曲媛媛

摘 ? 要：印象主義音樂的締造者德彪西，以其全新的創(chuàng)作理念和獨特的音樂語匯對二十世紀(jì)西方音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他所創(chuàng)作的《g小調(diào)弦樂四重奏》為其重要的代表作。本文將從德彪西的《g小調(diào)弦樂四重奏》演奏要點等幾個方面對這首作品進(jìn)行分析和解讀。

關(guān)鍵詞：德彪西;四重奏;演奏要點

中圖分類號：J614 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0105-01

阿希爾·克洛德·德彪西（1862-1918）法國作曲家、音樂評論家。出生于巴黎圣熱爾曼，八歲學(xué)習(xí)鋼琴，后進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴及作曲。德彪西的這首四重奏作品在室內(nèi)樂發(fā)展史上占有重要地位，具有傳承和創(chuàng)新的意義。作品中包含較高的技巧性和風(fēng)格性，是弦樂四重奏組常演曲目。下面將從各樂章主題的處理、樂曲速度的處理等方面對這首作品進(jìn)行演奏分析。

一、對各樂章主題的處理

在這首作品中原始簡潔的音樂主題通過各種變化處理在各樂章中不斷發(fā)展運用，這種創(chuàng)作手法使樂曲既富有變化又完整統(tǒng)一。例如一樂章的1-12小節(jié)主部主題第一次陳述，旋律短小精煉，三連音和切分音節(jié)奏型使音樂生動活潑。演奏時應(yīng)注意對節(jié)奏的準(zhǔn)確掌握以及頓音和重音在演奏法上統(tǒng)一。一樂章發(fā)展部75-78小節(jié)和再現(xiàn)部138-141小節(jié)，德彪西將同樣的主題材料用ff力度以四聲部齊奏的形式寫作，創(chuàng)造出更加豐滿的音響效果，使音樂更加熱情活躍、堅定有力。在演奏時，大提琴聲部在控制音準(zhǔn)、節(jié)奏、音量方面起著支柱作用。大提琴演奏者需要具備堅定的節(jié)奏感和支撐整個重奏音量的能力。而其余成員既要善于傾聽整個重奏的音響，還要關(guān)注自己聲部的演奏在整體中的效果，并在樂句的呼吸、發(fā)音、節(jié)奏等方面做到與其他演奏者的協(xié)調(diào)配合。在樂曲二樂章56-63小節(jié)，以及四樂章125-136小節(jié)，德彪西在速度、節(jié)奏、力度上對主題材料作了變化處理，表現(xiàn)出悠揚、迷人、賦有感染力的音樂性格。演奏時注意音色的變化，二提琴與中提琴作為內(nèi)聲部與旋律聲部在音準(zhǔn)、音量方面的關(guān)系以及與其它聲部之間隨機(jī)應(yīng)變的配合能力。

二、對樂曲速度的處理

這首重奏曲的速度轉(zhuǎn)換極為豐富和復(fù)雜，德彪西細(xì)心地在樂譜上注明各種速度提示，這些標(biāo)注反映了作品特有的情緒變化，是德彪西獨有的音樂語匯，也是演奏者正確理解和學(xué)習(xí)作品的重要依據(jù)。

1.樂章中各樂段之間的速度變化： 如在一樂章呈示部和展開部的連接處，音樂速度有明顯的調(diào)整變化。首先63-66小節(jié)的Un pen retenu，表明速度較之前有所放慢，67-68小節(jié)Ier Mouvt回到樂章的原速度，69-71小節(jié)又一次慢速Un pen retenu，72小節(jié)后音樂開始加速進(jìn)入到展開部。另外在138小節(jié)再現(xiàn)部前，速度也有一次較大程度的漸慢，這種變化增強(qiáng)了音樂的張力，為進(jìn)入再現(xiàn)部作好了情緒上的鋪墊。類似的速度變化在樂曲中多次出現(xiàn)，而速度與音樂所表達(dá)的情感有著密切關(guān)系，是準(zhǔn)確詮釋作品的基礎(chǔ)。因此在演奏前應(yīng)熟讀總譜，了解作曲家標(biāo)注記號的真正意圖，將樂曲中的速度變化與作品的整體結(jié)構(gòu)和音樂內(nèi)容相結(jié)合，保持作品的嚴(yán)謹(jǐn)性和統(tǒng)一性，做到“形散而神不散”。

2.減速或加速后回原速的速度處理：在作品中，當(dāng)出現(xiàn)了新的音樂材料時，德彪西常使用改變速度的方法，即加快或減慢后再回到原速，使樂句的轉(zhuǎn)換和連接更加流暢、自然。為了使演奏達(dá)到作曲家所設(shè)想的藝術(shù)效果，在排練中，演奏者應(yīng)理解和掌握作品豐富而細(xì)微的速度變化，統(tǒng)一內(nèi)心速度，由負(fù)責(zé)主要旋律和節(jié)奏的聲部演奏者在速度變化時給以明確地示意和引領(lǐng)，并注意在漸慢或漸快后要一定要回到原速度。

3.自由速度—Rubato：在作品一樂章的展開部和再現(xiàn)部以及四樂章中出現(xiàn)了rubato自由速度的樂段，這種局部的、塊狀的速度變化使作品更具自由性和靈活性，是德彪西音樂的重要特征之一。演奏時應(yīng)從音樂的整體結(jié)構(gòu)和效果上掌握好速度變化的分寸和層次，對速度的進(jìn)行靈活處理和合理組織，避免音樂松散、凌亂。

三、對樂曲力度的處理

德彪西作為印象主義音樂的代表，其音樂風(fēng)格精巧飄逸、迷離朦朧。在他的作品中很少出現(xiàn)貝多芬似的戲劇性的力度變化，而是以不同層次的力度和減輕漸強(qiáng)的細(xì)微變化表現(xiàn)作品的音響層次和情緒變化。在這首作品中，如果將樂譜上的力度記號做一個統(tǒng)計，不難發(fā)現(xiàn)除高潮部分力度較強(qiáng)外，大部分樂段都采用了pp或p的力度，并在弱的力度范圍實現(xiàn)漸強(qiáng)漸弱等細(xì)微的變化。因此演奏者應(yīng)具有豐富的內(nèi)心想象力和內(nèi)心聽覺能力，在演奏前先“聽”到作品要求的音色和音量，然后再用相應(yīng)的方法來演奏。另外還應(yīng)明確四個聲部各自音量的分配，清楚自己聲部是處于主導(dǎo)地位還是從屬地位，應(yīng)該用什么音量來演奏以達(dá)到均勻、平衡的音響效果。

四、對音色的處理

色彩是印象主義音樂創(chuàng)作的主要因素，德彪西憑借對音色獨特的敏感才能，在這首重奏作品中充分表現(xiàn)了印象主義音樂瞬間交替變幻的色彩和法國音樂華麗、優(yōu)雅的風(fēng)格。根據(jù)作品的音樂特點，演奏者應(yīng)對運弓部位、壓力和弓度、弓法選擇等右手技術(shù)有非常細(xì)致的考究和設(shè)計。此外由于德彪西較多使用pp或p力度表現(xiàn)柔和、純凈的意境，在演奏中對力度的控制以及音樂連貫性的表達(dá)也非常重要。

德彪西作為19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方音樂史上極具影響力的作曲家，獨創(chuàng)性地將印象派藝術(shù)手法運用到音樂作品中，形成了獨樹一幟的音樂風(fēng)格即印象主義音樂風(fēng)格。他所創(chuàng)作的《g小調(diào)弦樂四重奏》在技法和風(fēng)格方面都有別于傳統(tǒng)的四重奏作品，堪稱室內(nèi)樂作品中的經(jīng)典之作。