王紫荊++臧嫦艷

摘要：孟郊《古怨別》和濟(jì)慈《明亮的星》都是兩首抒發(fā)離別的無(wú)情的詩(shī)歌，本文通過(guò)比較兩首詩(shī)中的意象、韻律、色調(diào)，來(lái)說(shuō)明同為銷(xiāo)魂的離別之曲，可以有不同的表現(xiàn)形式，希望可以為現(xiàn)代詩(shī)歌分析與寫(xiě)作有所啟發(fā)，本文第一部分簡(jiǎn)要說(shuō)明兩首詩(shī)歌的共同點(diǎn)，第二部分到第四部分闡述了兩首詩(shī)歌不同的表現(xiàn)形式，第二部分解釋了兩首詩(shī)歌的不同意像，第三部分闡述了兩首詩(shī)歌的不通格律，第四部分闡述了兩首詩(shī)歌給人不同的色調(diào)感。

關(guān)鍵詞：《古怨別》；《明亮的星》；孟郊；濟(jì)慈；意象；韻律；色調(diào)；離別

中圖分類(lèi)號(hào)：P228文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）09-0010-01

一、前言

孟郊的詩(shī)歌高妙簡(jiǎn)潔，清峭賽苦，《古怨別》中描繪了一對(duì)情侶難分難舍，纏綿悱惻的情狀，濟(jì)慈是英國(guó)著名的浪漫主義詩(shī)人，《明亮的星》是在詩(shī)人生命的最后時(shí)光，寫(xiě)給她的一首離別之詩(shī)。

這兩首詩(shī)在語(yǔ)體學(xué)中都屬于抒情詩(shī)，語(yǔ)體學(xué)中詩(shī)歌的美包括音樂(lè)美，意象美和意蘊(yùn)美。本文也是從這三方面入手考慮，再進(jìn)行具體分析比較。

前人多對(duì)孟郊和濟(jì)慈進(jìn)行獨(dú)立分析，很少有將《古怨別》和《明亮的星》進(jìn)行比較分析，且《游子吟》這類(lèi)質(zhì)樸易懂的詩(shī)似乎更為流傳，《古怨別》反而相對(duì)分析較少，但我認(rèn)為，孟郊之詩(shī)刻苦，不亞于濟(jì)慈詩(shī)中所表達(dá)的凄婉之情，本文通過(guò)比較兩首詩(shī)之間的不同，希望可以對(duì)中英文詩(shī)歌加深了解。

二、星與月—意象美

《明亮的星》中主要用到了，風(fēng)，月這兩個(gè)意象，先說(shuō)這風(fēng)颯颯，點(diǎn)名離別季節(jié)為秋風(fēng)，中國(guó)自唐朝起興寫(xiě)離別詩(shī)歌，秋天更是容易讓人聯(lián)想到離別的季節(jié)，且這種離別不似春日和風(fēng)煦煦，讓人覺(jué)得這種離別是游子游學(xué)，前方一片美好，一片光明，秋日的離別是死生不復(fù)相見(jiàn)的離別，是前路暗淡的離別，是勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人，秋風(fēng)二字，讓一種悲愴的氣息，躍然紙上，我好似已看到片片殘于枝椏的枯黃樹(shù)葉隨著這颯颯的秋風(fēng)，無(wú)奈落下；又看到瀟瀟的秋雨，隨著干冷的秋風(fēng)，斜斜打在臉上，這絕不是什么享受。

而《明亮的星》中，濟(jì)慈用到了更多意象，星，海水，海岸，雪，山，愛(ài)人的酥胸，濟(jì)慈在這首詩(shī)里，又為我們展示了一幅美麗的￥畫(huà)，生動(dòng)而富有啟發(fā)，他把詩(shī)歌中的抽象化為具象，把復(fù)雜的思緒轉(zhuǎn)化為具體的畫(huà)面，《明亮的星》中的意象具有跳躍性，讓人印象深刻。濟(jì)慈把這幾個(gè)看似毫不相干的意象組織在一起，而串聯(lián)在一起的線(xiàn)索就是永恒的美。

三、韻律—音樂(lè)美

《古怨別》是五言古詩(shī)，每一行字?jǐn)?shù)相同，讀來(lái)朗朗上口，形式相對(duì)自由，多用口語(yǔ)，不講究對(duì)仗，押韻范圍較寬，孟郊在此詩(shī)中用字精確，用一兩個(gè)平常字眼生動(dòng)精確地表現(xiàn)他對(duì)事物最深刻的認(rèn)識(shí)和表達(dá)內(nèi)心最深切的感受，心中雖有千言萬(wàn)語(yǔ)，卻因深思止住淚水，不便于難過(guò)，不讓自己崩潰，只能抽咽，真是讓旁觀(guān)者都要落下淚來(lái)。

《明亮的星》，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，清新，行文自由活潑，如行云流水，思緒可一瀉千里，變化萬(wàn)千，明亮的心，是一首十四行詩(shī)，采用了五步抑揚(yáng)格，他屬于彼得拉克十四行詩(shī)，而且可以分為兩部分，八行詩(shī)節(jié)和六行詩(shī)節(jié)，這首詩(shī)同樣運(yùn)用了彼得拉克十四行詩(shī)轉(zhuǎn)折的慣例，這個(gè)轉(zhuǎn)折是一個(gè)邏輯轉(zhuǎn)折，使讀者能夠?qū)θ?shī)有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)，詩(shī)人雖在前面提到，愿如星星般堅(jiān)定，卻不愿孤獨(dú)一生，他希望可以震災(zāi)戀人的酥胸上享受永恒，如果不能得償所愿，他寧可選擇另一種永恒，死亡。在《明亮的星》中，格律為其主題的傳達(dá)起到了重要的作用，時(shí)鐘的聲音和節(jié)奏，給人營(yíng)造了一種浪漫的，感覺(jué)賈媛別上使人覺(jué)得秋風(fēng)吹動(dòng)秋雨瀟瀟，上節(jié)有功而明亮的星，卻讓人覺(jué)得似乎一切都已經(jīng)制，例如詩(shī)中“No-yet still steadfast，still unchangeable”，No-yet之間的連字符，使我們朗讀時(shí)停頓，延長(zhǎng)了朗讀的時(shí)間，No-yet still 讓人覺(jué)得似乎一切都已經(jīng)靜止不動(dòng)，連續(xù)的重音可以加強(qiáng)緩慢，沉重，艱難的效果，steadfast也讓人覺(jué)得不必著急，使讀者處于恬靜的氛圍之中。

四、暗與明—意蘊(yùn)美

不同的詩(shī)歌會(huì)通過(guò)其意象，格律產(chǎn)生不同的內(nèi)涵，讓人對(duì)詩(shī)歌有不同的感慨，《古怨別》和《明亮的星》，有不同的色調(diào)一個(gè)較明，一個(gè)較暗。

先從名字上看，一首詩(shī)名稱(chēng)帶有充滿(mǎn)悲情，悲觀(guān)色彩的“怨”，而另一首詩(shī)，卻是相對(duì)積極開(kāi)朗的，用到了“bright”，在中文中有明亮的，又有聰明的意思，所以雖同是書(shū)寫(xiě)離別詩(shī)題目，題目已經(jīng)為詩(shī)鋪下了基本的色調(diào)。

《古怨別》是一副蒼茫朦朧的水墨畫(huà)，而《明亮的星》卻一副色彩相對(duì)較豐富的油畫(huà)，《古怨別》中作者用寥寥數(shù)筆就勾勒出一幅山水畫(huà)，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了淡淡哀怨，使人沉思其中，轉(zhuǎn)眼間就到了秋季，時(shí)而風(fēng)起，打破往日生活的寧?kù)o，秋風(fēng)肅殺，萬(wàn)木孟郊凋零，以秋風(fēng)宣染離別的氣氛，形成了整首別曲，整幅悲哀的“基調(diào)”和暗淡的“底色”。

月是寒的，冷的，孤的，“月朦朦兮，山掩掩束束，別魂￥斂斂”，這種凄冷，攝人心魄。“聞道欲來(lái)相問(wèn)訊，西樓望月幾回圓”，眼中的明月尙有圓滿(mǎn)之時(shí)，他們何時(shí)才能圓滿(mǎn)，所以更憑添了幾分相見(jiàn)不能的凄慘

《古怨別》中的離別季節(jié)是在秋季，秋季的離別本已悲愴，更何況秋季過(guò)后還有漫長(zhǎng)寒冬，這更會(huì)讓人有絕望之感，《明亮的星》離別之際是在寒冬，離別在寒冬的確夠凄苦，可是想到冬季過(guò)后就是萬(wàn)物復(fù)蘇的春季，似乎這種離別又多了許多“希望春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”的樂(lè)觀(guān)，所以，整首《古怨別》的基調(diào)是暗淡的，沉悶的，凄冷的。

《明亮的星》色彩更加豐富一些，《明亮的星》給人的感覺(jué)，色彩是從開(kāi)始的清潔純白到后來(lái)的溫暖嫩黃，再到最后永恒的金色。清潔純白是說(shuō)星光閃耀的夜晚，作者看到了星星的堅(jiān)定，星星的永恒，星星作為隱士，不落俗套，只看著下面海水沖刷海岸，洗凈污垢，看白雪遮蓋荒原和群山，作者給了我們一個(gè)靈動(dòng)，潔白，無(wú)暇的世界。但是這樣的星星，雖可以俯瞰一切，未免孤獨(dú)，讓人產(chǎn)生清冷悲涼之感。

五、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)比較孟郊的《古怨別》和濟(jì)慈的《明亮的星》來(lái)說(shuō)明中外詩(shī)人在表現(xiàn)詩(shī)歌的美所用的不同方式，希望可以對(duì)理解中外詩(shī)歌起到幫助，對(duì)中外詩(shī)歌的傳播有所作用。

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作者簡(jiǎn)介：王紫荊（1993-），女，漢族，山東青島人，研究生，中國(guó)石油大學(xué)（華東），英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

臧嫦艷（1979-），女，漢族，山東金鄉(xiāng)人，副教授，研究生，中國(guó)石油大學(xué)，英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。