張雄

2016年的上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，十分榮幸地邀請(qǐng)到了北德廣播愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)與大名鼎鼎的鋼琴家安德拉什·席夫來(lái)向我們展現(xiàn)貝多芬的音樂(lè)。從2016年10月14日至21日，除了上海，該團(tuán)還將在天津、北京、哈爾濱和蘇州演出。

北德廣播愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)創(chuàng)建于1950年，有著六十六年的歷史。樂(lè)團(tuán)位于德國(guó)漢諾威，以擅長(zhǎng)演奏多元化音樂(lè)風(fēng)格的作品且水準(zhǔn)一流而聞名。它既是一個(gè)演奏巴洛克音樂(lè)的重要樂(lè)團(tuán)，也是當(dāng)代頂級(jí)的跨界交響樂(lè)團(tuán)；更重要的是，對(duì)德國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)的良好繼承和發(fā)揚(yáng)使他們成為詮釋德奧作品的權(quán)威。

這次率團(tuán)來(lái)華的首席指揮安德魯·曼澤（Andrew Manze）是2014年9月上任的。有評(píng)論稱(chēng)：“安德魯·曼澤已迅速成為了他那一代最具激勵(lì)和最鼓舞人心的指揮之一。他對(duì)曲目全面而專(zhuān)業(yè)的掌握，加之其非比尋常的交流技巧和無(wú)限能量，都讓他顯得與眾不同?！甭鼭梢彩窃S多國(guó)際頂尖交響樂(lè)團(tuán)的客座指揮，包括慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)、柏林德意志交響樂(lè)團(tuán)、瑞典皇家斯德哥爾摩愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等。曼澤是英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院的院士，也是奧斯陸藝術(shù)學(xué)院的客座教授。

此外，曼澤還是一位小提琴家，并且是世界主要的古樂(lè)器演奏家。他曾在劍橋大學(xué)專(zhuān)門(mén)研究古典藝術(shù)，1996年擔(dān)任英國(guó)古樂(lè)學(xué)會(huì)的助理指導(dǎo)，之后又擔(dān)任英國(guó)音樂(lè)會(huì)演奏團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)。他演奏小提琴的唱片相當(dāng)多，其中不少都獲得過(guò)獎(jiǎng)項(xiàng)。他曾應(yīng)邀為德國(guó)騎熊音樂(lè)出版社、布賴(lài)特科普夫與黑特爾音樂(lè)出版社新出版的莫扎特、巴赫的奏鳴曲和協(xié)奏曲的版本校訂作出過(guò)貢獻(xiàn)。2011年11月，安德魯·曼澤在斯德哥爾摩獲得了著名的羅爾夫朔獎(jiǎng)，此獎(jiǎng)項(xiàng)曾經(jīng)的獲得者包括利蓋蒂、卡格爾、吉東·克萊默等著名音樂(lè)家。

英籍鋼琴家安德拉什·席夫（András Schiff）1953年出生于匈牙利布達(dá)佩斯的一個(gè)猶太家庭。近十年來(lái)，他已經(jīng)在二十個(gè)不同國(guó)家的城市演奏了貝多芬全套三十二首鋼琴奏鳴曲，其中在蘇黎世市政廳的演出還進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)錄音。席夫的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)經(jīng)常演奏J.S.巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦、舒曼和巴托克的主要鍵盤(pán)作品。2012年席夫演奏的舒曼的《幽靈變奏曲》（WoO 24）獲得了國(guó)際古典音樂(lè)獎(jiǎng)（ICMA）。席夫現(xiàn)在的音樂(lè)活動(dòng)主要是指揮和獨(dú)奏，1999年他成立了自己的室內(nèi)管弦樂(lè)團(tuán)，每年除了主持這個(gè)樂(lè)團(tuán)的演出以外，還與歐洲多個(gè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)合作演奏。席夫曾榮獲眾多國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)。2006年，他成為波恩貝多芬故居的榮譽(yù)會(huì)員，這也是對(duì)他詮釋貝多芬作品的肯定和褒獎(jiǎng)；2012年，他獲得了由國(guó)際莫扎特基金會(huì)頒發(fā)的金質(zhì)莫扎特獎(jiǎng)?wù)拢?014年，他在女王生日慶典上被授予“爵士”稱(chēng)號(hào)。

作為鋼琴家，席夫?qū)诺渥髌返难葆尲?xì)膩、完整而又有其個(gè)人特點(diǎn)。他曾表示：“貝多芬值得用一生去品評(píng)。貝多芬的音樂(lè)要有豐富的人生閱歷后才能彈深彈透。貝多芬不是一個(gè)天才，他的音樂(lè)隨著年歲增長(zhǎng)而越發(fā)豐滿(mǎn)，我覺(jué)得這與我自己的狀態(tài)很吻合?！毕虻倪@番話(huà)似乎是一種閱盡人生后的深刻感悟，抑或是對(duì)貝多芬的創(chuàng)作思想、人生理念從哲學(xué)層面思考后的真誠(chéng)表白?！柏惗喾业囊魳?lè)是說(shuō)話(huà)式的而非歌唱式的?！毕驈难葑嗾叩慕嵌茸龀龅倪@句總結(jié)，也正是貝多芬的偉大之處。

這次安德魯·曼澤率領(lǐng)北德廣播愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)來(lái)上海，將在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳上演貝多芬結(jié)構(gòu)龐大、氣勢(shì)恢宏的《第三交響曲》，并攜手安德拉什·席夫爵士奉獻(xiàn)貝多芬最著名的鋼琴協(xié)奏曲《第五鋼琴協(xié)奏曲》，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的“性?xún)r(jià)比”真的很高。

我們習(xí)慣將貝多芬的創(chuàng)作按風(fēng)格和年代分為三個(gè)階段：第一階段到1802年左右，第二階段到1816年左右，最后階段到1827年他逝世為止。《第三交響曲》作于1803至1804年，是貝多芬創(chuàng)作第二階段中最重要的作品之一。大家都知道，這部作品原是題獻(xiàn)給拿破侖的，原稿上的標(biāo)題是“波拿巴大交響曲”，是應(yīng)法國(guó)駐維也納大使的邀請(qǐng)為拿破侖而寫(xiě)的。當(dāng)初拿破侖對(duì)于貝多芬來(lái)說(shuō)是一個(gè)革命的理想，是現(xiàn)代普羅米修斯。但當(dāng)貝多芬聽(tīng)到拿破侖稱(chēng)帝的消息時(shí)，便憤然撕掉已經(jīng)寫(xiě)好題詞的扉頁(yè)。作品于1805年4月7日在維也納首演，1806年總譜出版時(shí)，標(biāo)題已經(jīng)改為“英雄交響曲——為紀(jì)念一位偉大人物而作”。

《第三交響曲》被認(rèn)為是一部劃時(shí)代的作品，一部對(duì)于交響樂(lè)而言具有革命意義的作品，因?yàn)樗蟠髷U(kuò)展了交響曲式的可能性；其宏大的規(guī)模、貫穿于第一和第三樂(lè)章的緊迫的節(jié)奏驅(qū)動(dòng)力以及終樂(lè)章的變奏曲式都是前所未有的，而最偉大的“葬禮進(jìn)行曲”更是成為后代作曲家參考的經(jīng)典，盡管這些特點(diǎn)在當(dāng)時(shí)并不被認(rèn)可?！柏惗喾以缙诟嗍且粋€(gè)‘仿古典的、具有早期浪漫主義傾向的作曲家。大約1803年前后創(chuàng)作的《‘華爾斯坦奏鳴曲》Op.53、《第三‘英雄交響曲》Op.55和《‘熱情奏鳴曲》Op.57，貝多芬才徹底擺脫了浪漫主義的散漫隨意性，堅(jiān)決回歸到海頓、莫扎特的封閉、簡(jiǎn)明而富有戲劇性的形式概念，并堅(jiān)守了近十年?！保钛嗟希骸豆诺滹L(fēng)格：海頓、莫扎特、貝多芬》（修訂版）之《導(dǎo)讀》）。這些權(quán)威的論說(shuō)，或許可以作為欣賞“英雄”交響曲的參考。

貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的第二階段佳作頗多，《第五鋼琴協(xié)奏曲》就是我們十分喜歡的一首。貝多芬是一位出色的鋼琴家，他在維也納的早期就是以演奏他自己作品的鋼琴家身份而著稱(chēng)的。他的前四部鋼琴協(xié)奏曲都作于維也納并在那里首演，而且都是由他本人擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏。只是到了完成于1809年的《第五鋼琴協(xié)奏曲》，他的耳聾已使他無(wú)法繼續(xù)演奏，才由他的學(xué)生擔(dān)任首演的鋼琴獨(dú)奏。

我尤其喜歡《第五鋼琴協(xié)奏曲》的第二、三樂(lè)章。在如歌的慢樂(lè)章中，你可以體會(huì)到作曲家如何經(jīng)過(guò)縝密的思索，將幾個(gè)簡(jiǎn)單的音符組合成無(wú)比精美的旋律。在回旋曲的終樂(lè)章中，你可以感受到作曲家如何層層推進(jìn)他的樂(lè)思，并使音樂(lè)充滿(mǎn)了精神抖擻的高昂姿態(tài)和自由自在、朝氣蓬勃的動(dòng)力。同時(shí)，我們也可以領(lǐng)略到在保留古典主義曲式的大輪廓下，貝多芬在樂(lè)曲的范圍、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和演奏技巧上的創(chuàng)造與發(fā)展，以及比他的兩位前輩海頓、莫扎特的偉大之處。