陳潔

摘 ? 要：《彩云賦》是劉璘先生、王志信先生創(chuàng)作的民族聲樂作品。本文通過對(duì)《彩云賦》創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)及歌詞的解析，結(jié)合中國傳統(tǒng)“十三轍”的發(fā)聲技巧，深入研究《彩云賦》的吐字歸韻技巧，以“字”歌“情”，將作品的情感脈絡(luò)淋漓盡致表現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：《彩云賦》;吐字;歸韻

中圖分類號(hào)：J607 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）29-0085-01

一、簡(jiǎn)介《彩云賦》詞曲作者

劉麟：一級(jí)編劇、詞作家。代表作品有歌曲《祖國，我為你干杯》、《走進(jìn)春天》等，聲樂組曲《啟明星》、歌劇《木蘭詩篇》等。

王志信：作曲家、指揮家，聲樂教育家。他尤擅長創(chuàng)作中國民族聲樂作品，創(chuàng)作中大膽選用的民族音調(diào)、曲藝素材、地方音調(diào)作為創(chuàng)作主題，通過節(jié)拍、節(jié)奏形態(tài)的變化，借鑒西洋創(chuàng)作技法塑造音樂。王志信先生與劉麟先生一起深入基層，赴各地采風(fēng)，足跡遍及大江南北，積累了豐富的創(chuàng)作素材，創(chuàng)作大量優(yōu)秀的中國民族聲樂作品。如以歷史故事、民間傳說和神話故事為題材創(chuàng)作的《木蘭從軍》、《牛郎織女》等;還創(chuàng)作改編民歌《母親河》、《槐花?！返鹊?。

二、《彩云賦》之吐字歸韻探析

（一）《彩云賦》曲式結(jié)構(gòu)

《彩云賦》是一首二段體，全曲共分30小節(jié)。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：前奏（8）+A[a（4）+a1（4）+間奏（2）+a2（4）]+B[b（4）+b1（4）]+尾聲（5），A 段由a材料的同頭異尾及其變化體的三個(gè)樂句組成：

a ?a1 ?a2 ? ;B段由b材料的兩個(gè)同頭異尾樂句組成：b ? b1 。

（二）《彩云賦》歌詞解析

《彩云賦》歌詞通篇采用擬人手法，大處著眼，視野開闊，感情豪邁奔放，極富浪漫色彩。歌詞表面贊美云彩，實(shí)際是對(duì)黨的贊美，歌頌黨的偉大精神。第一句以設(shè)問開頭“你從哪里來？…江河湖?！保砻鼽h來自于群眾，來自廣袤的山川大地;第二句設(shè)問“你到哪里去…輕輕飄下來”，點(diǎn)明黨對(duì)人民群眾的作用，像春雨滋潤萬物;第三句“鋪開春的原野…清新的世界”承接第二句展開描述黨的偉大，第四句“啊，生命因你而美麗…因你而盛開”感嘆黨的貢獻(xiàn)精神。第二段第三句“漲滿滔滔…奔向大海”，以擬人手法敘述群眾投入黨懷抱的激情;第四句“啊，前程因你而坦蕩…激情澎湃”高度概況受黨恩澤的心境;結(jié)束句重復(fù)“激情澎湃”，將情感推向最高點(diǎn)。

（三）《彩云賦》吐字歸韻技巧解析

語言是歌唱的基礎(chǔ)，中國漢字博大精深，按照韻母韻腹相同或相似的基本原則分為十三轍。歌曲《彩云賦》中主要采用了懷來轍歸韻，其中還涉及了梭波轍、乜斜轍、一七轍等等。

1.懷來轍吐字歸韻

懷來轍是指韻母包含ai、uai的字，如《彩云賦》中的“來”等字。根據(jù)聲母的不同，可分為舌尖出聲類“來”;舌根出聲類“?！?舌齒出聲類“彩”及雙唇出聲類“湃”等。

舌尖出聲類：吐字歸韻時(shí)，先用舌尖部位用力吐出聲母后轉(zhuǎn)入韻母歸韻。如“來”字，先用舌尖正確吐出“L”后，進(jìn)入韻母“a”后歸韻到“ai”。如吐出“L”后直接進(jìn)入韻母“ai”會(huì)出現(xiàn)韻腹不飽滿現(xiàn)象，如吐出“L”進(jìn)入韻母“a”，最后歸韻到“i”，因“ai”和“i”口型的不同，則會(huì)導(dǎo)致歸韻不準(zhǔn)確。

舌根出聲類：吐字歸韻時(shí)，先用舌根部位吐出聲母后轉(zhuǎn)入韻母歸韻，如“懷”字，先用舌尖正確吐出“h”后，進(jìn)入韻母1“u”，再進(jìn)入韻母2“a”，最后歸韻到“ai”。如果吐出“h”后直接進(jìn)入韻母“uai”，則會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)聲母，即將韻母“u”讀成聲母“w”。

舌齒出聲類：吐字歸韻時(shí)，用舌齒同時(shí)出力吐出聲母后轉(zhuǎn)入韻母歸韻。如“彩”字，先舌齒摩擦發(fā)出“c”，再進(jìn)入韻母“a”，最后歸韻到“ai”。

雙唇出聲類：即在吐字歸韻時(shí)，用雙唇爆破吐出聲母后轉(zhuǎn)入韻母歸韻。如“湃”字，先雙唇爆破發(fā)出“p”，再進(jìn)入韻母“a”，最后歸韻到“ai”。

除以上談到的吐字歸韻要領(lǐng)外，個(gè)人演唱體會(huì)：在演唱懷來轍歌詞時(shí)，既不能停留在“a”音上不歸韻，亦不能過于尖銳地發(fā)出“i”音，歸韻時(shí)盡量做到由“a—i”減弱的趨勢(shì)。

2.一七轍與乜斜（miēxié）轍

一七轍：一七轍是韻母包含有“i、ie、er、ü”的字?！恫试瀑x》中有：舌尖出聲的“你”，舌齒出聲的“自”，舌前出聲的“激”以及舌面出聲的“一”。但需注意的是i在“zh、ch、sh、r”及“z、c、s”后時(shí)發(fā)/ri/，如“知”發(fā)作“zh+ri”、“自”發(fā)作“z+ri”等，與“i”的發(fā)音有明顯的不同。

乜斜轍：乜斜轍是韻母包含“e”、“ ie”、“ üe”的字。如《彩云賦》中的“野”，在演唱“野”字時(shí)，需先發(fā)舌面音“i”后迅速歸韻到“e”，但不等同于梭波轍的“e”，本類字在出聲后，聲音落在/？/上引腹，口形不變，截氣收聲。

3.梭波轍與姑蘇轍

（1）梭波轍：梭波轍以 “o”結(jié)尾，因“o”前有介母“i、u”作為韻頭，使其發(fā)“e”，又稱“歌波”轍?！恫试瀑x》有：說、朵等，其中“說”屬翹舌出聲后歸韻，“朵”屬舌尖出聲后歸韻。

（2）姑蘇轍：姑蘇轍即韻母為“u”，它不與“j、q、x”相拼，出聲后歸韻于“u”。如《彩云賦》中舌根出聲的“湖”、雙唇爆破出聲的“鋪”、翹舌出聲的“出”及舌齒出聲的“訴”。

4.言前轍與人辰轍

（1）言前轍：言前轍是包含韻母“an”?！恫试瀑x》中言前轍是第二重要韻轍，如翹舌出聲的“山川、染”、舌面出聲的“原”、舌前出聲的“前、坦、托”、雙唇出聲的“ 滿”及唇齒出聲的“帆”。因“an”屬于前鼻音，在演唱時(shí)需合理運(yùn)用鼻腔共鳴，在“歸韻”的瞬間，以舌尖抵硬腭的上齒齦部位發(fā)出前鼻音“n”。

（2）人辰轍：人辰轍即韻母為“en、un、in、ün”的韻轍，發(fā)音方法與言前轍類似。如《彩云賦》中的云彩“云”及春雨的“春”，雖說都是以“un”結(jié)尾，但真正發(fā)的是韻母仍舊是“e”。

5.發(fā)花轍、江陽轍與中東轍

（1）發(fā)花轍：發(fā)花轍以韻母“a”結(jié)尾，包含“ia、ua”。如《彩云賦》中的“花、啊”，演唱時(shí)，首先明確出聲的部位——上口蓋，準(zhǔn)確出聲后直接落在韻母“a”上引腹，一般無字尾，如在句尾需截氣收聲。

（2）江陽轍：江陽轍以韻母“ang”結(jié)尾。演唱時(shí)注意加強(qiáng)鼻腔共鳴，讓聲音穿鼻而出，發(fā)出明顯的“ng”音后氣上收聲，如《彩云賦》中的“江”字，先用舌前吐出聲母“j”后，過渡到韻母1“i”，然后快速進(jìn)入韻母2“ang”歸韻。 “蕩” 先用舌尖吐出聲母“d”后，快速進(jìn)入韻母“ang”歸韻。

（3）中東轍：中東轍以“ong、eng、ing”結(jié)尾，與江陽轍同屬“穿鼻”韻母，但它鼻音更重。如《彩云賦》中的“程、生” 是翹舌發(fā)出“ch、sh”后，快速進(jìn)入韻母“eng”歸韻，而“澎”則是雙唇爆破發(fā)出“p”后進(jìn)入“eng”收聲。

此外，歌曲《彩云賦》還包含有遙條轍的“描、了”等，在演唱時(shí)，需在吐出聲母后，自然過渡到韻母1“i”，迅速進(jìn)入韻母2、3“a、o”，歸韻時(shí)將“a”慢慢收口為“o”，盡量不讓“o”成為一個(gè)單獨(dú)的音節(jié)。此法收音有漸弱趨勢(shì)，音較柔和、不生硬。

《彩云賦》是一首典型的二段體，在歌者熟練完成了吐字歸韻后，還需根據(jù)曲式結(jié)構(gòu)來安排作品的情感脈絡(luò)，A段以贊美口吻抒發(fā)情感，B段則要以歌頌口吻感嘆出內(nèi)心情感。聲樂藝術(shù)是一門情感藝術(shù)，以“字”歌“情”，用語言表達(dá)歌曲的思想內(nèi)涵，清晰準(zhǔn)確的吐字歸韻使歌聲更具生命力、感染力。因此，在演唱中國民族聲樂作品時(shí)，要盡力做到“以字行腔”、“字正腔圓”。

★課題來源：梧州學(xué)院科研項(xiàng)目2014D003《中國民族聲樂演唱之吐字歸韻研究——以王志信聲樂作品為例》階段性成果。