金鑫

小提琴“女神”又要來(lái)了！作為2016年上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中的重頭戲，這場(chǎng)由德國(guó)小提琴家安妮-索菲·穆特帶來(lái)的小提琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)早已吸引了不少樂(lè)迷的目光。目前，該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的票務(wù)工作業(yè)已進(jìn)入收尾階段，而在樂(lè)迷津津樂(lè)道的背后，顯示出的則是這位“女神”在古典音樂(lè)界強(qiáng)大的號(hào)召力。

“女神”的過(guò)往

作為當(dāng)代最具個(gè)性、最有魅力、最受喜愛(ài)的小提琴家之一，完美兼顧“性感與古典”的穆特早已為廣大樂(lè)迷所熟知。

1963年，穆特出生在德國(guó)巴登州的萊茵菲登。她五歲開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴，十三歲便在琉森音樂(lè)節(jié)作為獨(dú)奏家進(jìn)行演出，在國(guó)際舞臺(tái)上嶄露頭角。一年后，她又在薩爾茨堡與“音樂(lè)教父”赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)一同在圣靈降臨節(jié)音樂(lè)會(huì)上合作演出。這位“教父”對(duì)穆特極為青睞，不僅稱她為“自青年梅紐因之后最杰出的小提琴天才”，更成為了她人生中最為重要的精神導(dǎo)師，幫助她在其后的音樂(lè)道路上實(shí)現(xiàn)了常人可遇而不可求的音樂(lè)夢(mèng)幻之旅。據(jù)穆特本人回憶，她第一次拉給卡拉揚(yáng)聽(tīng)時(shí)的曲目包括巴赫的《恰空舞曲》及莫扎特的幾首作品，這直接促成了她在發(fā)行第一張唱片時(shí)再次獲得了與卡拉揚(yáng)及柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的機(jī)會(huì)。這張?zhí)幣髦笠苍谟?guó)《企鵝唱片指南》中獲得了“三星”評(píng)鑒。

自此之后，穆特成為了一名在歐洲樂(lè)壇極其活躍的演奏家，頻繁地與知名樂(lè)團(tuán)及指揮家合作，并廣泛地舉辦個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。在歐洲以外，1980年，穆特首次赴美與紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)及指揮大師祖賓·梅塔合作演出。1988年，她再次遠(yuǎn)赴北美，舉辦了一系列個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，足跡遍布美國(guó)與加拿大的多個(gè)城市，其中包括了一場(chǎng)極為精彩的卡內(nèi)基音樂(lè)大廳處女秀。此后，穆特進(jìn)一步將自己的提琴藝術(shù)帶到世界各地，而其性感與嚴(yán)謹(jǐn)并存的外表與精湛技藝則征服了各地樂(lè)迷，迅速建立起數(shù)量龐大的穆特粉絲群。

隨著知名度的不斷上升，穆特不僅保持著高密度的演出，還應(yīng)知名唱片公司之邀錄制了一系列的唱片等。在這些唱片中，最值得注意的是穆特在1998年錄制的《貝多芬小提琴奏鳴曲集》、在紀(jì)念莫扎特誕辰二百五十周年時(shí)錄制的《莫扎特小提琴協(xié)奏曲集與奏鳴曲集》以及2010年錄制的《勃拉姆斯小提琴奏鳴曲集》。這幾套曲集不僅是穆特成熟期的代表之作，亦是某種意義上當(dāng)代德國(guó)音樂(lè)表演風(fēng)格的縮影，體現(xiàn)出穆特個(gè)人及其身后文化背景的獨(dú)特審美意蘊(yùn)。

在傳統(tǒng)古典音樂(lè)曲目以外，穆特十分熱衷于宣傳當(dāng)代新作。雖然她的精神導(dǎo)師卡拉揚(yáng)的志趣并不在此，但她卻堅(jiān)定地認(rèn)為“當(dāng)代音樂(lè)非常美好，是對(duì)古典音樂(lè)世界的新的補(bǔ)充”。時(shí)至今日，穆特已首演了二十四部新作。作曲家塞巴斯蒂安·庫(kù)瑞爾（Sebastian Currier）、索非亞·古拜杜麗娜、盧托斯拉夫斯基、潘德雷茨基、安德列·普列文和沃爾夫?qū)だ锬罚╓olfgang Rihm）等都曾為她譜曲。她也積極投身于錄制新作，試圖通過(guò)自身的理解與詮釋，為這些新作留下必要的音響資料。

為了使有才能的青年藝術(shù)家得到更好的成長(zhǎng)，穆特積極運(yùn)用自身的影響力，創(chuàng)立專門(mén)為其提供幫助的基金會(huì)。1987年，穆特建立了魯?shù)婪颉ぐＸ惱栈饡?huì)，旨在為歐洲的青年弦樂(lè)演奏家提供支持。1997年，基金會(huì)遷到了慕尼黑，和“穆特之友”基金會(huì)一起為世界范圍內(nèi)年輕、有才華的音樂(lè)家提供幫助。我國(guó)小提琴家陸威就曾受到穆特及其基金會(huì)的慷慨幫助，現(xiàn)今，他已在德國(guó)德意志交響樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任首席，是從穆特基金會(huì)中走出的佼佼者。

除此之外，穆特還廣泛參與和公益慈善相關(guān)的社會(huì)活動(dòng)，定期舉辦公益音樂(lè)會(huì)。2007年，她為羅馬尼亞歐拉特地區(qū)的一個(gè)“少女之家”義演。2008年，她在舊金山舉行的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)中將其所得用于對(duì)抗艾滋病的慈善活動(dòng)。基于穆特在古典音樂(lè)及社會(huì)公共領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn)，她獲得了諸多音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)，亦被授予了諸多榮譽(yù)，其中包括1994年、1999年及2005年的格萊美“最佳器樂(lè)獨(dú)奏獎(jiǎng)”、2000年的格萊美“最佳室內(nèi)樂(lè)演奏獎(jiǎng)”、2003年的赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)音樂(lè)獎(jiǎng)、2008年的門(mén)德?tīng)査瑟?jiǎng)等。

女神訪滬紀(jì)錄

自2006年首次訪滬后，穆特本次來(lái)訪將是她第五次到上海獻(xiàn)演。

2006年，穆特在上海東方藝術(shù)中心為滬上樂(lè)迷帶來(lái)了五首莫扎特的經(jīng)典之作。在這次首訪中，滬上樂(lè)迷第一次在舞臺(tái)上看到了身著亮色抹胸燕尾裙出場(chǎng)的穆特，其飄逸的金發(fā)和流暢的動(dòng)作，無(wú)不顯現(xiàn)著“女神”的氣場(chǎng)和風(fēng)范。這次首訪中還有一個(gè)小插曲：一位坐在前排的樂(lè)迷無(wú)法按捺住心中對(duì)“女神”的喜愛(ài)，在演出進(jìn)行到最后一曲時(shí)，拿出了帶有閃光裝置的拍攝工具不斷進(jìn)行拍攝，而穆特則當(dāng)即選擇了暫停演奏來(lái)回應(yīng)這種對(duì)藝術(shù)家不甚禮貌的行為。事后，這個(gè)小插曲引發(fā)了樂(lè)迷對(duì)于中西方音樂(lè)欣賞傳統(tǒng)的廣泛討論，雖然最終結(jié)論不得而知，但對(duì)于參與探討的樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，卻都無(wú)形中加強(qiáng)了觀演的禮儀意識(shí)。

2008年，穆特再次訪問(wèn)上海，在上海大劇院和德國(guó)特隆赫姆獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)一同為樂(lè)迷帶來(lái)了從巴洛克時(shí)期到現(xiàn)代的多首跨世紀(jì)作品。穆特一直偏愛(ài)與小型室內(nèi)樂(lè)團(tuán)合作演出協(xié)奏曲，而特隆赫姆獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)則剛好能夠滿足這一條件。1999年，穆特曾與該樂(lè)團(tuán)錄制了維瓦爾第的《四季》，該唱片獲得了阿瑪?shù)蠟跛挂魳?lè)獎(jiǎng)和“金色和諧獎(jiǎng)”。2008年，穆特與該團(tuán)再次合作錄制了巴赫的兩首小提琴協(xié)奏曲。上海是2008年穆特亞洲巡演的首站，穆特及樂(lè)團(tuán)為樂(lè)迷們帶來(lái)的正是這兩首巴洛克時(shí)期的經(jīng)典佳作。而在之后的加演中，穆特及樂(lè)團(tuán)特別演奏了巴赫《G弦上的詠嘆調(diào)》，將它獻(xiàn)給了汶川地震中的遇難者。

2010年，穆特與她的老搭檔、鋼琴家蘭伯特·奧基茨（Lambert Orkis）又一次登上了上海東方藝術(shù)中心的舞臺(tái)。這一年，穆特剛和奧基茨一同錄制了勃拉姆斯的小提琴奏鳴曲集。對(duì)于已在藝術(shù)成熟期的穆特來(lái)說(shuō)，經(jīng)歷過(guò)人間世事的年齡正好適合重新審視勃拉姆斯這樣具有深刻情感內(nèi)涵的作品。因而，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不出意料地成為了一場(chǎng)勃拉姆斯小提琴奏鳴曲的專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。它不僅是對(duì)藝術(shù)家的一種考驗(yàn)，更是對(duì)臺(tái)下聽(tīng)眾的一種考驗(yàn)。

2013年，穆特第四次訪問(wèn)上海。這次陪同她的是她在2011年創(chuàng)立的穆特名家弦樂(lè)團(tuán)，其成員全部由安妮-索菲·穆特基金會(huì)比賽的歷屆獲獎(jiǎng)?wù)呓M成。這場(chǎng)演出從一首新作《風(fēng)鈴》開(kāi)始，并以低音提琴與小提琴的奇妙對(duì)話作為發(fā)展動(dòng)力。而在下半場(chǎng)，穆特再次與樂(lè)團(tuán)奏響了維瓦爾第的《四季》。

女神獻(xiàn)演曲目

在此次音樂(lè)會(huì)中，穆特將與老搭檔奧基茨為滬上樂(lè)迷帶來(lái)四首風(fēng)格迥異的作品。

音樂(lè)會(huì)將以庫(kù)瑞爾為小提琴及鋼琴所作的《齒輪》作為開(kāi)場(chǎng)。庫(kù)瑞爾是美國(guó)當(dāng)代知名作曲家，曾在1992年獲得了極富榮譽(yù)的古根海姆獎(jiǎng)，并在1994年獲得了羅馬獎(jiǎng)。1999年到2007年，他在哥倫比亞大學(xué)擔(dān)任作曲教授，穆特2013年造訪上海時(shí)亦曾邀請(qǐng)他為其創(chuàng)作音樂(lè)會(huì)的開(kāi)場(chǎng)曲《風(fēng)鈴》。

在《齒輪》之后，穆特安排了莫扎特的經(jīng)典作品：《A大調(diào)第三十五號(hào)小提琴奏鳴曲》（K.526）。這首作品既是莫扎特最后一部小提琴奏鳴曲，也是莫扎特小提琴奏鳴曲的集大成之作，其中豐富而強(qiáng)烈的感情遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出宮廷藝術(shù)的典雅和樸實(shí)無(wú)華的青春精神這些范疇。

在下半場(chǎng)中，穆特安排了一首難得聽(tīng)到的小提琴奏鳴曲——雷斯庇基的《B小調(diào)小提琴奏鳴曲》（P.110）作為開(kāi)始。雷斯庇基是意大利著名的作曲家，他最為人稱道的作品是“羅馬三部曲”，其中尤以《羅馬的松樹(shù)》上演率最高。這次獻(xiàn)演的《B小調(diào)小提琴奏鳴曲》共由三個(gè)樂(lè)章組成。目前，這首作品已有鄭京和及卡普松錄制的版本。

最后一首則是大家耳熟能詳?shù)氖??！兑优c回旋隨想曲》。這首作品創(chuàng)作于1863年，是圣-桑專門(mén)為小提琴大師薩拉薩蒂而作的一首佳作。穆特亦曾在2016年柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的新年音樂(lè)會(huì)中演奏此曲。讓我們拭目以待，靜候小提琴“女神”的歸來(lái)！