閆長城

【摘要】笙是發(fā)源于中國遙遠古代、歷經(jīng)悠悠歲月傳承下來的簧管樂器，在周朝的雅樂、唐朝燕樂和宋朝的細(xì)樂中，都有較大范圍的運用。及至后來，笙已經(jīng)在古代的絲竹管弦、鼓吹演奏等戲劇和音樂曲目領(lǐng)域占據(jù)著十分關(guān)鍵的地位。相對于其他樂器而言，笙具有自身很獨特的性質(zhì)，而且它能夠完成和音的鳴奏，唐朝的時候，音樂演奏者曾用五個不同的音相配合完成和音，那時的笙也秉承著“以本聲為宮，而徵聲和之者，為首音與五音相和。以正聲為主，而清聲和之者，為子母相應(yīng)”的原則和規(guī)律。正是因為笙這一項重要而特有的性能，使其更具有了其他樂器無可替代的作用。本文闡述了傳統(tǒng)笙的和音運用，從而介紹了笙在和音上的發(fā)展，最后在新和聲的演奏特點及其演奏方式方面加以探討。希望對相關(guān)機構(gòu)有所借鑒和參考意義。

【關(guān)鍵詞】笙的和音運用 和音發(fā)展 新和聲 演奏特點 演奏方式

前言

笙自中國封建社會形成之處，便開始萌芽，并隨著歷史的沿襲不斷改進發(fā)展，傳承至今，然而，笙的主要器種并沒有出現(xiàn)與前者迥然不同的大變化。其穩(wěn)定的發(fā)展態(tài)勢和強大的生命力，得力于中國文化博大精深、源遠流長且社會的大背景呈現(xiàn)比較穩(wěn)定，更得力于笙這種樂器本來就具有的優(yōu)勢性，即從古至今，笙是所有樂器中唯一能夠完成單獨的和聲鳴奏的簧管樂器。就文獻記載情況來看，可以從文字直觀考證得出，笙至少已經(jīng)存在3000年，它在中華文化的熏陶下，已經(jīng)烙下深深的民族特色，土生土長的民族成品?？傊?，不斷總結(jié)在歷史中笙的發(fā)展經(jīng)驗，有助于實現(xiàn)對這種優(yōu)秀傳統(tǒng)樂器更穩(wěn)健的保護和笙文化更廣大的弘揚。

一、傳統(tǒng)笙的和音運用

1、傳統(tǒng)笙的和音運用表現(xiàn)

和音，顧名思義，就是幾個音的相互配合，成為一個和諧的整體音素，在古代，和音有經(jīng)過四五個音相融合的歷史階段，后來，化繁為簡，推陳出新，開始實現(xiàn)了一個和音由兩三個音組合而成。然而，在中國古代，只有笙這一種樂器是可以單獨奏出和音的，把笙的和音和其他樂器的演奏樂音同時運用于同一場音樂演奏中，就更加凸顯出和音的襯托和潤飾效果。經(jīng)過歲月變遷，笙的形制排列也逐步得到優(yōu)化和規(guī)范，其和音的演奏也有了較為規(guī)律的應(yīng)用，樂器的和音運用也隨之定型。漸漸形成了五八度和音，在普通百姓的市民音樂中更是得到大范圍的普及。這是一種從標(biāo)寫“和”或“五八”的下方音開始，用上加五度音、八度音演奏而形成的和音種類。

2、和聲化的演奏方式及和音組合特點

和音的運用在中西方都是演奏的重要部分，在西方和音大型演奏的初期，就開始出現(xiàn)了改變和音在傳統(tǒng)室上的應(yīng)用模式。隨著和音進化逐步深入，在音樂演奏中，融合古典效果和弦的鳴奏漸漸變成此歷史階段和音配合的鮮明特征，從而發(fā)現(xiàn)了笙的和聲演奏的特性。在樂器發(fā)展的歷史進程中，隨著生活質(zhì)量、人類精神需求和文化水平的不斷提升，某些樂器的演奏已經(jīng)不能單純依靠笙奏出的和音來支撐，所以，某種程度上而言，和音演奏面臨著改革似的局面。在傳統(tǒng)的和音領(lǐng)域中，和音尚且不滿兩個八度，轉(zhuǎn)調(diào)也比較困難，常常是一把笙對應(yīng)著一個調(diào)。經(jīng)過改善，笙既能完成自古以來的四、五、八度和音演奏，又新增了演奏三和弦、七和弦乃至更多變且無明顯規(guī)律的音程和音塊的功能，這種發(fā)展成果使笙再次實現(xiàn)了蛻變，也可以在更高水平和優(yōu)秀的音樂舞臺上展示風(fēng)采。

二、笙在和音上的發(fā)展

中國傳統(tǒng)樂器笙的和音與和聲有著很大的區(qū)別，在研究時必須分而論之，同時兼顧二者的聯(lián)系。和音性不僅包含和音演奏方面，更是在職業(yè)的曲目創(chuàng)造及其后期的和聲演奏發(fā)展上。古代封建社會的和音演奏固然優(yōu)秀，但隨著社會翻天覆地的變化，已經(jīng)使之逐漸表現(xiàn)出局限性，笙在古代常常承擔(dān)著伴奏的責(zé)任，現(xiàn)在，我們給予了笙獨立演奏的空間。對笙的音樂發(fā)展和文化研究也呈現(xiàn)走向?qū)I(yè)化的趨勢，出現(xiàn)了一批笙獨奏的優(yōu)秀音樂代表作品，高等院校等教育機構(gòu)也開設(shè)了笙的課程以供學(xué)生選擇并加以學(xué)習(xí)。

1、由和音到和弦

民間傳統(tǒng)和音是發(fā)自于古代社會，在中國百姓平民階層有廣泛應(yīng)用的和音種類，它也一直是傳統(tǒng)和音的代表。后來，年代專業(yè)曲目創(chuàng)制誕生，對民間傳統(tǒng)和音的相關(guān)指法、和弦的應(yīng)用結(jié)構(gòu)都與古代的音樂有著比較明顯的差異，傳統(tǒng)和音對和音演奏的限制逐步減弱。隨著職業(yè)創(chuàng)制的笙作品的演奏速率不斷變化，和弦不斷反復(fù)變換，無形中增大了笙表演者的操作難度系數(shù)，不得不改變以前有四五個音形成傳統(tǒng)和音的情況，轉(zhuǎn)而用兩個音形成和音的方式來取而代之。

除此之外，經(jīng)過改良的笙在進行演奏時，其奏出的樂音優(yōu)美動聽、珠圓玉潤，完全不用向古代那樣，屈居于伴奏小角色的身份，它可以完成伴奏織體與和聲演奏的工作。和音的這些改變和良性發(fā)展，是在引進西方和聲學(xué)和演奏技巧等知識的基礎(chǔ)上實現(xiàn)的，有利于達到和弦進行的理念。提升了功能和聲在音樂表演中的地位。從單純的演奏傳統(tǒng)和音發(fā)展至今天新和弦手法的豐富運用，傳統(tǒng)和音與西方和聲交替使用，使笛的和音性潛能得以呈現(xiàn)。

2、現(xiàn)代和聲在笙演奏中的運用

隨著社會進入近代，笙的和音演奏不僅是實現(xiàn)了基于傳統(tǒng)和音表現(xiàn)技巧加以改變的發(fā)展，更有著脫離傳統(tǒng)的趨勢，全新的作品創(chuàng)制方法、以音樂曲目的表現(xiàn)需求為宗旨去完成和聲的配置，使和聲的優(yōu)勢得到完全的發(fā)揮與利用。尤其是現(xiàn)代，笙的和音在創(chuàng)制新曲目、配置新和弦、創(chuàng)制專業(yè)而全新的調(diào)式與和聲體系方面的應(yīng)用十分突出且優(yōu)秀?？傊鸵粜栽诂F(xiàn)代的鮮明特色就集中于曲目的創(chuàng)制及其相關(guān)的多樣化演奏方式。笙音樂作品創(chuàng)造的另一突出特征在于，現(xiàn)代十二音體系結(jié)合五聲調(diào)式，樂曲旋律用中國曲調(diào)，和音技法用縱向的疊置音束或橫向的復(fù)調(diào)演奏。

雖然傳統(tǒng)和音在現(xiàn)代的笙曲目演奏中，并沒有完全消失蹤影，但大部分是借鑒和采用西方的和音，其色調(diào)明顯，風(fēng)格浪漫突出，很能表達作品的感情和主題。后期的和音浪漫色彩依然濃厚，且其和音的表現(xiàn)具有明顯的復(fù)雜多變性，幾乎無規(guī)律可循，對色彩的詮釋十分到位。由此可見和音在現(xiàn)代以來，結(jié)合中西方的表現(xiàn)特色，在色彩的表達上具有明顯的作用，這種新型和音的出現(xiàn)，更有助于笙的獨立演奏，是對笙文化在現(xiàn)代發(fā)展的有利創(chuàng)新。

三、新和聲的演奏特點及方式探討

1、笙的復(fù)調(diào)性演奏

從宏觀角度看，在多聲部音樂曲目中，和聲是主要構(gòu)成部分，也支撐著作品的框架。完全可以說，和聲是所有多聲部音樂的血肉，笙在多聲部音樂演奏方面的巨大成就，也來源于笙對和聲的精準(zhǔn)把握和吹奏?？墒牵S著時代的發(fā)展，笙在完美展現(xiàn)和音的基礎(chǔ)上，也需要著力于提升笙的和聲表現(xiàn)水平，多聲部音樂的發(fā)展對“二部和音演奏技術(shù)”提出了新的要求。這是對笙演奏者的考驗，也是對其進步的方向指引，更是對當(dāng)代笙文化傳承與創(chuàng)新的豐富。

2、支聲性演奏

基于上文提到的多聲部笙音樂及其笙演奏技巧發(fā)展，出現(xiàn)了一大批專業(yè)的笙研究者對此開拓了兩個聲部演奏的格局，在格局前期，主要是呈現(xiàn)主調(diào)中靜態(tài)的縱向結(jié)構(gòu)。即使作品中存在著兩個聲部，但是從和聲角度上分析，依然停留在主調(diào)音樂階段。為了實現(xiàn)真正的兩個聲部音樂，進一步增強笙的表現(xiàn)能力，專家進行了進一步的探索和技巧升級。在和音演奏中，獨立地演奏某一個和音并沒有很大的難度，但是精確連貫而清晰完整地展現(xiàn)每一個音卻是一件非常有挑戰(zhàn)性的工作，它要求必須表現(xiàn)出明確的升降號，此外，必須找到調(diào)性的感覺。這就在演奏者吹奏的速率轉(zhuǎn)化，指法的變通，和聲系統(tǒng)的聽覺感受，去演奏時的氣息調(diào)整等方面有著很高的要求和嚴(yán)格的挑戰(zhàn)。

3、復(fù)調(diào)性演奏

前期比較單純的二聲部復(fù)調(diào)，可以說屬于某一聲部固定音型，另一聲部奏出韻律，由此，其主調(diào)聲部劉顯得比較突出，整篇曲目可以說是一部主調(diào)音樂。為在最大限度內(nèi)開發(fā)笙多聲部的潛力，提升笙復(fù)調(diào)音樂的內(nèi)涵和深度，使笙的展現(xiàn)更為立體，便在笙的和聲演奏中增加西洋復(fù)調(diào)技法的元素，所以，笙音樂作品的創(chuàng)制和演奏中，都表現(xiàn)出明顯的橫向多聲演奏特點。

結(jié)語

笙在中國古代音樂史上名聲顯赫，許多笙演奏家成就巨大，這不僅給音樂欣賞者愉悅的享受，而且促進了整個音樂文化的長足進步，加之正確的和音使用技巧，其音樂作品中包含哲思，豐富的情感，極具感染力。隨著時代的發(fā)展和社會的進步，笙音樂作品的代表演奏家，在和音演奏技法上具有推陳出新的作用。要清晰地把握傳統(tǒng)笙的和音運用，包括傳統(tǒng)笙的和音運用表現(xiàn)及其和聲化的演奏方式及和音組合特點；其次，是笙在和音上的發(fā)展，實現(xiàn)了由和音到和弦的轉(zhuǎn)變，現(xiàn)代和聲在笙演奏中的運用也十分創(chuàng)新。此外，要充分地理解新和聲的特點及演奏方式探討，笙的復(fù)調(diào)性演奏。支聲性演奏、復(fù)調(diào)性演奏等等各個角度都要引起關(guān)注。

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