鄭啟進

木雕藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要組成部分，體現(xiàn)出了中國特有的文化精神，隨著各個時代的演變，經(jīng)過千百年的積淀，逐步豐富了自身的文化內(nèi)涵和韻味。一直以來，以螭龍為題材或作為裝飾紋樣的作品不計其數(shù)，而在木雕藝術(shù)中的應(yīng)用更是層出不窮。本文主要分析了木雕藝術(shù)中螭龍題材的創(chuàng)作應(yīng)用，再結(jié)合討論了螭龍題材的發(fā)展演變、各個時期的形態(tài)特征以及價值表現(xiàn)，以期從中探析螭龍題材的木雕藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用。

筆者從15歲開始從事木雕雕刻創(chuàng)作，至今已二十六年，所雕刻的木雕作品不計其數(shù)，涉及各種題材、造型皆有。得益于出生在木雕之鄉(xiāng)福建省莆田市仙游縣，長期浸潤在濃厚的木雕藝術(shù)氛圍中，木雕作品里潛移默化中對仙游木雕中的“精微透雕”技藝也尤其體現(xiàn)。

在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中，常常采用一種“圖必有意，意必吉祥”的圖案紋飾，吉祥類圖案的大量出現(xiàn)、流行，實際上從一個側(cè)面體現(xiàn)了當時社會人們希望借助于吉祥題材來祝福他人、保佑自身、向往和追求幸福生活的心態(tài)。筆者創(chuàng)作的木雕作品大多取材名貴的小葉紫檀，采用仙游木雕中的精微透雕、圓雕等手法，將寓意吉祥的美好事物以雕刻藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來，可謂是精湛雕藝和美好祈福的完美結(jié)合，同時注重挖掘木料的自然美，盡可能從中體現(xiàn)出人文情懷，賦予其恒久的藝術(shù)生命力。

木雕藝術(shù)中螭龍題材的應(yīng)用

在創(chuàng)作題材方面，莆仙一帶信佛者眾多，因此佛像造像一直是木雕傳統(tǒng)題材的重要部分。筆者在早期進行木雕題材開發(fā)，幾乎每天都呆在工作室里，堅持每天雕刻創(chuàng)作，除了創(chuàng)作那些常見的觀音、彌勒佛、羅漢等傳統(tǒng)題材外，還尤喜歡以螭龍造型為創(chuàng)作題材，也雕刻了系列大大小小螭龍杯造型的木雕作品。在長期的創(chuàng)作中，對于螭龍題材在工藝表現(xiàn)上，不斷尋求一種新的突破，時常與一些其它藝術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)人士探討交流，將其它藝術(shù)元素恰當運用在這些木雕作品中，增加作品的藝術(shù)性。

比如在作品的整體表現(xiàn)上，會更加注重整體結(jié)構(gòu)和比例，將中國國畫中寫意表現(xiàn)手法運用在作品的整體造型設(shè)計上，突出作品的意境，讓作品看上去有一種透視感，也產(chǎn)生一定的想象空間，讓觀賞者通過作品的畫面仿佛身臨其境，與作品產(chǎn)生共鳴。

在選材用料上，筆者多偏愛天然造型的印度小葉紫檀，因其生長緩慢，數(shù)量稀少，數(shù)百年才能成材，寸檀寸金，木質(zhì)堅硬，紋理優(yōu)美，是一種極為名貴的木材，素有“帝王之木”之稱。但是，大口徑的天然造型的印度小葉紫檀更是罕見，每當遇到，十分珍惜，不敢輕易動手雕刻，總是盡可能根據(jù)原料的天然外形，進行保料設(shè)計，在注重藝術(shù)表現(xiàn)力同時，通過巧妙布局設(shè)計螭龍的造型，呈現(xiàn)成完整的創(chuàng)作理念。

筆者設(shè)計創(chuàng)作的作品《大腕》，就是以罕見大口徑的天然型印度小葉紫檀為原料，直徑36厘米高16厘米，以螭龍為創(chuàng)作題材，采用鏤空雕、圓雕等技法雕刻而成，杯身內(nèi)外壁均鏤空雕刻螭龍，著重眼睛、嘴巴部位，并把人物形象中最難體現(xiàn)的表情在動物臉上呈現(xiàn)出來。在呈現(xiàn)的畫面中，幾只螭龍前后追逐，身軀矯健，極富動感，張力十足，內(nèi)外壁口沿還陰刻一周回紋。螭龍表情豐富，各成面目，或凝神聆聽，或交頭接耳，或張口回應(yīng)。整個造型刻畫生動，尤其是對于將它們的表情、動態(tài)，能以嫻熟的刀法準確刻畫出來。這件作品在2015年12月舉辦的第十七屆中國（國家級）工藝美術(shù)大師精品博覽會上，憑借玲瓏剔透的雕工和精巧的設(shè)計特點折服了評委，摘得了本次博覽會的金獎。

螭龍題材的發(fā)展演變

螭是古代傳說中的一種龍，屬蛟龍類，寓意美好吉祥，由于不是現(xiàn)實生活中的動物，所以它的形態(tài)沒有固定式樣，說法多樣。據(jù)《說文·蟲部》中有記載說：“螭，若龍而黃，北方謂之地螻。”其形盤曲而伏者，稱蟠螭。軀體比較粗壯，有的作雙尾狀。

螭紋最早出現(xiàn)在商周時期的青銅器上，是和龍紋非常接近的一種題材，所以也被稱為“螭虎龍”，尾部同樣有拐子型和卷草型的差異。如果要針對細節(jié)來說，頭和爪已不大像龍，而吸取了走獸的形象，身軀也不刻鱗甲，體態(tài)有肥有瘦，可以相差懸殊。圖案設(shè)計，比龍紋有更大的自由，用螭紋來裝飾長邊，充填方塊，蜷轉(zhuǎn)圓弧，皆可熨貼成章。正因如此它才成為最常見的花紋題材。

螭龍紋在戰(zhàn)國時期開始出現(xiàn)在玉器上，此后的漢魏、元、明、清一直延續(xù)，只有唐、宋時期較少。戰(zhàn)國是迄今所知最早在玉器上出現(xiàn)螭的時期，而且數(shù)量相當多，此期螭和整體造型，皆作扁平形而未見有立雕或半立雕器，通體除特定的器物，如沖牙等外，均呈S形彎曲的行走狀，側(cè)面身側(cè)視，兩面飾紋相同，多鏤雕。

漢代是螭紋應(yīng)用的鼎盛時期，數(shù)量多，在許多木雕、玉器上都能見到。魏晉時螭紋主要作玉璧、玉印、玉韘、玉貝劍飾物等器上。唐、五代木雕、玉器上很少見到螭紋。宋、元兩代，特別是元代始，木雕、玉器上的螭紋又多起來，這一時期的帶扣、帶鉤、劍飾等，都常有螭紋出現(xiàn)。由于受到復(fù)古風氣的影響，特別是宋代瓷器，大量采用螭紋裝飾紋樣。明清瓷器上的螭紋有蟠螭、團螭、雙螭等多種形態(tài)，表現(xiàn)手法多為繪畫。

各時期螭龍的形態(tài)特征

戰(zhàn)國時期，螭龍紋頭部的特征是圓眼、大鼻、眼尾稍有細長線。雙線細眉，上線很淺很細，往往不易看出。下線明顯，貓耳，大多數(shù)耳朵方圓。腿部線條彎曲，腳爪往往向上翹起，用曲折的弧形線，盡情地把關(guān)節(jié)主要活絡(luò)胛骨都表現(xiàn)出來。螭龍身上的附帶紋飾一般都用陰線勾勒，其中有彎茄形滴水狀的陰刻紋，是戰(zhàn)國時代的首創(chuàng)。在這種紋飾中又有一道、多道的細劃線，尾部有陰刻線呈絞絲狀，使整個螭龍紋顯得活潑有趣，這種絞絲尾也是戰(zhàn)國首創(chuàng)，一般是兩道陰刻線一組，也有一道一道的。

而漢代螭龍紋眉向上豎，并往內(nèi)鉤，眉毛淺，若隱若現(xiàn)，柔中有剛。元明時代仿漢代螭龍，眉毛深、粗、生硬，不像漢代細致生動。鼻梁中出現(xiàn)細線劃紋，漢代螭龍形身體和戰(zhàn)國的大同小異，但是出現(xiàn)了有兩個卷云紋所組成的尾巴。

明代有一種大小螭龍組合的構(gòu)圖為“子母螭”，這種螭龍面部形象類虎似貓，取俯視角度，為趴臥之態(tài)，也稱為“萬歷螭龍”。螭龍的頭部像鼠首，腦后有一卷彎的獨角，回首，扭絲紋頸，背脊有一條隨形陰線，前兩足，一伸直置頸下，一后伸置腹側(cè)，后兩足一伸一縮，尾長細分兩叉。另一組螭紋，無角，雙眉粗大，呈倒八字向兩側(cè)分開，縮頸彎曲，身上有如分叉尾形式的外伸線，似表示翅翼，背脊無隨形陰線，尾分成兩叉，亦呈爬行狀。

清早期的螭龍紋在木雕藝術(shù)的一方天地中，形態(tài)拐了個彎，原本“趴式、正面、雙目、閉嘴”的形象變異為“側(cè)身、單目、張嘴”形象。而且，它們變化多樣，形成豐富多彩的圖案。清代木雕上的螭紋，沒有規(guī)律，有的是戰(zhàn)國或兩漢玉器上的螭紋，有的則綜合各代玉螭紋而作的所謂“四不象”螭形紋，千姿百態(tài)，還有一些裝飾性圖案螭紋，盤纏卷曲，抽象變形，各顯神氣。清代的螭龍紋，最大特點是下唇有須，身較光素，頭部較大，身尾略短粗。

螭龍題材的價值表現(xiàn)

一提起螭龍，人們馬上就會想到騰云駕霧的形象，而且在中國傳統(tǒng)文化中，我們也一直稱自己為“龍的傳人”，所以對于這樣一件螭龍題材的木雕作品，內(nèi)心會產(chǎn)生一種自然而然的感情。無論把它放置在室內(nèi)的那個位置，都能成為一道最顯眼的風景，不僅能讓室內(nèi)煥發(fā)生氣，充滿活力，而且還能增加人居環(huán)境的藝術(shù)韻味。

螭龍的龍與“隆”諧音，再加上螭龍有著強大的神力，所以一件螭龍題材的木雕作品，寓意著生意興隆。若是家中有人在外做生意，可以在他們的工作場所擺放一件螭龍杯當作擺件，不僅能夠起到裝飾環(huán)境的作用，還蘊含了他們生意紅紅火火，財源不斷的美好祝愿。

眾所周知，螭龍是一種瑞獸，常年都是騰云駕霧的狀態(tài)，運用在職場就預(yù)示著一直處于事業(yè)巔峰狀態(tài)。所以，對于正在拼搏奮斗中的年輕人來說，在辦公室擺放一件螭龍題材的木雕作品，能夠鼓勵其不怕一切挫折與困難，扶搖直上，一步步取得理想中的職位。

螭龍是神物，自生存下來就意味著長生不老，所以一件螭龍題材的木雕作品就寓意著健康長壽。若是家中有老人，可以擺放一件螭龍杯的木雕作品，寓意延年益壽，也代表著小輩對長輩的一份心意，象征著一份完好的祝福。

螭龍造型方圓，長短皆宜，可根據(jù)需要進行自由多變的設(shè)計，適合用于裝飾，作為富于內(nèi)容意義的圖像被選用，直觀地表達著某種文化象征和思想觀念，而不是作為視覺效果的符號而存在。螭龍紋被廣泛選用的原因是它具有先人們共同遵循、認同的歷史觀念和寓意象征。

（作者單位：仙游縣榜頭鎮(zhèn)豪哥工藝品店）