謝友超

摘 要：肖邦崇尚以浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格的形式對(duì)大自然的夜色及田園風(fēng)光等進(jìn)行描繪，并將創(chuàng)作者的內(nèi)心訴求和情感揉入其中，基本格調(diào)都以優(yōu)美、恬靜和抒情為主?！督礲小調(diào)夜曲》是肖邦夜曲中"最初之最初"，旋律優(yōu)美且情感內(nèi)涵豐富，體現(xiàn)了肖邦夜曲作品的初期演奏特點(diǎn)和風(fēng)格。本文對(duì)《降b小調(diào)夜曲》的演奏特點(diǎn)進(jìn)行研究，分析了其風(fēng)格特征，并對(duì)如何把握這一作品的風(fēng)格進(jìn)行了一系列思考和分析。

關(guān)鍵詞：肖邦；演奏特點(diǎn)；風(fēng)格特征；風(fēng)格把握

19世紀(jì)初期，浪漫主義風(fēng)潮在歐洲興起，從文學(xué)領(lǐng)域漸漸擴(kuò)散到音樂領(lǐng)域，促進(jìn)了浪漫主義音樂的誕生。在這一時(shí)期，浪漫主義音樂打破了莫扎特、貝多芬等古典時(shí)期音樂家和作曲家所奠定的古典音樂風(fēng)格與藝術(shù)創(chuàng)作形式，鋼琴作曲家注重以自我感受的藝術(shù)形式、變化萬(wàn)千的音樂語(yǔ)言來(lái)肆意展示其個(gè)人對(duì)生活、生命等概念的理解，使得音樂漸趨人性化、情感更加理想化。出版于1833年的《降b小調(diào)樂曲》是其將愛國(guó)主義情感與高度完美的音樂藝術(shù)形式結(jié)合起來(lái)產(chǎn)生的杰作，音樂性質(zhì)天真、溫和，旋律線條優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，同時(shí)也是肖邦最哀傷的夜曲之一。

1 《降b小調(diào)夜曲》的演奏特點(diǎn)

1.1 歌唱性的觸鍵

降b小調(diào)夜曲是肖邦最早出版的夜曲，也是肖邦最哀傷的夜曲之一。極慢版，充滿夜的優(yōu)美。在演奏此作品的時(shí)候，要盡量展現(xiàn)出其天真的音樂特質(zhì)。在演奏A段的時(shí)候，要營(yíng)造出一種傷感的﹑靜謐的氛圍。在彈奏這如歌的旋律時(shí)，即在連奏歌唱性的樂句當(dāng)中，手指需要緊貼于琴鍵。采用指面由內(nèi)向外的“拖”的演奏方法，這樣能夠確保聲音細(xì)膩﹑柔和，沒有重音以及音頭。這時(shí)將鋼琴想象成為撥弦樂器進(jìn)行演奏，使得聲音連接在一起更為連貫流暢，以產(chǎn)生出動(dòng)聽柔美的聲音。當(dāng)彈奏第一小節(jié)中三個(gè)非連音“F”音時(shí)，要注重在聲音上的細(xì)膩?zhàn)兓约吧眢w上的感覺。旋律變形以及花時(shí)的聲音，我們可采用觸一半鍵的方法，使得聲音變得“遙遠(yuǎn)”“安靜”。

1.2 琶音的演奏

此作品左手開放性琶音伴奏尤其多。在演奏時(shí)，應(yīng)注意指尖要貼鍵彈奏，手指打開放平。在鋼琴上可以走弧線的形式使手腕很好的帶動(dòng)手指的運(yùn)動(dòng)，就好像從琴鍵上輕輕滑過一樣，小指觸鍵面要大，這樣才可以保持手指的準(zhǔn)確度，同時(shí)可以讓音色更柔美。在轉(zhuǎn)到降D大調(diào)時(shí)，演奏者要彈出色彩的變化。A段的最后四小節(jié)（15—18）演奏者一定要用自己的內(nèi)心熱情來(lái)演奏，在演奏大跨度音時(shí)，應(yīng)把手放平，手腕帶動(dòng)手指，以至于彈奏出來(lái)的音更加連，音色也會(huì)更加的好。演奏再現(xiàn)部時(shí)，尾聲處的雙音下行演奏，嚴(yán)格按照扣緊的指法彈奏，以實(shí)現(xiàn)對(duì)整齊和連貫效果的強(qiáng)調(diào)。樂曲尾部旋律的力度由ff變?yōu)閜p，進(jìn)行一定要平穩(wěn)。

2 《降b小調(diào)樂曲》的風(fēng)格特征

2.1 浪漫性

作為浪漫主義音樂領(lǐng)域的一位重量級(jí)大師，肖邦在夜曲作品的創(chuàng)作中通常會(huì)標(biāo)有慢板或行板的速度標(biāo)記，從而使音樂浪漫且充滿幻想。在《降b小調(diào)樂曲》作品中，右手的線條初始從高音區(qū)輾轉(zhuǎn)往下行，力度從弱開始在強(qiáng)弱之間變化，給人一種身處夜色迷離的浪漫境地里的體驗(yàn)，浪漫、優(yōu)美又略帶憂郁的主題旋律仿佛是在描繪一位美人在低聲傾訴自己命運(yùn)遭遇的圖景，使聞?wù)呤钟|動(dòng)感慨。

2.2 抒情性

受浪漫主義思潮中的感傷主義影響，抒情性成了肖邦夜曲在音樂表現(xiàn)力的塑造上的一個(gè)重要風(fēng)格特征，《降b小調(diào)樂曲》也不例外。在《降b小調(diào)樂曲》作品中，裝飾性變奏、不同調(diào)式旋律之間不斷進(jìn)行交替轉(zhuǎn)換，不協(xié)和和弦的充分運(yùn)用等來(lái)增強(qiáng)樂曲的抒情性表現(xiàn)力。肖邦在菲爾德夜曲的抒情性基礎(chǔ)上，融入了戲劇的氣息，因此《降b小調(diào)樂曲》作品擁有戲劇化的抒情特征，夢(mèng)幻而優(yōu)雅的格調(diào)，使樂曲能夠在旋律間自然地抒發(fā)其內(nèi)心情感以及情感細(xì)膩的變化。這一作品抒發(fā)了肖邦內(nèi)心溫婉細(xì)致的情感，在浮躁的以炫技和強(qiáng)有力的風(fēng)格特征為主題的時(shí)代背景下，它展現(xiàn)出來(lái)的效果是精致而含蓄的，平靜而流暢的樂段塑造了流水般圓潤(rùn)的聲音和珍珠般圓滑的快速經(jīng)過音，完成了一場(chǎng)非凡作品的創(chuàng)作。

肖邦夜曲在樂曲旋律間融入了真摯、細(xì)膩的感情元素，充實(shí)、豐富的思想內(nèi)涵使得肢體結(jié)構(gòu)色彩鮮明，是菲爾德夜曲所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的情感風(fēng)格升華后的全新特征。肖邦賦予了夜曲作品以永不枯竭的靈感和豐富多樣的音樂形式，在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域是一座令人仰止的高山，前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的永遠(yuǎn)無(wú)法超越的音樂界里程碑，它那傷感的情感特質(zhì)比菲爾德夜曲更具有聽覺沖擊性。

2.3 歌唱性

肖邦在《降b小調(diào)樂曲》作品中運(yùn)用大量的自由速度，通過頻繁的變換將節(jié)奏的鮮明與對(duì)比度表現(xiàn)出來(lái)，在總體緩慢悠長(zhǎng)的旋律趨向中勾勒出了這一作品獨(dú)特的旋律線條，表現(xiàn)出了它的歌唱性。作為肖邦夜曲中最明顯的風(fēng)格特征之一，最為強(qiáng)調(diào)以及突出的便是通過右手的旋律演奏來(lái)表現(xiàn)其歌唱性，作品中對(duì)右手旋律的強(qiáng)調(diào)和把握使得旋律在變奏中始終保持著歌唱性。

總之，肖邦夜曲的旋律、和聲、織體、裝飾音都顯現(xiàn)出典型的個(gè)人風(fēng)格風(fēng)格。此曲是一首抒情、夢(mèng)幻的浪漫曲，他采用三部曲式，旋律樸實(shí)優(yōu)美、具有戲劇性，內(nèi)容和織不同于其他的夜曲。他在采用華彩性的創(chuàng)作時(shí)，將連音巧妙地運(yùn)用在旋律中，增添了旋律的獨(dú)特性。作品《降b調(diào)夜曲》左手始終是流動(dòng)的分解和弦音，右手通過幾個(gè)連音加以發(fā)展。肖邦夜曲創(chuàng)作最有風(fēng)格的旋律都離不開伴奏，此曲優(yōu)美的音響效果出自以出色的、有表現(xiàn)力的內(nèi)容合成的旋律。

3 結(jié)語(yǔ)

《降b調(diào)夜曲》（OP.9NO.1）顯示出這位天才在早期作品創(chuàng)作中的特質(zhì)，作品主旋律優(yōu)美、帶有憂傷，情緒也是明朗的凝神沉思。肖邦將夜曲這一獨(dú)特鋼琴演奏體裁從沙龍情調(diào)延伸為對(duì)大自然夜景的造型的描繪，以及對(duì)內(nèi)心的悲傷和明朗又隱含期待的表白情境的展現(xiàn)。不僅使夜曲表現(xiàn)了大自然的幽靜，還表現(xiàn)了恬靜夢(mèng)幻的美，更抒發(fā)的愛國(guó)情感。

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