藏在劇本背后的臺(tái)詞的含義。探索和掌握修辭充分的潛臺(tái)詞不是一件簡單的事情，需要表演者反復(fù)深入到腳本中去，正確把握人物的性格特征、心理和言語行為，細(xì)致揣摩人物的思想和情感變化，才能逐步實(shí)現(xiàn)更準(zhǔn)確的潛臺(tái)詞表達(dá)。但是，要想在舞臺(tái)上清楚地顯示這些線路的潛力，并不簡單。如何表現(xiàn)隱性的臺(tái)詞，也直接影響到人物的思維、情緒以及個(gè)性的表達(dá)。由于演員處理上的一些微小的差異，潛臺(tái)詞發(fā)生了很大的變化，徹底改變潛臺(tái)詞的意圖也時(shí)有發(fā)生。演員要將劇本中的人物的個(gè)性放于第一位，有必要根據(jù)人物的背景、年齡、學(xué)歷、經(jīng)歷、工作，以及時(shí)代背景條件，把握人物的語言特點(diǎn)。其次，潛臺(tái)詞自然也要求藝術(shù)家準(zhǔn)確地把握話劇的形式變化，把握彼此錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，潛臺(tái)詞在這里發(fā)揮的作用，就是角色此情此景想說的話，是潛臺(tái)詞唯一可能的表達(dá)意圖。劇本中，不是同一個(gè)角色的臺(tái)詞不能相互混合，也就是說，同一個(gè)人物在場(chǎng)景中的戲不一樣，說潛臺(tái)詞是不能隨意改變的。例如：曹禺的作品《雷雨》《日出》中，有類似的時(shí)代特點(diǎn)，按理說，很多角色都是類似的，但是我們讀起來卻有不同的感覺，這是因?yàn)閯”局刑N(yùn)含有很強(qiáng)的個(gè)性人物的潛臺(tái)詞。周樸園和潘本是不一樣的，一個(gè)是舊社會(huì)的企業(yè)家，是一個(gè)嚴(yán)厲的父親，一個(gè)則是銀行經(jīng)理和投機(jī)的追求者。魯貴和傅聲也是不一樣的，一個(gè)是信使，狗仗人勢(shì)，一是酒店茶坊，攀龍附鳳。正是因?yàn)樗麄儾灰粯拥纳矸?、?jīng)歷、性格等因素，才造就了他們說話的方式、語言的個(gè)性，造成了舞臺(tái)上情緒的變化、環(huán)境氣氛的轉(zhuǎn)換，包括性格和內(nèi)心的變化。在這個(gè)過程中，一個(gè)性格的塑造，便掌握了情緒的變化，我們需要掌握好人的內(nèi)心的變化，這是一個(gè)非常關(guān)鍵的問題。如果我們只注重文本的供給而忽視了隱藏的挖掘線，就無法準(zhǔn)確地找到發(fā)展過程中的核心人物。如果劇本要求你笑，你就笑，劇本讓你哭，你就哭，而不是對(duì)性格的意義加深理解，人物的塑造通常是缺乏吸引力的。

二、潛臺(tái)詞在戲劇表演實(shí)踐中的作用與運(yùn)用

（一）潛臺(tái)詞對(duì)于人物塑造的作用

人物描述使用的潛臺(tái)詞，必須根據(jù)劇本說明情況，從中尋找人物的思想情感，并通過建立精確的現(xiàn)實(shí)世界、潛臺(tái)詞的潛臺(tái)詞，加深理解和感受人內(nèi)心復(fù)雜的心理變化，最終達(dá)到“移形”的藝術(shù)效果。潛臺(tái)詞不僅可以幫助藝術(shù)家創(chuàng)造生動(dòng)的人物的外部形象，還能將豐富的精神內(nèi)涵特征表現(xiàn)出來。只有這樣，藝術(shù)人才可以創(chuàng)造富有生活的人物精神。思維變化的日子總是伴隨著外部環(huán)境的變化和信息在不斷地改變，在歌劇舞臺(tái)上，亦是如此。為藝術(shù)家建立的潛臺(tái)詞，不僅可以作為外部行為發(fā)現(xiàn)意義的根據(jù)，也能使人物的形象更加具有思想和情感，使創(chuàng)造的人物形神兼?zhèn)洹?/p>

（二）戲劇表演中潛臺(tái)詞的運(yùn)用

1.體會(huì)人物內(nèi)心真實(shí)的感受

潛臺(tái)詞的樹立必須要求契合人物性格，契合人物行動(dòng)的邏輯，不論男女老幼，都有其本身的做法邏輯。比如，同樣三百塊錢的手表，窮人買時(shí)也許要考慮一下，但一個(gè)有錢人也許會(huì)果斷就買下，甚至還會(huì)覺得太廉價(jià)了戴不出去。別的人物性格也是樹立潛臺(tái)詞很重要的參考依據(jù)，比如，一個(gè)小氣的人也許總想從他人身上得到優(yōu)點(diǎn)，而一個(gè)大方又長于社交的人，總會(huì)在他人需求協(xié)助時(shí)伸出幫助之手。因而，這些做法邏輯同樣是藝人樹立潛臺(tái)詞必須參考借鑒的根據(jù)。

2.挖掘人物內(nèi)心準(zhǔn)確的態(tài)度

一般人物在舞臺(tái)上的心情改變離不開“喜、怒、哀、樂”，事情的發(fā)展、環(huán)境氛圍的變換，都控制著人物心理的變化。在挖掘人物的過程中，要把握人物心情的改變，就必須先把握好人物心理的改變。假如劇本中要求你笑，你就笑，要求你哭，你就哭，沒有對(duì)人物心里的潛臺(tái)詞進(jìn)行深入了解，表現(xiàn)出來的心情也就缺少感染力，這樣的表演是缺少實(shí)在情感的。人物所表現(xiàn)出來的情緒，取決于對(duì)潛臺(tái)詞的仔細(xì)揣摩，只有心照不宣，才能靈敏實(shí)用。

三、說好潛臺(tái)詞在戲劇表演中的重要性

（一）合理的潛臺(tái)詞表達(dá)是演員向觀眾傳情達(dá)意的重要手段

藝術(shù)家們?cè)趯?duì)潛臺(tái)詞的時(shí)候，不能只停留在可見的潛臺(tái)詞上，更重要的是要注重文字的外觀，發(fā)現(xiàn)隱藏在潛臺(tái)詞背后的潛臺(tái)詞，存在于言外之意的潛臺(tái)詞，在數(shù)字的背后，捕捉思維活動(dòng)的心。一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該如何發(fā)現(xiàn)隱藏在潛臺(tái)詞背后的潛臺(tái)詞呢？隱藏在潛臺(tái)詞背后的潛臺(tái)詞，是“言語行為”的潛臺(tái)詞，有潛臺(tái)詞的“言語行為”，必然會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的變化，使得語音、語調(diào)的表達(dá)，口氣也跟著發(fā)生變化。所以在潛臺(tái)詞的開挖前，應(yīng)首先根據(jù)劇本，認(rèn)真揣摩為什么要讀這句潛臺(tái)詞，動(dòng)作必須準(zhǔn)確，找到合適的語氣讀出，才能準(zhǔn)確、生動(dòng)、意義明確。

（二）飽滿的潛臺(tái)詞表達(dá)是突現(xiàn)劇中角色性格的重要途徑

飽滿的潛臺(tái)詞，能傳達(dá)出大家心里極為豐厚、復(fù)雜的思想感情，揭示必定的潛臺(tái)詞，并在必定程度上，較之某些語言表達(dá)得更為深入和生動(dòng)。甚至于某些很難用語言表達(dá)出來的心里深處的東西，卻能透過林林總總的笑聲，細(xì)膩而奇妙地表達(dá)出來。在研究和把握潛臺(tái)詞各種表現(xiàn)手法的時(shí)候，不能忽略這一重要方面。潛臺(tái)詞的運(yùn)用和處理是劇本創(chuàng)作中一個(gè)不可忽略的方面，優(yōu)異的戲曲表演潛臺(tái)詞是構(gòu)成內(nèi)容的重要因素。在對(duì)人物性情的戲曲表演中，它能使人物形象飽滿，經(jīng)過潛臺(tái)詞的意會(huì)，我們可以感觸到角色的詼諧、豪爽和英睿。不僅如此，潛臺(tái)詞還能使著作思維深邃、涵蘊(yùn)豐厚，從而使導(dǎo)演和藝人有再創(chuàng)造的廣闊天地，使觀眾或讀者有咀嚼和回味的空間。

四、總結(jié)

綜上所述，潛臺(tái)詞是藝術(shù)家刻畫人物的有力武器，是關(guān)于藝術(shù)家探索心理活動(dòng)的特征，對(duì)尋找外在行為的內(nèi)涵發(fā)揮著不可或缺的作用。潛臺(tái)詞主要的語音形式是歌劇，在表演歌劇時(shí)，說出的潛臺(tái)詞能表現(xiàn)出一定的藝術(shù)形象和個(gè)性。在如何正確處理戲劇的研究性行為的同時(shí)，也缺乏系統(tǒng)的分析和所有的證明。本文論述了潛臺(tái)詞的內(nèi)涵和特點(diǎn)，探討了潛臺(tái)詞描繪的效果和在劇中表演的重要性，在劇中出演潛臺(tái)詞，對(duì)于未來的判決具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]林洪洞.表演藝術(shù)教程[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2015.

[2]梁伯龍，李月.戲劇表演基礎(chǔ)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2014.

[3]中國大百科全書出版社.中國大百科全書：戲劇[M].北京：中國大百科全書出版社，2011.

[4]高楠.藝術(shù)心理學(xué)[M].遼寧：遼寧人民出版社，2015.

[5]貢布里希.藝術(shù)發(fā)展史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2014.23-25.

[6]孫惠柱.戲劇的結(jié)構(gòu)[M].臺(tái)北：臺(tái)北書林出版社，2015.77-80.

[7]謝克納.環(huán)境戲劇[M].北京：中國戲劇出版社，2011.45-47.

[8]戴黎明.地方戲曲音韻研究[M].北京：商務(wù)印書館，2015.78-87.

[9]卞之琳.莎士比亞悲劇論[M].上海：三聯(lián)書店，2011.15-23.

[10]曹禺.曹禺劇作[M].杭州：浙江文藝出版社，2015.45-47.