李瀅

（湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，湖南株洲412007）

淺談日本傳統(tǒng)建筑中的日式美學(xué)

李瀅

（湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，湖南株洲412007）

從古代以來，日本民族就形成了房屋建筑順應(yīng)自然、與大自然和諧統(tǒng)一的理念。通過對(duì)日本傳統(tǒng)房屋建筑的風(fēng)格分析，結(jié)合日本的審美意識(shí)的特征，總結(jié)出了日本傳統(tǒng)房屋建筑中蘊(yùn)含的日式美學(xué)的幾點(diǎn)基本特征，由日本傳統(tǒng)房屋的構(gòu)造以及特點(diǎn)，探究其與日式美學(xué)千絲萬縷的聯(lián)系。隨著歷史的不斷發(fā)展，至今仍影響著當(dāng)代日本的建筑美學(xué)，也將一直傳承下去。

日本建筑；美學(xué)；審美觀

日本藝術(shù)美學(xué)思想中，藝術(shù)之道遵循自然之道，自然主義是其一大特色。這包括兩方面的含義，其一，是指藝術(shù)創(chuàng)作源于對(duì)自然生命的感受；其二是說藝術(shù)創(chuàng)作不矯飾，不夸張做作，不違背自然事物的狀態(tài)以及人的自然天性和情感。它對(duì)事物內(nèi)在的含蓄的注重更甚于外露的輝煌，追求洗練的高雅更甚于繁麗和奢華。

一、日本民族的美學(xué)觀——空寂

從古代以來日本民族就有了建筑的建設(shè)應(yīng)該是順應(yīng)自然和與大自然融和統(tǒng)一的美學(xué)觀。他們覺得建筑物是大自然中的一部分，也應(yīng)該是自然風(fēng)景的組成部分。日本的傳統(tǒng)建筑并不會(huì)像西方的哥特式建筑那樣凌駕于其他事物之上的強(qiáng)勢(shì)之氣，相反，日本房屋隱藏在四周的樹木植被之中，與周圍的環(huán)境融和為一體，成為他們中的一部分。

大自然對(duì)于日本民族有著神圣的性質(zhì)。大自然是日本民族的審美意識(shí)的源泉，也是生命的源泉，是對(duì)森林植物的生態(tài)萬象的欣賞和同情。在這樣的的條件之下，也形成了“空寂”產(chǎn)生的搖籃。著名的龍安寺的石庭，就是一個(gè)具有代表性的建筑。設(shè)計(jì)者富有深刻內(nèi)涵的創(chuàng)意動(dòng)機(jī)和新奇的構(gòu)思，在于庭內(nèi)雖然沒有樹木植被，但他將置在其中的白色沙子、石頭和周圍長出的苔鮮，抽象成了海洋、小島、森林，形成了另一種意境的世界，一望無際的海、一些零星散落分布的小島，小島上生長著郁郁蔥蔥的樹木植被?？偟膩碚f，就是要以一定的界限，恰到好處的地方，表達(dá)出“無”的狀態(tài)，將人從一個(gè)小空間進(jìn)入到一個(gè)大空間，從有界限進(jìn)入到無界限，來傳達(dá)出“空寂”的情趣，得到一個(gè)抽象為富有意境的藝術(shù)效果。

二、日本民族的植物美學(xué)觀

日本民族的植物美學(xué)觀有“自然即美”和“櫻花情結(jié)”或“物哀情懷”?！白匀患疵馈庇袃蓪右馑?第一層，自然就是美，美好的事物本來就該是源于自然的，這些事物的美是在自然美的基礎(chǔ)上創(chuàng)造的。第二層，大自然的東西它本身就是美的，也就不需要任何的修飾，其本身就有一種無形的美的魅力存在，枯敗的景象、有青苔的石頭、凋零的花瓣也罷，會(huì)給人一種自然本性之美，不用任何修飾的。

群島獨(dú)特的自然條件，給予了日本民族一種特別的審美心理。日本位于比較高緯度的位置，會(huì)常常見到有積雪的山頂，而山下，是一片蔥蔥郁郁的綠色植被。日本列島上空氣潮濕氣，氣候溫和，俯瞰日本島嶼，一片綠韻之感，感覺吸入到的都是有著一點(diǎn)清新甜美的怡人空氣。但在日本這樣的環(huán)境之下，又給予了日本民族一種悲傷的壯美之感。日本的傳統(tǒng)房屋建筑的風(fēng)格無不體現(xiàn)大和民族的特有的與大自然共處的特色。

三、以“幽暗為美”的“陰翳”的美學(xué)風(fēng)格

日本的房屋由于氣候、風(fēng)土的緣故需要有相對(duì)寬大的屋檐，但這種寬大的屋檐同時(shí)也造成了室內(nèi)光線的暗淡，而且還有沿著房屋建的走廊，就會(huì)形成籠罩在大屋頂下面的一片幽暗，由暗淡的光線孕育出了陰翳的審美情節(jié)與文化。在幽暗的空間里，金色的屏風(fēng)會(huì)捕捉到遠(yuǎn)處的光線，反射出靜謐的蒼芒金翳。日本傳統(tǒng)住宅的一般情況四周會(huì)有茂密的樹木，這會(huì)影響室內(nèi)的采光；另外，有時(shí)候，就算白天，屋檐下的房間仍是幽暗的，門、窗戶、柱子等幾乎也看不到。房屋內(nèi)的光線暗淡，這時(shí)透光的隔扇就像一面發(fā)光的墻體，所以幽暗中的逆光讓陰翳看起來華麗動(dòng)人。日本審美意識(shí)中的陰翳，應(yīng)該就是從日本傳統(tǒng)房屋建筑中誕生出來的吧。

縱觀這幾個(gè)美學(xué)特征，日本建筑形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，是有其深涵的美學(xué)根源。人與自然的一體感，孕育了日本獨(dú)特的自由自在的建筑風(fēng)格，日本人在生活中對(duì)自然奉若神明，認(rèn)為世間一切的生活方式都是由自然規(guī)律來決定的，在這樣的環(huán)境之下形成的日本建筑的美學(xué)風(fēng)格，是日式美學(xué)中的重要部分之一，日本傳統(tǒng)住宅建筑與日式美學(xué)是緊密聯(lián)系、相輔相成、不可分割的，隨著歷史的不斷發(fā)展，日式美學(xué)至今仍影響著當(dāng)代日本的建筑風(fēng)格，也將一直傳承下去。

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1005-5312（2016）29-0081-01