澄明秀逸的寫意性
——談?wù)挛暮频挠彤?/h1>
2016-11-01 21:32沈行工
畫刊 2016年1期
沈行工
澄明秀逸的寫意性
——談?wù)挛暮频挠彤?/p>
沈行工
1.《桔子紅了》之一 章文浩 布面油畫 100cm×80cm 2014年
以《桔子紅了》《秋雨后的山谷》《靜靜的山林》等作品為代表的一批風(fēng)景油畫是章文浩近期的創(chuàng)作成果，這些作品構(gòu)圖簡潔而飽滿、色調(diào)沉穩(wěn)而明麗、用筆流暢輕快、畫面情韻盎然，充分顯示出作者的繪畫功底和審美追求，也可以說是集中展現(xiàn)了章文浩油畫作品的藝術(shù)風(fēng)貌。
令人印象深刻的是：這些作品大都是以直面自然、即景寫生的方式進(jìn)行創(chuàng)作的。事實(shí)上，這些年來章文浩有相當(dāng)多的優(yōu)秀作品都是這樣完成的。每年春秋時(shí)節(jié)，他經(jīng)常帶著油畫系的學(xué)生去皖南、贛北或是蘇南一帶寫生，邊上課、邊作畫，每次都是成果豐碩。那些作品中即興的、帶有某種隨意性的生動(dòng)氣息是富于感染力的。
喜歡面對生動(dòng)鮮活的對象直接寫生，對于油畫家來說是一種值得贊許的好習(xí)慣。貼近自然、感悟自然是繪畫創(chuàng)作必要的前提。寫生是一種情景交融的藝術(shù)創(chuàng)作過程，畫家在與客觀物象、與大自然的密切接觸中將會(huì)不斷地獲取靈感，并借以抒寫性情。寫生實(shí)踐中的探索常常也正是尋求并運(yùn)用具有個(gè)性特點(diǎn)的藝術(shù)語言的過程。因此很顯然，近年來章文浩油畫作品中所呈現(xiàn)的日趨鮮明的個(gè)人風(fēng)貌，與他熱衷于即景寫生有著直接的關(guān)聯(lián)。
當(dāng)然，作品風(fēng)格形成的關(guān)鍵并不僅僅在于作畫的方式，即便是畫室內(nèi)制作完成的作品，在風(fēng)格成熟的畫家筆下，畫面的圖式語言也同樣會(huì)和寫生作品呈現(xiàn)出某種一致性。應(yīng)當(dāng)給予肯定的是：章文浩油畫圖式語言的特點(diǎn)不僅跨越了不同作畫方式的局限，在不同的作品題材領(lǐng)域也顯示出其內(nèi)在的一致性。從他的人物畫、靜物畫作品，包括一些畫幅較大的主題性創(chuàng)作中都可以看到這種貫穿其中的審美追求。
這種繪畫語言上的一致性實(shí)際上是畫家個(gè)性氣質(zhì)及內(nèi)心審美感悟的外化，也是畫家作品藝術(shù)風(fēng)格的表征。章文浩曾系統(tǒng)完整地接受過學(xué)院教育，也多次去歐洲考察訪學(xué)，對于東西方藝術(shù)精神的異同有著較為深入的認(rèn)識和體悟。通過多年的實(shí)踐，他努力發(fā)揮自身的優(yōu)勢和特點(diǎn)，逐步確立起具有個(gè)性特色的油畫藝術(shù)風(fēng)貌。
2.《小村秋深》 章文浩 布面油畫 100cm×80cm 2013年
3.《秋雨》 章文浩 布面油畫 100cm×70cm 2014年
章文浩的油畫作品題材多樣，以人物、靜物為描繪對象也屢有佳作。但總體而言則以風(fēng)景題材居多，顯然這樣的選擇十分契合他的內(nèi)心追求。他的風(fēng)景油畫作品簡潔明快、輕松灑脫，十分注重寓情于景，畫面呈現(xiàn)出令人神清氣爽的寫意性；因此不管是以何種景色入畫，在他的作品中總會(huì)蘊(yùn)含著些許江南文人的秀逸情致。
在作品的色調(diào)處理方面，章文浩顯示出其良好的色彩素養(yǎng)。油畫作品的色彩的表現(xiàn)力，有兩個(gè)方面很重要：一是作者需有對于色彩細(xì)微差別的敏銳的觀察力和分辨力，同時(shí)又有嫻熟的調(diào)色能力，致使畫面色彩豐富而精致；二是作者善于把控色彩諸種要素之間的對比調(diào)和關(guān)系，恰當(dāng)安排畫面的色彩構(gòu)成，由此營造出和諧協(xié)調(diào)的總體色調(diào)。本文前面提到的一批風(fēng)景作品就是很好的例子，無論是《桔子紅了》的斑斕豐盈還是《雨后的江南》的沉郁潤澤，均為成功的色彩佳作。另外值得一提的是：章文浩在油畫用色上沒有受制于講究外光因素的條件色規(guī)律，而是恰當(dāng)?shù)亟梃b了東方繪畫和西方現(xiàn)代繪畫中常用的平面化處理手法，通過色塊的并置與穿插來組織畫面色調(diào)。
《方圓與內(nèi)外》 章文浩 布面油畫 60cm×70cm
從章文浩近期作品中還能看到一個(gè)較為明顯的圖式特征，那就是造型和構(gòu)圖趨于簡潔，畫面的整體感得以增強(qiáng)。應(yīng)當(dāng)說要在這些方面取得進(jìn)展并非易事，如何取舍，如何刪繁就簡，時(shí)時(shí)考驗(yàn)著作者的藝術(shù)概括能力和決斷力。在《秋雨后的山谷》《鄉(xiāng)里人家》《早秋人家》等作品中可以看到，對于自然物象作出整平化、單純化的處理，會(huì)使畫面的視覺形式感更為凸顯。
章文浩在畫面的筆觸運(yùn)用上也做得甚為出色，尤其是線條的勾畫流暢自如，色塊的涂抹放松隨意，間或綴以點(diǎn)狀筆觸，使得畫面氣韻生動(dòng)?？梢钥隙ǖ卣f，他的運(yùn)筆方式與大量的即景寫生實(shí)踐是分不開的。實(shí)地寫生時(shí)作者往往處于十分投入的狀態(tài)，通常用筆更為果斷、更富于激情，往往會(huì)出現(xiàn)一種隨機(jī)而發(fā)、信筆馳騁的生動(dòng)感。想必這也是很多畫家都曾有過的相同體會(huì)吧。
章文浩敏感而多思，面對歷史悠久、星光璀璨的中西繪畫傳統(tǒng)，他始終懷著一份敬重、一份虔誠。我認(rèn)為對于一個(gè)善于學(xué)習(xí)和借鑒、又勤于實(shí)踐勇于創(chuàng)新的年輕畫家來說，前景必定是寬闊而遠(yuǎn)大的。章文浩正面臨著這樣的、充滿希望的前景。
上·《晚秋》 章文浩 布面油畫 60cm×70cm 2014年
下·《沙灘上》之一 章文浩 布面油畫 60cm×50cm 2010年
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沈行工
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以《桔子紅了》《秋雨后的山谷》《靜靜的山林》等作品為代表的一批風(fēng)景油畫是章文浩近期的創(chuàng)作成果，這些作品構(gòu)圖簡潔而飽滿、色調(diào)沉穩(wěn)而明麗、用筆流暢輕快、畫面情韻盎然，充分顯示出作者的繪畫功底和審美追求，也可以說是集中展現(xiàn)了章文浩油畫作品的藝術(shù)風(fēng)貌。
令人印象深刻的是：這些作品大都是以直面自然、即景寫生的方式進(jìn)行創(chuàng)作的。事實(shí)上，這些年來章文浩有相當(dāng)多的優(yōu)秀作品都是這樣完成的。每年春秋時(shí)節(jié)，他經(jīng)常帶著油畫系的學(xué)生去皖南、贛北或是蘇南一帶寫生，邊上課、邊作畫，每次都是成果豐碩。那些作品中即興的、帶有某種隨意性的生動(dòng)氣息是富于感染力的。
喜歡面對生動(dòng)鮮活的對象直接寫生，對于油畫家來說是一種值得贊許的好習(xí)慣。貼近自然、感悟自然是繪畫創(chuàng)作必要的前提。寫生是一種情景交融的藝術(shù)創(chuàng)作過程，畫家在與客觀物象、與大自然的密切接觸中將會(huì)不斷地獲取靈感，并借以抒寫性情。寫生實(shí)踐中的探索常常也正是尋求并運(yùn)用具有個(gè)性特點(diǎn)的藝術(shù)語言的過程。因此很顯然，近年來章文浩油畫作品中所呈現(xiàn)的日趨鮮明的個(gè)人風(fēng)貌，與他熱衷于即景寫生有著直接的關(guān)聯(lián)。
當(dāng)然，作品風(fēng)格形成的關(guān)鍵并不僅僅在于作畫的方式，即便是畫室內(nèi)制作完成的作品，在風(fēng)格成熟的畫家筆下，畫面的圖式語言也同樣會(huì)和寫生作品呈現(xiàn)出某種一致性。應(yīng)當(dāng)給予肯定的是：章文浩油畫圖式語言的特點(diǎn)不僅跨越了不同作畫方式的局限，在不同的作品題材領(lǐng)域也顯示出其內(nèi)在的一致性。從他的人物畫、靜物畫作品，包括一些畫幅較大的主題性創(chuàng)作中都可以看到這種貫穿其中的審美追求。
這種繪畫語言上的一致性實(shí)際上是畫家個(gè)性氣質(zhì)及內(nèi)心審美感悟的外化，也是畫家作品藝術(shù)風(fēng)格的表征。章文浩曾系統(tǒng)完整地接受過學(xué)院教育，也多次去歐洲考察訪學(xué)，對于東西方藝術(shù)精神的異同有著較為深入的認(rèn)識和體悟。通過多年的實(shí)踐，他努力發(fā)揮自身的優(yōu)勢和特點(diǎn)，逐步確立起具有個(gè)性特色的油畫藝術(shù)風(fēng)貌。
2.《小村秋深》 章文浩 布面油畫 100cm×80cm 2013年
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在作品的色調(diào)處理方面，章文浩顯示出其良好的色彩素養(yǎng)。油畫作品的色彩的表現(xiàn)力，有兩個(gè)方面很重要：一是作者需有對于色彩細(xì)微差別的敏銳的觀察力和分辨力，同時(shí)又有嫻熟的調(diào)色能力，致使畫面色彩豐富而精致；二是作者善于把控色彩諸種要素之間的對比調(diào)和關(guān)系，恰當(dāng)安排畫面的色彩構(gòu)成，由此營造出和諧協(xié)調(diào)的總體色調(diào)。本文前面提到的一批風(fēng)景作品就是很好的例子，無論是《桔子紅了》的斑斕豐盈還是《雨后的江南》的沉郁潤澤，均為成功的色彩佳作。另外值得一提的是：章文浩在油畫用色上沒有受制于講究外光因素的條件色規(guī)律，而是恰當(dāng)?shù)亟梃b了東方繪畫和西方現(xiàn)代繪畫中常用的平面化處理手法，通過色塊的并置與穿插來組織畫面色調(diào)。
《方圓與內(nèi)外》 章文浩 布面油畫 60cm×70cm
從章文浩近期作品中還能看到一個(gè)較為明顯的圖式特征，那就是造型和構(gòu)圖趨于簡潔，畫面的整體感得以增強(qiáng)。應(yīng)當(dāng)說要在這些方面取得進(jìn)展并非易事，如何取舍，如何刪繁就簡，時(shí)時(shí)考驗(yàn)著作者的藝術(shù)概括能力和決斷力。在《秋雨后的山谷》《鄉(xiāng)里人家》《早秋人家》等作品中可以看到，對于自然物象作出整平化、單純化的處理，會(huì)使畫面的視覺形式感更為凸顯。
章文浩在畫面的筆觸運(yùn)用上也做得甚為出色，尤其是線條的勾畫流暢自如，色塊的涂抹放松隨意，間或綴以點(diǎn)狀筆觸，使得畫面氣韻生動(dòng)?？梢钥隙ǖ卣f，他的運(yùn)筆方式與大量的即景寫生實(shí)踐是分不開的。實(shí)地寫生時(shí)作者往往處于十分投入的狀態(tài)，通常用筆更為果斷、更富于激情，往往會(huì)出現(xiàn)一種隨機(jī)而發(fā)、信筆馳騁的生動(dòng)感。想必這也是很多畫家都曾有過的相同體會(huì)吧。
章文浩敏感而多思，面對歷史悠久、星光璀璨的中西繪畫傳統(tǒng)，他始終懷著一份敬重、一份虔誠。我認(rèn)為對于一個(gè)善于學(xué)習(xí)和借鑒、又勤于實(shí)踐勇于創(chuàng)新的年輕畫家來說，前景必定是寬闊而遠(yuǎn)大的。章文浩正面臨著這樣的、充滿希望的前景。
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