以三次文藝會(huì)談為例論國(guó)民黨在臺(tái)文藝工作與文藝?yán)砟?/h1>
2016-11-14 06:32計(jì)璧瑞
華文文學(xué) 2016年5期 關(guān)鍵詞：國(guó)民黨
計(jì)璧瑞
摘 要：本文以1968-1981年間，國(guó)民黨官方發(fā)起和組織的三次文藝會(huì)談為中心，討論會(huì)談產(chǎn)生的各種因素、會(huì)談的中心議案和基本內(nèi)容，并就會(huì)談所呈現(xiàn)的國(guó)民黨文藝工作的問題做出分析，指出組織架構(gòu)、經(jīng)費(fèi)問題，特別是基本理念方面的缺陷，是國(guó)民黨文藝工作的困境所在。
關(guān)鍵詞：文藝會(huì)談；國(guó)民黨；文藝工作；文藝?yán)砟?/p>
中圖分類號(hào)：I04 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-0677（2016）5-0066-10
1968-1981的十余年間，國(guó)民黨官方發(fā)起和組織了三次文藝會(huì)談，分別是1968年5月的第一次文藝會(huì)談、1977年8月的第二次文藝會(huì)談和1981年12月的第三次文藝會(huì)談。這三次文藝會(huì)談是在臺(tái)灣的國(guó)民黨文藝工作經(jīng)歷了赴臺(tái)初期十余年的推展后，進(jìn)入有相對(duì)穩(wěn)定明確的政策指向、經(jīng)鄉(xiāng)土文學(xué)運(yùn)動(dòng)，到80年代后走向沒落這一時(shí)段的代表性事件。
在臺(tái)灣文學(xué)史書寫中，國(guó)民黨文藝工作和其主導(dǎo)的文藝現(xiàn)象通常作為某種邊緣敘事，僅在50年代“反共文學(xué)時(shí)期”被敘述，或在70年代中后期被當(dāng)作壓抑鄉(xiāng)土文學(xué)的負(fù)面力量；而在它的存續(xù)時(shí)期內(nèi)，成為文學(xué)史主流話語①的是其他更具代表性的文學(xué)潮流和創(chuàng)作成就。然而，國(guó)民黨官方對(duì)臺(tái)灣文藝的統(tǒng)合管理與體現(xiàn)國(guó)民黨意識(shí)形態(tài)的“反共文藝”和“戰(zhàn)斗文學(xué)”并不完全等同；這種統(tǒng)合與管理也并非與文學(xué)史的主流話語完全對(duì)立，比如，現(xiàn)代主義文學(xué)潮流中的部分重要作家在當(dāng)時(shí)對(duì)國(guó)民黨意識(shí)形態(tài)并不排斥；體現(xiàn)“去國(guó)懷鄉(xiāng)”、“感時(shí)憂國(guó)”情懷的文學(xué)創(chuàng)作也無法被“反共”或“戰(zhàn)斗”的官方指向所覆蓋；具有官方色彩的文藝組織如“中國(guó)文藝協(xié)會(huì)”、“中國(guó)青年寫作協(xié)會(huì)”、“中國(guó)婦女寫作協(xié)會(huì)”等也并不拒絕非官方背景的作家加入；各種官方背景的文藝獎(jiǎng)金也面向不同身份的文藝工作者，盡管國(guó)民黨的主導(dǎo)性和傾向性也實(shí)際存在?；蛟S可以這樣理解：從50年代到80年代的臺(tái)灣文藝的重要成就并非由國(guó)民黨文藝工作所體現(xiàn)，但國(guó)民黨在臺(tái)的文藝工作和文藝?yán)砟钜矊?duì)臺(tái)灣文學(xué)產(chǎn)生了影響。
雖然解嚴(yán)以前的國(guó)民黨文藝工作和文藝?yán)砟钜殉蓺v史煙云，在今日臺(tái)灣失去了影響力，但作為文學(xué)史現(xiàn)象，仍然值得探討和思考。本文試圖通過對(duì)三次文藝會(huì)談的回顧考察60年代末到80年代初國(guó)民黨在臺(tái)文藝工作的具體形態(tài)及其文學(xué)史意義，資料來源見《文藝會(huì)談實(shí)錄》（中國(guó)國(guó)民黨中央委員會(huì)第四組編印，1968年）、《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》（中國(guó)國(guó)民黨中央委員會(huì)文化工作會(huì)編印，1977年）、《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》（全國(guó)第三次文藝會(huì)談籌備委員會(huì)主編，1982年）。
一
如果就解嚴(yán)以前的國(guó)民黨文藝工作劃分時(shí)段的話，可以將國(guó)民黨九屆五中全會(huì)制訂《當(dāng)前文藝政策》和第一次文藝會(huì)談的舉行作為標(biāo)志。自1949年遷臺(tái)到60年代中期，國(guó)民黨文藝經(jīng)歷了初期的反省和1950年中國(guó)文藝協(xié)會(huì)成立，初步形成了基本的組織化；隨后1953年蔣介石《民生主義育樂兩篇補(bǔ)述》關(guān)于文藝的表述成為官方文藝的指導(dǎo)思想；1956年，國(guó)民黨第七屆中央全會(huì)頒布《展開反共文藝戰(zhàn)斗工作實(shí)施方案》，正式提出“戰(zhàn)斗文藝”的口號(hào)，三民主義指導(dǎo)下的戰(zhàn)斗文藝得到大力提倡，政治上突出反攻復(fù)國(guó)，文化上強(qiáng)調(diào)道統(tǒng)、倫理、人性和傳統(tǒng)價(jià)值觀。這樣的文藝?yán)砟畹?0年代中期，反攻復(fù)國(guó)的希望逐漸遠(yuǎn)去，戰(zhàn)斗文藝也失去了激情，官方希望振奮精神，再度強(qiáng)化既有文藝思想，遂于1965年召開國(guó)軍文藝大會(huì)，制訂《國(guó)軍新文藝運(yùn)動(dòng)推行綱要》，蔣介石提出“十二項(xiàng)新文藝任務(wù)”；②1966年國(guó)民黨九屆三中全會(huì)通過《強(qiáng)化戰(zhàn)斗文藝領(lǐng)導(dǎo)方案》，同年發(fā)動(dòng)中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)；1967年底制訂了作為黨的文件的《當(dāng)前文藝政策》。第一次文藝會(huì)談就是在這一背景下舉行的。
第一次文藝會(huì)談?dòng)?968年5月27日至29日在臺(tái)北市中山堂舉行，主辦單位為中國(guó)國(guó)民黨中央委員會(huì)會(huì)同黨政軍有關(guān)機(jī)關(guān)及有關(guān)文藝社團(tuán)，參加人員包括黨政軍主管文藝業(yè)務(wù)者、主要文藝社團(tuán)常務(wù)理監(jiān)事和黨團(tuán)書記及總干事、臺(tái)北市各報(bào)刊副刊主編和各廣播電臺(tái)電視臺(tái)文藝節(jié)目主持人及文藝雜志主編、大專院校中外文學(xué)系主任，以及特邀人員等共計(jì)371人。會(huì)談宗旨為“團(tuán)結(jié)文藝界力量，實(shí)踐本黨《當(dāng)前文藝政策》，推行中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)”。③會(huì)談?dòng)懻摰木唧w問題為：
1. 建立文藝?yán)碚摵臀乃嚺u(píng)?；I備出版權(quán)威性的文藝論評(píng)期刊，開創(chuàng)文藝界之優(yōu)良風(fēng)氣。
2. 建立文藝活動(dòng)中心，以供舉行美術(shù)、音樂、影劇、舞蹈、攝影、文學(xué)等各種文藝活動(dòng)。
3. 創(chuàng)辦文藝書刊聯(lián)合發(fā)行所，保障作家權(quán)益，發(fā)行優(yōu)良作品。
4. 積極成立中華文藝基金會(huì)，用以展開急要的文藝工作。
5. 輔導(dǎo)兒童文學(xué)之創(chuàng)作與出版。
6. 促請(qǐng)教育部增設(shè)有關(guān)文藝之院校系所及?？疲⑼高^各種訓(xùn)練機(jī)構(gòu)，培養(yǎng)文藝創(chuàng)作及工作人才。
7. 建立文藝資料中心。
8. 促進(jìn)國(guó)際文化交流，召開亞洲作家會(huì)議，譯印優(yōu)良文藝作品。
9. 舉辦全國(guó)文藝創(chuàng)作展覽，以鼓勵(lì)創(chuàng)作，加強(qiáng)教育，而促進(jìn)團(tuán)結(jié)，保證勝利。
10. 充實(shí)大眾傳播事業(yè)之文藝節(jié)目，以適應(yīng)反共復(fù)國(guó)需要。
體現(xiàn)會(huì)談重要內(nèi)容和思想的是蔣介石為會(huì)談所做的書面“訓(xùn)詞”、《國(guó)內(nèi)文藝工作報(bào)告》、《大陸文藝情況報(bào)告》、《國(guó)際文藝概況報(bào)告》，以及文藝會(huì)談的開幕詞和總決議文等。由國(guó)民黨中央委員會(huì)第四組主任陳裕清所致的開幕詞以及“副總統(tǒng)”嚴(yán)家淦的致詞均強(qiáng)調(diào)文藝會(huì)談與此前制訂的《當(dāng)前文藝政策》的密切關(guān)聯(lián)，認(rèn)為這次文藝會(huì)談是“中國(guó)國(guó)民黨繼九屆五中全會(huì)通過《當(dāng)前文藝政策》之后，對(duì)于文藝工作所采取的另一項(xiàng)意義深遠(yuǎn)的行動(dòng)，同時(shí)也是全國(guó)文藝界為貫徹《當(dāng)前文藝政策》所采取的一個(gè)重要步驟。”④特別強(qiáng)調(diào)了文藝的“無形力量”和“與反攻復(fù)國(guó)策略的配合”。⑤在蔣介石的訓(xùn)詞中，“戰(zhàn)斗文藝”、“固有文化”、“三民主義”、“倫理、民主、科學(xué)”成為關(guān)鍵詞，體現(xiàn)了蔣氏一向的政治理念和保守文化傾向?！秶?guó)內(nèi)文藝工作報(bào)告》從文藝機(jī)構(gòu)、文藝教育、文藝運(yùn)動(dòng)、文藝論評(píng)與獎(jiǎng)助諸方面回顧了遷臺(tái)以來國(guó)民黨文藝工作的過程，并詳細(xì)列舉了不同藝術(shù)門類，如文學(xué)、音樂、美術(shù)、舞蹈、戲劇電影等的工作概況，強(qiáng)調(diào)文藝工作的根本任務(wù)是思想戰(zhàn)斗，即“三民主義思想與共產(chǎn)主義思想的戰(zhàn)斗”，是“三民主義新文藝的建設(shè)”；文藝會(huì)談是“文藝建設(shè)開工之前的藍(lán)圖定稿，是文藝戰(zhàn)斗出師之前的裝備檢查”；會(huì)談的收獲是“文藝建設(shè)條件和文藝戰(zhàn)斗條件的充實(shí)”。⑥《大陸文藝情況報(bào)告》從“‘三十年代的共匪文藝”說起，涉及大陸的文藝政策、組織結(jié)構(gòu)、文藝整風(fēng)、文革等，結(jié)論是赤色文藝在毀滅民族傳統(tǒng)，大陸文藝作家需要支援，要以三民主義文藝投入反共戰(zhàn)斗。
總之，這是國(guó)民黨文藝史上第一次大規(guī)模的集結(jié)和討論，有著明確的為反攻復(fù)國(guó)服務(wù)的指向和一貫的政治理念，即反共、戰(zhàn)斗、傳統(tǒng)、倫理、人性等。
第二次文藝會(huì)談?dòng)?977年8月29日至31日在臺(tái)北市劍潭青年活動(dòng)中心舉行，主辦者與前次會(huì)談相同，參加者包括各有關(guān)單位文藝工作主管人員、大眾傳播事業(yè)負(fù)責(zé)文藝工作干部、各全國(guó)性文藝社團(tuán)負(fù)責(zé)人士、大中小學(xué)文藝課程教師、文藝社團(tuán)負(fù)責(zé)學(xué)生，以及知名作家等共計(jì)275人。會(huì)談緣起有三大因素，一是《當(dāng)前文藝政策》已頒布近十年，距第一次文藝會(huì)談也已九年，文藝工作環(huán)境和主管機(jī)構(gòu)多有變化，需要再行調(diào)整；二是國(guó)際國(guó)內(nèi)局勢(shì)變化，“共匪謀我日亟”，要“嚴(yán)加防范其再次利用文藝作為對(duì)我滲透及腐蝕我們?nèi)诵?、瓦解我們斗志的絕大陰謀”，因此有必要再召開文藝會(huì)談，“研討我國(guó)當(dāng)前文藝創(chuàng)作的思潮和傾向，溝通我們的觀念，以引導(dǎo)文藝作家建立正確的文藝創(chuàng)作路線，從事積極而有益于國(guó)家、民族、社會(huì)的文藝創(chuàng)作”；三是“為適應(yīng)現(xiàn)階段反攻復(fù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的迫切需要，策勵(lì)今后文藝工作者的努力方向”。⑦這次會(huì)談提出了四個(gè)中心議案：
1. 對(duì)《當(dāng)前文藝政策》之修訂建議案。
2. 發(fā)揮文藝功能加強(qiáng)心理建設(shè)案。
3. 動(dòng)員文藝力量加強(qiáng)對(duì)匪文藝作戰(zhàn)案。
4. 加強(qiáng)國(guó)際文藝交流案。
議案一在基本保留《當(dāng)前文藝政策》原有條款基礎(chǔ)上作了大量修正，并增加了第9條“遵循國(guó)家奮斗方向，通過‘心理建設(shè)與‘文化作戰(zhàn)的道路，使文藝創(chuàng)作成為精神動(dòng)員的主力及光復(fù)大陸的先鋒”；⑧后三個(gè)議案的提出“乃鑒于文藝在現(xiàn)階段對(duì)匪作戰(zhàn)時(shí)期，能產(chǎn)生強(qiáng)大功能，所以分別以國(guó)內(nèi)、海外、大陸為工作目標(biāo)，配合當(dāng)前革命需要，訂定具體實(shí)施方案，以作為有關(guān)單位及文藝工作者今后努力的方向”，⑨顯示在變化的內(nèi)外局勢(shì)面前，國(guó)民黨期待凝聚共識(shí)，加強(qiáng)文藝的政治功能，強(qiáng)化文藝的敵情觀念，堅(jiān)持文藝的反共立場(chǎng)。國(guó)民黨中央文化工作會(huì)（前身為中央委員會(huì)第四組）、“教育部”、“國(guó)防部”總政治作戰(zhàn)部、中國(guó)青年反共救國(guó)團(tuán)、“行政院”新聞局、中國(guó)文藝協(xié)會(huì)、中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)推行委員會(huì)等機(jī)構(gòu)分別就“當(dāng)前文藝工作的重點(diǎn)與努力方向”、“政府對(duì)文藝工作的輔導(dǎo)獎(jiǎng)勵(lì)與文藝教育推行情形”、“國(guó)軍新文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展與成就”等方面作報(bào)告。中央文化工作會(huì)所作的《當(dāng)前文藝工作的重點(diǎn)與努力方向》報(bào)告回顧了九年來的文藝工作，總結(jié)為“重視文藝?yán)碚摰难芯颗c發(fā)展，確立以三民主義為中心的文藝?yán)碚擉w系”、“倡導(dǎo)文藝批評(píng)風(fēng)氣”、“獎(jiǎng)助文藝創(chuàng)作”、“促進(jìn)國(guó)際文藝交流”等幾大重點(diǎn)，認(rèn)為今后的努力方向是堅(jiān)持思想與文化的長(zhǎng)期戰(zhàn)斗、加強(qiáng)與國(guó)際文藝界的聯(lián)系、扶助民間文藝社團(tuán)與經(jīng)費(fèi)等?！敖逃俊彼鳌墩畬?duì)文藝工作的輔導(dǎo)獎(jiǎng)勵(lì)與文藝教育推行情形》較為詳盡具體地就“政府輔導(dǎo)文藝工作有關(guān)機(jī)關(guān)職權(quán)之分工與調(diào)整”、“文藝輔導(dǎo)獎(jiǎng)勵(lì)工作與文藝教育之規(guī)劃與推動(dòng)”做出說明，從中可見機(jī)構(gòu)調(diào)整、獎(jiǎng)金設(shè)置、文藝教育活動(dòng)、戲劇音樂美術(shù)舞蹈等活動(dòng)的具體狀態(tài)和數(shù)據(jù)。
這次文藝會(huì)談與臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)運(yùn)動(dòng)高潮幾乎同時(shí)，島內(nèi)民族主義情緒高漲，社會(huì)運(yùn)動(dòng)和文化潮流向左轉(zhuǎn)；70年代初，又有“中華民國(guó)”退出聯(lián)合國(guó)、中美關(guān)系解凍、中日關(guān)系正?；戎卮笫录?。相比第一次文藝會(huì)談，這次會(huì)談更突出了官方所遭遇的挑戰(zhàn)及危機(jī)感，在國(guó)民黨人看來，“在世局動(dòng)蕩不寧之際，由于共產(chǎn)邪惡勢(shì)力的挑釁與國(guó)際間姑息逆流的高漲，站在反共第一線上的中華民國(guó)，遭遇了若干困難”，⑩因此特別需要文藝界統(tǒng)一思想，堅(jiān)定立場(chǎng)，所謂“愛國(guó)必須救國(guó)，救國(guó)必須反共，反共必須團(tuán)結(jié)。”不符合三民主義文藝?yán)砟詈头垂材繕?biāo)的現(xiàn)象受到排斥，例如，在會(huì)談期間的討論和前后的媒體報(bào)道中，對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)的負(fù)面評(píng)價(jià)所在多有。
1981年是辛亥革命和“中華民國(guó)”70周年，當(dāng)年12月12日至13日，第三次文藝會(huì)談在臺(tái)北陽明山中山樓舉行，由“行政院”文化建設(shè)委員會(huì)、新聞局、中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)全國(guó)文藝促進(jìn)委員會(huì)、“國(guó)防部”總政戰(zhàn)部、中國(guó)青年反共救國(guó)團(tuán)、中央文化工作會(huì)、國(guó)家文藝基金會(huì)執(zhí)行籌備，其官方性質(zhì)一如既往。會(huì)談除紀(jì)念和慶賀“建國(guó)”70周年外，也有因文化、社會(huì)結(jié)構(gòu)變遷需要總結(jié)以往文藝工作經(jīng)驗(yàn)，“審度當(dāng)前情勢(shì)，導(dǎo)引文藝思想方向”，“推展有益于國(guó)家社會(huì)之文藝創(chuàng)作，以促進(jìn)文化復(fù)興與文化建設(shè)”的宏大指向。其宗旨為：70年來文藝發(fā)展之回顧與展望；策進(jìn)文藝發(fā)展之方向；促進(jìn)海內(nèi)外文藝界之團(tuán)結(jié)，并聲援被迫害的大陸文藝作家；對(duì)保存文史藝術(shù)資產(chǎn)，鼓勵(lì)文藝人才、服務(wù)文藝社團(tuán)、文藝交流問題之研討與策進(jìn)；擴(kuò)大各文藝門類對(duì)文化建設(shè)之參與和貢獻(xiàn)等。會(huì)談規(guī)模遠(yuǎn)超前兩次，參與者達(dá)900人之眾，來源范圍和前兩次會(huì)談相類似且有所擴(kuò)大，包括各大專院校文學(xué)院系所教授，全國(guó)性文藝社團(tuán)負(fù)責(zé)人及推薦之會(huì)員人士，有關(guān)文藝工作之業(yè)務(wù)主管，邀請(qǐng)參加之文藝先進(jìn)及杰出青年作家，各文化文藝基金會(huì)負(fù)責(zé)人及歷屆得獎(jiǎng)人士，主要報(bào)刊、雜志及各廣播電視臺(tái)有關(guān)文藝節(jié)目編導(dǎo)人員，部分海外文藝作家等。主辦者還邀請(qǐng)了文化管理、文學(xué)、媒體，乃至軍政方面的資深人士成立顧問委員會(huì)，并組成了以國(guó)民黨文化人為主的“中心議題起草委員會(huì)”；集中展覽了各類文藝作品；會(huì)談結(jié)束時(shí)還向31位文壇藝苑的耄耋名宿頒發(fā)“崇揚(yáng)表彰牌”。會(huì)談的聲勢(shì)規(guī)?？芍^“盛況空前”。會(huì)談的重要內(nèi)容集中于籌備委員會(huì)的6個(gè)提案和“中心議題起草委員會(huì)”的4大中心議題，分別是：
提案部分：
1. 建議成立文藝研究中心，以加強(qiáng)對(duì)文藝界之服務(wù)。
2. 建議籌措設(shè)置文藝作家出版循環(huán)基金，以鼓勵(lì)對(duì)優(yōu)良文藝作品及翻譯之出版。
3. 建議籌拍《苦戀》影片，以揭露匪偽政權(quán)危機(jī)，聲援大陸作家。
4. 建議續(xù)編《中華民國(guó)文藝史》。
5. 建議審定《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)書目總編》，并協(xié)助及早出版。
6. 建議倡導(dǎo)“新生活運(yùn)動(dòng)的再推進(jìn)”，發(fā)揚(yáng)勤儉建國(guó)精神，提升精神生活，加強(qiáng)心理建設(shè)，擴(kuò)大對(duì)大陸文藝作戰(zhàn)，以恢宏氣象，造成時(shí)勢(shì)，貫徹三民主義統(tǒng)一中國(guó)的大業(yè)。
中心議題部分：
1. 匯合全國(guó)文藝界智慧與力量、策進(jìn)文藝發(fā)展方向。
2. 培養(yǎng)文藝人才，保存文化藝術(shù)資產(chǎn)，促進(jìn)三民主義文化建設(shè)。
3. 聲援被迫害的大陸文藝工作者，展開對(duì)大陸文藝進(jìn)軍。
4. 加強(qiáng)海內(nèi)外文藝工作者之聯(lián)系，并增進(jìn)國(guó)際文化交流。
按照主辦者的說法，這次會(huì)談要突出學(xué)術(shù)性、擴(kuò)大性和具體性。所謂學(xué)術(shù)性，體現(xiàn)為征集到參與者提交的64篇論文，內(nèi)容涉及古今中外文化、文學(xué)、各藝術(shù)門類、文藝交流、文藝機(jī)構(gòu)等方面的研討；所謂擴(kuò)大性是指號(hào)召文藝界團(tuán)結(jié)，以及參與者范圍和數(shù)量的擴(kuò)大；而提案與議題的具體多樣也遠(yuǎn)勝于前，除上述提案和議題外，另有11個(gè)一般提案獲得較為深入的討論，具體到編訂藝術(shù)教材、開設(shè)鋼琴課程等都可見商議?；仡櫯c總結(jié)是這次文藝會(huì)談的重頭戲，首任文建會(huì)主委陳奇祿所作題為《文化建設(shè)的推展》的報(bào)告，總結(jié)了近年文化建設(shè)的幾大任務(wù)，包括文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)的推行、各縣市文化中心的建設(shè)、文化發(fā)展環(huán)境的塑造，以及文建會(huì)的成立及其業(yè)務(wù)范圍和組織形態(tài)等。第二次文藝會(huì)談決議案和提案的執(zhí)行情況也由各執(zhí)行部門一一列表說明。
這次文藝會(huì)談處于國(guó)民黨威權(quán)統(tǒng)治走向松動(dòng)的過程中，經(jīng)歷了整個(gè)70年代的內(nèi)外動(dòng)蕩，美麗島事件成為統(tǒng)治者與民眾的最后一次暴力沖突，威權(quán)統(tǒng)治瓦解的趨勢(shì)已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)；從外部環(huán)境看，大陸已經(jīng)結(jié)束文革，開啟了改革開放的新時(shí)期，兩岸堅(jiān)冰有所松動(dòng)，部分臺(tái)灣文學(xué)作品已經(jīng)進(jìn)入大陸。而國(guó)民黨文藝觀念似并未對(duì)此做出足夠的反應(yīng)，雖然對(duì)解禁30年代左翼文藝的態(tài)度也趨向含混，但仍然堅(jiān)持反共立場(chǎng)，維持對(duì)大陸政權(quán)的激烈批判，號(hào)召以三民主義文藝向大陸進(jìn)軍。因此也更熱衷于關(guān)注大陸文藝在開放中的一些波折，以強(qiáng)化反共的必然性。
第三次文藝會(huì)談是國(guó)民黨官方促成的最后一次臺(tái)灣文藝界大集結(jié)，涉及議題之多、討論之具體、總結(jié)之全面為歷次會(huì)談之首。從這次會(huì)談實(shí)錄看，國(guó)民黨文藝還是做了許多工作，在具體的文藝活動(dòng)、獎(jiǎng)助、文藝機(jī)構(gòu)和文藝欄目的設(shè)置方面更是如此，這些工作也并非一定與反共意識(shí)形態(tài)直接相關(guān)。
二
從國(guó)民黨文藝工作歷史看，由于戰(zhàn)爭(zhēng)、遷徙，以及對(duì)文藝不夠重視等原因，大規(guī)模組織文藝會(huì)談并非常見的管理方式；文藝政策的制訂也直到1967年方才正式明確。從國(guó)民黨文藝大總管張道藩1942年發(fā)表《我們所需要的文藝政策》始，國(guó)民黨文藝工作一直處于呼吁文藝政策卻長(zhǎng)期缺乏文藝政策的境地，直至《當(dāng)前文藝政策》修訂通過，國(guó)民黨才真正有了明確的文藝政策。因此第一次文藝會(huì)談也可謂實(shí)踐文藝政策的重要舉措，也是國(guó)民黨人下決心提升文藝工作水準(zhǔn)的標(biāo)志。對(duì)于張道藩而言，直到離世前方才看到他參與制訂的文藝政策成為黨的文件，但已病入沉疴，無法親身參與文藝會(huì)談了。
考察三次文藝會(huì)談實(shí)錄所展示的會(huì)談過程、議題、提案，既可見國(guó)民黨文藝一成不變的指導(dǎo)思想和痼疾，也可見應(yīng)時(shí)勢(shì)變化所作的調(diào)整。這里暫且不論會(huì)談的效果和影響，僅就會(huì)談透露的文藝工作信息可以觀察國(guó)民黨文藝的組織架構(gòu)、基本理念，乃至文藝工作中的困境與問題。
從30年代起，國(guó)民黨文化人已經(jīng)注意到他們?cè)谂c共產(chǎn)黨文藝的對(duì)抗中處于下風(fēng)，隨即開始呼吁加強(qiáng)對(duì)文藝的指導(dǎo)和控制，也通過發(fā)布文藝指導(dǎo)思想、創(chuàng)辦刊物與社團(tuán)等試圖扭轉(zhuǎn)局面，但并未收到成效，甚至徹底喪失了文藝的主導(dǎo)權(quán)，其原因是多方面的。以組織架構(gòu)為例，國(guó)民黨長(zhǎng)期缺乏穩(wěn)定統(tǒng)一的文藝組織管理機(jī)構(gòu)，大陸時(shí)期有文藝獎(jiǎng)助金管理委員會(huì)、中央文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)、青年寫作指導(dǎo)委員會(huì)等，遷臺(tái)以后又有中華文藝獎(jiǎng)金委員會(huì)、中央委員會(huì)第四組、中央文化工作會(huì)等，部門不固定，也并非由某一專門機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)。到第一次文藝會(huì)談舉行之際，文藝工作分散在不同部門實(shí)施多頭管理，通常的文藝工作由“教育部”社會(huì)教育司管理，又由“行政院”新聞局主管電影檢查，“內(nèi)政部”出版事業(yè)管理處主管有關(guān)文化出版事宜，“國(guó)防部”主管軍中文藝，“國(guó)家建設(shè)計(jì)劃委員會(huì)”文化組負(fù)責(zé)文藝建設(shè)方針、方案及重大興革事項(xiàng)的提出，再經(jīng)核定后轉(zhuǎn)“行政院”施行。“教育部”社教司因人員編制及經(jīng)費(fèi)不夠，曾一度擬增設(shè)文藝司，后又決定不增設(shè)，而計(jì)劃擴(kuò)大社教司編制，增加文藝經(jīng)費(fèi)，但也沒有實(shí)現(xiàn)。至國(guó)民黨九屆三中全會(huì)決定另行成立文化司，籌備期間為配合中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)的推行而決定擴(kuò)大為文化局，并于1967年11月成立；原新聞局的電影檢查處也并入文化局。1972年又撤銷文化局，電影、電視、廣播等業(yè)務(wù)納入新聞局管理，文藝部分也繼續(xù)由“教育部”社教司負(fù)責(zé)。1970年，“國(guó)家建設(shè)計(jì)劃委員會(huì)”文化組舉行文藝簡(jiǎn)報(bào)，文藝界建議政府設(shè)置國(guó)家文藝基金會(huì)；1974年該基金會(huì)成立，加強(qiáng)了文藝獎(jiǎng)助工作，但多頭管理的局面并沒有根本改變。政黨方面有國(guó)民黨中央文藝指導(dǎo)小組，屬黨內(nèi)決策機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)文藝規(guī)劃、協(xié)調(diào)、運(yùn)用和推動(dòng)；中央委員會(huì)第四組是黨內(nèi)主管文藝的機(jī)構(gòu)，在第一次文藝會(huì)談后改為中央文化工作會(huì)，取消中央文藝指導(dǎo)小組。第二次文藝會(huì)談《對(duì)〈當(dāng)前文藝政策〉之修訂建議案》關(guān)于文藝機(jī)構(gòu)部分建議恢復(fù)中央文藝工作指導(dǎo)小組，呼吁“于適當(dāng)時(shí)機(jī)設(shè)置直隸于行政院之專管文藝機(jī)構(gòu)，統(tǒng)一掌理全國(guó)文藝業(yè)務(wù)”，即在加強(qiáng)國(guó)民黨對(duì)文藝的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的同時(shí)，希望政府方面能成立統(tǒng)一的文藝主管機(jī)構(gòu)。這一設(shè)想直至第三次文藝會(huì)談舉行前一個(gè)月方有所改觀，其標(biāo)志是“行政院”文建會(huì)的成立。按照首任主委陳奇祿在第三次文藝會(huì)談所作《文化建設(shè)的推展》報(bào)告中的描述，文建會(huì)屬文化專管機(jī)構(gòu)，“是政府根據(jù)國(guó)家情勢(shì)發(fā)展的需要和學(xué)術(shù)文化各界的意愿而提出的”，原本有文化部和文化建設(shè)委員會(huì)兩種體制的選擇，學(xué)術(shù)文化界多主張?jiān)O(shè)置文化部，但“行政院”認(rèn)為現(xiàn)有文化事業(yè)由多部門管理，如專設(shè)一個(gè)部則牽涉面甚廣，“因此乃認(rèn)為設(shè)置委員會(huì)，側(cè)重于統(tǒng)籌規(guī)劃工作，而不牽涉到各部、會(huì)、局現(xiàn)有執(zhí)掌和業(yè)務(wù)之更張，也較易發(fā)生功效，而符合當(dāng)前實(shí)際情形，為較佳可行之途徑。”同時(shí)，文建會(huì)的職能是文化業(yè)務(wù)之策劃、聯(lián)系、協(xié)調(diào)、考評(píng)，而不負(fù)執(zhí)行任務(wù)?？梢娫O(shè)置文建會(huì)仍然是權(quán)宜之計(jì)，文化事務(wù)多頭管理的格局并未有根本改變。當(dāng)然，文建會(huì)在以后的歲月中的確行使了重要的文化管理職能，作用和影響力日益突出，直到2012年5月升格為“文化部”，這已經(jīng)是國(guó)民黨文藝工作式微多年之后了。
另一個(gè)突出的問題是文藝經(jīng)費(fèi)，這在歷次會(huì)談中都有涉及，也是始終困擾國(guó)民黨文藝工作的一大問題。大陸時(shí)期，國(guó)民黨文藝就苦于經(jīng)費(fèi)不足，臺(tái)灣時(shí)期情況有所改善，但依然沒有臻于理想狀態(tài)。第一次文藝會(huì)談時(shí)，相關(guān)呼吁就不絕于耳，《國(guó)內(nèi)文藝工作報(bào)告》即“請(qǐng)中央與省市主管教育行政機(jī)關(guān)，增編文藝教育經(jīng)費(fèi)預(yù)算，以求有效推行文藝教育”，建議“國(guó)家對(duì)文藝事業(yè)大量投資，并從事業(yè)中培養(yǎng)文藝人才，以免文藝運(yùn)動(dòng)落空”，“早日成立中華文藝基金會(huì)，以適應(yīng)文藝獎(jiǎng)助之需要”；《對(duì)〈國(guó)內(nèi)文藝工作報(bào)告〉決議文》也主張“將文藝經(jīng)費(fèi)視同作戰(zhàn)經(jīng)費(fèi)，籌集文藝基金，建立文藝工作者的福利制度等”；會(huì)談綜合審查發(fā)言中，宋膺、王集叢、姜穆等分別提出請(qǐng)中央設(shè)法籌措經(jīng)費(fèi)獎(jiǎng)勵(lì)文藝評(píng)論的寫作，以及提高文藝創(chuàng)作稿酬等?！昂狭I集文藝基金，并先行成立籌備已久的中華文藝基金會(huì)，用以開展急要的文藝工作案”的說明，回顧了中華文藝基金籌備的過程、難處和波折，提出了呼吁和懇請(qǐng)，以及籌集文藝基金的辦法和數(shù)額等，也可見經(jīng)費(fèi)問題的緊迫性。前述第二次文藝會(huì)談《對(duì)〈當(dāng)前文藝政策〉之修訂建議案》更將原第三項(xiàng)“文藝機(jī)構(gòu)”中有關(guān)經(jīng)費(fèi)的條款增列為第五項(xiàng)“文藝經(jīng)費(fèi)”，置于第六項(xiàng)“文藝人才”之前；對(duì)原第十三條增補(bǔ)修正，增加了“除按年增撥國(guó)家文藝基金外，并專案撥付文藝事業(yè)及文藝活動(dòng)經(jīng)費(fèi)”的說法。參與會(huì)談的穆中南更發(fā)文認(rèn)為呼吁了近30年經(jīng)費(fèi)問題至今仍無頭緒；現(xiàn)有的文藝獎(jiǎng)金是屬于消極和點(diǎn)綴性的，“不能說完全沒有效果，但無積極的推動(dòng)作用。要想有效的推動(dòng)，非主動(dòng)的輔助文藝事業(yè)不可?！闭J(rèn)為以基金會(huì)的方式用息金來輔導(dǎo)文藝不生不死，“文藝對(duì)國(guó)家建設(shè)仍然不能結(jié)合在一起。”甚至建議“把撤銷文化局那筆常年經(jīng)費(fèi)按年度撥給中山文藝獎(jiǎng)金會(huì)和國(guó)家文藝基金會(huì)，委托這兩個(gè)既有成就的文藝機(jī)構(gòu)來辦理輔助文藝事業(yè)，既可省卻文化局時(shí)代的人事費(fèi)和事務(wù)費(fèi)，又可客觀地推行文藝工作?！钡谌挝乃嚂?huì)談舉行前剛剛成立的“行政院”文建會(huì)又毫無例外地遇到經(jīng)費(fèi)困難，參會(huì)者何家驊對(duì)此“非常憤慨”：“我們常談對(duì)匪作戰(zhàn)，今天六十歲以上的人都知道絕非槍桿子打不過共匪，而是敗在筆桿子，然而始終無人檢討這個(gè)問題。共產(chǎn)黨無論怎樣窮，辦雜志搞文化宣傳，它一定有錢，而我們無論怎么富，就是不肯在這方面花錢?！?/p>
經(jīng)費(fèi)問題顯示了國(guó)民黨文藝工作的如下可能，一是對(duì)文藝的認(rèn)識(shí)，無論是黨的最高領(lǐng)導(dǎo)人還是文化組織者似乎始終沒有真正將文藝納入黨的核心工作和根本任務(wù)中，而是認(rèn)為文藝是一個(gè)需要各界支持和獎(jiǎng)助的事物；相關(guān)文藝論述也往往是沉溺于具體細(xì)節(jié)，糾結(jié)于獎(jiǎng)助了多少活動(dòng)、辦了多少展覽等，沒有從統(tǒng)一思想和意識(shí)形態(tài)建設(shè)上善用文藝作為有力武器，既無法用文藝贏得民心，又不能有效地掌控文藝界。這一點(diǎn)在與共產(chǎn)黨文藝工作的比較中至為明顯。對(duì)于文藝經(jīng)費(fèi)的使用，中央文化工作會(huì)在第二次文藝會(huì)談中有如下說明：“我們是一個(gè)自由民主的社會(huì)，文藝事業(yè)與文藝活動(dòng)，如作品的出版、制作、展覽、演出等，基本上都是由民間來推動(dòng)；黨與政府所要做作的，乃是把握總的方向，根據(jù)政策方針來鼓勵(lì)、獎(jiǎng)助杰出的作品。所以，‘文藝經(jīng)費(fèi)的主要用途，也就以用于獎(jiǎng)勵(lì)者居多?！边@在一定程度上解釋了為何國(guó)民黨文藝習(xí)慣于以獎(jiǎng)助方式展開工作，但這種說法和做法卻不能幫助他們當(dāng)年以這種方式在與共產(chǎn)黨爭(zhēng)奪文藝主導(dǎo)權(quán)中勝出，也在對(duì)文藝經(jīng)費(fèi)短少的抱怨面前沒有說服力。
二是將經(jīng)費(fèi)視為文藝工作的關(guān)鍵，對(duì)經(jīng)費(fèi)的抱怨固然是緣于以往喪失文藝主導(dǎo)權(quán)的慘痛教訓(xùn)，也與國(guó)民黨人認(rèn)為經(jīng)費(fèi)充足即可保證文藝工作順利展開的思維相關(guān)。這與上述對(duì)文藝的認(rèn)識(shí)有關(guān)系，也是過于簡(jiǎn)單化的思維。經(jīng)費(fèi)的背后其實(shí)是文藝指導(dǎo)思想和治國(guó)理念的問題。
這就涉及到國(guó)民黨文藝工作的保守傾向和刻板想象，這在文藝會(huì)談中表露無遺。三民主義和最高領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)于文藝的論述和指示是會(huì)談堅(jiān)守的基本準(zhǔn)則，第二次和第三次文藝會(huì)談期間，主辦方還印行蔣介石有關(guān)文藝工作的論述和訓(xùn)詞供與會(huì)者研讀，報(bào)告、討論和媒體的報(bào)道也緊扣這些中心思想加以闡發(fā)；動(dòng)員文藝力量，以三民主義為指導(dǎo)思想促進(jìn)文藝發(fā)展繁榮，以利于反攻復(fù)國(guó)和統(tǒng)一中國(guó)大業(yè)，是舉行文藝會(huì)談的根本動(dòng)機(jī)。國(guó)民黨既然是以三民主義為指導(dǎo)思想的政黨，這樣的理念本也順理成章，問題是早在大陸時(shí)期，三民主義指導(dǎo)下的國(guó)民黨文藝已經(jīng)敗北，但國(guó)民黨人卻始終認(rèn)為僅僅是具體措施上的失敗，而不是理念的失敗，因此才會(huì)在機(jī)構(gòu)設(shè)置和經(jīng)費(fèi)等方面頗多抱怨，而對(duì)文藝?yán)砟顩]有反思。赴臺(tái)后除了增加反攻復(fù)國(guó)和統(tǒng)一中國(guó)的訴求，其他完全照搬原有的理念，只是更加具體。當(dāng)然由于缺少了共產(chǎn)黨這一主要對(duì)手，國(guó)民黨主導(dǎo)的文藝工作在臺(tái)灣也取得了進(jìn)展，中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)中對(duì)古籍的整理出版、1977年政府決定興建的各縣市文化中心等都是重要成果。所謂保守傾向，體現(xiàn)在將文化傳統(tǒng)當(dāng)作不二的核心價(jià)值，從《民生主義育樂兩篇補(bǔ)述》到各種關(guān)于文藝的訓(xùn)詞、致詞，蔣介石的文藝?yán)砟钍倾∈貍鹘y(tǒng)道德倫理，認(rèn)為中華文化的基礎(chǔ)是倫理、民主和科學(xué)，“余篤信倫理、民主、科學(xué)，乃三民主義思想之本質(zhì)，亦即為中華民族傳統(tǒng)文化之基石也?！蓖瑫r(shí)也體現(xiàn)為文藝美學(xué)和內(nèi)容上的一貫要求，即形式上“純真優(yōu)美”、內(nèi)容上體現(xiàn)人性與仁愛，反對(duì)表現(xiàn)階級(jí)矛盾和社會(huì)沖突，即“在三民主義思想指導(dǎo)下的文藝創(chuàng)作，必須發(fā)揚(yáng)至真至善至美的優(yōu)良文化傳統(tǒng)，恢宏倫理道德的觀念”，這一切均以反攻復(fù)國(guó)為終極目標(biāo)，哪怕這一目標(biāo)已遙不可及，也絕不依時(shí)勢(shì)的改變而改變，反而因內(nèi)外遭遇困境而有所強(qiáng)化，比如前述第二次文藝會(huì)談對(duì)《當(dāng)前文藝政策》的修改建議新增的第九條。至第三次文藝會(huì)談舉行的1981年，國(guó)民黨人仍然在表述中堅(jiān)持這一目標(biāo)，對(duì)共產(chǎn)黨的刻板想象也沒有絲毫改變。
稍加回顧不難發(fā)現(xiàn)，大陸時(shí)期國(guó)共激烈沖突的階段，國(guó)民黨沒有考慮緊緊抓住文藝領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，從方針政策、組織動(dòng)員、經(jīng)費(fèi)支持等各方面，均沒有做到位；而到了退守臺(tái)灣、兩岸分治、反攻復(fù)國(guó)無望的階段，又強(qiáng)化文藝的政治功能，要求文藝充當(dāng)復(fù)國(guó)的思想利器，可謂在不同階段都存在錯(cuò)位和尷尬。
不過還應(yīng)注意到，國(guó)民黨文藝?yán)砟詈团_(tái)灣實(shí)際的文藝創(chuàng)作并非直接對(duì)應(yīng)，或者說這些文藝?yán)砟钸h(yuǎn)未覆蓋臺(tái)灣文藝，眾多優(yōu)秀文藝創(chuàng)作并沒有遵從這些理念而產(chǎn)生，反倒是當(dāng)年的反共文藝早早退出了歷史舞臺(tái)。即便是認(rèn)同三民主義意識(shí)形態(tài)，也不意味著文藝家必然以理念取代藝術(shù)規(guī)律，所以說國(guó)民黨文藝?yán)砟钊匀粶S于不切實(shí)際，它在機(jī)構(gòu)和經(jīng)費(fèi)方面的缺陷和不足雖然沒有促成三民主義文藝的繁榮，但反過來也沒有嚴(yán)重阻礙其他多種文藝潮流的興盛。
在黨國(guó)體制下，文藝會(huì)談既有以國(guó)民黨為核心，加強(qiáng)三民主義文藝工作的意圖，又有“國(guó)家”文藝動(dòng)員的性質(zhì)，參與者眾，涉及面廣，一些本省籍著名文藝家如黃得時(shí)、施翠峰、李梅樹、呂泉生、蔡瑞月、鐘肇政、鄭清文、趙天儀等也參與了會(huì)談；特別是第三次會(huì)談，有大量作家、藝術(shù)家出席，可以說集結(jié)了文藝界廣大人群。但仍然有明顯的意識(shí)形態(tài)傾向性，鄉(xiāng)土文學(xué)運(yùn)動(dòng)中的代表作家和現(xiàn)代主義文學(xué)潮流中的部分學(xué)院派作家并未出席，鄉(xiāng)土文學(xué)乃至現(xiàn)代主義文學(xué)也在會(huì)談中受到質(zhì)疑和批評(píng)，這說明會(huì)談的意識(shí)形態(tài)包容度是有限的。無論如何，在歷次文藝會(huì)談舉行的時(shí)段內(nèi)，官方文藝工作的國(guó)民黨屬性是沒有疑問的。80年代中后期以來，隨著黨國(guó)體制的逐漸松動(dòng)直至瓦解，臺(tái)灣文藝工作的國(guó)民黨屬性也逐漸消失，然而國(guó)民黨文藝工作仍然是當(dāng)代臺(tái)灣文藝發(fā)展的組成部分，如同國(guó)民黨政治上的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)一樣，不應(yīng)因存在問題或影響力減弱而被徹底忽略。
附錄：
當(dāng)前文藝政策——國(guó)民黨第九屆中央委員會(huì)第五次全體會(huì)議修正通過
壹、基本目標(biāo)
一、配合中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)，積極推進(jìn)三民主義文藝建設(shè)，以發(fā)揚(yáng)民族倫理的精神，恢宏民主憲政的風(fēng)范，實(shí)現(xiàn)民生康樂的理想。
二、注重文藝與科學(xué)的均衡發(fā)展，使精神與物質(zhì)并重，同時(shí)運(yùn)用精神力量克服物質(zhì)的困難，以充實(shí)國(guó)家建設(shè)的精神條件。
三、促進(jìn)文藝與武藝合一，軍中與社會(huì)一家，以發(fā)揮文藝的教育功能，擴(kuò)大文藝的戰(zhàn)斗力量，適應(yīng)國(guó)防民生的需要。
四、強(qiáng)化文藝的敵情觀念，堅(jiān)持文藝的反共立場(chǎng)，發(fā)揮我們文藝的優(yōu)點(diǎn)，粉碎敵人統(tǒng)戰(zhàn)的陰謀，做到以忠辨奸，以仁制暴，以愛化恨，以真破偽，達(dá)成光復(fù)大陸，重建中華的任務(wù)。
五、匯合自由世界光明正大的文藝力量，力挽偏激、淫靡、頹廢的文藝逆流，導(dǎo)向三民主義新文藝的主流，從而維護(hù)公理，伸張正義，打倒強(qiáng)權(quán)，消滅暴力，使人類同登自由、平等，博愛的境域。
貳、創(chuàng)作路線
六、加強(qiáng)文藝創(chuàng)作的時(shí)代精神、國(guó)家觀念與民族意識(shí)，使新文藝負(fù)起承先啟后的使命，激蕩時(shí)代的呼聲，開拓國(guó)家的機(jī)運(yùn)，宏揚(yáng)民族的美德，以提高作家對(duì)時(shí)代、國(guó)家、民族的責(zé)任感。
七、確定文藝創(chuàng)作應(yīng)以服務(wù)人生為主旨，認(rèn)清文藝的價(jià)值，即在增進(jìn)生活的情趣，擴(kuò)大心靈的境界，以滋潤(rùn)人生，充實(shí)人生，美化人生。
八、重視文藝創(chuàng)作的社會(huì)性，建立清新、雄厚、溫厚、明朗的風(fēng)格，表現(xiàn)光明，消除黑暗，以喚起社會(huì)廣大的同情，促進(jìn)社會(huì)向上的發(fā)展。
九、創(chuàng)造純真優(yōu)美至善的文藝，使思想信仰力量融貫于作品之中，并力求深入淺出的表現(xiàn)，以照耀人性的光輝，啟示生命的意義。
叁、文藝機(jī)構(gòu)
十、加強(qiáng)中央文藝工作指導(dǎo)小組決策和領(lǐng)導(dǎo)的功能，對(duì)有關(guān)文藝機(jī)構(gòu)及其業(yè)務(wù)，充分負(fù)起規(guī)劃、協(xié)調(diào)、運(yùn)用、推動(dòng)、督導(dǎo)、考核之責(zé)任。
十一、集中政府主管文藝機(jī)構(gòu)的職權(quán)，統(tǒng)一掌管文學(xué)、音樂、美術(shù)、舞蹈、戲劇、電影及大眾傳播事業(yè)有關(guān)文藝事宜；并遵循以輔導(dǎo)代管理、以服務(wù)代領(lǐng)導(dǎo)之原則，修訂有關(guān)法令，扶持文藝發(fā)展，推動(dòng)文藝工作。
十二、輔導(dǎo)文藝社團(tuán)，依分工合作之需要，健全其組織，充實(shí)其設(shè)備，賦予其任務(wù)，補(bǔ)助其經(jīng)費(fèi)，考察其成效，并撥借適當(dāng)場(chǎng)所，便利其活動(dòng)。
十三、促請(qǐng)政府制定“長(zhǎng)期發(fā)展文藝計(jì)劃綱領(lǐng)”，分期列入施政方針，確定文藝經(jīng)費(fèi)預(yù)算，充分發(fā)展文藝事業(yè)。
十四、結(jié)合政府與社會(huì)力量，寬籌文藝基金，成立各種文藝基金會(huì)，善予運(yùn)用。凡工商企業(yè)捐助基金者，就所捐款額減免其所得稅。
十五、鼓勵(lì)工商界事業(yè)單位及實(shí)業(yè)家個(gè)人，優(yōu)先設(shè)置文藝基金或文藝獎(jiǎng)學(xué)金，比照“捐資助學(xué)”條例予以褒獎(jiǎng)。
伍、文藝人才
十六、舉辦全國(guó)文藝專才的推薦、訪問、調(diào)查與登記，依其志趣、成就及實(shí)際需要分類編組；一面羅致文藝工作人才，一面完成文藝戰(zhàn)斗序列，使能同心協(xié)力，蔚為國(guó)用。
十七、協(xié)助文藝工作者進(jìn)修；設(shè)置“文藝研究中心”，以主持文藝講座，流通文藝圖書，供應(yīng)研究資料，辦理通訊研究，提高其創(chuàng)作造詣，增進(jìn)其服務(wù)能力；無論社會(huì)或軍中，凡對(duì)新文藝工作有重大貢獻(xiàn)的人才，優(yōu)先資助其出國(guó)考察或從事高深之研究。
十八、培養(yǎng)青年文藝人才，堅(jiān)定其思想信仰，激勵(lì)其愛國(guó)情操，鍛煉其專精技術(shù)，發(fā)揮其創(chuàng)造才能；除由中山獎(jiǎng)學(xué)金增加有關(guān)名額外，并增設(shè)文藝獎(jiǎng)學(xué)金，考選忠貞而優(yōu)秀的同志，予以深造之機(jī)會(huì)。
十九、建立文藝工作者福利制度，并建議新聞、出版等事業(yè)機(jī)構(gòu)提高稿酬及版稅，同時(shí)請(qǐng)政府修訂著作權(quán)法，確切保障著作權(quán)，使能堅(jiān)守工作崗位，對(duì)國(guó)家社會(huì)貢獻(xiàn)其智慧與心血。
陸、文藝工作
二十、重視文藝?yán)碚摰难芯颗c發(fā)展，建立以三民主義為中心的文藝?yán)碚擉w系，破除以共產(chǎn)主義為符咒的文藝教條，對(duì)于現(xiàn)代各種不合倫理、民主、科學(xué)的文藝思想流派，除明辨其缺點(diǎn)外，應(yīng)善予爭(zhēng)取或說服，以引導(dǎo)新文藝發(fā)展的正確方向。
二十一、倡導(dǎo)客觀而公正的文藝批評(píng)，樹立批評(píng)的規(guī)范，確定批評(píng)的主要目的，在開拓創(chuàng)造的前途，切磋創(chuàng)造的方法，展示創(chuàng)造的成績(jī)，提高作品的思想性與藝術(shù)性，并增進(jìn)國(guó)民對(duì)新文藝的欣賞能力。
二十二、策劃文藝各部門依據(jù)中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)的主題，配合國(guó)家精神總動(dòng)員的需要，針對(duì)不同地區(qū)、不同對(duì)象、不同心理狀態(tài)，創(chuàng)造多彩多姿的作品，并通過各種有效的方式，使新文藝為廣大的欣賞者所喜愛，而能普遍深入于人心。
二十三、整理研究歷代文學(xué)名著、美術(shù)精品及特有民族風(fēng)格的歌謠、音樂、舞蹈、戲劇（包括地方?。幻姹４婀逃形幕木A，一面作為新文藝創(chuàng)造的借鏡，使能由繼承而發(fā)揚(yáng)光大，提高我國(guó)在世界藝壇的地位。
二十四、充實(shí)各級(jí)學(xué)校有關(guān)文藝的課程與活動(dòng)，并提倡兒童文學(xué)，使美育密切配合德、智、體、群四育的要求，以涵泳學(xué)生的情趣，調(diào)和學(xué)生的身心。
二十五、切實(shí)改進(jìn)大專院校文藝系科的教材與教法，鼓勵(lì)文藝天才深造，并增設(shè)文學(xué)、音樂、美術(shù)等院校系所，使新文藝獲得充分發(fā)展之機(jī)會(huì)。
二十六、協(xié)調(diào)各主辦文藝獎(jiǎng)金或文藝競(jìng)賽單位，分類分期獎(jiǎng)助文藝各部門富有積極意義的研究創(chuàng)造與活動(dòng)。
二十七、統(tǒng)籌規(guī)劃文藝事業(yè)的發(fā)展，依其規(guī)模、性質(zhì)，分別由中央或地方設(shè)置完善的歌劇院、音樂院、美術(shù)館、藝術(shù)館、社會(huì)教育館等，以為演出、唱奏、展覽、活動(dòng)的場(chǎng)所，并降低文藝器材的進(jìn)口稅，減免純正藝術(shù)性表演及電影的娛樂稅。
二十八、加強(qiáng)輔導(dǎo)電影、廣播、電視、唱片、出版等企業(yè)單位，提高影片攝制的水準(zhǔn)，禁止國(guó)外黃色影片進(jìn)口，改進(jìn)文藝節(jié)目的內(nèi)容，灌制鼓舞戰(zhàn)斗精神的樂曲，印行純真優(yōu)美的文藝書刊，寓社會(huì)教育于高尚娛樂之中，以收潛移默化之效。
二十九、擴(kuò)大國(guó)軍新文藝運(yùn)動(dòng)，深入各部隊(duì)基層，一面加強(qiáng)輔導(dǎo)工作，培養(yǎng)新文藝干部，使文藝在軍中茁壯成長(zhǎng)；一面評(píng)選軍中雄渾壯美的作品及其優(yōu)秀的演出，予以有效的鼓勵(lì)與推廣，從而對(duì)社會(huì)革新發(fā)生巨大之影響力。
三十、開拓海外文藝園地，促進(jìn)國(guó)際文藝交流，密切聯(lián)系華僑文藝作家及友邦文藝人士，積極鼓勵(lì)中外文藝名著互譯，并資助卓著成績(jī)之文藝工作者與文藝團(tuán)體，分赴國(guó)外訪問、講學(xué)、參加文藝集會(huì)，或從事文藝活動(dòng)，發(fā)揮文藝的影響，輔助宣傳之不足，以加深各國(guó)朝野對(duì)中華文化的認(rèn)識(shí)，激發(fā)僑胞對(duì)祖國(guó)向往的熱情，增進(jìn)相互的交往和友誼，協(xié)助外交及僑務(wù)工作之開展。
三十一、發(fā)動(dòng)文藝向大陸進(jìn)軍，擴(kuò)大敵后精神領(lǐng)域的“戰(zhàn)爭(zhēng)面”，使文藝在敵人的地帶生效，在敵人的心中生效，以覺醒人性尊嚴(yán)，并激勵(lì)作家投奔自由，協(xié)助其撰寫描繪匪區(qū)慘絕人寰的作品，譯成外文大量印行，以加速匪偽政權(quán)之崩潰。
柒、有限辦理事項(xiàng)
三十二、正在興建中之國(guó)父紀(jì)念館，應(yīng)使其具備現(xiàn)代化國(guó)家劇場(chǎng)之效用，以為國(guó)劇、歌劇、話劇、音樂、舞蹈演出之中心。
三十三、展開文藝?yán)碚撆u(píng)工作，出版權(quán)威性的文藝論評(píng)期刊，并成立文藝書刊聯(lián)合發(fā)行所，為文藝界及讀者服務(wù)。
三十四、合力籌集文藝基金，并先行成立籌備已久的中華文藝基金會(huì)，用以開展急要的文藝工作。
三十五、輔導(dǎo)兒童文學(xué)之創(chuàng)作與出版，并啟發(fā)兒童參加藝術(shù)活動(dòng)之興趣。
三十六、增設(shè)有關(guān)文藝之院校系所，在正規(guī)教育中培養(yǎng)本黨所需之新文藝人才，并從事新文藝創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)。
三十七、對(duì)當(dāng)前有害善良風(fēng)俗及青少年身心健康之各種娛樂活動(dòng)與黃黑色電影書報(bào)雜志，責(zé)成主管單位采取有效措施，切實(shí)予以整頓或查禁，并定期檢討其實(shí)施情形。
捌、業(yè)務(wù)配合
三十八、執(zhí)行文藝政策之機(jī)構(gòu)，在黨內(nèi)為中央委員會(huì)第四組，秉承中央文藝工作指導(dǎo)小組的決定辦理，但對(duì)海外為第三組，其他有關(guān)單位協(xié)助之。
三十九、本政策所列十、十七、二十、二十一、二十二、三十三各條，由本黨中央策劃實(shí)施；所列十一、十三、二十三、二十四、二十五、二十七、二十八、三十五、三十六、三十七各條，透過政府從政主管同志切實(shí)執(zhí)行；所列十二、十四、十五、十六、十八、十九、二十六、二十九、三十、三十一、三十二、三十四各條，由黨政雙方密切配合進(jìn)行。
四十、文藝政策之實(shí)施，應(yīng)配合國(guó)家建設(shè)計(jì)劃的體制與動(dòng)員戡亂的要求，發(fā)揮文藝的精神力量，貫注于政治、軍事、經(jīng)濟(jì)之中，以增進(jìn)各部門的工作效能；同時(shí)，政治、軍事、經(jīng)濟(jì)各部門，亦應(yīng)給予文藝充分的支持，以協(xié)助其事業(yè)的發(fā)展。
——輯錄自“中國(guó)現(xiàn)代史史料叢編”第八集：《中國(guó)國(guó)民黨七至九屆歷次中全會(huì)重要決議案匯編》（下），臺(tái)北：中國(guó)國(guó)民黨中央委員會(huì)黨史委員會(huì)1991年，第275-281頁。原題為“修正通過當(dāng)前文藝政策案——民國(guó)五十六年十一月二十一日第九屆中央委員會(huì)第五次全體會(huì)議修正通過”。
① 這里所謂文學(xué)史主流話語指兩岸編寫的臺(tái)灣文學(xué)史所重點(diǎn)敘述的文學(xué)現(xiàn)象，和體現(xiàn)國(guó)民黨意識(shí)形態(tài)的《中華民國(guó)文藝史》、《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)史話》、《中國(guó)新文學(xué)史》等文學(xué)史論述存在較大差異。
② 這“十二項(xiàng)任務(wù)”分別是：一，發(fā)揚(yáng)民族仁愛精神；二，復(fù)興革命武德精神；三，激勵(lì)慷慨奮斗精神；四，發(fā)揮合群互助精神；五，實(shí)踐言行一致精神；六，鼓舞樂觀無畏精神；七，激發(fā)冒險(xiǎn)創(chuàng)造精神；八，獎(jiǎng)進(jìn)積極負(fù)責(zé)精神；九，提高求精求實(shí)精神；十，加強(qiáng)雪恥復(fù)仇精神；十一，砥礪獻(xiàn)身殉國(guó)精神；十二，培育成功成仁精神。
③見《文藝會(huì)談實(shí)錄》，第1頁；第105頁。
④ 嚴(yán)家淦致詞，見《文藝會(huì)談實(shí)錄》，第120頁。
⑤ 陳裕清開幕詞，見《文藝會(huì)談實(shí)錄》，第114頁。
⑥ 趙友培：《國(guó)內(nèi)文藝工作報(bào)告》，見《文藝會(huì)談實(shí)錄》，第40頁。
⑦⑨ 陳叔同：《第二次文藝會(huì)談籌備工作報(bào)告》，見《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第2頁；第5頁。
⑧ 《對(duì)〈當(dāng)前文藝政策〉之修訂建議案》，見《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第16頁。
⑩ 中央文化工作會(huì)：《當(dāng)前文藝工作的重點(diǎn)與努力方向》，見《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第49頁。
《第二次文藝會(huì)談總決議文》，見《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第41頁。
張法鶴：《全國(guó)第三次文藝會(huì)談紀(jì)實(shí)》，見《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第88、87頁。
見《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第19頁。
其職能包括：“一、文化建設(shè)基本方針及重要措施之研擬事項(xiàng)。二、文化健身統(tǒng)籌規(guī)劃及推動(dòng)事項(xiàng)。三、文化建設(shè)方案與有關(guān)施政計(jì)劃之審議及其執(zhí)行之協(xié)調(diào)聯(lián)系、考評(píng)事項(xiàng)。四、文化建設(shè)人才培育、獎(jiǎng)掖之策劃及推動(dòng)事項(xiàng)。五、文化交流、合作之策劃、審議、推動(dòng)及考評(píng)事項(xiàng)。六、文化資產(chǎn)保存、文化傳播與發(fā)揚(yáng)之策劃、審議、推動(dòng)及考評(píng)事項(xiàng)。七，重要文化活動(dòng)與對(duì)敵文化作戰(zhàn)之策劃及推動(dòng)事項(xiàng)。八，文化建設(shè)資料之搜集、整理、研究事項(xiàng)。九，其他有關(guān)文化建設(shè)及行政院交辦事項(xiàng)?！标惼娴摚骸段幕ㄔO(shè)的推展》，見《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第101-102頁；第102、103頁。
相關(guān)表述可見筆者：《張道藩與國(guó)民黨文藝政策》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2012年第1期。
趙友培：《國(guó)內(nèi)文藝工作報(bào)告》，見《文藝會(huì)談實(shí)錄》第26、28、29頁。
穆中南：《寬籌經(jīng)費(fèi)輔助文藝事業(yè)——獻(xiàn)于第二次全國(guó)文藝會(huì)談》，原刊于《文壇》1977年9月號(hào)，轉(zhuǎn)引自《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第214、216頁。
《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第204頁。
中央文化工作會(huì)：《當(dāng)前文藝工作的重點(diǎn)與努力方向》，見《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第52頁。
這里的“倫理、民主、科學(xué)”側(cè)重于文化傳統(tǒng)之意：“倫理所以盡己之性，其本在于仁；民主所以盡人之性，其道在于義；而科學(xué)所以盡物之性，其效在于智；這種‘成己仁也、成物智也而‘達(dá)人義也的文化，就是我們中華民族的傳統(tǒng)文化。”蔣介石：《中華文化的內(nèi)涵，復(fù)興文化的意義，以及其實(shí)踐力行的準(zhǔn)則——中華民國(guó)五十七年十一月十二日國(guó)父誕辰暨文化復(fù)興節(jié)紀(jì)念大會(huì)致詞》，見《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第46頁。
蔣介石：《對(duì)中國(guó)文藝協(xié)會(huì)成立二十周年紀(jì)念大會(huì)致詞》，見《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第79頁。
（責(zé)任編輯：張衛(wèi)東）
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計(jì)璧瑞
摘 要：本文以1968-1981年間，國(guó)民黨官方發(fā)起和組織的三次文藝會(huì)談為中心，討論會(huì)談產(chǎn)生的各種因素、會(huì)談的中心議案和基本內(nèi)容，并就會(huì)談所呈現(xiàn)的國(guó)民黨文藝工作的問題做出分析，指出組織架構(gòu)、經(jīng)費(fèi)問題，特別是基本理念方面的缺陷，是國(guó)民黨文藝工作的困境所在。
關(guān)鍵詞：文藝會(huì)談；國(guó)民黨；文藝工作；文藝?yán)砟?/p>
中圖分類號(hào)：I04 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-0677（2016）5-0066-10
1968-1981的十余年間，國(guó)民黨官方發(fā)起和組織了三次文藝會(huì)談，分別是1968年5月的第一次文藝會(huì)談、1977年8月的第二次文藝會(huì)談和1981年12月的第三次文藝會(huì)談。這三次文藝會(huì)談是在臺(tái)灣的國(guó)民黨文藝工作經(jīng)歷了赴臺(tái)初期十余年的推展后，進(jìn)入有相對(duì)穩(wěn)定明確的政策指向、經(jīng)鄉(xiāng)土文學(xué)運(yùn)動(dòng)，到80年代后走向沒落這一時(shí)段的代表性事件。
在臺(tái)灣文學(xué)史書寫中，國(guó)民黨文藝工作和其主導(dǎo)的文藝現(xiàn)象通常作為某種邊緣敘事，僅在50年代“反共文學(xué)時(shí)期”被敘述，或在70年代中后期被當(dāng)作壓抑鄉(xiāng)土文學(xué)的負(fù)面力量；而在它的存續(xù)時(shí)期內(nèi)，成為文學(xué)史主流話語①的是其他更具代表性的文學(xué)潮流和創(chuàng)作成就。然而，國(guó)民黨官方對(duì)臺(tái)灣文藝的統(tǒng)合管理與體現(xiàn)國(guó)民黨意識(shí)形態(tài)的“反共文藝”和“戰(zhàn)斗文學(xué)”并不完全等同；這種統(tǒng)合與管理也并非與文學(xué)史的主流話語完全對(duì)立，比如，現(xiàn)代主義文學(xué)潮流中的部分重要作家在當(dāng)時(shí)對(duì)國(guó)民黨意識(shí)形態(tài)并不排斥；體現(xiàn)“去國(guó)懷鄉(xiāng)”、“感時(shí)憂國(guó)”情懷的文學(xué)創(chuàng)作也無法被“反共”或“戰(zhàn)斗”的官方指向所覆蓋；具有官方色彩的文藝組織如“中國(guó)文藝協(xié)會(huì)”、“中國(guó)青年寫作協(xié)會(huì)”、“中國(guó)婦女寫作協(xié)會(huì)”等也并不拒絕非官方背景的作家加入；各種官方背景的文藝獎(jiǎng)金也面向不同身份的文藝工作者，盡管國(guó)民黨的主導(dǎo)性和傾向性也實(shí)際存在?；蛟S可以這樣理解：從50年代到80年代的臺(tái)灣文藝的重要成就并非由國(guó)民黨文藝工作所體現(xiàn)，但國(guó)民黨在臺(tái)的文藝工作和文藝?yán)砟钜矊?duì)臺(tái)灣文學(xué)產(chǎn)生了影響。
雖然解嚴(yán)以前的國(guó)民黨文藝工作和文藝?yán)砟钜殉蓺v史煙云，在今日臺(tái)灣失去了影響力，但作為文學(xué)史現(xiàn)象，仍然值得探討和思考。本文試圖通過對(duì)三次文藝會(huì)談的回顧考察60年代末到80年代初國(guó)民黨在臺(tái)文藝工作的具體形態(tài)及其文學(xué)史意義，資料來源見《文藝會(huì)談實(shí)錄》（中國(guó)國(guó)民黨中央委員會(huì)第四組編印，1968年）、《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》（中國(guó)國(guó)民黨中央委員會(huì)文化工作會(huì)編印，1977年）、《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》（全國(guó)第三次文藝會(huì)談籌備委員會(huì)主編，1982年）。
一
如果就解嚴(yán)以前的國(guó)民黨文藝工作劃分時(shí)段的話，可以將國(guó)民黨九屆五中全會(huì)制訂《當(dāng)前文藝政策》和第一次文藝會(huì)談的舉行作為標(biāo)志。自1949年遷臺(tái)到60年代中期，國(guó)民黨文藝經(jīng)歷了初期的反省和1950年中國(guó)文藝協(xié)會(huì)成立，初步形成了基本的組織化；隨后1953年蔣介石《民生主義育樂兩篇補(bǔ)述》關(guān)于文藝的表述成為官方文藝的指導(dǎo)思想；1956年，國(guó)民黨第七屆中央全會(huì)頒布《展開反共文藝戰(zhàn)斗工作實(shí)施方案》，正式提出“戰(zhàn)斗文藝”的口號(hào)，三民主義指導(dǎo)下的戰(zhàn)斗文藝得到大力提倡，政治上突出反攻復(fù)國(guó)，文化上強(qiáng)調(diào)道統(tǒng)、倫理、人性和傳統(tǒng)價(jià)值觀。這樣的文藝?yán)砟畹?0年代中期，反攻復(fù)國(guó)的希望逐漸遠(yuǎn)去，戰(zhàn)斗文藝也失去了激情，官方希望振奮精神，再度強(qiáng)化既有文藝思想，遂于1965年召開國(guó)軍文藝大會(huì)，制訂《國(guó)軍新文藝運(yùn)動(dòng)推行綱要》，蔣介石提出“十二項(xiàng)新文藝任務(wù)”；②1966年國(guó)民黨九屆三中全會(huì)通過《強(qiáng)化戰(zhàn)斗文藝領(lǐng)導(dǎo)方案》，同年發(fā)動(dòng)中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)；1967年底制訂了作為黨的文件的《當(dāng)前文藝政策》。第一次文藝會(huì)談就是在這一背景下舉行的。
第一次文藝會(huì)談?dòng)?968年5月27日至29日在臺(tái)北市中山堂舉行，主辦單位為中國(guó)國(guó)民黨中央委員會(huì)會(huì)同黨政軍有關(guān)機(jī)關(guān)及有關(guān)文藝社團(tuán)，參加人員包括黨政軍主管文藝業(yè)務(wù)者、主要文藝社團(tuán)常務(wù)理監(jiān)事和黨團(tuán)書記及總干事、臺(tái)北市各報(bào)刊副刊主編和各廣播電臺(tái)電視臺(tái)文藝節(jié)目主持人及文藝雜志主編、大專院校中外文學(xué)系主任，以及特邀人員等共計(jì)371人。會(huì)談宗旨為“團(tuán)結(jié)文藝界力量，實(shí)踐本黨《當(dāng)前文藝政策》，推行中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)”。③會(huì)談?dòng)懻摰木唧w問題為：
1. 建立文藝?yán)碚摵臀乃嚺u(píng)?；I備出版權(quán)威性的文藝論評(píng)期刊，開創(chuàng)文藝界之優(yōu)良風(fēng)氣。
2. 建立文藝活動(dòng)中心，以供舉行美術(shù)、音樂、影劇、舞蹈、攝影、文學(xué)等各種文藝活動(dòng)。
3. 創(chuàng)辦文藝書刊聯(lián)合發(fā)行所，保障作家權(quán)益，發(fā)行優(yōu)良作品。
4. 積極成立中華文藝基金會(huì)，用以展開急要的文藝工作。
5. 輔導(dǎo)兒童文學(xué)之創(chuàng)作與出版。
6. 促請(qǐng)教育部增設(shè)有關(guān)文藝之院校系所及?？疲⑼高^各種訓(xùn)練機(jī)構(gòu)，培養(yǎng)文藝創(chuàng)作及工作人才。
7. 建立文藝資料中心。
8. 促進(jìn)國(guó)際文化交流，召開亞洲作家會(huì)議，譯印優(yōu)良文藝作品。
9. 舉辦全國(guó)文藝創(chuàng)作展覽，以鼓勵(lì)創(chuàng)作，加強(qiáng)教育，而促進(jìn)團(tuán)結(jié)，保證勝利。
10. 充實(shí)大眾傳播事業(yè)之文藝節(jié)目，以適應(yīng)反共復(fù)國(guó)需要。
體現(xiàn)會(huì)談重要內(nèi)容和思想的是蔣介石為會(huì)談所做的書面“訓(xùn)詞”、《國(guó)內(nèi)文藝工作報(bào)告》、《大陸文藝情況報(bào)告》、《國(guó)際文藝概況報(bào)告》，以及文藝會(huì)談的開幕詞和總決議文等。由國(guó)民黨中央委員會(huì)第四組主任陳裕清所致的開幕詞以及“副總統(tǒng)”嚴(yán)家淦的致詞均強(qiáng)調(diào)文藝會(huì)談與此前制訂的《當(dāng)前文藝政策》的密切關(guān)聯(lián)，認(rèn)為這次文藝會(huì)談是“中國(guó)國(guó)民黨繼九屆五中全會(huì)通過《當(dāng)前文藝政策》之后，對(duì)于文藝工作所采取的另一項(xiàng)意義深遠(yuǎn)的行動(dòng)，同時(shí)也是全國(guó)文藝界為貫徹《當(dāng)前文藝政策》所采取的一個(gè)重要步驟。”④特別強(qiáng)調(diào)了文藝的“無形力量”和“與反攻復(fù)國(guó)策略的配合”。⑤在蔣介石的訓(xùn)詞中，“戰(zhàn)斗文藝”、“固有文化”、“三民主義”、“倫理、民主、科學(xué)”成為關(guān)鍵詞，體現(xiàn)了蔣氏一向的政治理念和保守文化傾向?！秶?guó)內(nèi)文藝工作報(bào)告》從文藝機(jī)構(gòu)、文藝教育、文藝運(yùn)動(dòng)、文藝論評(píng)與獎(jiǎng)助諸方面回顧了遷臺(tái)以來國(guó)民黨文藝工作的過程，并詳細(xì)列舉了不同藝術(shù)門類，如文學(xué)、音樂、美術(shù)、舞蹈、戲劇電影等的工作概況，強(qiáng)調(diào)文藝工作的根本任務(wù)是思想戰(zhàn)斗，即“三民主義思想與共產(chǎn)主義思想的戰(zhàn)斗”，是“三民主義新文藝的建設(shè)”；文藝會(huì)談是“文藝建設(shè)開工之前的藍(lán)圖定稿，是文藝戰(zhàn)斗出師之前的裝備檢查”；會(huì)談的收獲是“文藝建設(shè)條件和文藝戰(zhàn)斗條件的充實(shí)”。⑥《大陸文藝情況報(bào)告》從“‘三十年代的共匪文藝”說起，涉及大陸的文藝政策、組織結(jié)構(gòu)、文藝整風(fēng)、文革等，結(jié)論是赤色文藝在毀滅民族傳統(tǒng)，大陸文藝作家需要支援，要以三民主義文藝投入反共戰(zhàn)斗。
總之，這是國(guó)民黨文藝史上第一次大規(guī)模的集結(jié)和討論，有著明確的為反攻復(fù)國(guó)服務(wù)的指向和一貫的政治理念，即反共、戰(zhàn)斗、傳統(tǒng)、倫理、人性等。
第二次文藝會(huì)談?dòng)?977年8月29日至31日在臺(tái)北市劍潭青年活動(dòng)中心舉行，主辦者與前次會(huì)談相同，參加者包括各有關(guān)單位文藝工作主管人員、大眾傳播事業(yè)負(fù)責(zé)文藝工作干部、各全國(guó)性文藝社團(tuán)負(fù)責(zé)人士、大中小學(xué)文藝課程教師、文藝社團(tuán)負(fù)責(zé)學(xué)生，以及知名作家等共計(jì)275人。會(huì)談緣起有三大因素，一是《當(dāng)前文藝政策》已頒布近十年，距第一次文藝會(huì)談也已九年，文藝工作環(huán)境和主管機(jī)構(gòu)多有變化，需要再行調(diào)整；二是國(guó)際國(guó)內(nèi)局勢(shì)變化，“共匪謀我日亟”，要“嚴(yán)加防范其再次利用文藝作為對(duì)我滲透及腐蝕我們?nèi)诵?、瓦解我們斗志的絕大陰謀”，因此有必要再召開文藝會(huì)談，“研討我國(guó)當(dāng)前文藝創(chuàng)作的思潮和傾向，溝通我們的觀念，以引導(dǎo)文藝作家建立正確的文藝創(chuàng)作路線，從事積極而有益于國(guó)家、民族、社會(huì)的文藝創(chuàng)作”；三是“為適應(yīng)現(xiàn)階段反攻復(fù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的迫切需要，策勵(lì)今后文藝工作者的努力方向”。⑦這次會(huì)談提出了四個(gè)中心議案：
1. 對(duì)《當(dāng)前文藝政策》之修訂建議案。
2. 發(fā)揮文藝功能加強(qiáng)心理建設(shè)案。
3. 動(dòng)員文藝力量加強(qiáng)對(duì)匪文藝作戰(zhàn)案。
4. 加強(qiáng)國(guó)際文藝交流案。
議案一在基本保留《當(dāng)前文藝政策》原有條款基礎(chǔ)上作了大量修正，并增加了第9條“遵循國(guó)家奮斗方向，通過‘心理建設(shè)與‘文化作戰(zhàn)的道路，使文藝創(chuàng)作成為精神動(dòng)員的主力及光復(fù)大陸的先鋒”；⑧后三個(gè)議案的提出“乃鑒于文藝在現(xiàn)階段對(duì)匪作戰(zhàn)時(shí)期，能產(chǎn)生強(qiáng)大功能，所以分別以國(guó)內(nèi)、海外、大陸為工作目標(biāo)，配合當(dāng)前革命需要，訂定具體實(shí)施方案，以作為有關(guān)單位及文藝工作者今后努力的方向”，⑨顯示在變化的內(nèi)外局勢(shì)面前，國(guó)民黨期待凝聚共識(shí)，加強(qiáng)文藝的政治功能，強(qiáng)化文藝的敵情觀念，堅(jiān)持文藝的反共立場(chǎng)。國(guó)民黨中央文化工作會(huì)（前身為中央委員會(huì)第四組）、“教育部”、“國(guó)防部”總政治作戰(zhàn)部、中國(guó)青年反共救國(guó)團(tuán)、“行政院”新聞局、中國(guó)文藝協(xié)會(huì)、中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)推行委員會(huì)等機(jī)構(gòu)分別就“當(dāng)前文藝工作的重點(diǎn)與努力方向”、“政府對(duì)文藝工作的輔導(dǎo)獎(jiǎng)勵(lì)與文藝教育推行情形”、“國(guó)軍新文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展與成就”等方面作報(bào)告。中央文化工作會(huì)所作的《當(dāng)前文藝工作的重點(diǎn)與努力方向》報(bào)告回顧了九年來的文藝工作，總結(jié)為“重視文藝?yán)碚摰难芯颗c發(fā)展，確立以三民主義為中心的文藝?yán)碚擉w系”、“倡導(dǎo)文藝批評(píng)風(fēng)氣”、“獎(jiǎng)助文藝創(chuàng)作”、“促進(jìn)國(guó)際文藝交流”等幾大重點(diǎn)，認(rèn)為今后的努力方向是堅(jiān)持思想與文化的長(zhǎng)期戰(zhàn)斗、加強(qiáng)與國(guó)際文藝界的聯(lián)系、扶助民間文藝社團(tuán)與經(jīng)費(fèi)等?！敖逃俊彼鳌墩畬?duì)文藝工作的輔導(dǎo)獎(jiǎng)勵(lì)與文藝教育推行情形》較為詳盡具體地就“政府輔導(dǎo)文藝工作有關(guān)機(jī)關(guān)職權(quán)之分工與調(diào)整”、“文藝輔導(dǎo)獎(jiǎng)勵(lì)工作與文藝教育之規(guī)劃與推動(dòng)”做出說明，從中可見機(jī)構(gòu)調(diào)整、獎(jiǎng)金設(shè)置、文藝教育活動(dòng)、戲劇音樂美術(shù)舞蹈等活動(dòng)的具體狀態(tài)和數(shù)據(jù)。
這次文藝會(huì)談與臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)運(yùn)動(dòng)高潮幾乎同時(shí)，島內(nèi)民族主義情緒高漲，社會(huì)運(yùn)動(dòng)和文化潮流向左轉(zhuǎn)；70年代初，又有“中華民國(guó)”退出聯(lián)合國(guó)、中美關(guān)系解凍、中日關(guān)系正?；戎卮笫录?。相比第一次文藝會(huì)談，這次會(huì)談更突出了官方所遭遇的挑戰(zhàn)及危機(jī)感，在國(guó)民黨人看來，“在世局動(dòng)蕩不寧之際，由于共產(chǎn)邪惡勢(shì)力的挑釁與國(guó)際間姑息逆流的高漲，站在反共第一線上的中華民國(guó)，遭遇了若干困難”，⑩因此特別需要文藝界統(tǒng)一思想，堅(jiān)定立場(chǎng)，所謂“愛國(guó)必須救國(guó)，救國(guó)必須反共，反共必須團(tuán)結(jié)。”不符合三民主義文藝?yán)砟詈头垂材繕?biāo)的現(xiàn)象受到排斥，例如，在會(huì)談期間的討論和前后的媒體報(bào)道中，對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)的負(fù)面評(píng)價(jià)所在多有。
1981年是辛亥革命和“中華民國(guó)”70周年，當(dāng)年12月12日至13日，第三次文藝會(huì)談在臺(tái)北陽明山中山樓舉行，由“行政院”文化建設(shè)委員會(huì)、新聞局、中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)全國(guó)文藝促進(jìn)委員會(huì)、“國(guó)防部”總政戰(zhàn)部、中國(guó)青年反共救國(guó)團(tuán)、中央文化工作會(huì)、國(guó)家文藝基金會(huì)執(zhí)行籌備，其官方性質(zhì)一如既往。會(huì)談除紀(jì)念和慶賀“建國(guó)”70周年外，也有因文化、社會(huì)結(jié)構(gòu)變遷需要總結(jié)以往文藝工作經(jīng)驗(yàn)，“審度當(dāng)前情勢(shì)，導(dǎo)引文藝思想方向”，“推展有益于國(guó)家社會(huì)之文藝創(chuàng)作，以促進(jìn)文化復(fù)興與文化建設(shè)”的宏大指向。其宗旨為：70年來文藝發(fā)展之回顧與展望；策進(jìn)文藝發(fā)展之方向；促進(jìn)海內(nèi)外文藝界之團(tuán)結(jié)，并聲援被迫害的大陸文藝作家；對(duì)保存文史藝術(shù)資產(chǎn)，鼓勵(lì)文藝人才、服務(wù)文藝社團(tuán)、文藝交流問題之研討與策進(jìn)；擴(kuò)大各文藝門類對(duì)文化建設(shè)之參與和貢獻(xiàn)等。會(huì)談規(guī)模遠(yuǎn)超前兩次，參與者達(dá)900人之眾，來源范圍和前兩次會(huì)談相類似且有所擴(kuò)大，包括各大專院校文學(xué)院系所教授，全國(guó)性文藝社團(tuán)負(fù)責(zé)人及推薦之會(huì)員人士，有關(guān)文藝工作之業(yè)務(wù)主管，邀請(qǐng)參加之文藝先進(jìn)及杰出青年作家，各文化文藝基金會(huì)負(fù)責(zé)人及歷屆得獎(jiǎng)人士，主要報(bào)刊、雜志及各廣播電視臺(tái)有關(guān)文藝節(jié)目編導(dǎo)人員，部分海外文藝作家等。主辦者還邀請(qǐng)了文化管理、文學(xué)、媒體，乃至軍政方面的資深人士成立顧問委員會(huì)，并組成了以國(guó)民黨文化人為主的“中心議題起草委員會(huì)”；集中展覽了各類文藝作品；會(huì)談結(jié)束時(shí)還向31位文壇藝苑的耄耋名宿頒發(fā)“崇揚(yáng)表彰牌”。會(huì)談的聲勢(shì)規(guī)?？芍^“盛況空前”。會(huì)談的重要內(nèi)容集中于籌備委員會(huì)的6個(gè)提案和“中心議題起草委員會(huì)”的4大中心議題，分別是：
提案部分：
1. 建議成立文藝研究中心，以加強(qiáng)對(duì)文藝界之服務(wù)。
2. 建議籌措設(shè)置文藝作家出版循環(huán)基金，以鼓勵(lì)對(duì)優(yōu)良文藝作品及翻譯之出版。
3. 建議籌拍《苦戀》影片，以揭露匪偽政權(quán)危機(jī)，聲援大陸作家。
4. 建議續(xù)編《中華民國(guó)文藝史》。
5. 建議審定《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)書目總編》，并協(xié)助及早出版。
6. 建議倡導(dǎo)“新生活運(yùn)動(dòng)的再推進(jìn)”，發(fā)揚(yáng)勤儉建國(guó)精神，提升精神生活，加強(qiáng)心理建設(shè)，擴(kuò)大對(duì)大陸文藝作戰(zhàn)，以恢宏氣象，造成時(shí)勢(shì)，貫徹三民主義統(tǒng)一中國(guó)的大業(yè)。
中心議題部分：
1. 匯合全國(guó)文藝界智慧與力量、策進(jìn)文藝發(fā)展方向。
2. 培養(yǎng)文藝人才，保存文化藝術(shù)資產(chǎn)，促進(jìn)三民主義文化建設(shè)。
3. 聲援被迫害的大陸文藝工作者，展開對(duì)大陸文藝進(jìn)軍。
4. 加強(qiáng)海內(nèi)外文藝工作者之聯(lián)系，并增進(jìn)國(guó)際文化交流。
按照主辦者的說法，這次會(huì)談要突出學(xué)術(shù)性、擴(kuò)大性和具體性。所謂學(xué)術(shù)性，體現(xiàn)為征集到參與者提交的64篇論文，內(nèi)容涉及古今中外文化、文學(xué)、各藝術(shù)門類、文藝交流、文藝機(jī)構(gòu)等方面的研討；所謂擴(kuò)大性是指號(hào)召文藝界團(tuán)結(jié)，以及參與者范圍和數(shù)量的擴(kuò)大；而提案與議題的具體多樣也遠(yuǎn)勝于前，除上述提案和議題外，另有11個(gè)一般提案獲得較為深入的討論，具體到編訂藝術(shù)教材、開設(shè)鋼琴課程等都可見商議?；仡櫯c總結(jié)是這次文藝會(huì)談的重頭戲，首任文建會(huì)主委陳奇祿所作題為《文化建設(shè)的推展》的報(bào)告，總結(jié)了近年文化建設(shè)的幾大任務(wù)，包括文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)的推行、各縣市文化中心的建設(shè)、文化發(fā)展環(huán)境的塑造，以及文建會(huì)的成立及其業(yè)務(wù)范圍和組織形態(tài)等。第二次文藝會(huì)談決議案和提案的執(zhí)行情況也由各執(zhí)行部門一一列表說明。
這次文藝會(huì)談處于國(guó)民黨威權(quán)統(tǒng)治走向松動(dòng)的過程中，經(jīng)歷了整個(gè)70年代的內(nèi)外動(dòng)蕩，美麗島事件成為統(tǒng)治者與民眾的最后一次暴力沖突，威權(quán)統(tǒng)治瓦解的趨勢(shì)已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)；從外部環(huán)境看，大陸已經(jīng)結(jié)束文革，開啟了改革開放的新時(shí)期，兩岸堅(jiān)冰有所松動(dòng)，部分臺(tái)灣文學(xué)作品已經(jīng)進(jìn)入大陸。而國(guó)民黨文藝觀念似并未對(duì)此做出足夠的反應(yīng)，雖然對(duì)解禁30年代左翼文藝的態(tài)度也趨向含混，但仍然堅(jiān)持反共立場(chǎng)，維持對(duì)大陸政權(quán)的激烈批判，號(hào)召以三民主義文藝向大陸進(jìn)軍。因此也更熱衷于關(guān)注大陸文藝在開放中的一些波折，以強(qiáng)化反共的必然性。
第三次文藝會(huì)談是國(guó)民黨官方促成的最后一次臺(tái)灣文藝界大集結(jié)，涉及議題之多、討論之具體、總結(jié)之全面為歷次會(huì)談之首。從這次會(huì)談實(shí)錄看，國(guó)民黨文藝還是做了許多工作，在具體的文藝活動(dòng)、獎(jiǎng)助、文藝機(jī)構(gòu)和文藝欄目的設(shè)置方面更是如此，這些工作也并非一定與反共意識(shí)形態(tài)直接相關(guān)。
二
從國(guó)民黨文藝工作歷史看，由于戰(zhàn)爭(zhēng)、遷徙，以及對(duì)文藝不夠重視等原因，大規(guī)模組織文藝會(huì)談并非常見的管理方式；文藝政策的制訂也直到1967年方才正式明確。從國(guó)民黨文藝大總管張道藩1942年發(fā)表《我們所需要的文藝政策》始，國(guó)民黨文藝工作一直處于呼吁文藝政策卻長(zhǎng)期缺乏文藝政策的境地，直至《當(dāng)前文藝政策》修訂通過，國(guó)民黨才真正有了明確的文藝政策。因此第一次文藝會(huì)談也可謂實(shí)踐文藝政策的重要舉措，也是國(guó)民黨人下決心提升文藝工作水準(zhǔn)的標(biāo)志。對(duì)于張道藩而言，直到離世前方才看到他參與制訂的文藝政策成為黨的文件，但已病入沉疴，無法親身參與文藝會(huì)談了。
考察三次文藝會(huì)談實(shí)錄所展示的會(huì)談過程、議題、提案，既可見國(guó)民黨文藝一成不變的指導(dǎo)思想和痼疾，也可見應(yīng)時(shí)勢(shì)變化所作的調(diào)整。這里暫且不論會(huì)談的效果和影響，僅就會(huì)談透露的文藝工作信息可以觀察國(guó)民黨文藝的組織架構(gòu)、基本理念，乃至文藝工作中的困境與問題。
從30年代起，國(guó)民黨文化人已經(jīng)注意到他們?cè)谂c共產(chǎn)黨文藝的對(duì)抗中處于下風(fēng)，隨即開始呼吁加強(qiáng)對(duì)文藝的指導(dǎo)和控制，也通過發(fā)布文藝指導(dǎo)思想、創(chuàng)辦刊物與社團(tuán)等試圖扭轉(zhuǎn)局面，但并未收到成效，甚至徹底喪失了文藝的主導(dǎo)權(quán)，其原因是多方面的。以組織架構(gòu)為例，國(guó)民黨長(zhǎng)期缺乏穩(wěn)定統(tǒng)一的文藝組織管理機(jī)構(gòu)，大陸時(shí)期有文藝獎(jiǎng)助金管理委員會(huì)、中央文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)、青年寫作指導(dǎo)委員會(huì)等，遷臺(tái)以后又有中華文藝獎(jiǎng)金委員會(huì)、中央委員會(huì)第四組、中央文化工作會(huì)等，部門不固定，也并非由某一專門機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)。到第一次文藝會(huì)談舉行之際，文藝工作分散在不同部門實(shí)施多頭管理，通常的文藝工作由“教育部”社會(huì)教育司管理，又由“行政院”新聞局主管電影檢查，“內(nèi)政部”出版事業(yè)管理處主管有關(guān)文化出版事宜，“國(guó)防部”主管軍中文藝，“國(guó)家建設(shè)計(jì)劃委員會(huì)”文化組負(fù)責(zé)文藝建設(shè)方針、方案及重大興革事項(xiàng)的提出，再經(jīng)核定后轉(zhuǎn)“行政院”施行。“教育部”社教司因人員編制及經(jīng)費(fèi)不夠，曾一度擬增設(shè)文藝司，后又決定不增設(shè)，而計(jì)劃擴(kuò)大社教司編制，增加文藝經(jīng)費(fèi)，但也沒有實(shí)現(xiàn)。至國(guó)民黨九屆三中全會(huì)決定另行成立文化司，籌備期間為配合中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)的推行而決定擴(kuò)大為文化局，并于1967年11月成立；原新聞局的電影檢查處也并入文化局。1972年又撤銷文化局，電影、電視、廣播等業(yè)務(wù)納入新聞局管理，文藝部分也繼續(xù)由“教育部”社教司負(fù)責(zé)。1970年，“國(guó)家建設(shè)計(jì)劃委員會(huì)”文化組舉行文藝簡(jiǎn)報(bào)，文藝界建議政府設(shè)置國(guó)家文藝基金會(huì)；1974年該基金會(huì)成立，加強(qiáng)了文藝獎(jiǎng)助工作，但多頭管理的局面并沒有根本改變。政黨方面有國(guó)民黨中央文藝指導(dǎo)小組，屬黨內(nèi)決策機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)文藝規(guī)劃、協(xié)調(diào)、運(yùn)用和推動(dòng)；中央委員會(huì)第四組是黨內(nèi)主管文藝的機(jī)構(gòu)，在第一次文藝會(huì)談后改為中央文化工作會(huì)，取消中央文藝指導(dǎo)小組。第二次文藝會(huì)談《對(duì)〈當(dāng)前文藝政策〉之修訂建議案》關(guān)于文藝機(jī)構(gòu)部分建議恢復(fù)中央文藝工作指導(dǎo)小組，呼吁“于適當(dāng)時(shí)機(jī)設(shè)置直隸于行政院之專管文藝機(jī)構(gòu)，統(tǒng)一掌理全國(guó)文藝業(yè)務(wù)”，即在加強(qiáng)國(guó)民黨對(duì)文藝的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的同時(shí)，希望政府方面能成立統(tǒng)一的文藝主管機(jī)構(gòu)。這一設(shè)想直至第三次文藝會(huì)談舉行前一個(gè)月方有所改觀，其標(biāo)志是“行政院”文建會(huì)的成立。按照首任主委陳奇祿在第三次文藝會(huì)談所作《文化建設(shè)的推展》報(bào)告中的描述，文建會(huì)屬文化專管機(jī)構(gòu)，“是政府根據(jù)國(guó)家情勢(shì)發(fā)展的需要和學(xué)術(shù)文化各界的意愿而提出的”，原本有文化部和文化建設(shè)委員會(huì)兩種體制的選擇，學(xué)術(shù)文化界多主張?jiān)O(shè)置文化部，但“行政院”認(rèn)為現(xiàn)有文化事業(yè)由多部門管理，如專設(shè)一個(gè)部則牽涉面甚廣，“因此乃認(rèn)為設(shè)置委員會(huì)，側(cè)重于統(tǒng)籌規(guī)劃工作，而不牽涉到各部、會(huì)、局現(xiàn)有執(zhí)掌和業(yè)務(wù)之更張，也較易發(fā)生功效，而符合當(dāng)前實(shí)際情形，為較佳可行之途徑。”同時(shí)，文建會(huì)的職能是文化業(yè)務(wù)之策劃、聯(lián)系、協(xié)調(diào)、考評(píng)，而不負(fù)執(zhí)行任務(wù)?？梢娫O(shè)置文建會(huì)仍然是權(quán)宜之計(jì)，文化事務(wù)多頭管理的格局并未有根本改變。當(dāng)然，文建會(huì)在以后的歲月中的確行使了重要的文化管理職能，作用和影響力日益突出，直到2012年5月升格為“文化部”，這已經(jīng)是國(guó)民黨文藝工作式微多年之后了。
另一個(gè)突出的問題是文藝經(jīng)費(fèi)，這在歷次會(huì)談中都有涉及，也是始終困擾國(guó)民黨文藝工作的一大問題。大陸時(shí)期，國(guó)民黨文藝就苦于經(jīng)費(fèi)不足，臺(tái)灣時(shí)期情況有所改善，但依然沒有臻于理想狀態(tài)。第一次文藝會(huì)談時(shí)，相關(guān)呼吁就不絕于耳，《國(guó)內(nèi)文藝工作報(bào)告》即“請(qǐng)中央與省市主管教育行政機(jī)關(guān)，增編文藝教育經(jīng)費(fèi)預(yù)算，以求有效推行文藝教育”，建議“國(guó)家對(duì)文藝事業(yè)大量投資，并從事業(yè)中培養(yǎng)文藝人才，以免文藝運(yùn)動(dòng)落空”，“早日成立中華文藝基金會(huì)，以適應(yīng)文藝獎(jiǎng)助之需要”；《對(duì)〈國(guó)內(nèi)文藝工作報(bào)告〉決議文》也主張“將文藝經(jīng)費(fèi)視同作戰(zhàn)經(jīng)費(fèi)，籌集文藝基金，建立文藝工作者的福利制度等”；會(huì)談綜合審查發(fā)言中，宋膺、王集叢、姜穆等分別提出請(qǐng)中央設(shè)法籌措經(jīng)費(fèi)獎(jiǎng)勵(lì)文藝評(píng)論的寫作，以及提高文藝創(chuàng)作稿酬等?！昂狭I集文藝基金，并先行成立籌備已久的中華文藝基金會(huì)，用以開展急要的文藝工作案”的說明，回顧了中華文藝基金籌備的過程、難處和波折，提出了呼吁和懇請(qǐng)，以及籌集文藝基金的辦法和數(shù)額等，也可見經(jīng)費(fèi)問題的緊迫性。前述第二次文藝會(huì)談《對(duì)〈當(dāng)前文藝政策〉之修訂建議案》更將原第三項(xiàng)“文藝機(jī)構(gòu)”中有關(guān)經(jīng)費(fèi)的條款增列為第五項(xiàng)“文藝經(jīng)費(fèi)”，置于第六項(xiàng)“文藝人才”之前；對(duì)原第十三條增補(bǔ)修正，增加了“除按年增撥國(guó)家文藝基金外，并專案撥付文藝事業(yè)及文藝活動(dòng)經(jīng)費(fèi)”的說法。參與會(huì)談的穆中南更發(fā)文認(rèn)為呼吁了近30年經(jīng)費(fèi)問題至今仍無頭緒；現(xiàn)有的文藝獎(jiǎng)金是屬于消極和點(diǎn)綴性的，“不能說完全沒有效果，但無積極的推動(dòng)作用。要想有效的推動(dòng)，非主動(dòng)的輔助文藝事業(yè)不可?！闭J(rèn)為以基金會(huì)的方式用息金來輔導(dǎo)文藝不生不死，“文藝對(duì)國(guó)家建設(shè)仍然不能結(jié)合在一起。”甚至建議“把撤銷文化局那筆常年經(jīng)費(fèi)按年度撥給中山文藝獎(jiǎng)金會(huì)和國(guó)家文藝基金會(huì)，委托這兩個(gè)既有成就的文藝機(jī)構(gòu)來辦理輔助文藝事業(yè)，既可省卻文化局時(shí)代的人事費(fèi)和事務(wù)費(fèi)，又可客觀地推行文藝工作?！钡谌挝乃嚂?huì)談舉行前剛剛成立的“行政院”文建會(huì)又毫無例外地遇到經(jīng)費(fèi)困難，參會(huì)者何家驊對(duì)此“非常憤慨”：“我們常談對(duì)匪作戰(zhàn)，今天六十歲以上的人都知道絕非槍桿子打不過共匪，而是敗在筆桿子，然而始終無人檢討這個(gè)問題。共產(chǎn)黨無論怎樣窮，辦雜志搞文化宣傳，它一定有錢，而我們無論怎么富，就是不肯在這方面花錢?！?/p>
經(jīng)費(fèi)問題顯示了國(guó)民黨文藝工作的如下可能，一是對(duì)文藝的認(rèn)識(shí)，無論是黨的最高領(lǐng)導(dǎo)人還是文化組織者似乎始終沒有真正將文藝納入黨的核心工作和根本任務(wù)中，而是認(rèn)為文藝是一個(gè)需要各界支持和獎(jiǎng)助的事物；相關(guān)文藝論述也往往是沉溺于具體細(xì)節(jié)，糾結(jié)于獎(jiǎng)助了多少活動(dòng)、辦了多少展覽等，沒有從統(tǒng)一思想和意識(shí)形態(tài)建設(shè)上善用文藝作為有力武器，既無法用文藝贏得民心，又不能有效地掌控文藝界。這一點(diǎn)在與共產(chǎn)黨文藝工作的比較中至為明顯。對(duì)于文藝經(jīng)費(fèi)的使用，中央文化工作會(huì)在第二次文藝會(huì)談中有如下說明：“我們是一個(gè)自由民主的社會(huì)，文藝事業(yè)與文藝活動(dòng)，如作品的出版、制作、展覽、演出等，基本上都是由民間來推動(dòng)；黨與政府所要做作的，乃是把握總的方向，根據(jù)政策方針來鼓勵(lì)、獎(jiǎng)助杰出的作品。所以，‘文藝經(jīng)費(fèi)的主要用途，也就以用于獎(jiǎng)勵(lì)者居多?！边@在一定程度上解釋了為何國(guó)民黨文藝習(xí)慣于以獎(jiǎng)助方式展開工作，但這種說法和做法卻不能幫助他們當(dāng)年以這種方式在與共產(chǎn)黨爭(zhēng)奪文藝主導(dǎo)權(quán)中勝出，也在對(duì)文藝經(jīng)費(fèi)短少的抱怨面前沒有說服力。
二是將經(jīng)費(fèi)視為文藝工作的關(guān)鍵，對(duì)經(jīng)費(fèi)的抱怨固然是緣于以往喪失文藝主導(dǎo)權(quán)的慘痛教訓(xùn)，也與國(guó)民黨人認(rèn)為經(jīng)費(fèi)充足即可保證文藝工作順利展開的思維相關(guān)。這與上述對(duì)文藝的認(rèn)識(shí)有關(guān)系，也是過于簡(jiǎn)單化的思維。經(jīng)費(fèi)的背后其實(shí)是文藝指導(dǎo)思想和治國(guó)理念的問題。
這就涉及到國(guó)民黨文藝工作的保守傾向和刻板想象，這在文藝會(huì)談中表露無遺。三民主義和最高領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)于文藝的論述和指示是會(huì)談堅(jiān)守的基本準(zhǔn)則，第二次和第三次文藝會(huì)談期間，主辦方還印行蔣介石有關(guān)文藝工作的論述和訓(xùn)詞供與會(huì)者研讀，報(bào)告、討論和媒體的報(bào)道也緊扣這些中心思想加以闡發(fā)；動(dòng)員文藝力量，以三民主義為指導(dǎo)思想促進(jìn)文藝發(fā)展繁榮，以利于反攻復(fù)國(guó)和統(tǒng)一中國(guó)大業(yè)，是舉行文藝會(huì)談的根本動(dòng)機(jī)。國(guó)民黨既然是以三民主義為指導(dǎo)思想的政黨，這樣的理念本也順理成章，問題是早在大陸時(shí)期，三民主義指導(dǎo)下的國(guó)民黨文藝已經(jīng)敗北，但國(guó)民黨人卻始終認(rèn)為僅僅是具體措施上的失敗，而不是理念的失敗，因此才會(huì)在機(jī)構(gòu)設(shè)置和經(jīng)費(fèi)等方面頗多抱怨，而對(duì)文藝?yán)砟顩]有反思。赴臺(tái)后除了增加反攻復(fù)國(guó)和統(tǒng)一中國(guó)的訴求，其他完全照搬原有的理念，只是更加具體。當(dāng)然由于缺少了共產(chǎn)黨這一主要對(duì)手，國(guó)民黨主導(dǎo)的文藝工作在臺(tái)灣也取得了進(jìn)展，中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)中對(duì)古籍的整理出版、1977年政府決定興建的各縣市文化中心等都是重要成果。所謂保守傾向，體現(xiàn)在將文化傳統(tǒng)當(dāng)作不二的核心價(jià)值，從《民生主義育樂兩篇補(bǔ)述》到各種關(guān)于文藝的訓(xùn)詞、致詞，蔣介石的文藝?yán)砟钍倾∈貍鹘y(tǒng)道德倫理，認(rèn)為中華文化的基礎(chǔ)是倫理、民主和科學(xué)，“余篤信倫理、民主、科學(xué)，乃三民主義思想之本質(zhì)，亦即為中華民族傳統(tǒng)文化之基石也?！蓖瑫r(shí)也體現(xiàn)為文藝美學(xué)和內(nèi)容上的一貫要求，即形式上“純真優(yōu)美”、內(nèi)容上體現(xiàn)人性與仁愛，反對(duì)表現(xiàn)階級(jí)矛盾和社會(huì)沖突，即“在三民主義思想指導(dǎo)下的文藝創(chuàng)作，必須發(fā)揚(yáng)至真至善至美的優(yōu)良文化傳統(tǒng)，恢宏倫理道德的觀念”，這一切均以反攻復(fù)國(guó)為終極目標(biāo)，哪怕這一目標(biāo)已遙不可及，也絕不依時(shí)勢(shì)的改變而改變，反而因內(nèi)外遭遇困境而有所強(qiáng)化，比如前述第二次文藝會(huì)談對(duì)《當(dāng)前文藝政策》的修改建議新增的第九條。至第三次文藝會(huì)談舉行的1981年，國(guó)民黨人仍然在表述中堅(jiān)持這一目標(biāo)，對(duì)共產(chǎn)黨的刻板想象也沒有絲毫改變。
稍加回顧不難發(fā)現(xiàn)，大陸時(shí)期國(guó)共激烈沖突的階段，國(guó)民黨沒有考慮緊緊抓住文藝領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，從方針政策、組織動(dòng)員、經(jīng)費(fèi)支持等各方面，均沒有做到位；而到了退守臺(tái)灣、兩岸分治、反攻復(fù)國(guó)無望的階段，又強(qiáng)化文藝的政治功能，要求文藝充當(dāng)復(fù)國(guó)的思想利器，可謂在不同階段都存在錯(cuò)位和尷尬。
不過還應(yīng)注意到，國(guó)民黨文藝?yán)砟詈团_(tái)灣實(shí)際的文藝創(chuàng)作并非直接對(duì)應(yīng)，或者說這些文藝?yán)砟钸h(yuǎn)未覆蓋臺(tái)灣文藝，眾多優(yōu)秀文藝創(chuàng)作并沒有遵從這些理念而產(chǎn)生，反倒是當(dāng)年的反共文藝早早退出了歷史舞臺(tái)。即便是認(rèn)同三民主義意識(shí)形態(tài)，也不意味著文藝家必然以理念取代藝術(shù)規(guī)律，所以說國(guó)民黨文藝?yán)砟钊匀粶S于不切實(shí)際，它在機(jī)構(gòu)和經(jīng)費(fèi)方面的缺陷和不足雖然沒有促成三民主義文藝的繁榮，但反過來也沒有嚴(yán)重阻礙其他多種文藝潮流的興盛。
在黨國(guó)體制下，文藝會(huì)談既有以國(guó)民黨為核心，加強(qiáng)三民主義文藝工作的意圖，又有“國(guó)家”文藝動(dòng)員的性質(zhì)，參與者眾，涉及面廣，一些本省籍著名文藝家如黃得時(shí)、施翠峰、李梅樹、呂泉生、蔡瑞月、鐘肇政、鄭清文、趙天儀等也參與了會(huì)談；特別是第三次會(huì)談，有大量作家、藝術(shù)家出席，可以說集結(jié)了文藝界廣大人群。但仍然有明顯的意識(shí)形態(tài)傾向性，鄉(xiāng)土文學(xué)運(yùn)動(dòng)中的代表作家和現(xiàn)代主義文學(xué)潮流中的部分學(xué)院派作家并未出席，鄉(xiāng)土文學(xué)乃至現(xiàn)代主義文學(xué)也在會(huì)談中受到質(zhì)疑和批評(píng)，這說明會(huì)談的意識(shí)形態(tài)包容度是有限的。無論如何，在歷次文藝會(huì)談舉行的時(shí)段內(nèi)，官方文藝工作的國(guó)民黨屬性是沒有疑問的。80年代中后期以來，隨著黨國(guó)體制的逐漸松動(dòng)直至瓦解，臺(tái)灣文藝工作的國(guó)民黨屬性也逐漸消失，然而國(guó)民黨文藝工作仍然是當(dāng)代臺(tái)灣文藝發(fā)展的組成部分，如同國(guó)民黨政治上的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)一樣，不應(yīng)因存在問題或影響力減弱而被徹底忽略。
附錄：
當(dāng)前文藝政策——國(guó)民黨第九屆中央委員會(huì)第五次全體會(huì)議修正通過
壹、基本目標(biāo)
一、配合中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)，積極推進(jìn)三民主義文藝建設(shè)，以發(fā)揚(yáng)民族倫理的精神，恢宏民主憲政的風(fēng)范，實(shí)現(xiàn)民生康樂的理想。
二、注重文藝與科學(xué)的均衡發(fā)展，使精神與物質(zhì)并重，同時(shí)運(yùn)用精神力量克服物質(zhì)的困難，以充實(shí)國(guó)家建設(shè)的精神條件。
三、促進(jìn)文藝與武藝合一，軍中與社會(huì)一家，以發(fā)揮文藝的教育功能，擴(kuò)大文藝的戰(zhàn)斗力量，適應(yīng)國(guó)防民生的需要。
四、強(qiáng)化文藝的敵情觀念，堅(jiān)持文藝的反共立場(chǎng)，發(fā)揮我們文藝的優(yōu)點(diǎn)，粉碎敵人統(tǒng)戰(zhàn)的陰謀，做到以忠辨奸，以仁制暴，以愛化恨，以真破偽，達(dá)成光復(fù)大陸，重建中華的任務(wù)。
五、匯合自由世界光明正大的文藝力量，力挽偏激、淫靡、頹廢的文藝逆流，導(dǎo)向三民主義新文藝的主流，從而維護(hù)公理，伸張正義，打倒強(qiáng)權(quán)，消滅暴力，使人類同登自由、平等，博愛的境域。
貳、創(chuàng)作路線
六、加強(qiáng)文藝創(chuàng)作的時(shí)代精神、國(guó)家觀念與民族意識(shí)，使新文藝負(fù)起承先啟后的使命，激蕩時(shí)代的呼聲，開拓國(guó)家的機(jī)運(yùn)，宏揚(yáng)民族的美德，以提高作家對(duì)時(shí)代、國(guó)家、民族的責(zé)任感。
七、確定文藝創(chuàng)作應(yīng)以服務(wù)人生為主旨，認(rèn)清文藝的價(jià)值，即在增進(jìn)生活的情趣，擴(kuò)大心靈的境界，以滋潤(rùn)人生，充實(shí)人生，美化人生。
八、重視文藝創(chuàng)作的社會(huì)性，建立清新、雄厚、溫厚、明朗的風(fēng)格，表現(xiàn)光明，消除黑暗，以喚起社會(huì)廣大的同情，促進(jìn)社會(huì)向上的發(fā)展。
九、創(chuàng)造純真優(yōu)美至善的文藝，使思想信仰力量融貫于作品之中，并力求深入淺出的表現(xiàn)，以照耀人性的光輝，啟示生命的意義。
叁、文藝機(jī)構(gòu)
十、加強(qiáng)中央文藝工作指導(dǎo)小組決策和領(lǐng)導(dǎo)的功能，對(duì)有關(guān)文藝機(jī)構(gòu)及其業(yè)務(wù)，充分負(fù)起規(guī)劃、協(xié)調(diào)、運(yùn)用、推動(dòng)、督導(dǎo)、考核之責(zé)任。
十一、集中政府主管文藝機(jī)構(gòu)的職權(quán)，統(tǒng)一掌管文學(xué)、音樂、美術(shù)、舞蹈、戲劇、電影及大眾傳播事業(yè)有關(guān)文藝事宜；并遵循以輔導(dǎo)代管理、以服務(wù)代領(lǐng)導(dǎo)之原則，修訂有關(guān)法令，扶持文藝發(fā)展，推動(dòng)文藝工作。
十二、輔導(dǎo)文藝社團(tuán)，依分工合作之需要，健全其組織，充實(shí)其設(shè)備，賦予其任務(wù)，補(bǔ)助其經(jīng)費(fèi)，考察其成效，并撥借適當(dāng)場(chǎng)所，便利其活動(dòng)。
十三、促請(qǐng)政府制定“長(zhǎng)期發(fā)展文藝計(jì)劃綱領(lǐng)”，分期列入施政方針，確定文藝經(jīng)費(fèi)預(yù)算，充分發(fā)展文藝事業(yè)。
十四、結(jié)合政府與社會(huì)力量，寬籌文藝基金，成立各種文藝基金會(huì)，善予運(yùn)用。凡工商企業(yè)捐助基金者，就所捐款額減免其所得稅。
十五、鼓勵(lì)工商界事業(yè)單位及實(shí)業(yè)家個(gè)人，優(yōu)先設(shè)置文藝基金或文藝獎(jiǎng)學(xué)金，比照“捐資助學(xué)”條例予以褒獎(jiǎng)。
伍、文藝人才
十六、舉辦全國(guó)文藝專才的推薦、訪問、調(diào)查與登記，依其志趣、成就及實(shí)際需要分類編組；一面羅致文藝工作人才，一面完成文藝戰(zhàn)斗序列，使能同心協(xié)力，蔚為國(guó)用。
十七、協(xié)助文藝工作者進(jìn)修；設(shè)置“文藝研究中心”，以主持文藝講座，流通文藝圖書，供應(yīng)研究資料，辦理通訊研究，提高其創(chuàng)作造詣，增進(jìn)其服務(wù)能力；無論社會(huì)或軍中，凡對(duì)新文藝工作有重大貢獻(xiàn)的人才，優(yōu)先資助其出國(guó)考察或從事高深之研究。
十八、培養(yǎng)青年文藝人才，堅(jiān)定其思想信仰，激勵(lì)其愛國(guó)情操，鍛煉其專精技術(shù)，發(fā)揮其創(chuàng)造才能；除由中山獎(jiǎng)學(xué)金增加有關(guān)名額外，并增設(shè)文藝獎(jiǎng)學(xué)金，考選忠貞而優(yōu)秀的同志，予以深造之機(jī)會(huì)。
十九、建立文藝工作者福利制度，并建議新聞、出版等事業(yè)機(jī)構(gòu)提高稿酬及版稅，同時(shí)請(qǐng)政府修訂著作權(quán)法，確切保障著作權(quán)，使能堅(jiān)守工作崗位，對(duì)國(guó)家社會(huì)貢獻(xiàn)其智慧與心血。
陸、文藝工作
二十、重視文藝?yán)碚摰难芯颗c發(fā)展，建立以三民主義為中心的文藝?yán)碚擉w系，破除以共產(chǎn)主義為符咒的文藝教條，對(duì)于現(xiàn)代各種不合倫理、民主、科學(xué)的文藝思想流派，除明辨其缺點(diǎn)外，應(yīng)善予爭(zhēng)取或說服，以引導(dǎo)新文藝發(fā)展的正確方向。
二十一、倡導(dǎo)客觀而公正的文藝批評(píng)，樹立批評(píng)的規(guī)范，確定批評(píng)的主要目的，在開拓創(chuàng)造的前途，切磋創(chuàng)造的方法，展示創(chuàng)造的成績(jī)，提高作品的思想性與藝術(shù)性，并增進(jìn)國(guó)民對(duì)新文藝的欣賞能力。
二十二、策劃文藝各部門依據(jù)中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)的主題，配合國(guó)家精神總動(dòng)員的需要，針對(duì)不同地區(qū)、不同對(duì)象、不同心理狀態(tài)，創(chuàng)造多彩多姿的作品，并通過各種有效的方式，使新文藝為廣大的欣賞者所喜愛，而能普遍深入于人心。
二十三、整理研究歷代文學(xué)名著、美術(shù)精品及特有民族風(fēng)格的歌謠、音樂、舞蹈、戲劇（包括地方?。幻姹４婀逃形幕木A，一面作為新文藝創(chuàng)造的借鏡，使能由繼承而發(fā)揚(yáng)光大，提高我國(guó)在世界藝壇的地位。
二十四、充實(shí)各級(jí)學(xué)校有關(guān)文藝的課程與活動(dòng)，并提倡兒童文學(xué)，使美育密切配合德、智、體、群四育的要求，以涵泳學(xué)生的情趣，調(diào)和學(xué)生的身心。
二十五、切實(shí)改進(jìn)大專院校文藝系科的教材與教法，鼓勵(lì)文藝天才深造，并增設(shè)文學(xué)、音樂、美術(shù)等院校系所，使新文藝獲得充分發(fā)展之機(jī)會(huì)。
二十六、協(xié)調(diào)各主辦文藝獎(jiǎng)金或文藝競(jìng)賽單位，分類分期獎(jiǎng)助文藝各部門富有積極意義的研究創(chuàng)造與活動(dòng)。
二十七、統(tǒng)籌規(guī)劃文藝事業(yè)的發(fā)展，依其規(guī)模、性質(zhì)，分別由中央或地方設(shè)置完善的歌劇院、音樂院、美術(shù)館、藝術(shù)館、社會(huì)教育館等，以為演出、唱奏、展覽、活動(dòng)的場(chǎng)所，并降低文藝器材的進(jìn)口稅，減免純正藝術(shù)性表演及電影的娛樂稅。
二十八、加強(qiáng)輔導(dǎo)電影、廣播、電視、唱片、出版等企業(yè)單位，提高影片攝制的水準(zhǔn)，禁止國(guó)外黃色影片進(jìn)口，改進(jìn)文藝節(jié)目的內(nèi)容，灌制鼓舞戰(zhàn)斗精神的樂曲，印行純真優(yōu)美的文藝書刊，寓社會(huì)教育于高尚娛樂之中，以收潛移默化之效。
二十九、擴(kuò)大國(guó)軍新文藝運(yùn)動(dòng)，深入各部隊(duì)基層，一面加強(qiáng)輔導(dǎo)工作，培養(yǎng)新文藝干部，使文藝在軍中茁壯成長(zhǎng)；一面評(píng)選軍中雄渾壯美的作品及其優(yōu)秀的演出，予以有效的鼓勵(lì)與推廣，從而對(duì)社會(huì)革新發(fā)生巨大之影響力。
三十、開拓海外文藝園地，促進(jìn)國(guó)際文藝交流，密切聯(lián)系華僑文藝作家及友邦文藝人士，積極鼓勵(lì)中外文藝名著互譯，并資助卓著成績(jī)之文藝工作者與文藝團(tuán)體，分赴國(guó)外訪問、講學(xué)、參加文藝集會(huì)，或從事文藝活動(dòng)，發(fā)揮文藝的影響，輔助宣傳之不足，以加深各國(guó)朝野對(duì)中華文化的認(rèn)識(shí)，激發(fā)僑胞對(duì)祖國(guó)向往的熱情，增進(jìn)相互的交往和友誼，協(xié)助外交及僑務(wù)工作之開展。
三十一、發(fā)動(dòng)文藝向大陸進(jìn)軍，擴(kuò)大敵后精神領(lǐng)域的“戰(zhàn)爭(zhēng)面”，使文藝在敵人的地帶生效，在敵人的心中生效，以覺醒人性尊嚴(yán)，并激勵(lì)作家投奔自由，協(xié)助其撰寫描繪匪區(qū)慘絕人寰的作品，譯成外文大量印行，以加速匪偽政權(quán)之崩潰。
柒、有限辦理事項(xiàng)
三十二、正在興建中之國(guó)父紀(jì)念館，應(yīng)使其具備現(xiàn)代化國(guó)家劇場(chǎng)之效用，以為國(guó)劇、歌劇、話劇、音樂、舞蹈演出之中心。
三十三、展開文藝?yán)碚撆u(píng)工作，出版權(quán)威性的文藝論評(píng)期刊，并成立文藝書刊聯(lián)合發(fā)行所，為文藝界及讀者服務(wù)。
三十四、合力籌集文藝基金，并先行成立籌備已久的中華文藝基金會(huì)，用以開展急要的文藝工作。
三十五、輔導(dǎo)兒童文學(xué)之創(chuàng)作與出版，并啟發(fā)兒童參加藝術(shù)活動(dòng)之興趣。
三十六、增設(shè)有關(guān)文藝之院校系所，在正規(guī)教育中培養(yǎng)本黨所需之新文藝人才，并從事新文藝創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)。
三十七、對(duì)當(dāng)前有害善良風(fēng)俗及青少年身心健康之各種娛樂活動(dòng)與黃黑色電影書報(bào)雜志，責(zé)成主管單位采取有效措施，切實(shí)予以整頓或查禁，并定期檢討其實(shí)施情形。
捌、業(yè)務(wù)配合
三十八、執(zhí)行文藝政策之機(jī)構(gòu)，在黨內(nèi)為中央委員會(huì)第四組，秉承中央文藝工作指導(dǎo)小組的決定辦理，但對(duì)海外為第三組，其他有關(guān)單位協(xié)助之。
三十九、本政策所列十、十七、二十、二十一、二十二、三十三各條，由本黨中央策劃實(shí)施；所列十一、十三、二十三、二十四、二十五、二十七、二十八、三十五、三十六、三十七各條，透過政府從政主管同志切實(shí)執(zhí)行；所列十二、十四、十五、十六、十八、十九、二十六、二十九、三十、三十一、三十二、三十四各條，由黨政雙方密切配合進(jìn)行。
四十、文藝政策之實(shí)施，應(yīng)配合國(guó)家建設(shè)計(jì)劃的體制與動(dòng)員戡亂的要求，發(fā)揮文藝的精神力量，貫注于政治、軍事、經(jīng)濟(jì)之中，以增進(jìn)各部門的工作效能；同時(shí)，政治、軍事、經(jīng)濟(jì)各部門，亦應(yīng)給予文藝充分的支持，以協(xié)助其事業(yè)的發(fā)展。
——輯錄自“中國(guó)現(xiàn)代史史料叢編”第八集：《中國(guó)國(guó)民黨七至九屆歷次中全會(huì)重要決議案匯編》（下），臺(tái)北：中國(guó)國(guó)民黨中央委員會(huì)黨史委員會(huì)1991年，第275-281頁。原題為“修正通過當(dāng)前文藝政策案——民國(guó)五十六年十一月二十一日第九屆中央委員會(huì)第五次全體會(huì)議修正通過”。
① 這里所謂文學(xué)史主流話語指兩岸編寫的臺(tái)灣文學(xué)史所重點(diǎn)敘述的文學(xué)現(xiàn)象，和體現(xiàn)國(guó)民黨意識(shí)形態(tài)的《中華民國(guó)文藝史》、《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)史話》、《中國(guó)新文學(xué)史》等文學(xué)史論述存在較大差異。
② 這“十二項(xiàng)任務(wù)”分別是：一，發(fā)揚(yáng)民族仁愛精神；二，復(fù)興革命武德精神；三，激勵(lì)慷慨奮斗精神；四，發(fā)揮合群互助精神；五，實(shí)踐言行一致精神；六，鼓舞樂觀無畏精神；七，激發(fā)冒險(xiǎn)創(chuàng)造精神；八，獎(jiǎng)進(jìn)積極負(fù)責(zé)精神；九，提高求精求實(shí)精神；十，加強(qiáng)雪恥復(fù)仇精神；十一，砥礪獻(xiàn)身殉國(guó)精神；十二，培育成功成仁精神。
③見《文藝會(huì)談實(shí)錄》，第1頁；第105頁。
④ 嚴(yán)家淦致詞，見《文藝會(huì)談實(shí)錄》，第120頁。
⑤ 陳裕清開幕詞，見《文藝會(huì)談實(shí)錄》，第114頁。
⑥ 趙友培：《國(guó)內(nèi)文藝工作報(bào)告》，見《文藝會(huì)談實(shí)錄》，第40頁。
⑦⑨ 陳叔同：《第二次文藝會(huì)談籌備工作報(bào)告》，見《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第2頁；第5頁。
⑧ 《對(duì)〈當(dāng)前文藝政策〉之修訂建議案》，見《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第16頁。
⑩ 中央文化工作會(huì)：《當(dāng)前文藝工作的重點(diǎn)與努力方向》，見《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第49頁。
《第二次文藝會(huì)談總決議文》，見《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第41頁。
張法鶴：《全國(guó)第三次文藝會(huì)談紀(jì)實(shí)》，見《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第88、87頁。
見《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第19頁。
其職能包括：“一、文化建設(shè)基本方針及重要措施之研擬事項(xiàng)。二、文化健身統(tǒng)籌規(guī)劃及推動(dòng)事項(xiàng)。三、文化建設(shè)方案與有關(guān)施政計(jì)劃之審議及其執(zhí)行之協(xié)調(diào)聯(lián)系、考評(píng)事項(xiàng)。四、文化建設(shè)人才培育、獎(jiǎng)掖之策劃及推動(dòng)事項(xiàng)。五、文化交流、合作之策劃、審議、推動(dòng)及考評(píng)事項(xiàng)。六、文化資產(chǎn)保存、文化傳播與發(fā)揚(yáng)之策劃、審議、推動(dòng)及考評(píng)事項(xiàng)。七，重要文化活動(dòng)與對(duì)敵文化作戰(zhàn)之策劃及推動(dòng)事項(xiàng)。八，文化建設(shè)資料之搜集、整理、研究事項(xiàng)。九，其他有關(guān)文化建設(shè)及行政院交辦事項(xiàng)?！标惼娴摚骸段幕ㄔO(shè)的推展》，見《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第101-102頁；第102、103頁。
相關(guān)表述可見筆者：《張道藩與國(guó)民黨文藝政策》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2012年第1期。
趙友培：《國(guó)內(nèi)文藝工作報(bào)告》，見《文藝會(huì)談實(shí)錄》第26、28、29頁。
穆中南：《寬籌經(jīng)費(fèi)輔助文藝事業(yè)——獻(xiàn)于第二次全國(guó)文藝會(huì)談》，原刊于《文壇》1977年9月號(hào)，轉(zhuǎn)引自《第二次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第214、216頁。
《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第204頁。
中央文化工作會(huì)：《當(dāng)前文藝工作的重點(diǎn)與努力方向》，見《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第52頁。
這里的“倫理、民主、科學(xué)”側(cè)重于文化傳統(tǒng)之意：“倫理所以盡己之性，其本在于仁；民主所以盡人之性，其道在于義；而科學(xué)所以盡物之性，其效在于智；這種‘成己仁也、成物智也而‘達(dá)人義也的文化，就是我們中華民族的傳統(tǒng)文化。”蔣介石：《中華文化的內(nèi)涵，復(fù)興文化的意義，以及其實(shí)踐力行的準(zhǔn)則——中華民國(guó)五十七年十一月十二日國(guó)父誕辰暨文化復(fù)興節(jié)紀(jì)念大會(huì)致詞》，見《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第46頁。
蔣介石：《對(duì)中國(guó)文藝協(xié)會(huì)成立二十周年紀(jì)念大會(huì)致詞》，見《全國(guó)第三次文藝會(huì)談實(shí)錄》，第79頁。
（責(zé)任編輯：張衛(wèi)東）
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