文/朱小華

李鱓花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)分期及風(fēng)格特征略述

文/朱小華

李鱓花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)有著明顯的階段性特征，在清代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)繁榮的揚(yáng)州畫(huà)壇，他于繪畫(huà)題材、筆墨、章法等方面都取得了突破，是一位不折不扣的文人畫(huà)家，既在很大程度上開(kāi)“揚(yáng)州八怪”畫(huà)風(fēng)之先，拓展了文人畫(huà)表現(xiàn)的外延，同時(shí)也促進(jìn)了文人畫(huà)在雅俗共賞、平民化審美趣味上的前進(jìn)，為后世花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作提供了極具借鑒的選擇。

李鱓；花鳥(niǎo)畫(huà)；繪畫(huà)風(fēng)格

揚(yáng)州自隋代大運(yùn)河的開(kāi)鑿以來(lái)，憑借著良好的水上交通條件，逐步成為封建社會(huì)時(shí)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的重鎮(zhèn)之一，這里的文化也隨之得到了前所未有的發(fā)展和積淀，形成了傳而有序的文化系統(tǒng)。相伴與此，附庸風(fēng)雅的富商巨賈加入，也開(kāi)始在揚(yáng)州聚集了一大批揚(yáng)州區(qū)域以及外域而來(lái)的畫(huà)家，并且在清初形成了重要的畫(huà)壇派別——揚(yáng)州畫(huà)派。揚(yáng)州畫(huà)派以“揚(yáng)州八怪”聞名，其人數(shù)并不是固定的八人，亦有十五人之說(shuō)。但較為公認(rèn)的主要成員是金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔，以鄭板橋的書(shū)畫(huà)名氣最大，但其中不得不提到的是李鱓，他也是鄭板橋極力推重的畫(huà)家，不僅在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作上“縱橫馳騁，不拘繩墨而多得天趣”（張庚《國(guó)朝畫(huà)徵錄》），同時(shí)在“揚(yáng)州八怪”的形成過(guò)程中也發(fā)揮了重要的先行作用。

李鱓，江蘇興化人。字宗楊，號(hào)復(fù)堂，又號(hào)懊道人。多作花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)之作，在揚(yáng)州八怪中，他是唯一一位任職清廷的畫(huà)家，后又任臨淄縣令，其當(dāng)任期間“為政清簡(jiǎn)，士民懷之，以忤大吏罷歸?！睆拇艘院螅瑢Ｐ臅?shū)畫(huà)，并常在揚(yáng)州鬻畫(huà)，自謂“聲色荒淫二十年，縱橫丹青三千里”。事實(shí)上，李鱓在經(jīng)歷過(guò)“少年橐筆走蓬瀛”的得意之景后，又經(jīng)歷了浪跡揚(yáng)州，賣畫(huà)以為生計(jì)的失意之境，這個(gè)過(guò)程中既有官仕生涯所帶來(lái)的華麗與落魄，亦有書(shū)畫(huà)交游給他增添的內(nèi)心平適和安頓。因此，在他的藝術(shù)生涯中，其繪畫(huà)風(fēng)格有著鮮明的特征劃分，這也在很大程度上是伴隨其情感思想的變化而來(lái)的。鄭燮曾說(shuō)李鱓“花卉、翎羽、蟲(chóng)魚(yú)皆絕妙，尤工蘭竹，然燮畫(huà)蘭竹，絕不與之同道。復(fù)堂喜曰：是能自立門(mén)戶者”，可見(jiàn)李鱓在藝術(shù)風(fēng)格上所認(rèn)同和追尋的是“自有我法”之道。以上多方因素的共同作用下，決定了其不同于人的繪畫(huà)藝術(shù)特征，對(duì)后世書(shū)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作起到了重要的啟迪。終其一生來(lái)看，他的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)經(jīng)歷了三個(gè)鮮明的藝術(shù)分期。

李鱓/蕉蔭睡鵝

李鱓/五松圖

一、奉旨學(xué)蔣，精工細(xì)致

鄭板橋曾在李鱓《花卉冊(cè)》上題跋，謂其繪畫(huà)藝術(shù)“有三變”：其一為“初從里中魏凌蒼先生學(xué)山水，便爾明秀蒼雄”；其二為“從蔣廷錫學(xué)畫(huà)，后經(jīng)崎嶇患難，入都得傳高司寇其佩”；其三為“見(jiàn)石濤和尚畫(huà)，因作破筆潑墨，畫(huà)益奇”。較為明確地概括了李鱓一生繪畫(huà)藝術(shù)的嬗變脈絡(luò)。我們?cè)谔接懤铟W花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格分期時(shí)，當(dāng)在其初次入都，奉旨學(xué)畫(huà)于蔣廷錫開(kāi)始。

康熙五十二年（1713）九月，李鱓獻(xiàn)詩(shī)畫(huà)于正在熱河避暑的康熙帝，獲得贊賞，被封為南書(shū)房行走。這對(duì)于尚且28歲的李鱓而言，無(wú)疑是極大的榮譽(yù)，而此次機(jī)遇也使他因“花卉去得，交常熟蔣相國(guó)教習(xí)徐熙、黃筌一派”（見(jiàn)李鱓《花卉冊(cè)》自題，上海圖書(shū)館藏），他自己也對(duì)此極為重視并在以后的生涯中多次提及“癸巳獻(xiàn)畫(huà)口外，蒙圣祖仁皇帝御試，交常熟蔣相公教習(xí)，以此繪事得名”（裴景?！秹烟臻w書(shū)畫(huà)錄》），從此以后，李鱓“以詩(shī)畫(huà)名動(dòng)公卿”。

蔣廷錫（1669—1732）善用逸筆寫(xiě)生，多作花鳥(niǎo)之象，他主張精工細(xì)致之風(fēng)，力求筆墨的突出表達(dá)。因此這一時(shí)期隨其學(xué)習(xí)的李鱓也在繪畫(huà)中表現(xiàn)出“蔣派”之影響。從李鱓目前的所有存世作品來(lái)看，能夠反映其早期從學(xué)于蔣氏的作品已不多見(jiàn)。康熙五十三年李鱓曾作《熱河挹翠山房作花卉冊(cè)》（十冊(cè)），這也是李鱓現(xiàn)存時(shí)間最早的一件作品。十幅冊(cè)頁(yè)中技法比較多樣，既有工筆之路，亦有寫(xiě)意之風(fēng)。畫(huà)面風(fēng)格趨于敦厚雅致，構(gòu)圖略顯拘謹(jǐn)，工筆之路以沒(méi)骨法造型、勾勒花葉，所繪對(duì)象細(xì)致具體，同時(shí)施以薄彩，這便是典型的蔣氏之風(fēng)格，也是當(dāng)時(shí)為清廷皇室所能接受和推崇的審美傾向?，F(xiàn)藏于南京博物院的《石畔秋英圖》同樣可讓我們管窺其早年師學(xué)蔣氏的風(fēng)格特征，此圖作于康熙五十四年七月，李鱓30歲，正是他入都后第二年。圖中左側(cè)繪青竹兩枝，皆挺拔而立，竹干清潤(rùn)，竹葉灑脫，全以單色沒(méi)骨而繪。竹下有菊花數(shù)株，花開(kāi)繁茂，枝葉以墨直接塑造，又以細(xì)筆勾勒葉脈走向。菊花造型準(zhǔn)確，工整秀逸，設(shè)色淡雅不俗，正得工寫(xiě)兼治之妙。清代以蔣廷錫為代表的一派畫(huà)家，他們較少在畫(huà)面上題長(zhǎng)文，李鱓此幅《石畔秋英》也遵照了如此形式，僅題“康熙乙未七月畫(huà)請(qǐng)敬倚年長(zhǎng)兄教。興化弟李鱓?！蹦康木褪菫榱送怀霎?huà)中的筆墨意蘊(yùn)。

由以上兩幅作品也可看出，李鱓在此一時(shí)期因供奉內(nèi)廷，繪畫(huà)風(fēng)格仿效學(xué)習(xí)于蔣廷錫、“四王”等主流的審美趨向，以工筆細(xì)致見(jiàn)長(zhǎng)，這也在一定程度上能夠表達(dá)出李鱓在當(dāng)時(shí)對(duì)仕途的渴望，但不得不說(shuō)的是，這一時(shí)期李鱓的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)雖可得物象具形，兼有細(xì)膩風(fēng)致，但缺乏個(gè)性也成為此時(shí)他繪畫(huà)的短板。

李鱓/平分秋色

二、去宮歸里，縱橫筆墨

縱使早年的李鱓十分樂(lè)意趨步仕途，但他卻對(duì)宮廷所推崇效仿的“四王”畫(huà)風(fēng)有所不屑——他更傾向于寫(xiě)意一路的畫(huà)面表達(dá)。于此，他曾治印一方，文曰“臣非老畫(huà)師”，并常常鈐蓋于供奉內(nèi)廷后所創(chuàng)作的繪畫(huà)之上。此印在表明其春風(fēng)意氣之感的同時(shí)也有他不愿終老宮內(nèi)畫(huà)壇的意思。而他在離開(kāi)清廷之前，曾作《花卉蔬果冊(cè)》（四川省博物館藏），此冊(cè)頁(yè)即以較為隨性的筆墨刻畫(huà)了白菜、蘿卜、月季、松竹等物象，形象靈動(dòng)傳神，這對(duì)于正在接受蔣廷錫一路畫(huà)風(fēng)學(xué)習(xí)的李鱓來(lái)說(shuō)，無(wú)不說(shuō)明了此時(shí)期他正欲擺脫蔣氏風(fēng)格之束縛，開(kāi)始做“自立門(mén)戶者”了。

康熙五十七年，33歲的李鱓離開(kāi)宮廷，告假歸里。從此一直到乾隆初年間，李鱓的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)開(kāi)始步入一個(gè)新的階段，離開(kāi)宮廷的李鱓，浪跡江湖，以賣畫(huà)為生。這一時(shí)期他經(jīng)歷了生活的坎坷，看到了下層人民生活的真實(shí)狀況，內(nèi)心的郁壘加上生活的跌宕，使他的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)從前期的拘謹(jǐn)細(xì)膩之風(fēng)開(kāi)始向淋漓恣放的方向發(fā)展，由工筆到寫(xiě)意，由擬物之形到狀物之志，極大地從之前的繪畫(huà)風(fēng)格中跳脫出來(lái)。而從技法方面言，直接對(duì)其畫(huà)風(fēng)變化產(chǎn)生影響的是明代徐渭、陳淳以及清代畫(huà)僧石濤，尤其是青藤、白陽(yáng)的大寫(xiě)意風(fēng)格，使他從中汲取了極大的營(yíng)養(yǎng)。李鱓在這一時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)也逐漸開(kāi)始形成了自己嶄新的藝術(shù)風(fēng)格，在用筆上趨向簡(jiǎn)練、雄渾，追求大寫(xiě)意筆法呈現(xiàn)，同時(shí)又兼帶以細(xì)線勾勒，總體上展現(xiàn)出偏重寫(xiě)意技法，但又結(jié)合以工筆技巧的態(tài)勢(shì)；而在敷色上則加重了設(shè)色的表現(xiàn)力度，重視色墨結(jié)合的表現(xiàn)手法，畫(huà)面酣暢淋漓，縱橫馳騁，在很大程度上將他自己的繪畫(huà)風(fēng)格拓展為以畫(huà)達(dá)意、以己畫(huà)傳己情的格調(diào)，這也正如鄭板橋所言：“蓋規(guī)矩方圓，尺度顏色，深淺離合，絲毫不亂，藏于其中，而外之揮灑脫落?！保ㄠ嵃鍢蝾}李鱓《花卉蔬果圖》）

目前我們能夠見(jiàn)到的代表李鱓此一時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的花鳥(niǎo)作品較多，諸如《土墻蝶花圖》《花卉圖》《芍藥圖》《映雪圖》等，其中《土墻蝶花圖》（南京博物院藏）和《芍藥圖》（蘇州博物館藏）可視為顯要代表。《土墻蝶花圖》表現(xiàn)的即是江南春季雨后的農(nóng)家小景，土墻以大塊墨色橫掃而成，墻上蘭花以墨造型，間以細(xì)線勾勒，葉條搖曳，朵朵簇?fù)砑姺保瑑叭灰黄蝗蛔松??！渡炙巿D》則是以大筆飽墨率性繪制兩枝芍藥于圖中，此外別無(wú)它物，芍藥形象同樣是先用墨塑其大概和形態(tài)，后以線條勾勒其脈絡(luò)具形。筆鋒變化多樣，墨色濃淡有致，兩枝芍藥相互顧盼，又具有了一定擬人化的特點(diǎn)，呈現(xiàn)出別樣的意境之美。兩幅圖都是李鱓此一時(shí)期縱橫筆墨，極盡筆酣墨妙的代表作品。

對(duì)于李鱓在此時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)作品特征之表述，清末著名藏書(shū)家葛金烺評(píng)論李鱓《花卉蔬果冊(cè)》時(shí)曾說(shuō)：“一開(kāi)卷如見(jiàn)筆酣墨飽，興高采烈時(shí)也。其花容葉態(tài)，魚(yú)鳥(niǎo)蟲(chóng)豸，皆納入活潑之地，以發(fā)其精華。有時(shí)銀鉤鐵畫(huà)，有時(shí)墨點(diǎn)淋漓，雖隔數(shù)百年，而紙墨未干焉。畫(huà)不足而題足之，畫(huà)無(wú)聲而詩(shī)聲之，互相為用，開(kāi)后人無(wú)數(shù)法門(mén)。誰(shuí)云怪哉？斯誠(chéng)仙矣。”（葛金烺《愛(ài)日吟廬書(shū)畫(huà)叢錄》）此百字之言雖是對(duì)單幅作品的評(píng)述，但放眼至李鱓這一時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格特征的總結(jié)，也甚為生動(dòng)。

三、六十又變，喜新尚奇

自李鱓在臨淄縣令一職罷官到其去世的20多年中，李鱓也曾“復(fù)作出山之想”，但未能如愿，因此他這一時(shí)期只能再操畫(huà)業(yè)，并以此為生，而這一時(shí)期也是李鱓花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)風(fēng)格再次發(fā)生改變的階段，正如鄭燮所言其“六十以外又一變也”。但鄭板橋?qū)铟W這一時(shí)期的作品是不甚滿意的：“散漫頹唐，無(wú)復(fù)筋骨?！笨梢韵胂?，仕途無(wú)望又迫于生計(jì)的李鱓，其情感遭遇勢(shì)必會(huì)影響到繪畫(huà)風(fēng)格的傳達(dá)。鄭氏的評(píng)論是否存在以偏概全的嫌疑尚且不論，我們就目前其存世作品而言，應(yīng)該予以公正看待。現(xiàn)代學(xué)者薛永年曾就鄭氏之論言道：“未免過(guò)甚其辭，實(shí)際情況是還有一些大幅力作并不散漫頹唐而頗重筋骨，但開(kāi)始走下坡路則是有目共睹的。”（薛永年《李鱓畫(huà)集》序言）因此，根據(jù)圖目而不可否認(rèn)的是，這一時(shí)期李鱓的繪畫(huà)已經(jīng)適合于繁榮的藝術(shù)市場(chǎng)，經(jīng)濟(jì)、市場(chǎng)及其自身所遵循的文人畫(huà)傳統(tǒng)使得這時(shí)他的繪畫(huà)風(fēng)格無(wú)論從取材范圍、章法布局還是筆墨表現(xiàn)，都開(kāi)始呈現(xiàn)出奇致的特點(diǎn)。

這一時(shí)期他所表現(xiàn)的繪畫(huà)題材更加多樣化，并且也開(kāi)始展現(xiàn)出“奇”之特點(diǎn)，相較于以往的荷花、鴛鴦、魚(yú)蟲(chóng)、鳴禽等，這一時(shí)期巨口鱸魚(yú)、辣椒、芹菜等形象都被涵蓋于其取材范圍，“平安四季”“長(zhǎng)命富貴”等主題性的畫(huà)作也開(kāi)始出現(xiàn)，相較于前期，這些作品在用筆、線條上明顯變得更加豪邁、放縱（其中也源于購(gòu)畫(huà)者和買主的意愿，不一定全部如此），筆墨概括能力也愈發(fā)強(qiáng)大，筆法講求奇致之姿，不拘泥于物象自然狀態(tài)的束縛，大膽下筆落墨，構(gòu)圖上也不拘泥于傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖樣式，而是構(gòu)圖自如，很多時(shí)候是根據(jù)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中的自然擺放進(jìn)行構(gòu)圖繪制，如《鱸魚(yú)蔥蒜》《芹菜辣椒》等，皆有生動(dòng)之態(tài)。在乾隆十八年所作的《花卉冊(cè)》中的荷花形象，墨彩兼?zhèn)?，大氣淋漓，章法布置渾然天成，沒(méi)有人工雕琢之嫌，反有一種返璞歸真的奇妙效果?？梢哉f(shuō)，這一時(shí)期他的作品中個(gè)人情感增多，對(duì)于筆墨本身的審美觀照也成為其表現(xiàn)奇雅風(fēng)致的主要內(nèi)容，而新的題材、奇致的畫(huà)面表現(xiàn)為他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品又增色頗多，正如他在《芹菜蘑菇辣椒圖》（天津市藝術(shù)博物館藏）中自題道：“莫怪毫端用意奇，年來(lái)世味頗能知?！?/p>

結(jié)語(yǔ)

李鱓在他的一生中，幾度遭遇入都、出都，最終落拓平常。但其花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)有著明顯的階段性特征，在清代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)繁榮的揚(yáng)州畫(huà)壇，他于繪畫(huà)題材、筆墨、章法等方面都取得了突破，是一位不折不扣的文人畫(huà)家，既在很大程度上開(kāi)“揚(yáng)州八怪”畫(huà)風(fēng)之先，拓展了文人畫(huà)表現(xiàn)的外延，同時(shí)也促進(jìn)了文人畫(huà)在雅俗共賞、平民化審美趣味上的前進(jìn)，為后世花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作提供了極具借鑒的選擇。當(dāng)然，本文限于篇幅，僅作略述之詞，其他關(guān)于李鱓藝術(shù)之思想、貢獻(xiàn)、影響以及歷史地位等研究，亦有待學(xué)者們著重研究和探討。

【朱小華，南京審計(jì)大學(xué)藝術(shù)教育部】