邵 軍 張 馳

⊙ 理論前沿

故宮博物院藏《張瀚宦跡圖卷》初步研究

邵 軍 張 馳

收藏在北京故宮博物院的《張瀚宦跡圖》描繪了明中后期官至吏部尚書(shū)的張瀚的官宦生活。本文通過(guò)對(duì)此作圖像內(nèi)容的考證，在比對(duì)圖文關(guān)系的基礎(chǔ)上，對(duì)此圖的原貌、作者及有關(guān)問(wèn)題進(jìn)行了初步研究。

宦跡圖；張瀚；繪畫(huà)史

現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《張瀚宦跡圖卷》，紙本白描，縱27.5厘米，橫854.4厘米，所繪內(nèi)容為明代后期官吏張瀚的仕宦經(jīng)歷?！盎论E圖”是描繪官僚官宦生涯和行跡的一種圖畫(huà)，具有一定的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。歷代流傳下來(lái)的此類(lèi)圖畫(huà)并不鮮見(jiàn)，但似乎并未引起美術(shù)史家們的足夠重視，相應(yīng)的研究也比較少見(jiàn)。①《張瀚宦跡圖卷》作為此類(lèi)作品的代表之一，目前尚未見(jiàn)到專(zhuān)門(mén)的研究論著。本文將就此作的圖文內(nèi)容及相關(guān)問(wèn)題作初步的研究和探索，請(qǐng)專(zhuān)家們指正。

一 、關(guān)于《張瀚宦跡圖卷》的題材及像主

“宦跡圖”是古代人物肖像畫(huà)中的一種特殊題材，主要是通過(guò)圖像來(lái)表達(dá)官員一生仕宦的重要事跡。此種圖像的創(chuàng)作目的大多是為了夸耀像主功績(jī)，為子孫后代留作紀(jì)念。它主要流行于明清時(shí)期，與一般的人物畫(huà)相比，此類(lèi)圖像對(duì)創(chuàng)作者的寫(xiě)真技巧要求較高。由于它的紀(jì)事和實(shí)錄性質(zhì)，畫(huà)面中涉及的環(huán)境、建筑、器具、服飾、人物等方面一般較為完善、精確、有所依據(jù)。收藏于北京故宮博物院的《徐顯卿宦跡圖》后有民國(guó)十四年陶镕題記一則，其中論到此圖的價(jià)值時(shí)說(shuō)：“明代官服、講幄舊制廢棄已久，此冊(cè)存其概略，亦足征崇學(xué)重士之盛，帝王佳跡有如是也”，又說(shuō)：“詳觀畫(huà)筆，衣褶精細(xì)，意境宏博，煙云烘染，設(shè)色古艷，洵不愧名作。至衣冠肅穆，羽衛(wèi)森嚴(yán)，漢官威儀，恍如重觀?！雹谟纱丝梢?jiàn)這類(lèi)題材的圖像具有較高的史料價(jià)值，這也是目前“宦跡圖”研究多側(cè)重于名物考證的原因所在，關(guān)于其圖像的涵義以及藝術(shù)形式的研究當(dāng)然必須以此類(lèi)考證為基礎(chǔ)，但是從藝術(shù)史研究的角度來(lái)說(shuō)，圖像的藝術(shù)和文化價(jià)值似也很重要。

“宦跡圖”的表現(xiàn)形式和內(nèi)容或簡(jiǎn)或繁，并沒(méi)有統(tǒng)一的模式。這類(lèi)題材的作品大多采取連環(huán)畫(huà)形式，一畫(huà)一題，圖像有彩繪有白描，題記或詩(shī)或文，有自畫(huà)自題，有請(qǐng)人代繪者，本人親題者，也有后人補(bǔ)繪者等等。例如《徐顯卿宦跡圖》乃像主請(qǐng)余士和吳鉞合作繪制，題記為本人所寫(xiě)。還有一種形式出現(xiàn)在《王鏊像卷》中，圖像乃像主本人為紀(jì)念每一次官職升遷所作，但后人又將其十篇奏疏與絹本畫(huà)像兩者合并成一卷，從而形成他個(gè)人一生的履歷。③這兩件作品相較，前者更強(qiáng)調(diào)“跡”，偏向故事性。后者則更強(qiáng)調(diào)“宦”，偏向肖像性。本文所探討的《張瀚宦跡圖卷》則屬于另一種形式，即繪畫(huà)題記兼?zhèn)洌蚤L(zhǎng)卷形式呈現(xiàn)，兼具故事性與肖像性，在彰顯宦跡的同時(shí)，亦具有良好的視覺(jué)效果，既具有較高的歷史價(jià)值，也不乏藝術(shù)價(jià)值。

《張瀚宦跡圖》采用連環(huán)畫(huà)形式，分段描繪張瀚自中進(jìn)士之后的宦跡，并附以文字說(shuō)明每段仕宦經(jīng)歷。圖像和文字各15段，右圖像左題記。引首印為白文“波心月影”四字及白文“歸安陸樹(shù)彰季寅父考藏金石書(shū)畫(huà)之記”十六字。卷中多處有騎縫印朱文“陸三”，又有“得潤(rùn)”、“仁和吳玉印”等多方。卷末鈐“X齋”白文印，卷后有多人題跋。

關(guān)于像主張瀚，《明史》有傳，《明史紀(jì)事本末》以及王世貞所撰《弇山堂別集》中均有簡(jiǎn)要的介紹。張瀚，生于明正德五年（1510年），浙江仁和（今杭州）人，字子文，別號(hào)元洲，謚恭懿；敏而好學(xué)，二十四歲舉于鄉(xiāng)，嘉靖十四年（1535年）中進(jìn)士。自此直到嘉靖四十五年 （1566年）的約三十年間，他初為工部、刑部部曹、廬州知府、陜西按察使司副使等，又相繼任廣東、福建布政使司左、右參政，后又升山西按察使、陜西左布政使以及右副都御史巡撫陜西，后又由刑部右侍郎升為兵部左侍郎兼僉都御史、總督漕運(yùn)兼巡撫鳳陽(yáng)總督南京糧儲(chǔ)。張瀚在隆慶元年（1567年），總督兩廣軍務(wù)并兼理廣西糧餉，第二年因周云翔叛事致仕，直到隆慶五年 （1571年）復(fù)起，隆慶六年 （1572年）升南京工部尚書(shū)。萬(wàn)歷元年 （1573年），晉為被稱(chēng)為“朝中第一官”的吏部尚書(shū)。萬(wàn)歷三年（1575年）加太子少保。萬(wàn)歷五年（1577年）因張居正事致仕歸鄉(xiāng)，居于西湖安度晚年。史載“居正歿，帝頗念瀚。詔有司給月廩，年及八十，特賜存問(wèn)。卒，贈(zèng)太子少保，謚恭懿”。④可知張瀚卒于萬(wàn)歷二十年（1593年）。

張瀚為官三十載，敭歷三朝，可謂是文章事業(yè)照耀遠(yuǎn)近，彪炳當(dāng)時(shí)，流傳史冊(cè)。張瀚在致仕歸鄉(xiāng)之后，一方面將平生所見(jiàn)所聞著錄成《松窗夢(mèng)語(yǔ)》八卷，記載了明代經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化、民情風(fēng)俗等方面資料。另一方面在圖中自敘生平，及所歷宦跡，配以圖像，通過(guò)《張瀚宦跡圖》生動(dòng)、詳盡地將其官宦生涯、性情思想表現(xiàn)出來(lái)，傳之奕世。

圖1： 卷首圖《得中進(jìn)士》

二、《張瀚宦跡圖卷》的圖像及題記內(nèi)容

此作卷首圖（圖1）描繪了嘉靖十四年（乙未，1535年）張瀚二十四歲時(shí)取得進(jìn)士出身之事。圖中張瀚身騎白馬，著進(jìn)士巾服，系以垂帶，簪翠葉絨花。隨從三人，一人執(zhí)鞭牽馬，兩人抱物一前一后跟隨。左側(cè)題記中說(shuō)：“余年二十四，以朱氏易舉于鄉(xiāng)，明年會(huì)試中式閩，陳先生節(jié)之所取上卷，主試大學(xué)士張先生璧、侍郎蔡先生昂。廷試賜進(jìn)士出身，學(xué)士廖道南得卷，頗奇余文，時(shí)皇上手制策問(wèn)，臨軒品藻皆異數(shù)云，辦事都察院，食從七品俸，是為嘉靖乙未，同榜韓應(yīng)龍等三百二十五人”?！睹髑暹M(jìn)士題名碑錄索引》中記張瀚位列第二甲第58 名，題記中記載了張瀚進(jìn)士的過(guò)程及對(duì)張瀚有拔擢之恩的諸人，可見(jiàn)張瀚之才華頗有賞識(shí)者。此作并無(wú)《徐顯卿宦跡圖》中“瓊林登第”的歡慶場(chǎng)面（圖2），似乎也暗示像主為人低調(diào)的品行。

第二圖描繪嘉靖十五年（丙申，1536年）張瀚二十五歲時(shí)任南京工部督水司主事，督造艦只于龍江的事跡。圖中被一面墻分為兩部分，右邊張瀚著官服坐于堂上，后置一山水屏風(fēng)，兩吏于前，一人奉文上奏，一人抱劍侍立；左邊則繪有幾艘艦只置于龍江上。題記為：“丙申授都水司主事註選南京龍江提舉司，督造艦只，凡有興作多為裁節(jié)，值章圣太后梓宮南袝，皇上狩楚所需舸艦皆非常式，時(shí)改飾事集而不憂(yōu)，在任幾三年，所省萬(wàn)計(jì)，巳亥八月丁母憂(yōu)還。”題記中提到的事，《明史》及《明史紀(jì)史本末》皆有記載。⑤關(guān)于“章圣太后梓宮南袝，皇上狩楚”之事記載也很豐富，從嘉靖十八年五月工部尚書(shū)蔣瑤的一份奏折中可以了解到此事對(duì)張瀚的影響。⑥這些史料與題記互相呼應(yīng)，畫(huà)面雖然是片段式的反映，但是通過(guò)周?chē)h(huán)境的暗示，我們能了解張瀚此階段任職的政績(jī)及明章圣太后梓宮南祔的情形。

第三圖所繪為嘉靖四十一年（壬戍，1562年）張瀚五十一歲時(shí)為山西按察使及升為秦藩右轄的事情。此段圖像沒(méi)有人物，僅有一只鶴立于廳堂中。題記為：“壬戍歲赴山西憲臺(tái)事簡(jiǎn)，公署肅清，內(nèi)無(wú)家累，外鮮交際，鎮(zhèn)日閑堂澹如也，未幾拜秦藩右轄，遽行鄉(xiāng)先生送郊外把酒曰，信哉，清官不久留耶，余慚而謝之。”關(guān)于這段任職經(jīng)歷史料缺少記錄，畫(huà)面似也未能提供更多的信息。這一幅是整卷里較為特別的一段，單獨(dú)一只“鶴”的形象是否如題記所示是閑淡生活的象征？此段畫(huà)的尺寸明顯小于其他，是否也說(shuō)明此段畫(huà)面經(jīng)過(guò)裁剪而并不完整？這些都仍需要更多的材料說(shuō)明。

第四圖（圖3）描繪的是嘉靖四十一年（壬戍，1562年）臘月至四十三年（甲子，1564年）二月張瀚在關(guān)中任陜西布政使期間發(fā)生的事情，圖中張瀚坐于馬車(chē)中，一皂隸抱物跟在車(chē)后，張瀚拱手與前來(lái)相送的眾多秦民和鄉(xiāng)大夫告別，秦民捧卮跪地號(hào)呼挽留。事情的始末在題記中記載較為清楚：“臘月入關(guān)，左使靳學(xué)顏……昔巡茶御史某以瑣細(xì)起釁，輒取義革宿弊，與余致慎致察，數(shù)事漫論及余……秦民遮道號(hào)呼曰，公去，誰(shuí)為吾民主，間有持觴慰勞者，余曰，民心如是，去無(wú)憾已，鄉(xiāng)先生皆送青門(mén)，總督何公厲聲云，吾恨不能為呌天閽，后御史言不行，余于行次得留用之報(bào)，蓋甲子春二月也?！标P(guān)于這段經(jīng)歷，張瀚在《松窗夢(mèng)語(yǔ)》中也提及：“余嘗轄關(guān)中，有巡茶侍御欲骫法庇吏，余堅(jiān)持不從……反以蔑余劾之”；又：“陸五臺(tái)光祖時(shí)為銓曹郎，抗議部庭曰……當(dāng)事者知志不可奪，乃兩擬請(qǐng)旨，而余復(fù)留用?！雹哂纱丝煽闯?，作品在描繪此段經(jīng)歷時(shí)，選取了一段史料中并未提及的片段，當(dāng)是他對(duì)當(dāng)年情形的追憶，此圖通過(guò)秦民與鄉(xiāng)大夫跪地?fù)]淚送別挽留的動(dòng)人情景，暗示張瀚在位時(shí)的政績(jī)，或許這比直接描繪辦公情節(jié)更有力度和說(shuō)服力。

圖2：《徐顯卿宦跡圖》之瓊林登第

圖3：第四圖 《離任陜西布政使》

第五圖（圖4）承接第四圖，講述的是嘉靖四十三年（甲子，1564年）六月張瀚復(fù)入關(guān)中，士民于城隍廟迎接慶祝其還的場(chǎng)面。此圖右上角用線(xiàn)分出另外一個(gè)空間，可見(jiàn)一僧人與四名焚香民眾。左邊近處張瀚身著官服，頭戴烏紗帽坐于馬車(chē)中，三人隨車(chē)而行，一人執(zhí)鞭引馬，一人負(fù)劍，一人背篋，馬車(chē)前面一官員與眾士民端著烹羊跪迎。題記曰：“甲子六月余復(fù)入關(guān)，士民歡欣鼓舞，焚香羅拜于道途官廨，輸納者遠(yuǎn)聞皆避不投司以俟余至，又各烹羊酹酒于城隍廟謝神以慶余還，假令稍涉謗誣，何得民心至是?！焙颓皥D一樣，此圖也側(cè)重于描寫(xiě)民眾對(duì)張瀚的愛(ài)戴，帶有豐富的感情色彩。

第六圖呈現(xiàn)的是嘉靖四十四年（乙丑，1565年）五十四歲的張瀚升為右副都御使，并于秋出固原防御，戰(zhàn)勝虜酋之事。圖中用幾筆疏松的線(xiàn)條勾出一坡，近處張瀚著戎裝，騎戰(zhàn)馬，執(zhí)兵器，率領(lǐng)部隊(duì)，窮追虜寇。坡外幾位士兵正在戰(zhàn)斗。題記為：“嘉靖乙丑余入覲還，即擢陜西巡撫都御史，七月出固原防秋時(shí)，……驚畏潛遁，故事秋防兵撤，虜乘間踏冰入掠，是歲余命防冬兵……我軍奮勇截殺，得首級(jí)五十余。捷聞不報(bào)?！标P(guān)于這段經(jīng)歷，《明史》記張瀚“擢右副都御史，巡撫其地”，⑧《皇明經(jīng)世文編》中記載當(dāng)時(shí)形勢(shì)，“嘉靖間奪虜吉能部落日繁……北虜隨便搶掠番漢……官兵時(shí)或堵截”，⑨而關(guān)于這場(chǎng)戰(zhàn)役，《松窗夢(mèng)語(yǔ)》中說(shuō)：“歲乙丑，拊循關(guān)中……虜酋吉能果踏冰猝至……得首級(jí)五十余”⑩，可見(jiàn)張瀚在此年頗有戰(zhàn)功。然而畫(huà)面并未選取其中某一次的勝利場(chǎng)景進(jìn)行描繪，而是選取戰(zhàn)斗場(chǎng)面來(lái)展現(xiàn)這兩次戰(zhàn)役的激烈。

第七圖（圖5）描述的是嘉靖四十五年（丙寅，1566年）張瀚五十五歲時(shí)改為大理寺卿，適逢世皇六十壽誕，而大獲恩賜的事情。畫(huà)中張瀚位于中央，身著禮服，戴貂蟬冠，持笏。左邊立一華表，頂部蹲一只坐龍，右立兩牽馬侍童。遠(yuǎn)景隱約畫(huà)有建筑和樹(shù)木。題記曰：“丙寅改大理寺卿，是年八月十日，世皇六十壽誕，余七月始得，代疾趨于初四日入朝，時(shí)皇情歡暢頒賞，請(qǐng)大臣有差，余蒙恩賜白金十五兩，大紅孔雀紵絲一襲。”關(guān)于此段經(jīng)歷史料記載較為簡(jiǎn)略，《明史》：“甫半歲，入為大理寺卿”，?《弇山堂別集》：“ 大理寺卿，張瀚，浙江仁和人，由進(jìn)士，四十五年任”，?從圖中無(wú)法直接看出張瀚任大理寺卿的一些任職工作內(nèi)容及政績(jī)，但就其著重描繪望柱及遠(yuǎn)處宮殿來(lái)看，此段似乎側(cè)重于表現(xiàn)世皇的恩賜。

圖4： 第五圖 《復(fù)入關(guān)中》

圖5：第七圖 《改任大理寺卿》

第八圖與第九圖（圖6）均為張瀚擔(dān)任“廷尉”一職所發(fā)生的事情。圖八題記：“余三歷西曹，熟習(xí)法比。既為廷尉，送審諸犯多所平反，……一時(shí)同心，人人稱(chēng)快?！眻D九題記：“余為廷尉不數(shù)月，一日，三吏部過(guò)訪(fǎng)，冢宰胡柏泉森向余曰，少司寇將借重?！娣ㄋ局烈樱岵苌髦?，然其中多不堪，駁者不敢顧避姑息?！薄巴⑽尽痹诿鞔础按罄硭虑洹币宦?，所以這兩幅畫(huà)所繪當(dāng)為張瀚大理寺卿任上的情事。圖八繪張瀚坐于堂上質(zhì)詢(xún)，身旁立兩官員，一立一跪，堂下諸犯跪地求饒，此圖背景較為豐富，建筑和樹(shù)木描繪都相當(dāng)細(xì)致精彩。圖九張瀚著官服坐于堂中央，背有一山水屏風(fēng)，前置一幾案，案上放有文房器具及奏本。另有六位官吏，兩兩一組，其中一對(duì)分立張瀚左右，一對(duì)立于堂前，另一對(duì)則正進(jìn)堂呈奏，大家手持奏本。這兩段畫(huà)面分別表現(xiàn)身為“廷尉”的張瀚為諸犯平反以及與諸司論議法比，是對(duì)其政績(jī)的正面描寫(xiě)。

第十圖描繪的是張瀚由刑部右侍郎升為兵部左侍郎兼總督漕運(yùn)的事情。圖中張瀚坐于新河之上的高臺(tái)中，三吏手持奏本向其奏議，河中有兩艘船，近處一船上共有五人，一人立于船頭，一人藏于船尾，三人奮力劃槳，船上載有大量的碑和書(shū)。另一艘船被坡樹(shù)遮擋了一半，僅露出船頭兩人，一立一臥，似在交談。題記曰：“刑侍亦不數(shù)月，升兵部左侍郎，出總漕運(yùn)，途聞世皇賓天，冒雪盡夜兼程抵維揚(yáng)，得終大禮……暴雨水涌，虧折糧盈萬(wàn)石，余上疏自劾，河道部院聞之，謝曰，本河道事引咎自歸甚感德也。”由“世皇賓天”可知應(yīng)是嘉靖四十五年（丙寅，1566年）之事。關(guān)于此事詳情可從明穆宗隆慶（1567～1572年）初年，時(shí)任鳳陽(yáng)巡撫的方廉上《議取兵糧疏》中了解。?張瀚在《松窗夢(mèng)語(yǔ)》中亦提及。?圖中所繪與事件基本吻合，表現(xiàn)了張瀚主持漕運(yùn)工作以及漕運(yùn)失事后引咎自責(zé)之事?？芍诶L制此圖過(guò)程中，作者并沒(méi)有“為尊者諱”而采取回避的態(tài)度，而是如實(shí)記載了其疏失。

第十一圖（圖7） 描繪的是隆慶元年（丁卯，1567年）至隆慶三年（己巳，1569年）五十六歲的張瀚總督兩廣時(shí)，參與平息曾一本騷亂事件的情景。圖中張瀚坐于帳中，兩邊各一侍童，四周簇?fù)碇碇盅b的將士武官，另有兩名文官，似在質(zhì)問(wèn)兩跪地受詢(xún)的武官。題記為：“督運(yùn)一歲方周即改總督兩廣，時(shí)劇賊曾一本正橫肆海上，又林容林道乾數(shù)軍結(jié)連剽掠廟堂……余適告病乃令回籍聽(tīng)用?！标P(guān)于這段經(jīng)歷，《明史》記錄較為詳細(xì)；?《明穆宗實(shí)錄》中亦有多段記載。?圖中所繪內(nèi)容著重強(qiáng)調(diào)張瀚運(yùn)籌帷幄、招兵布將的場(chǎng)景。畫(huà)面雖然強(qiáng)調(diào)了張瀚在這場(chǎng)動(dòng)亂中處亂不驚的情形，但就題記而言，還是基本符合歷史事實(shí)的。

第十二圖描述了隆慶三年（己巳，1569年）五十八歲的張瀚在離任后歸鄉(xiāng)于西湖構(gòu)屋榜題之事。圖中張瀚獨(dú)自坐于亭中，此亭應(yīng)為其歸鄉(xiāng)所筑，三面環(huán)繞樹(shù)石，面臨西湖，一侍童呈本在側(cè)，張瀚則遠(yuǎn)眺湖面，環(huán)境描寫(xiě)細(xì)致，建筑為界畫(huà)手法，近遠(yuǎn)景間以橋相連，畫(huà)面意境閑適清澹。題記中記載：“余在南雄與劉帶川交代不一月而賊平報(bào)捷，本猶云，先總督干辦云云……不廿日抵家，卜筑湖西，屋三楹，地三畝爾，悠然樂(lè)而忘世。榜于門(mén)曰：煙水磯。題其柱曰：敢謂身間遺物累，只將心賞寄煙霞。又曰：門(mén)前蔭滿(mǎn)先生柳，座上香分處士梅。意志可想見(jiàn)已?！贝颂巶?cè)重于對(duì)其歸家后心情變化的描寫(xiě)，尤其是榜題更凸顯出張瀚感慨官場(chǎng)勞累，似有歸隱之心思。不過(guò)，就圖像內(nèi)容來(lái)看，遠(yuǎn)處的樓閣及碼頭的官船，似乎都暗示了張瀚并未絕意于仕途，為之后的再起埋下了伏筆。

圖6：第九圖《大理寺卿任上》

圖7： 第十一圖《總督兩廣》

第十三圖（圖8）記載的應(yīng)是隆慶五年（辛未，1571年）六十歲的張瀚復(fù)起為兵部左侍郎兼都察院右僉都御史，并巡撫陜西的事情。圖中張瀚騎馬行于崇山峻嶺中，隨行一干人，周?chē)绞臉?gòu)圖可謂峰回路轉(zhuǎn)，且具北方山水的特點(diǎn)，應(yīng)為趕赴關(guān)中的路上。題記曰：“閑居自適不自意，復(fù)蒙圣恩，就家居仍拜兵部左侍郎兼僉都御史，再撫陜西，余謂總督節(jié)制巡撫，自總督起，巡撫是降也，升何敢辭，赴關(guān)中即出防秋，父老望見(jiàn)戚喜，曰果吾張公來(lái)也?！薄睹髂伦趯?shí)錄》記有此事時(shí)間：“隆慶五年五月……起原任兵部左侍郎兼都察院右僉都御史張瀚巡撫陜西”。?此畫(huà)面上并未直接對(duì)張瀚的官職內(nèi)容及政績(jī)進(jìn)行描寫(xiě)，但是周?chē)h(huán)境的描寫(xiě)，似點(diǎn)出張瀚再出仕之不易。

第十四圖的內(nèi)容承接上圖，亦描繪張瀚在關(guān)中主持防秋之事。圖中張瀚身著官服騎馬位于圖中央，周?chē)饨灾盅b，手持兵器，行走于山道，有幾位士兵跪在其馬前，似在聽(tīng)其訓(xùn)斥。周?chē)狡?，?shù)石的描繪較為形象細(xì)致。題記曰：“往歲防秋關(guān)中撫院出鎮(zhèn)固原焉，……是歲余再出防，因奏革之，稍省節(jié)以紓空乏?！狈狼铮腹糯狈矫恐寥肭?，邊塞經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，屆時(shí)邊軍特加以警衛(wèi)，稱(chēng)為“防秋”。明代對(duì)寧夏防秋尤為重視，屆時(shí)，從內(nèi)地抽調(diào)大批人馬赴寧夏駐防。此圖畫(huà)應(yīng)該旨在描繪張瀚整治往年秋防出現(xiàn)的散漫且無(wú)濟(jì)緩急的弊病，從而緩解秋防空乏的困境。

第十五圖（圖9）敘述了隆慶五年（辛未，1571年）六十歲的張瀚任職南京都察院右都御史，后升南京工部尚書(shū)，居太平岡下之事。圖中張瀚坐于壯麗嚴(yán)整的公亭里，四周樹(shù)木環(huán)繞，遠(yuǎn)方兩只鶴顧盼相望，一侍童相伴左右，另一侍童則呈上議本。題記稱(chēng)：“秋防甫畢，忽得南京掌院右都之報(bào)，交代投南院在太平門(mén)外，公庭簡(jiǎn)肅，四五御史雍容禮貌，操江僉院間來(lái)同堂，殊無(wú)事事，夏月夾堤芙蕖，湖光蕩漾，鶴舞柏陰，鹿鳴芳砌，可稱(chēng)吏隱，邸第在太平岡下，壯麗嚴(yán)整，相傳是劉誠(chéng)意先生所建?！标P(guān)于這段仕宦經(jīng)歷，《弇山堂別集》卷四十二：“南京工部尚書(shū)表，張瀚，見(jiàn)前，隆慶五年任”，?又，“南京都察院右都御史表，張瀚，見(jiàn)前，隆慶五年任，掌院事”?及《明史》“遷南京右都御史，就改工部尚書(shū)”?。畫(huà)面上呈現(xiàn)的閑適風(fēng)輕的“吏隱”生活與題記和自傳中相呼應(yīng)。

圖8： 第十三圖 《巡撫陜西》

圖9：第十六圖《任南京右都御史》

三、《張瀚宦跡圖卷》的幾個(gè)疑點(diǎn)

從上述十五個(gè)畫(huà)面中，我們的確可以大致看到張瀚跌宕起伏的仕宦生涯，但其中的疑問(wèn)卻也同樣引人關(guān)注。

首先是關(guān)于圖像的連續(xù)性問(wèn)題，即在第一、二個(gè)畫(huà)面描繪張瀚二十四、二十五歲之后，第三個(gè)畫(huà)面卻直接描繪了張瀚五十一歲為山西按察使時(shí)的情景。仍在為官的張瀚，這二十六年去哪兒了？為什么沒(méi)有加以描繪？

其次，此作以隆慶五年（1571年）張瀚為南京右都御史，次年升南京工部尚書(shū)為結(jié)束。按照《明史》等大量的史料所載，張瀚一生更重要的仕宦經(jīng)歷，是在萬(wàn)歷元年（1573年）升為吏部尚書(shū)，成為“朝中第一官”的重臣，且萬(wàn)歷三年（1575年）又加太子少保，到萬(wàn)歷五年（1577年）致仕，張瀚在吏部尚書(shū)任上長(zhǎng)達(dá)五年。對(duì)于官宦來(lái)說(shuō)，這一經(jīng)歷都是應(yīng)該大書(shū)特書(shū)的，而此卷為什么卻沒(méi)有加以描繪？而致仕之后，皇帝多有恩賞，為什么也沒(méi)有表現(xiàn)在圖畫(huà)中？

再次，此作第五圖之后的十一幅圖與前四圖比較起來(lái)，在線(xiàn)描風(fēng)格和繪畫(huà)水平上有所差別，前幾圖用線(xiàn)流暢，多婉轉(zhuǎn)柔韌之感，而之后諸圖線(xiàn)條則剛勁峻峭，方折較多，有刻削之感，呈現(xiàn)出兩種不同的線(xiàn)描風(fēng)格。一卷之內(nèi)，此種差異是如何形成的呢？

要回答這幾個(gè)問(wèn)題，就必須從此卷的來(lái)歷及相關(guān)史實(shí)出發(fā)來(lái)加以考慮。

張瀚要以圖畫(huà)的方式表現(xiàn)自己一生仕途經(jīng)歷，不可能故意漏掉漫長(zhǎng)且重要的兩個(gè)時(shí)段。那么一種可能是一些職務(wù)任內(nèi)發(fā)生了重大過(guò)錯(cuò)或無(wú)政績(jī)可言，故而“為尊者諱”。那么張瀚在二十五歲之后的任職和政聲如何呢？按《明史》等文獻(xiàn)的記載，張瀚所歷官職除表現(xiàn)在圖畫(huà)中的部分外，還“歷廬州知府，改大名”，說(shuō)明張瀚做過(guò)多地的地方官?！蛾兾魍ㄖ尽酚涊d：“張瀚，字子文，杭州人，進(jìn)士，擢潼關(guān)治兵使。套人深入，烽火達(dá)于白水，瀚即移兵駐縣，敵不敢入，轉(zhuǎn)陜左右轄……”，?這說(shuō)明張瀚還做過(guò)潼關(guān)兵備使一類(lèi)的地方武官。在此任上，“嘉靖二十二年兵憲張瀚諭知縣溫伯仁筑城，起自……”?，可見(jiàn)張瀚任此職是嘉靖二十二年（1543年）前后，時(shí)約三十三歲，且頗有政聲。又據(jù)張瀚《松窗夢(mèng)語(yǔ)》：“乙巳夏，廬陽(yáng)旱，余疏食齋居……明日不雨，太守將自焚”，?乙巳為嘉靖二十四年（1545年），此時(shí)張瀚已為廬州知府；《廬州府志》：“張瀚……嘉靖間守廬州……瀚跨流為橋，民賴(lài)以濟(jì)，歲祲發(fā)栗，嚴(yán)禁糴販，數(shù)讞大獄，多所平反”，?張瀚之政績(jī)載在史志，班班可考。張瀚其后轉(zhuǎn)任大名府知府，據(jù)《畿輔通志》，“嘉靖年間知大名府……瀚教以植樹(shù)，始勤穡事，環(huán)九百里桑麻遍野。瀚素雄于文，政余輒引弟子員授之經(jīng)義，一時(shí)文物稱(chēng)盛”，?張瀚在庚戌（嘉靖二十九年，1550年）之變中，因應(yīng)對(duì)得當(dāng)而獲得升遷。此后一段時(shí)間內(nèi)，張瀚應(yīng)該先后任四川按察使司副使、?山西按察使等職務(wù)，直到《張瀚宦跡圖》中圖三所繪升為陜西布政司右布政使時(shí)。從以上不難看出，這些沒(méi)有被畫(huà)入《張瀚宦跡圖》的經(jīng)歷在張瀚的仕途中還是十分重要且政績(jī)卓著的，尤其是他任大名知府時(shí)，在庚戌之變中立下功勞，“俺達(dá)圍京師……瀚立閱戶(hù)籍三十丁簡(jiǎn)一人……使者稱(chēng)其才”，?更是應(yīng)當(dāng)大書(shū)特書(shū)的經(jīng)歷，這些經(jīng)歷沒(méi)有出現(xiàn)在《張瀚宦跡圖》中，顯然不是因?yàn)橛兴[晦而刻意遺漏的。

那么，另一種可能則是原來(lái)畫(huà)有此一部分，而后在輾轉(zhuǎn)流傳中，有所遺失。此卷后有幾段跋文，從中可以看到此作流傳情況。清初畫(huà)家吳山濤在此卷后的跋文指出“相傳原有三卷。逸其二，僅存其一”，這說(shuō)明原來(lái)可能是有三卷《張瀚宦跡圖》的。這一點(diǎn)在清初名臣勞之辨的跋中亦有提及：“……尚有二圖，相傳逸去，似可惜也?！背酥忮X(qián)塘文人丁文策也證實(shí)了“公致政后，卜筑西湖之北，名曰煙水磯。逍遙杖履領(lǐng)略湖山，暇時(shí)制三圖，歷敘生平宦跡。此其一也”。丁文策因其長(zhǎng)媳與張瀚之曾孫女張德慧交好，故“觀之并誌其后”，其說(shuō)法是比較可信的（圖10）。此卷后胡應(yīng)淶題跋說(shuō)到，珍藏此卷的張瀚之曾孫女張德慧是其子胡爾楣之妻母，因此得以“睹斯卷冊(cè)”，并說(shuō)明“至國(guó)朝鼎革后已亡其一與三，止存其二冊(cè)”。另一位清代文人吳陳琰在其跋文中所述更為詳細(xì)：“于退老之暇，自繪三圖。其一自入學(xué)鄉(xiāng)會(huì)試，歷仕冬官卿。其二自巡撫陜西至總憲。其三則自冢宰以迄歸老西湖。先后二圖為子孫散失，此其二圖也?！边@就是說(shuō)，這三卷是分時(shí)段繪制，前后銜接的。

根據(jù)上述幾人的題跋，我們就不難明白，全部《張瀚宦跡圖》應(yīng)該是三卷（原作可能為冊(cè)頁(yè)，后裝成卷子），其中的第三卷為“冢宰”至歸老，“冢宰”即吏部尚書(shū)，可知第三卷所畫(huà)實(shí)際主要是張瀚任吏部尚書(shū)之后為官的情況。故宮所藏的此卷為第二卷，故只是畫(huà)到了張瀚任右都御史（總憲）時(shí)止，此卷中當(dāng)然就不會(huì)出現(xiàn)其任吏部尚書(shū)的事情了。按吳陳琰的說(shuō)法，諸位題跋人所跋的“此卷”即第二卷是張瀚任陜西巡撫至“總憲”，故應(yīng)起自張瀚任陜西巡撫時(shí)。按照此作第六個(gè)畫(huà)面的題記：“嘉靖乙丑余入覲還，即擢陜西巡撫都御史……”，似乎此卷應(yīng)該是起自第六圖，不過(guò)張瀚此次復(fù)起入關(guān)中，是在嘉靖甲子（1564年），即第五圖所畫(huà)。故筆者傾向認(rèn)為，所謂第二卷應(yīng)該是從第五圖開(kāi)始。

那么，之前的四個(gè)畫(huà)面是哪里來(lái)的呢？我們看到的第一個(gè)畫(huà)面為張瀚進(jìn)士時(shí)的情景，與第一卷起自“入學(xué)鄉(xiāng)會(huì)試”的說(shuō)法相吻合，符合第一卷的內(nèi)容。吳陳琰說(shuō)第一卷終于“冬官卿”，按冬官卿即工部尚書(shū)的別稱(chēng)，張瀚任工部尚書(shū)為1572年，即任右都御史后才升任工部尚書(shū)，此為第二卷之卷末，吳陳琰的說(shuō)法，可能是把第一卷之終誤成第二卷之終了。由此看來(lái)，前四個(gè)畫(huà)面應(yīng)該是屬于第一卷中的內(nèi)容，顯然是將第一卷的部分畫(huà)面接在第二卷之前所致。第一卷當(dāng)然不會(huì)僅有四個(gè)畫(huà)面，當(dāng)有大量畫(huà)面遺失。遺失的內(nèi)容，正是前述張瀚二十五歲至五十一歲時(shí)在地方輾轉(zhuǎn)各地任職的經(jīng)歷。從用紙來(lái)看，第三圖明顯較其它部分為小，且前后皆見(jiàn)接縫，說(shuō)明第三圖本身已不完整。故此，所遺失者，必當(dāng)位于第三圖之前和之后了。

明乎此，我們也就明白了，為什么此作第五圖之后的線(xiàn)描風(fēng)格，較之前幾個(gè)畫(huà)面會(huì)有所變化，因?yàn)樗鼈冊(cè)瓉?lái)本身就分屬兩卷，并不是在一個(gè)卷子中一次完成的，甚至于執(zhí)筆者都有可能不同。

四、關(guān)于《張瀚宦跡圖卷》的作者及繪制年代

根據(jù)卷后丁文策、吳陳琰等人的跋文，此卷為張瀚“于退老之暇，自繪三圖”，故此卷的作者，歷來(lái)被認(rèn)為就是張瀚本人。不過(guò)就此卷而言，無(wú)論是人物線(xiàn)描或是山石樹(shù)木，亦或建筑鞍馬，都體現(xiàn)出較強(qiáng)的造型能力和較高的繪畫(huà)水平，筆者傾向認(rèn)為此作應(yīng)該是較為專(zhuān)業(yè)的畫(huà)家所為。

按《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》：“張瀚……少擅丹青，晚盡棄之”，?《圖繪寶鑒續(xù)籑》：“張瀚，號(hào)玄洲，官尚書(shū)，山水絕似仲圭”，?這給了我們一些信息，即張瀚能繪畫(huà)之事是在年少時(shí)，晚年繪畫(huà)能力未必能勝任數(shù)十個(gè)連續(xù)畫(huà)面的“宦跡圖”這一創(chuàng)作任務(wù)；另外，張瀚之“擅丹青”，能學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)，看來(lái)主要還是在山水畫(huà)方面，這也符合明清以來(lái)文人“善畫(huà)”的特點(diǎn)。?張瀚作為畫(huà)家的傳世作品極少，著錄于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》的一件扇面，為設(shè)色山水，作于嘉靖十九年（1540年），時(shí)年三十歲，與畫(huà)史所載早年擅畫(huà)山水相合。

人物畫(huà)，尤其是紀(jì)實(shí)、寫(xiě)真性質(zhì)的人物畫(huà)，歷來(lái)只有那些專(zhuān)業(yè)畫(huà)家或職業(yè)畫(huà)工較為擅長(zhǎng)，作為職業(yè)官僚的文人畫(huà)家，沒(méi)有相對(duì)較好的造型能力的訓(xùn)練是很難完成的。況且此幅《張瀚宦跡圖》，涉及人物的一生，前后時(shí)間跨度大，人物眾多，有些畫(huà)面連續(xù)編排，很難相信它會(huì)出自一位官至吏部尚書(shū)的文人之手。事實(shí)上，懷疑張瀚人物畫(huà)功底的，絕非僅有筆者。在舊藏于西泠印社的一件傳為張瀚所作的《十六應(yīng)真圖》的人物畫(huà)卷之后，有黃胄、徐邦達(dá)二先生題跋語(yǔ)，即對(duì)張瀚為此《十六應(yīng)真圖》卷的作者及其人物畫(huà)功表示了懷疑，黃胄：“庚申梅雨時(shí)節(jié)，在西泠印社見(jiàn)此并借觀數(shù)日，應(yīng)是宋氣息風(fēng)格，張氏子孫誤為乃祖遺作。張氏如有此功力，當(dāng)推明季人物畫(huà)首座，或是其珍藏之宋人稿本也?！毙彀钸_(dá)：“此圖實(shí)有梁風(fēng)子僧牧溪?dú)飧瘢芯Z(yǔ)，深得我心……”這樣看來(lái)，說(shuō)《張瀚宦跡圖》未必出自張瀚之手也不是全無(wú)依憑。

我們回到《張瀚宦跡圖》中，《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》稱(chēng)張瀚“書(shū)法大令、智永，最喜為人書(shū)”?，此卷后吳山濤稱(chēng)其上書(shū)法“字楷而勁，不減麻姑仙壇”，勞之辯稱(chēng)其“工細(xì)楷”，而檢驗(yàn)畫(huà)中題記，實(shí)有兩種，即第一至第四個(gè)畫(huà)面題記書(shū)法風(fēng)格一致，而第五圖后題記書(shū)法風(fēng)格變得不同。五圖后的書(shū)寫(xiě)更為流暢開(kāi)合，之前四則則較為拘謹(jǐn)，皆很難看出其與王獻(xiàn)之、智永的關(guān)系?！稄堝论E圖》中的文字是否出自張瀚一人之手，或也值得懷疑。綜合來(lái)看，筆者認(rèn)為此卷的策劃，情節(jié)的選擇，畫(huà)面的編排和題記的書(shū)寫(xiě)等或是由張瀚所主導(dǎo)，但真正的繪畫(huà)作者，不排除另有他人。

圖10：卷后《丁文策》局部

此卷并無(wú)落款，或者落款原在最后一卷即第三卷之后，我們無(wú)法確知它的具體繪制年代。卷后諸家題跋皆稱(chēng)其是在張瀚晚年致仕歸鄉(xiāng)后所作，按張瀚于萬(wàn)歷五年（1577年）致仕，萬(wàn)歷二十年（1593年）年去世，故此卷作于萬(wàn)歷五年至萬(wàn)歷二十年之間，當(dāng)無(wú)疑義。不過(guò)，進(jìn)一步細(xì)查，此卷可能完成于1584年至1593年這數(shù)年之間。

由于我們沒(méi)有見(jiàn)到《張瀚宦跡圖》的第三卷，不能很清楚的知道第三卷的全部?jī)?nèi)容，但第三卷所畫(huà)為吏部尚書(shū)任（1573～1577年）上之事，前后只有五或六年，按照第二卷之畫(huà)面數(shù)量，可知第三卷必定非常詳細(xì)的畫(huà)出了這數(shù)年任職的情形。張瀚晚年的任職，其實(shí)頗有爭(zhēng)議。首先是張瀚任吏部尚書(shū)之事。萬(wàn)歷元年，時(shí)任吏部尚書(shū)楊溥被罷，廷推有葛守禮、朱衡及張瀚三人，張瀚排在第三，資望最淺，但在張居正的支持下，張瀚被拔擢為吏部尚書(shū)?！板M(jìn)退大臣，率奉居正指，即出己意，輿論多不協(xié)”，?這就是說(shuō)張瀚在吏部尚書(shū)任上，實(shí)際主要是執(zhí)行張居正的意志。其次，是在萬(wàn)歷五年發(fā)生了所謂張居正 “奪情”之事。張居正在遭父喪后，希望張瀚以吏部尚書(shū)身份挽留他不要回鄉(xiāng)守制，遭到張瀚的幾次三番的拒絕。此事徹底激怒張居正，張瀚在御史彈劾下，被勒令致仕。張瀚致仕之時(shí)，張居正柄國(guó)，權(quán)傾朝野，若此時(shí)即繪制《張瀚宦跡圖》，張瀚在吏部尚書(shū)任上與張居正發(fā)生的種種不快，必不能或不敢畫(huà)入卷冊(cè)。

事實(shí)上，張瀚在完成《張瀚宦跡圖》的同時(shí)，還完成了另一部著作《松窗夢(mèng)語(yǔ)》，兩相對(duì)照，我們發(fā)現(xiàn)《張瀚宦跡圖》與《松窗夢(mèng)語(yǔ)》中的《宦游紀(jì)》有大致的對(duì)應(yīng)關(guān)系。我們有理由相信，《宦游紀(jì)》中所記載的張瀚在吏部尚書(shū)任上種種情事，也必定畫(huà)在了《張瀚宦跡圖》的第三卷之中。我們看《宦游紀(jì)》中所記內(nèi)容：一則記張瀚被萬(wàn)歷皇帝親擢為吏部尚書(shū)，刻意隱去張居正之功；二則記閱進(jìn)士廷試卷，張居正以權(quán)勢(shì)置張嗣修（張居正次子）于頭甲第二名之事，言辭充滿(mǎn)不滿(mǎn)與不屑；三則記張瀚在甲戌銓選中，不顧張居正屬意于江右朱某，棄之不錄之事；四則記“奪情”之事。?從中不難看出對(duì)張居正的不滿(mǎn)，而其中的弄權(quán)、科場(chǎng)之事等皆涉及國(guó)之大體，不可能輕言妄議。在張居正在位之時(shí)，張瀚必然不敢書(shū)寫(xiě)或繪畫(huà)此等情事并行之于世。張居正于萬(wàn)歷十年 （1582年）病逝，萬(wàn)歷十二年（1584年）被抄家后又被徹底打倒。因此，張瀚《松窗夢(mèng)語(yǔ)》只能是完成于張居正被抄家之后。根據(jù)書(shū)前的引語(yǔ)，全書(shū)完稿是在“萬(wàn)歷癸巳”年（1593年）。?同理，《張瀚宦跡圖》也應(yīng)該完成于萬(wàn)歷十二年至萬(wàn)歷二十一年張瀚去世之前，可能與《松窗夢(mèng)語(yǔ)》一樣，全作最終完成于張瀚去世前夕。

總結(jié)

《張瀚宦跡圖》是保存較好的明代的“宦跡圖”這一題材的典型作品，對(duì)它的研究是全面認(rèn)識(shí)和理解明代人物畫(huà)發(fā)展的重要方面。以上對(duì)《張瀚宦跡圖》的內(nèi)容、畫(huà)法、組合模式、作者及諸多疑點(diǎn)等方面所作的粗淺探索，只是此作研究的第一步，更深入的研究則有俟將來(lái)。

注釋?zhuān)?/p>

① 已有的研究有呂數(shù)芝：《明王瓊生平事跡圖冊(cè)》，《歷史教學(xué)》，1988年第四期；楊麗麗：《一位明代翰林官員的工作履歷—〈徐顯卿宦跡圖〉圖像簡(jiǎn)析》，《故宮博物院院刊》2005年第四期；朱鴻：《〈徐顯卿宦跡圖〉研究》，《故宮博物院院刊》，2011年第2期等少數(shù)幾篇。

② 《徐顯卿宦跡圖冊(cè)》后識(shí)語(yǔ)。該作現(xiàn)存26開(kāi)，絹本設(shè)色，每開(kāi)縱62厘米，橫58.5厘米。

③ 楊新：《故宮博物院藏文物珍品大系：明清肖像畫(huà)》，上海：上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，香港：商務(wù)印書(shū)館，2008年，第15頁(yè)。

④ 張廷玉：《明史》卷二百二十五，北京：中華書(shū)局，1974年，第5912頁(yè)。

⑤ 《明史》，第5911頁(yè)。谷應(yīng)泰：《明史紀(jì)事本末》卷六十一，北京：中華書(shū)局，1977年，第950頁(yè)。

⑥ 中國(guó)臺(tái)灣中央研究院歷史語(yǔ)言研究所：《明世宗實(shí)錄》卷二百二十四，1962年，第4671頁(yè)。

⑦ （明）張瀚：《松窗夢(mèng)語(yǔ)》，上海：上海古籍出版社，1986年，第9-10頁(yè)。

⑧ 《明史》，第5911頁(yè)。

⑨ 陳子龍等選輯《明經(jīng)世文編》卷三百八十六，北京：中華書(shū)局，1962年影印本，第4186頁(yè)。

⑩ 《松窗夢(mèng)語(yǔ)》，第10頁(yè)。

? 《明史》，第5911頁(yè)。

? 王世貞：《弇山堂別集》卷六十，北京：中華書(shū)局，1985年，第1130頁(yè)。

? 《明經(jīng)世文編》，1962年影印本，第3001頁(yè)。

? 張瀚：《松窗夢(mèng)語(yǔ)》，上海：上海古籍出版社，1986年，第11頁(yè)。

? 《明史》，第5911頁(yè)。

? 其一：“促總督張瀚等速處兵糧，嚴(yán)督將領(lǐng)克期，滅賊以靖地方”，中國(guó)臺(tái)灣中央研究院歷史語(yǔ)言研究所：《明穆宗實(shí)錄》卷十八，頁(yè)0514-0515；其二：“戊辰，海賊曾一本勾引倭寇犯廣東……而原任總督張瀚候代未行、坐視不省……得旨：瀚降一級(jí)聽(tīng)用”，卷三十，頁(yè)0801；其三：“叛將周云翔潰圍出走賞……得旨：張瀚復(fù)原職聽(tīng)用”，卷三十二，第0832頁(yè)。

? 《明穆宗實(shí)錄》卷五十七，第1397頁(yè)。

? 王世貞：《弇山堂別集》卷五十一，北京：中華書(shū)局，1985年，第972頁(yè)。

? 《弇山堂別集》卷五十三，第993頁(yè)。

? 《明史》卷二百二十五，第5911頁(yè)。

? 《陜西通志》卷五十一，文淵閣四庫(kù)全書(shū)本。

? 《陜西通志》卷十四。

? 《松窗夢(mèng)語(yǔ)》卷一，第4頁(yè)。

? 《嘉慶廬州府志》，《中國(guó)地方志集成·安徽府縣志輯1》，南京：江蘇古籍出版社，1998年4月，第367頁(yè)。

? 《畿輔通志》卷七十，文淵閣四庫(kù)全書(shū)本。

? 《四川通志》卷三十，文淵閣四庫(kù)全書(shū)本。

? 《明史》卷二百二十五，第5911頁(yè)。

? 王原祁等：《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》卷五十七，北京：北京市中國(guó)書(shū)店1984年版，第1542頁(yè)。

? 馮仙湜：《圖繪寶鑒續(xù)籑》卷一，于安瀾：《畫(huà)史叢書(shū)》第二冊(cè)，上海：上海人民美術(shù)出版社，第7頁(yè)。

? 邵軍：《從竟陵派與畫(huà)家的交游看晚明文人的“詩(shī)畫(huà)兼善”》，《文藝研究》，2014年11期。

? 王原祁等：《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》卷四十三，第1109頁(yè)。

? 《明史》卷二百二十五，第5911頁(yè)。

? 張瀚：《松窗夢(mèng)語(yǔ)》卷一，第14—16頁(yè)。

? 同上注，第1頁(yè)。

邵軍 中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部 教授

張馳 中國(guó)傳媒大學(xué)美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè) 研究生

The Preliminary Study of Zhang Han huanji tu in the Collection of the Palace Museum

ShaoJun Zhang Chi

The handscroll Zhang Han huanji tu in the collection of the Palace Museum documents the career of Zhang Han as an official with the position of the Ministry of Personnel in the mid-late period of the Ming dynasty. This paper makes a textual research on the content of images， based on the comparisons of the Picture-text relation， the original appearance of images， the painter and some relative problems were primarily studied.

Huanji tu； Zhang Han； Painting history

J222；J18

A

1674-7518（2016）02-0025-09