李佩窈

【摘 要】電影誕生于19世紀(jì)并非偶然，它與現(xiàn)代科學(xué)新概念的發(fā)展息息相關(guān)，越來(lái)越多的人嘗試投入動(dòng)畫(huà)業(yè)，期待在這個(gè)領(lǐng)域發(fā)展，動(dòng)畫(huà)電影在我國(guó)已有了近百年的發(fā)展歷程，也有許多經(jīng)典作品。從1922—1945年的萌芽時(shí)期，到1946—1956年進(jìn)入穩(wěn)定發(fā)展，再到1957—1965年是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的第一個(gè)繁榮時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾如此輝煌，中國(guó)早期動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家的不斷探索和努力實(shí)踐為當(dāng)今動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)借鑒和十分寶貴的財(cái)富。然而新形勢(shì)下的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影卻陷入了瓶頸，造成這一被動(dòng)局面的根本原因在于盲目地模仿美日風(fēng)格，疏忽了民族色彩。動(dòng)畫(huà)電影只有回歸民族風(fēng)格，加強(qiáng)和豐富對(duì)民族文化在作品中的表現(xiàn)方式，使之多元化、形象化，不斷進(jìn)行總結(jié)分析，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影才能在新形勢(shì)下更民族化，創(chuàng)造出具有我們自己特色的動(dòng)畫(huà)。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫(huà)；民族；新形勢(shì)；趨勢(shì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J90 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0116-02

《山海經(jīng)·南山經(jīng)》中曾記載：“丹穴之山，有鳥(niǎo)焉，其狀如雞，五彩而文，名曰鳳凰。是鳥(niǎo)也，飲食自然，自歌自舞，見(jiàn)則天下安寧。”佛經(jīng)中的天龍八部提到的迦嘍羅就是鳳凰的原型，500年涅槃一次，叫聲是仙界的音樂(lè)，每天要吃100頭龍，1000條大毒蛇。傳說(shuō)中，鳳凰是人世間幸福的使者，每500年，它就要背負(fù)著積累于人世間的所有不快和仇恨恩怨，投身于熊熊烈火中自焚，以生命和美麗的終結(jié)換取人世的祥和和幸福，同樣在肉體經(jīng)受了巨大的痛苦和輪回后它們才能有更美好的軀體得以重生。此典故寓意不畏痛苦、義無(wú)反顧、不斷追求、提升自我的執(zhí)著精神。從某種角度看，中國(guó)動(dòng)畫(huà)就像涅槃的過(guò)程，它的終結(jié)是新的開(kāi)始，在新形勢(shì)下中國(guó)民族動(dòng)畫(huà)具有鳳凰撲火獲得新生的精神，敢于拼命，在烈火中錘煉自己、超越自己，使自己更加完美、更優(yōu)秀，重塑金身、戰(zhàn)勝對(duì)手。展望未來(lái)，我們期待著民族動(dòng)畫(huà)展翅高飛的那一刻！

從開(kāi)始的巖壁到20世紀(jì)的現(xiàn)代派繪畫(huà)，繪畫(huà)藝術(shù)走過(guò)漫長(zhǎng)的道路和歷史，有著豐厚的積淀，它為動(dòng)畫(huà)作為“運(yùn)動(dòng)繪畫(huà)”提供了前提，當(dāng)繪畫(huà)具備了視聽(tīng)語(yǔ)言，它便成了在時(shí)間與空間中延綿并自由訴說(shuō)的藝術(shù)。如果說(shuō)動(dòng)畫(huà)是遠(yuǎn)古的藝術(shù)，那動(dòng)畫(huà)在新形勢(shì)下拋開(kāi)膠片、數(shù)碼、數(shù)學(xué)三維、立體視覺(jué)或增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)不講，動(dòng)畫(huà)和詩(shī)歌、文學(xué)、漫畫(huà)、戲劇音樂(lè)等形式一樣，早在人類(lèi)進(jìn)化過(guò)程中流淌在人類(lèi)的血液中，成為無(wú)法脫離的視覺(jué)體驗(yàn)，這恰恰就是動(dòng)畫(huà)的魅力所在。

而又從歷史的角度上講，民族動(dòng)畫(huà)經(jīng)歷了兩個(gè)時(shí)期：新中國(guó)成立之前的中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族藝術(shù)的“自在”時(shí)期、新中國(guó)成立之后的“自為”時(shí)期。

1962年前后，美國(guó)電影動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始傳入中國(guó)，美國(guó)藝術(shù)家麥斯·福乃克繪制的《大力水手》、《從墨水瓶里跳出來(lái)》、《勃比小姐》等引起了中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)拓者們的極大興趣。萬(wàn)籟明、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者，先是模仿美國(guó)作品詼諧幽默，強(qiáng)調(diào)角色的夸張和變形，在此基礎(chǔ)上萬(wàn)氏兄弟經(jīng)過(guò)十多年斷斷續(xù)續(xù)的拍攝實(shí)踐，不斷打磨，最終將這些學(xué)來(lái)的經(jīng)驗(yàn)與中國(guó)藝術(shù)自然融合，使得中國(guó)動(dòng)畫(huà)具備了民族情結(jié)。萬(wàn)氏兄弟從第一部無(wú)聲動(dòng)畫(huà)《大鬧畫(huà)室》到第一部有聲動(dòng)畫(huà)《駱駝獻(xiàn)舞》，再到第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，使得中國(guó)的動(dòng)畫(huà)影片在當(dāng)時(shí)的歐洲影壇取得了驕人的成績(jī)。但由于局勢(shì)動(dòng)蕩，中國(guó)人的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作到20世紀(jì)40年代基本停滯。這一階段是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)軔，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族藝術(shù)的“自在”時(shí)期。

新中國(guó)成立后，建國(guó)初期是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片蹣跚學(xué)步的時(shí)期，大多數(shù)中國(guó)動(dòng)畫(huà)片都在模仿他國(guó)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作模式，主要是向蘇聯(lián)和南斯拉夫、捷克等東歐國(guó)家學(xué)習(xí)先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)和技術(shù)，在技藝上有了很大的提高，但這一時(shí)期創(chuàng)作的作品如《釣魚(yú)小貓》、《小梅的夢(mèng)》、《野外遭遇》等影片便留有蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)的影子。這個(gè)誤會(huì)使中國(guó)人意識(shí)到對(duì)他國(guó)動(dòng)畫(huà)亦步亦趨的模仿是不利于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展的。自此，中國(guó)人開(kāi)始有意識(shí)地探索民族風(fēng)格之路，也就是從這時(shí)起，中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始進(jìn)入了“自為”時(shí)期。

從壁畫(huà)到現(xiàn)代派繪畫(huà)、運(yùn)動(dòng)繪畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、新中國(guó)成立前后的動(dòng)畫(huà)再到社會(huì)飛速發(fā)展的新形勢(shì)下的動(dòng)畫(huà)，美日動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)遙遙領(lǐng)先，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影雖然在近兩年取得了小進(jìn)步，比如《大圣歸來(lái)》、《大魚(yú)海棠》，但這兩部票房偏高的院線電影仍然有著美日動(dòng)畫(huà)電影的影子。

2016年3月4日中美同步上映的迪士尼動(dòng)畫(huà)電影《瘋狂動(dòng)物城》全球總票房突破10億美元，北美票房和海外票房分別為3.372億美元、6.628億美元。在占比總票房2/3的海外票房收入中，中國(guó)內(nèi)地貢獻(xiàn)了約2.3億美元。2015年5月上旬，創(chuàng)造華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)電影票房紀(jì)錄的《大圣歸來(lái)》發(fā)布了首款美版預(yù)告片和海報(bào)，并宣布影片將于7月29日以3D和2D格式在美國(guó)影院上映，這個(gè)日子距該片在國(guó)內(nèi)上映已過(guò)去了兩個(gè)多月。在前景未明的情況下，參與了制片工作的福恩娛樂(lè)有限公司同時(shí)開(kāi)始海外預(yù)售，通過(guò)預(yù)售為制片工作提供更多的市場(chǎng)反饋，這正是好萊塢絕大部分影片制作和發(fā)行采取的合作模式。

對(duì)比之下，前者進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)，幾乎以順流而下之勢(shì)積起“票房深潭”，后者則以逆流而上之態(tài)走向海外電影市場(chǎng)，“錢(qián)”景未明。

新形勢(shì)下中國(guó)民族動(dòng)畫(huà)電影前景未明，全球同步上映的目標(biāo)雖然有些遙遠(yuǎn)，但并非不能實(shí)現(xiàn)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影在國(guó)際接受度、制作質(zhì)量、品牌口碑、海外發(fā)行戰(zhàn)略等方面還有待提升，從創(chuàng)作、制作層面來(lái)說(shuō)，我們還沒(méi)達(dá)到講中國(guó)好故事并且是用國(guó)際語(yǔ)言講好中國(guó)故事的地步。雖然外國(guó)動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)借中國(guó)的《花木蘭》、《功夫熊貓》在中國(guó)市場(chǎng)上賺足了中國(guó)人的錢(qián)——迪士尼把中國(guó)的文化遺產(chǎn)在美國(guó)加工一把，又打包賣(mài)回給了我們，但并不能說(shuō)明中國(guó)民族動(dòng)畫(huà)就能講好這個(gè)故事，中國(guó)人的邏輯思維和美國(guó)思維很不一樣，畢竟，一部動(dòng)畫(huà)電影的成功不是簡(jiǎn)單的有了好故事，而是在于如何講這個(gè)好故事。

新形勢(shì)下民族動(dòng)畫(huà)電影前景未明，發(fā)行也占很大一部分原因，提前與海外發(fā)行方接洽能使中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作企業(yè)更好地把控動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程，保證作品質(zhì)量，但在此之外，還必須根據(jù)自身特點(diǎn)確定一個(gè)有效的海外發(fā)行戰(zhàn)略，而不是帶著作品直奔某個(gè)名氣最大的海外交易平臺(tái)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)公司現(xiàn)在花大成本為了走出去而走出去，僅圖走出去的虛名還不如先扎實(shí)地把故事基礎(chǔ)打好，把藝術(shù)功底做扎實(shí)，先在本土市場(chǎng)上獲得認(rèn)可。

每個(gè)國(guó)家對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影風(fēng)格認(rèn)識(shí)不同，題材的把握不同，在新形勢(shì)下什么樣的動(dòng)畫(huà)作品能夠老少皆宜？目前在中國(guó)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片主要都是原創(chuàng)，很少以漫畫(huà)、小說(shuō)、連續(xù)劇等其他文化形式作為直接藍(lán)本。挑選最受歡迎的漫畫(huà)、小說(shuō)、連續(xù)劇等來(lái)制作動(dòng)畫(huà)片，不僅可以提高未來(lái)動(dòng)畫(huà)片營(yíng)銷(xiāo)市場(chǎng)的保險(xiǎn)系數(shù)，而且一個(gè)故事本身已經(jīng)形成出版、影視雙重利用。目前所看到的本土漫畫(huà)從人物造型與分鏡特點(diǎn)上靠近日本漫畫(huà)的一些成熟方式，從表層上的確學(xué)習(xí)了日本漫畫(huà)，但內(nèi)在還是自己的。這種文化內(nèi)在是潛移默化的，比如兩名劍客比武，輸?shù)囊环揭髣僬邔⑵錃⑺?，以成全他的精神，這是日本文化；而如果敗者立身攻守，約好明年再戰(zhàn)，這是中國(guó)文化。不盲目邯鄲學(xué)步于美日動(dòng)畫(huà)電影，中國(guó)民族動(dòng)畫(huà)電影要發(fā)展一定要有自己的精神涵養(yǎng)和特色，文化只可能學(xué)習(xí)而不可以是模仿，在創(chuàng)作上的問(wèn)題重點(diǎn)在于，我們用什么樣的變現(xiàn)方式，反映一個(gè)什么樣的精神實(shí)質(zhì)。

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