蔣平

摘 ? 要：《恰卜恰布》打破了動畫短片創(chuàng)作的一般常規(guī)，化用長片的編劇思維，在很短的篇幅中構(gòu)建出一個完整曲折的故事體，符合經(jīng)典的電影長片結(jié)構(gòu)樣式，塑造了鮮活生動的人物，使觀眾獲得充實飽滿的審美感受。其豐富性緣自于“簡全”的思維和“兼用”的技巧。

關(guān)鍵詞：動畫;短片;編劇;恰卜恰布

中圖分類號：J954 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0111-02

動畫短片編劇因其短而難，普遍采取的編劇策略是降低故事的復(fù)雜度，以單一的結(jié)構(gòu)和符號化的角色來敘事，往往人物關(guān)系單純，劇情轉(zhuǎn)折很少?；蛘叻艞壱悦軟_突作為劇情基礎(chǔ)，而以散文式的鏡頭讓事件自然地流淌出來，表達濃郁的情感和某種詩意。

奧斯卡獲獎短片《恰卜恰布》（又譯名“鋼牙小騎兵”）則知難而進，雖只有短短5分43秒的片長，卻化用電影長片的編劇思維，編織出一個完滿而曲折的戲劇性故事，角色和主題也并不單調(diào)，取得了理想的審美效果，其中蘊含的編劇藝術(shù)頗值得研究和借鑒。

一、經(jīng)典的結(jié)構(gòu)，濃縮的長片

長片的編劇要考慮劇情的發(fā)展、矛盾沖突的建立與解決以及人物塑造和主題的表達，往往需要大量的情節(jié)段裝配成完善的結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)。經(jīng)典的編劇理論以悉德·菲爾德《電影劇本的寫作基礎(chǔ)》為代表。這本書提出電影結(jié)構(gòu)的標準樣式（電影長度120分鐘，劇本頁數(shù)120頁，每頁對應(yīng)時長1分鐘）：

第一幕（建置，第1-30頁）+第二幕（對抗，第31-90頁）+第三幕（高潮與結(jié)局，第91-120頁）;第一幕中含情節(jié)點1（第25-27頁）+第二幕中含情節(jié)點2（第85-90頁）①。

仔細研究《恰卜恰布》，就會發(fā)現(xiàn)它也包含了這樣的結(jié)構(gòu)形態(tài)。從故事開頭到主人公（一只外星小綠龍）被俱樂部老板扔到門外，這部分是第一幕（0-1分14秒），完成了建置任務(wù)。從主人公在門外聽說鋼牙小騎兵要來到主人公弄翻水桶，放出四只小雞，這是第二幕（1分14秒-3分45秒），表現(xiàn)了對抗過程。從小雞發(fā)怒，與匪徒開戰(zhàn)到全片結(jié)束，為第三幕（3分45秒-5分43秒），發(fā)生了高潮和最后的結(jié)局。第一幕中包含了一個情節(jié)點1，即主人公被俱樂部老板趕出門外（第1分08秒），使故事由第一幕進入第二幕。第二幕中包含了一個情節(jié)點2，即主人公因第二次弄翻水桶，露出了藏在其中的四只樣子很“萌”的小雞（第3分40秒）。這個事件造成小雞們（真正的鋼牙小騎兵）與匪徒面對，隨后展開決戰(zhàn)，從而使故事從第二幕走向第三幕。

采用這樣的三幕式結(jié)構(gòu)有助于完成有條不紊的故事進程，產(chǎn)生波瀾起伏的敘事節(jié)奏。

所謂故事，是指以某種方式講述的，有著內(nèi)在的因果關(guān)聯(lián)，從開端發(fā)展到結(jié)局的事件。所以一般的故事天然蘊含三個段落，運用于電影就是結(jié)構(gòu)上的三幕，分別對應(yīng)時間上和邏輯上的三個階段：開端、發(fā)展、結(jié)局，使人物的命運、事情的發(fā)展有始有終，過程完整，為觀眾順利接收和感受，產(chǎn)生共鳴。

《恰卜恰布》的三幕結(jié)構(gòu)講述了一個追求夢想的故事。第一幕的建置，交待了主人公的身份和對唱歌的癡迷，成為舞臺上的歌星是主人公最強烈的欲望，即悉德·菲爾德所稱的“人物的需求”②，同時提出故事的主要矛盾：他清潔工的卑微職業(yè)和五音不全的先天條件使他的理想不切實際，似乎是個不可能的任務(wù)。第二幕描述了一場危機，一幫兇神惡煞的匪徒闖來，主人公為了救助四只小雞而落入匪徒的包圍，眼看性命不保?？此七@場危機與主題無關(guān)，但從編劇的慣例來說，它屬于長片里常有的“B故事”，B故事將與主線故事結(jié)合，對主線故事的演進起催化作用。第三幕的打斗戲是高潮，四只小雞突然化身鋼牙小騎兵，將匪徒們一舉擊潰，不僅解除了主人公的性命之憂，而且成為他的忠實擁躉。片尾鏡頭是小騎兵們助主人公走上舞臺，一展歌喉，于是主人公夢想實現(xiàn)，主要矛盾解決。B故事里，正是主人公的“善”收獲了小騎兵的友誼，成為助他圓夢的一個機緣，這就深化了勵志主題。

三幕故事所對應(yīng)的不同階段，意味著時空的轉(zhuǎn)換和命運的轉(zhuǎn)折，引起節(jié)奏的起伏，造成劇情的張力?！耙粋€優(yōu)秀的動畫編劇，客觀上就必須通過每個鏡頭語言的興趣點，支撐起故事內(nèi)容所構(gòu)成的情節(jié)線，進而使觀眾的感知心理始終隨著情節(jié)的推進而產(chǎn)生弛張有序和馳張有度的節(jié)奏審美體驗。”③《恰卜恰布》的第一幕主要在俱樂部內(nèi)部發(fā)生，當進入第二幕時，場景轉(zhuǎn)到了俱樂部門外，是一個完全不同的環(huán)境。第三幕又從室外回到俱樂部內(nèi)部。到結(jié)尾時，主人公開演唱會似在重現(xiàn)開頭拿著拖把唱歌的場景，有一種呼應(yīng)和循環(huán)的意味，但又有了實質(zhì)性的不同，暗合“肯定—否定—否定之否定（新的肯定）”的辨證法。主人公從只能做唱歌的白日夢到在真實的舞臺上表演，完成了他的人生悲喜劇。

情節(jié)點是指那些能引發(fā)新的事件的情節(jié)，它的基本作用在于推動劇情向前發(fā)展。情節(jié)點1和情節(jié)點2則是兩個最重要的情節(jié)點，造成事態(tài)的巨大轉(zhuǎn)變，從而使故事進入不同階段。所以它們在續(xù)延劇情的功能之外還迭加一個作用：形成轉(zhuǎn)折?！肚〔非〔肌返那楣?jié)點1是主人公因打翻木桶，造成演出事故而被俱樂部老板扔出門外。這個情節(jié)點形成了一種突轉(zhuǎn)式的節(jié)奏變化，由歡到悲，由熱到冷，由夢中到夢破，主人公的命運由巔峰跌入谷底，造成巨大反差，產(chǎn)生出格外強烈的戲劇效果。情節(jié)點2是主人公因第二次打翻木桶，使四只小雞暴露出來。同樣是唱到酣處時的樂極生悲，危機剛剛緩和又變得更加絕望，這也是峰谷式的起伏，只是這一次，在大喜到大悲之后，重又變成大喜——小雞們化身為傳說中的鋼牙小騎兵，徹底擊敗了匪徒，并成為主人公的鐵桿朋友，劇情畫出了一條“起—落—起”的U形曲線。

可見，《恰卜恰布》化用了長片常用的結(jié)構(gòu)模式，運用了相應(yīng)的結(jié)構(gòu)原理，而凝縮具體過程，寓豐富于短小之中，仿佛是一部長片的縮微版。

二、“簡全”的思維，“兼用”的技巧

如果將敘事性影像作品作為一個有機的整體來分析，構(gòu)成其整體的是若干不同層次的元素，最基本的元素是角色，其次是由角色的一系列行動構(gòu)成的情節(jié)，這兩項都是較高層次的綜合性元素，還有場景中的細節(jié)如臺詞、動作、服飾、道具等可以視作較低層次的單體元素。短片因其短，意味著可用的元素較少，容易滑向單調(diào)和貧乏?！肚〔非〔肌穮s顯得內(nèi)容十分充實，給觀眾以豐富感，探究其中奧妙，關(guān)鍵是創(chuàng)作者在處理元素時發(fā)揮了“簡全”的思維和“兼用”的技巧。

所謂“簡全”，是指構(gòu)成事物的元素數(shù)量非常有限，在數(shù)量無法增加的情況下，便在元素間的搭配上盡量結(jié)構(gòu)化，在元素種類的選擇上盡量差異化，以獲得豐富性和全面性，達到“雖簡而全”的效果。

首先，元素間的搭配可以產(chǎn)生一個有意味的整體，這就是結(jié)構(gòu)的作用。正如前文已作出的分析，本片精心組合情節(jié)，使少量的情節(jié)支撐出一個長片式的結(jié)構(gòu)框架，所謂“麻雀雖小，五臟俱全”，蘊含的原理是：事物體量小，但因具有完整性而會顯其大。

其次，設(shè)置元素時有意選擇不同種類的元素，這樣的話，元素本身符號化，意指眾多的同類個體，足夠多不同類元素構(gòu)成的元素群又可以意指全體，從而可借聯(lián)想作用烘托出一種宏大感。同時，不同種類的元素間容易形成對比和互補，當然比選擇同一種類更能給人“繁復(fù)”的印象。

如角色元素的設(shè)計。本片的主要角色包括主人公（一個俱樂部的清潔工）、四只小雞、一群匪幫、女歌星、俱樂部老板、俱樂部顧客、若干路人等，體現(xiàn)了性別、正邪、職業(yè)、地位的多樣性，不同人物的性格也是參差多態(tài)，身份作派和行為心理各不相同，卑微的主人公、自命不凡的女歌星、勢利的俱樂部老板、粗魯?shù)姆送健偌由虾芏嗟娜罕娊巧?，映射出真實的人類社會的不同階層與不同關(guān)系，描繪了一幅社會風俗圖，使故事世界顯示出頗為闊大的氣象。

角色塑造方面，同一角色的性格豐厚飽滿，多為“圓形人物”，而不是“扁形人物”。如本片主人公的形象，既鮮明生動，又并不單一，而是包含相互背反的諸多側(cè)面。比如，他身份低微，能力低下，連簡單的清潔工作也紕漏連連，明明缺乏天賦卻想當歌星，俱樂部老板當眾將他扔出門外，他也逆來順受，自我解嘲。顯得笨拙、無自知之明和懦弱，這些是他人格特點的負面組。另一方面，他寧愿受辱也要向俱樂部里的人報告警訊，不顧自己的危險保護那幾只小雞，不管別人看法如何，不管個人的條件如何也要堅持追求夢想，可說是善良、執(zhí)著、樂觀，這些屬于他人格特點的正面組。有正有反，對立統(tǒng)一，因而這個主人公的形象是鮮活的，立體的，而非象一般的動畫短片中的角色那樣是抽象的、單一的。

鋼牙小騎兵團隊的形象也有復(fù)雜性。它們初次出現(xiàn)時是幾個可愛的小雞，天真柔弱，惹人愛憐。后來與匪徒遭遇時，卻露出可怕的鋼牙，成為“暴力雞”。他們感恩主人公冒險施救的熱心腸，成為擁護他的鐵桿朋友，表現(xiàn)了他們身上講仁義的一面，而與匪徒作戰(zhàn)時，他們毫不留情，兇猛強橫。演唱會上，觀眾們沒有及時給主人公拙劣的歌聲喝彩時，暴力雞也馬上面露兇相來威脅。善與惡、“萌”與“悍”的兩極特質(zhì)體現(xiàn)了鋼牙小騎兵人格的雙重性。

除了發(fā)揮“簡全”的思維，本片創(chuàng)作者還擅長“兼用”技巧。所謂“兼用”，是指在不能增加元素數(shù)量的條件下，賦予同一元素不止一種的功能，使敘事簡練快捷，輸出更多的信息量。

如情節(jié)元素的兼用。本片中的一些情節(jié)不僅完成本情節(jié)的表意，還同時負載另外的作用。如短片開頭是一個女歌星在舞臺上唱歌的場面，這是俱樂部常有景象的再現(xiàn)，營造出一種真實可感的氣氛，這是它的第一義。除此之外，當主人公看著女歌星的表演流露出羨慕神情的時候，這個場面便符號化，意指主人公的夢想，提示出人物的需求，這是它附加的第一個作用。女歌星的表演感染了主人公，使他情不自禁地操起拖把，也忘乎所以地唱起歌來。這就是它附加的另一個作用——引發(fā)下一個情節(jié)，推動劇情發(fā)展。

再看第二幕的一個情節(jié)：主人公陷入匪徒的包圍之后，唱起了一首贊美朋友之情的歌。這個情節(jié)表面上是講述主人公借唱歌討好匪徒，屬于急中生智的“危機公關(guān)”，暗含的另一層意義則是主人公開頭唱歌行為的復(fù)現(xiàn)，是對夢想主題的再次渲染。還有一層隱義：躲在水桶里的那四只小雞一定也在聽著這首歌，知道了主人公這個唱歌的愛好，并可能在某種程度上被切情切景的歌詞打動了，這就為小雞們勇斗匪徒、與主人公訂交，以及片尾支持主人公開演唱會的后續(xù)行為提供了邏輯根據(jù)。

細節(jié)元素的兼用。短片開頭，在女歌星在舞臺上唱歌時，屏幕上冒出一只拖把，伴隨著“小心、小心”的畫外音在俱樂部里的人叢里穿行。這時拖把無疑是個指代物，代表主人公出場，同時說明主人公的職業(yè)，強調(diào)他作為小人物的身份特點。到了表現(xiàn)主人公唱歌的白日夢時，拖把又虛擬為話筒，成為追求夢想行為的象征物，接下來主人公的“話筒”打翻水桶，造成演出事故，這時的拖把又直接參與劇情，造成故事的重大轉(zhuǎn)折。所以，在此片里，由于運用了“兼用”的技巧，拖把這個小小的細節(jié)元素發(fā)揮了多個作用，遠遠超越了“一把清潔工具”這個原始的功能。

三、結(jié)語

《恰卜恰布》獲得了2003年的奧斯卡最佳動畫短片獎，它的精彩主要在于以短見長，以“至簡”的形式達到“至豐”的效果，正如俗語所言“螺獅殼里做道場”，是一種把“小”做“大”的技藝，主要是在編劇時運用了“結(jié)構(gòu)化”和“簡全”、“兼用”的策略，使觀眾體驗到長片般的充實盛大之美，達到佛教中“一花一世界”式的妙境，值得動畫短片的創(chuàng)作者們揣磨回味，體悟其中的原理。

注釋：

①②悉德·菲爾德（美）.鮑玉珩，鐘大豐（譯）.電影劇本寫作基礎(chǔ)——從構(gòu)思到完成劇本的具體指南[M].北京：中國電影出版社，2002：11，40.

③范志忠，馬華.影視動畫編劇學[M].杭州：浙江大學出版社，2009：139.