馬嘯

（西北民族大學美術學院，甘肅蘭州730030）

外國美術史上濃重的一筆
——淺談俄羅斯肖像藝術風格的形成與發(fā)展

馬嘯

（西北民族大學美術學院，甘肅蘭州730030）

俄羅斯肖像藝術在18世紀占有舉足輕重的位置，肖像畫已經(jīng)注意到人物的精神面貌，體現(xiàn)出人物的所思所想。這個時期的畫工的作品不署名，他們畫“卑微”的農(nóng)民是無法等大雅之堂的，大多數(shù)藝術家默默無聞。但他們系統(tǒng)的學習了歐洲傳統(tǒng)繪畫方式，打下了堅實的繪畫基礎，又不為傳統(tǒng)繪畫技法所束縛，推陳出新，逐漸探索本土藝術的新面貌，為俄羅斯藝術插上新的翅膀，使得本土藝術羽翼更加豐滿，人物肖像畫得到很大的提高。

肖像；探索；發(fā)展；風格；具象；抽象；裝飾性

一、肖像藝術風格的形成與發(fā)展——具象

肖像畫早在歐洲文藝復興時期以取得顯著成就，代表畫家有文藝復興三杰，達芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾。以達·芬奇的《蒙娜麗莎》最為著名。17、18世紀，在歐洲有荷蘭倫勃朗和尼德蘭魯本斯在肖像領域做出重大貢獻，將肖像畫推到一個新的高峰，使人們眼睛達到一個高度，認識到人物的精神層面。

這個時期的畫工的作品不署名，他們畫“卑微”的農(nóng)民是無法等大雅之堂的，大多數(shù)藝術家默默無聞，以一種低等職業(yè)的形式存在。有一部分畫家游歷歐洲，有早期知名肖像藝術家，俄羅斯油畫奠基人伊萬·尼基京被彼的大帝派往歐洲學習，代表作品有《哥薩克統(tǒng)領像》、《彼得大帝像》，伊萬·尼基京打破俄羅斯肖像藝術概念模式，打破陳舊觀念與思想，推陳出新，在畫面融入了歐洲油畫技法，力求人物形神兼?zhèn)?。他們系統(tǒng)的學習歐洲傳統(tǒng)繪畫方式，打下了堅實的繪畫基礎，又不為傳統(tǒng)繪畫技法所束縛，推陳出新，逐漸探索本土藝術的新面貌，為俄羅斯藝術插上新的翅膀，使得本土藝術羽翼更加豐滿，人物肖像畫得到很大的提高，人物肖像不僅僅在上流社會的必需品，也是富豪商人、文人、一般工商家庭的裝飾物。

18世紀中期，俄羅斯有識之士提出創(chuàng)辦學校，1755年在俄國著名學者羅蒙諾索夫的發(fā)動下修建了莫斯科大學，翌年成立民族劇院，聘請國外藝術家教授學生，為俄羅斯美術奠定了基礎，尤其學院派。代表人物具有革新精神的車爾尼雪夫斯基、列賓、蘇里科夫、伊·尼·克拉姆斯科伊、謝洛夫等人，他們遵循顯示主義，關注人民和社會現(xiàn)實，突破了以往的教條式法則法規(guī)，回歸自然淳樸的繪畫形式。代表作品有列賓的《弗·瓦·斯塔索夫肖像》、蘇里科夫的《阿·德·葉澤爾斯基肖像》、伊·尼·克拉姆斯科伊《列夫·托爾斯泰》和謝洛夫的《少女與桃》等等。

俄羅斯肖像精品大多出自巡回畫派創(chuàng)作階段，這些的肖像藝術與歐洲興起的印象畫派有直接關系，像列賓、蘇里科夫、伊·尼·克拉姆斯科伊、謝洛夫等人吸收了印象派的色彩理論，把眼睛轉向室外的自然，光、空氣、色彩成了他們研究的對象，極大地豐富了畫面內(nèi)容。1906年舉辦的肖像展，可以看到他們的藝術成就。這一時期謝洛夫為戰(zhàn)爭彌漫的祖國大量創(chuàng)作寫實性宣傳畫，創(chuàng)作了《我們保衛(wèi)列寧格勒，我們重建列寧格勒》、《女建設者的肖像》、《艱難時期過后》。這些作品寫實逼真，生動自然，客觀反映俄羅斯現(xiàn)實狀態(tài)，以強烈的視覺沖擊力和精神境界充分表達自己的愛國熱情與繪畫思想觀念，畫家繼承了現(xiàn)實主義繪畫理念。

謝洛夫熱愛自然，大量作品充滿熱情，色彩豐富，洋溢著青春的活力與激情，這種創(chuàng)作理念禮部開對印象派的學習與鑒借，在他畫面上融入印象派的光與色，使得畫面現(xiàn)實感非常強烈，《少女與桃子》就完美典范，在《柯洛文像》一畫上，畫家以寫意的筆法、粗狂肯定的筆觸、強烈的色彩對比和明暗對比塑造人物形象，成為一時很受歡迎的畫法，后即畫家爭相學習。

隨后轉變畫風，畫面出現(xiàn)大量黑色，盡量的避免印象派對他的影響，畫面樸實、多樣的變化給自己的作品增添新面貌，畫面主題滲入現(xiàn)實主義哲學思想，很有目的性的追求本質(zhì)，表現(xiàn)繪畫的藝術性，為自己的作品灌入新的靈魂。

二、肖像藝術風格的形成與發(fā)展——裝飾性

肖像畫發(fā)展到現(xiàn)在又出現(xiàn)新的面貌，很多畫家在創(chuàng)作中追求畫面的構成性與裝飾性。俄羅斯早高爾基的號召下，畫家們?yōu)槊嫴瀹?，使得插畫藝術發(fā)展迅速，畫家們結合插畫特點把把人物肖像特點夸大，以一種裝飾性的趣味造型，突出了畫面語言性和表現(xiàn)性，成為另一種視覺感受。亞·雅·戈洛溫為了畫面的裝飾性和表現(xiàn)性常常畫戲臺演員，強烈的顏色對比和有意的構成使色彩更加濃郁，裝飾性更加突出。裝飾性表現(xiàn)曾強了肖像的抽象性和豐富性。這類肖像作品有戈洛溫的《西班牙婦女》、伊萬諾維奇的《畫家之妻》、馬·謝·薩里揚的《伊·尤·休金肖像》。有一部分作品加入民間繪畫元素，別用趣味，還有不同材料創(chuàng)作的這些作品，色彩濃艷，氣勢磅礴，呈現(xiàn)不同風格。有許多藝術家涉及的領域廣泛，他們思想都很前衛(wèi)，在不同領域做出來優(yōu)秀成績。

康定斯基是熱抽象的代表，康定斯基徹底改變了俄羅斯繪畫形式，受歐洲思想，改變了用眼睛看的繪畫方式，開始以集合為繪畫的基本元素，開辟了熱抽象的先河，他認為藝術是精神上的而不是物質(zhì)上的。以自然為基本形式，以抽象的方式表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。雖然他的肖像作品很少，但我們可以通過他的觀念來探究。

俄羅斯肖像在俄羅斯美術史上占有獨特的地位，肖像畫的形成以發(fā)展經(jīng)過對歐洲的學習，形成本土民族性特征的藝術，從學習到探索，從萌芽到成熟，從具象到裝飾性以及抽象性，俄羅斯美術發(fā)展主流還是現(xiàn)實主義，他們高度融合現(xiàn)實世界的真是性和客觀性，并把審美觀通過藝術形象呈現(xiàn)了出來，關注現(xiàn)實和人民大眾。

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1005-5312（2016）29-0079-01