風(fēng)格特征
- 基于風(fēng)格特征的花瑤挑花圖案智能設(shè)計(jì)路徑
族圖案本體的風(fēng)格特征少有深入挖掘。本文以花瑤挑花圖案為對象，在保持其風(fēng)格特征的基礎(chǔ)之上，探索花瑤挑花圖案的智能生成形式與方法。首先，對花瑤挑花圖案的風(fēng)格特征描述進(jìn)行收集和語義歸納，同時(shí)通過重要性評估和統(tǒng)計(jì)分析提取典型的風(fēng)格特征因子。然后，對所提取因子進(jìn)行解析并基于其進(jìn)行花瑤挑花圖案的智能設(shè)計(jì)形式轉(zhuǎn)換和設(shè)定。最后，針對花瑤挑花外輪廓形態(tài)方正的數(shù)據(jù)特征，引入輪廓檢測填充模塊和形態(tài)模塊，提出新的模型結(jié)構(gòu)HYCycleGAN對花瑤挑花再設(shè)計(jì)形式進(jìn)行智能設(shè)計(jì)實(shí)踐，生
絲綢 2023年9期2023-09-27
- 拉赫瑪尼諾夫《降E大調(diào)前奏曲》（op.23.no.6）創(chuàng)作技法淺析
和聲技法? 風(fēng)格特征中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2023）12-0084－05拉赫瑪尼諾夫是19世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉俄羅斯偉大的作曲家、鋼琴演奏家、指揮家，他是20世紀(jì)俄羅斯浪漫傳統(tǒng)的最后一位偉大倡導(dǎo)者，連接著晚期浪漫主義與俄羅斯民族樂派，他的音樂創(chuàng)作受柴可夫斯基的影響很深，同時(shí)在20世紀(jì)新思潮影響下，他的創(chuàng)作實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與革新的統(tǒng)一。拉赫瑪尼諾夫一生共創(chuàng)作了45部有編號的作品和75部無編號的作品，另有去世后出版的
藝術(shù)評鑒 2023年12期2023-07-17
- 論新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對插畫藝術(shù)的影響
；插畫藝術(shù)；風(fēng)格特征；穆夏；比亞茲萊中圖分類號：J110.9；J218.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）10-0-031 早期插畫風(fēng)格發(fā)展概述插畫作為一種視覺表現(xiàn)形式，從信息傳遞的角度看，最早可以追溯至法國拉斯科洞窟壁畫。而傳統(tǒng)意義上的插畫，即在書中插入的圖畫，多用以解釋書中文字，因此隨著書籍的出現(xiàn)而得到廣泛應(yīng)用［1］。在15—18世紀(jì)，插畫多以木刻版畫的形式出現(xiàn)在書中。18世紀(jì)末，插畫在書中已表現(xiàn)得十分精美，但只是作為輔助文字
藝術(shù)科技 2023年10期2023-05-30
- 淺析肖邦《g小調(diào)敘事曲》的風(fēng)格特征
Op.23在風(fēng)格特征上有著很強(qiáng)的代表性與藝術(shù)性，要想使感情發(fā)揮得淋漓盡致就需要掌握其作品風(fēng)格和一定的演奏技巧。整篇論文共有兩節(jié)內(nèi)容，從不同的方面對本文進(jìn)行論證。第一節(jié)為《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作背景;第二節(jié)講述《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作風(fēng)格概要，其中，第二節(jié)從鮮明的浪漫主義色彩、強(qiáng)烈的民族性于愛國熱情、（旋律、和聲、織體、結(jié)構(gòu)的特色）、“詩人”與鋼琴的完美融合等四個(gè)方面進(jìn)行講述。關(guān)鍵詞：理論;敘事曲;風(fēng)格特征1.《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作背景《g小調(diào)敘事曲》是肖邦四首
民族文匯 2022年40期2022-07-07
- 德彪西《版畫集》中《雨中花園》的音樂特征及演奏技巧
中花園》? 風(fēng)格特征? 演奏技巧中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）10-0084-04 一、德彪西生平及作品介紹 克勞德·德彪西（1862—1918）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初頗具影響力的作曲家和音樂評論家，是法國印象派音樂的奠基人，在歐洲音樂發(fā)展史上占有領(lǐng)先地位。 德彪西從小就有著很強(qiáng)的好奇心，而且沉著多思，從學(xué)習(xí)鋼琴開始，就喜歡試彈一些他覺得特別動(dòng)聽的和弦。肖邦的學(xué)生、鋼琴家莫臺德弗勒維夫人發(fā)現(xiàn)了他的音樂才
藝術(shù)評鑒 2022年10期2022-06-24
- 淺析福雷藝術(shù)歌曲《月光》的風(fēng)格特征及演唱處理
試圖對其作品風(fēng)格特征和演唱處理進(jìn)行分析，進(jìn)而促使演唱者能更加深刻全面地演繹此作品。關(guān)鍵詞：福雷;月光;風(fēng)格特征;演唱處理《月光》（Clair de Lune）是法國作曲家福雷于1887年根據(jù)象征主義詩人魏爾格同名詩詞創(chuàng)作的一首藝術(shù)歌曲，具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格和法國韻味以及極高的音樂性和文學(xué)性，對演唱者的音樂素養(yǎng)與基本功都有著非常高的要求。一、福雷的生平與藝術(shù)歌曲創(chuàng)作階段加布里埃爾·福雷（Gabriel Fauré）于1845年5月12日出生于法國帕米埃爾的一個(gè)
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2022年22期2022-06-18
- 巴洛克鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格特征分析
期的鋼琴藝術(shù)風(fēng)格特征進(jìn)行了分析。關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期;鋼琴藝術(shù);風(fēng)格特征引言巴洛克時(shí)期在西方音樂發(fā)展史上有著十分重要的地位，并且也是近代音樂發(fā)展的萌芽。對于現(xiàn)代音樂以及近代歐洲音樂史的發(fā)展有著十分重要的影響，并且對于當(dāng)今時(shí)代音樂的發(fā)展也有著一定的影響。所以巴洛克時(shí)期的鋼琴藝術(shù)在現(xiàn)階段的鋼琴鍵以及音樂界都是十分值得研究和分析的，而本文就針對于巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的歷史和背景對于其風(fēng)格進(jìn)行了分析。一、巴洛克鋼琴藝術(shù)風(fēng)格形成的時(shí)代背景首先巴洛克一詞是取自西班牙語里的變形
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2022年16期2022-06-11
- 阿拉伯風(fēng)格曲體裁特征的藝術(shù)分析
;樂譜分析;風(fēng)格特征中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）01-0-03通過對《新格羅夫音樂辭典》中“Arabesque”詞條的進(jìn)一步分析，得出這一風(fēng)格在音樂上對應(yīng)裝飾和復(fù)雜音型，其中有三點(diǎn)最為突出：一是對基本主題進(jìn)行對位聲部裝飾;二是以音階、回音音型等方式進(jìn)行修飾（此技巧對十九世紀(jì)變奏曲產(chǎn)生了影響）;三是快速但又不影響和聲功能架構(gòu)的修飾性和聲變化[1]。筆者在IMSLP國際樂譜網(wǎng)站上對“Arabesques”這
藝術(shù)科技 2022年1期2022-05-16
- 論民國時(shí)期包裝設(shè)計(jì)風(fēng)格及形成原因
族性和流行性風(fēng)格特征，形成了鮮明的設(shè)計(jì)特色，創(chuàng)造出了眾多符合該時(shí)代大眾審美情趣的包裝設(shè)計(jì)作品。在一定程度上影響了中國包裝設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程，也為現(xiàn)今創(chuàng)作出具有中國特色、民族特色的包裝設(shè)計(jì)作品提供了參考。關(guān)鍵詞：民國時(shí)期；包裝設(shè)計(jì)；風(fēng)格特征中圖分類號：TB482 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1400 （2022） 02-0083-06On The Packaging Design Style and Its Causes in The Period of The
綠色包裝 2022年2期2022-04-18
- 探究帕木竹巴時(shí)期藏傳佛教造像蓮座之演變
像；蓮花座；風(fēng)格特征一、蓮花座的研究趨勢與探源分析談到蓮花座，人們必然會聯(lián)想到佛教，那么佛教的蓮花座是什么時(shí)期開始形成的？究竟有什么含義？筆者在總結(jié)歸納現(xiàn)階段對佛教蓮花座研究的基礎(chǔ)上，從佛教蓮花座的起源開始，分析和探究蓮花座形成的原因、蓮花在佛教中代表的含義、蓮花圖案與蓮花座之間的關(guān)聯(lián)等一系列問題。（一）研究趨勢關(guān)于帕木竹巴時(shí)期佛教造像的研究成果雖然較多，但是對造像蓮花座的描述內(nèi)容較少且不全面，尤其對帕竹時(shí)期造像蓮座的專題性研究成果寥寥。所以，筆者查找古籍
收藏與投資 2022年3期2022-03-21
- 關(guān)于“新亞洲風(fēng)格”標(biāo)準(zhǔn)化應(yīng)用的幾點(diǎn)思考
新亞洲風(fēng)格；風(fēng)格特征；三段式；立面設(shè)計(jì)；細(xì)部設(shè)計(jì)；導(dǎo)則【DOI】10.12334/j.issn.1002-8536.2021. 26.0401、風(fēng)格特征及定位1.1 風(fēng)格特征“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有藝，含此四者，然后可以為良”。寧靜自然，清幽靜美，中式建筑的美，是超越了一切物質(zhì)而達(dá)到的一種精神境界的追求。新亞洲風(fēng)格的建筑將西方的美學(xué)以及東方的文化相結(jié)合，以建筑整體的構(gòu)造與空間意識為表現(xiàn)，體現(xiàn)出了民族性的作品，更是體現(xiàn)出了現(xiàn)代人時(shí)尚的品味與優(yōu)雅。非要給
中國房地產(chǎn)業(yè)·中旬 2021年9期2021-11-24
- 以藝術(shù)人類學(xué)視角試析新疆民族民間舞蹈風(fēng)格的差異
舞蹈;差異;風(fēng)格特征;藝術(shù)人類學(xué)一、維吾爾族和塔吉克族舞蹈風(fēng)格特征簡述維吾爾族舞蹈屬綠洲文化型，塔吉克族舞蹈屬高原文化型。“塔吉克”是民族的自稱，其地理位置十分特殊，位于“絲綢之路”咽喉的交通要道，且地處邊境一線。《大唐西域記》記載中描述塔什庫爾干地區(qū)環(huán)境惡劣，“山嶺連屬，川原隘狹，谷嫁儉少，林樹稀，花果少”。此處不僅海拔高，空氣稀薄，并且生態(tài)環(huán)境很差，一度被認(rèn)為是自然生命的禁區(qū)，這與維吾爾族的生存環(huán)境有極大的區(qū)別。生存環(huán)境的特殊性造就了民族人物性格，進(jìn)而
文學(xué)天地 2021年8期2021-11-12
- 中唐墓志楷書對當(dāng)下楷書創(chuàng)作的意義
墓志》的書法風(fēng)格特征，揭示了墓志楷書在中唐的發(fā)展?fàn)顩r，以期對當(dāng)代楷書創(chuàng)作有所裨益。關(guān)鍵詞：《賈疄夫人李氏墓志》;家世;書法;風(fēng)格特征《賈疄夫人李氏墓志》全稱《唐太子司議郎賈公故夫人隴西李氏墓志銘并序》，墓志銘撰文者為前廣文館進(jìn)士王偘，書丹者為志主妹婿原武縣主簿杜舒。志石近似方形，長38厘米，寬39厘米。志文共19行，滿行18字，楷書，無界格，單字字徑1.5厘米左右，全文共計(jì)325字。志石字跡清晰，略有殘損。1 志文識讀唐太子司議郎賈公故夫人隴西李氏墓志銘并
文物鑒定與鑒賞 2021年15期2021-09-17
- 論李白駢文的“詩樂舞” 特征
，具有獨(dú)特的風(fēng)格特征。先秦時(shí)期，“詩樂舞”之說是我國古典詩歌的典型特征之一，經(jīng)過歷史的發(fā)展演變，“詩樂舞”理論的范圍有所擴(kuò)大和延伸?？v觀李白駢文，無論何種文體，都普遍呈現(xiàn)出了“詩樂舞”特征，本文以駢文的標(biāo)準(zhǔn)將李白之文進(jìn)行分類整理，從“詩”“樂”“舞”三方面來討論李白駢文的風(fēng)格特征?！娟P(guān)鍵詞】 李白;駢文;詩樂舞;風(fēng)格特征【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）25-0042-0
今古文創(chuàng) 2021年25期2021-09-10
- 論舒伯特鋼琴即興曲音樂特色及演奏技巧
鋼琴即興曲的風(fēng)格特征進(jìn)行研究，提出提升舒伯特鋼琴即興曲演奏效果的技巧。關(guān)鍵詞：舒伯特;鋼琴即興曲;風(fēng)格特征;演奏技巧弗朗茨·舒伯特是19世紀(jì)著名的浪漫主義作曲家，在創(chuàng)作鋼琴即興曲方面作出了巨大的貢獻(xiàn)，給廣大的世界聽眾帶來了優(yōu)美的作品。本文通過對舒伯特鋼琴即興曲的作品特點(diǎn)進(jìn)行分析，挖掘其代表性較強(qiáng)的音樂旋律、音樂形象、曲式風(fēng)格等，分析舒伯特浪漫主義即興曲的抒情性，充分了解這種演奏風(fēng)格形成的根源。一、舒伯特鋼琴即興曲概述在浪漫主義時(shí)期，許多音樂家紛紛發(fā)揮自身才
大觀 2021年6期2021-08-23
- 法國喜歌劇的特點(diǎn)
法國喜歌劇的風(fēng)格特征以及對后世的影響。關(guān)鍵詞：法國喜歌劇;音樂特點(diǎn);情感處理;風(fēng)格特征;影響一、法國喜歌劇的形成17世紀(jì)末，隨著商業(yè)的繁重，巴黎逐漸發(fā)展為重要的貿(mào)易城市，而集市劇的出現(xiàn)，一部分是將喜劇性的口語對話與民間小調(diào)結(jié)合，以及雜技表演和啞劇所結(jié)合起來的一種表演形式，后來還修建了專門演出這種集市劇大眾的劇院，法國喜歌劇由此發(fā)展而來。18世紀(jì)50年代左右，意大利的演員到巴黎上演的喜歌劇風(fēng)格樸素、生動(dòng)幽默引起法國人的興趣。因此，盧梭吸取了意大利喜歌劇的音樂
錦繡·上旬刊 2021年8期2021-07-16
- 巴洛克鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格特征分析
克鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格特征，采用理論實(shí)踐的方法，先分析巴洛克鋼琴藝術(shù)誕生的背景，接著探討巴洛克鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格特征，最后論述巴洛克鋼琴音樂的演奏風(fēng)格。分析結(jié)果表明，雖然歷史上巴洛克時(shí)代僅僅持續(xù)了150年，但誕生了很多優(yōu)秀的文化，其中巴洛克鋼琴藝術(shù)就是歐洲音樂發(fā)展史中的關(guān)鍵部分，彰顯了文藝復(fù)興時(shí)期人文主義思想的輝煌，形成了獨(dú)具特色的巴洛克鋼琴藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)鍵詞：巴洛克鋼琴藝術(shù);風(fēng)格特征;演奏風(fēng)格在巴洛克時(shí)代，誕生的音樂形式主要是使用羽管鍵琴，常見的主題音樂有教堂音樂、
大觀 2021年5期2021-07-11
- 《淺析山東箏派與浙江箏派的藝術(shù)表現(xiàn)特色》
傳承、發(fā)展、風(fēng)格特征、演奏技法以及代表人物進(jìn)行論述。關(guān)鍵詞：古箏流派;風(fēng)格特征;高山流水古箏是我國民間一種十分重要的彈撥樂器，這種樂器開始流行于戰(zhàn)國，具有較高的歷史文化研究價(jià)值。在我國的古箏演奏藝術(shù)中，共分九大演奏流派，其中，山東箏派是一個(gè)十分重要的流派，地理特征十分明，相比于其他古箏演奏流派來說，山東箏派在演奏技法方面有其自身的特點(diǎn)，而山東箏派的演奏風(fēng)格之所以能夠在歷史的發(fā)展與改革的過程中保留下來，一個(gè)十分重要的因素就在于其特殊的演奏技法?！杜霭税濉肥巧?/div>
下一代 2021年3期2021-06-25
- 淺談東北秧歌頓步的基本動(dòng)律與風(fēng)格特征
出 “浪”的風(fēng)格特征，靈動(dòng)中又不乏穩(wěn)健，并且穩(wěn)中有浪，浪中有穩(wěn)，剛?cè)峤Y(jié)合，頓步所用的音樂也獨(dú)具一格，本文首先對東北秧歌的風(fēng)格特征進(jìn)行全方位概述，通過深入分析風(fēng)格性極強(qiáng)的舞蹈作品《蝴蝶飛》，闡釋東北秧歌頓步的基本動(dòng)律和獨(dú)特的風(fēng)格特征并對東北秧歌發(fā)展提出相應(yīng)建議，以期使東北的民間舞蹈得到有效的發(fā)展和保護(hù)。關(guān)鍵詞：頓步;東北秧歌 ;風(fēng)格特征一、東北秧歌概述東北秧歌有自己獨(dú)特的風(fēng)格特征，東北地區(qū)土地肥沃，早期人們主要以農(nóng)耕為主，舞蹈來源于生活又高于生活，人們在田間錦繡·下旬刊 2021年2期2021-06-11
- 論二胡曲《蒙風(fēng)》的音樂風(fēng)格特征與演奏技巧表現(xiàn)
從樂曲的音樂風(fēng)格特征和演奏技巧表現(xiàn)這兩個(gè)方面加以分析，希望結(jié)合這兩點(diǎn)能夠更深刻的了解、體會它，從而幫助我更好的演奏它。相信通過演奏一些現(xiàn)代作品，不但可以了解、學(xué)習(xí)西方作曲的創(chuàng)作技法以及演奏技巧，而且我們還可以借助這些高難度技巧來豐富二胡的表現(xiàn)力，從而對二胡演奏技術(shù)的提高起到了積極推動(dòng)作用，同時(shí)希望在此基礎(chǔ)上能夠發(fā)掘出二胡更多的魅力之處。關(guān)鍵詞：風(fēng)格特征;技巧表現(xiàn);蒙族一.《蒙風(fēng)》的音樂風(fēng)格特征這是一首蒙族風(fēng)格的作品，通過了解這首作品的音樂風(fēng)格特征可以讓我們錦繡·下旬刊 2021年4期2021-05-14
- 淺議《弗蘭肯斯坦》中的哥特式風(fēng)格
哥特式小說的風(fēng)格特征表現(xiàn)到了一個(gè)極致，可以說成為了哥特式小說風(fēng)格的一種典范。關(guān)鍵詞：《弗蘭肯斯坦》 哥特式 風(fēng)格特征《弗蘭肯斯坦》作為十九世紀(jì)英國女作家瑪麗·雪萊的一部名作，在科幻小說史上有著舉足輕重的地位。作者的時(shí)代正是哥特式小說極其盛行的時(shí)代，可以說哥特式小說的特點(diǎn)對《弗蘭肯斯坦》的創(chuàng)作也是有著很大的影響的[1]。本文將對《弗蘭肯斯坦》的哥特式小說特點(diǎn)進(jìn)行研究，探討其對哥特式小說風(fēng)格的繼承與發(fā)展。一.哥特式小說的特點(diǎn)廢墟、古堡以及荒野是哥特式小說常用的文學(xué)教育·中旬版 2021年4期2021-05-07
- 民族音樂視角下中國鋼琴作品分析
國鋼琴作品的風(fēng)格特征。關(guān)鍵詞：民族音樂? 中國鋼琴作品? 演變歷程? 創(chuàng)作特點(diǎn)? 風(fēng)格特征中圖分類號：J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）04-0076-03一、中國鋼琴作品的演變歷程在音樂領(lǐng)域中，鋼琴創(chuàng)作以及鋼琴演繹都是十分熱門的話題，受到了社會各界的關(guān)注。鋼琴在我國發(fā)展的時(shí)間較短。但是卻受到了非常多熱愛音樂的人們的喜歡，在1915年時(shí)中國出現(xiàn)了第一首鋼琴作品《和平進(jìn)行曲》，這是由著名的音樂家趙元任創(chuàng)作的。在此之后，藝術(shù)評鑒 2021年4期2021-04-02
- 遼南皮影戲動(dòng)態(tài)插畫的設(shè)計(jì)研究
動(dòng)態(tài)插畫 風(fēng)格特征 色彩 聲音 設(shè)計(jì)研究中圖分類號：J504文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1003-0069（ 2021） 03-0025-03引言動(dòng)態(tài)插畫是近幾年流行的一種藝術(shù)形式，其對傳統(tǒng)插圖的表現(xiàn)形式進(jìn)行了進(jìn)一步的探索和創(chuàng)新，在快節(jié)奏的生活中以一種可愛有趣的方式向人們傳達(dá)信息，表達(dá)情感，緩解人們生活中的緊張感。而遼南皮影戲是我國一項(xiàng)寶貴的傳統(tǒng)民間藝術(shù)，在2006年被納入我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和文化底蘊(yùn)。本文就對遼南皮影戲的藝術(shù)元素如何設(shè)計(jì) 2021年5期2021-03-08
- 淺談東北秧歌頓步的基本動(dòng)律與風(fēng)格特征
出 “浪”的風(fēng)格特征，靈動(dòng)中又不乏穩(wěn)健，并且穩(wěn)中有浪，浪中有穩(wěn)，剛?cè)峤Y(jié)合，頓步所用的音樂也獨(dú)具一格，本文首先對東北秧歌的風(fēng)格特征進(jìn)行全方位概述，通過深入分析風(fēng)格性極強(qiáng)的舞蹈作品《蝴蝶飛》，闡釋東北秧歌頓步的基本動(dòng)律和獨(dú)特的風(fēng)格特征并對東北秧歌發(fā)展提出相應(yīng)建議，以期使東北的民間舞蹈得到有效的發(fā)展和保護(hù)。關(guān)鍵詞：頓步;東北秧歌 ;風(fēng)格特征一、東北秧歌概述東北秧歌有自己獨(dú)特的風(fēng)格特征，東北地區(qū)土地肥沃，早期人們主要以農(nóng)耕為主，舞蹈來源于生活又高于生活，人們在田間錦繡·下旬刊 2021年6期2021-01-28
- 湯淺政明動(dòng)畫作品的主題與風(fēng)格特征
系與羈絆。在風(fēng)格特征上，湯淺政明常常利用帶有隱喻性質(zhì)的意象符號，主觀大膽的色彩和顛覆傳統(tǒng)的角色類型，將作品的本質(zhì)與意義指向動(dòng)畫作品以外的現(xiàn)實(shí)世界。本文通過分析湯淺政明的動(dòng)畫作品，結(jié)合其作品中蘊(yùn)含的個(gè)體情感與社會規(guī)范之間的倫理悖論，闡釋了湯淺政明作品主題所呈現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)關(guān)注。 關(guān)鍵詞：湯淺政明 動(dòng)畫主題 風(fēng)格特征 湯淺政明的動(dòng)畫作品自始至終延續(xù)著他單線條的人物造型以及黑色幽默的意識。其作品大量使用隱喻手法，無論是主題和畫風(fēng)都在日本動(dòng)畫史上獨(dú)樹一幟。湯淺政明獨(dú)特藝術(shù)研究 2021年5期2021-01-12
- 巴赫古組曲與格里格新型組曲比較分析
;音樂分析;風(fēng)格特征【中圖分類號】J655? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）19-0021-04【本文著錄格式】李翠萍.巴赫古組曲與格里格新型組曲比較分析——以巴赫《D大調(diào)第三號組曲》與格里格《培爾·金特》第一組曲為例[J].北方音樂，2020，10（19）：21-24.組曲是由兩首以上曲式結(jié)構(gòu)上相互獨(dú)立、音樂形象上互相對比的樂章組成的套曲結(jié)構(gòu)，可以分為古組曲和新型組曲北方音樂 2020年19期2020-12-15
- 舒曼《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的演奏分析
的創(chuàng)作背景、風(fēng)格特征入手，結(jié)合自身的演奏經(jīng)驗(yàn)，著重對演奏要點(diǎn)進(jìn)行具體分析。關(guān)鍵詞：舒曼;大提琴協(xié)奏曲;創(chuàng)作背景;風(fēng)格特征;演奏要點(diǎn)中圖分類號：J622.3?? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0105-03? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.070一、創(chuàng)作背景與風(fēng)格特征舒曼出生于1810年6月。他的父親是一個(gè)頗有文化的出版商，自幼酷愛文學(xué)，曾夢想獻(xiàn)身于文學(xué)事業(yè)，他鼓勵(lì)自己孩子在文藝生活·中旬刊 2020年8期2020-11-23
- 拉威爾《帕凡舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)及風(fēng)格特征分析
曲式結(jié)構(gòu);風(fēng)格特征中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）29-0074-02一、拉威爾的生平1875年3月7日，莫里斯·拉威爾 Maurice Ravel （1875-1937）出生在比利牛斯山谷靠邊境的一個(gè)小城西布恩。他是法國著名作曲家，印象派作曲家最杰出的代表之一。巴洛克時(shí)代的氣息編織在他的作曲當(dāng)中，精密而巧妙，拉威爾很喜歡在作品中運(yùn)用無聲音階，并且他都是用管弦樂配器的思路來創(chuàng)作他的鋼戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 唐代仕女畫研究
代;仕女畫;風(fēng)格特征1 仕女畫概念及其特征仕女畫是人物畫中的一種，其名初見于唐代朱景玄《唐代名畫錄》中“周昉”“張萱”等條目，原指以封建社會中上層士大夫和婦女為題材的繪畫。后元代湯垕《畫鑒》等著述中作“仕女”，專指描繪上層?jì)D女生活題材的人物畫類型。藝術(shù)是每一個(gè)時(shí)代建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、社會政治上的上層建筑，在不同時(shí)期、不同的社會風(fēng)氣下，女性的社會地位存在著較大的區(qū)別，不同時(shí)代仕女畫的風(fēng)格也不盡相同。顧愷之的《洛神賦圖》是魏晉時(shí)期的代表作，這一時(shí)期的仕女畫主要著力文物鑒定與鑒賞 2020年15期2020-10-26
- 淺析六安春秋戰(zhàn)國時(shí)期出土漆器的風(fēng)格特征
、莊穆凝厚的風(fēng)格特征。關(guān)鍵詞：漆器;六安;風(fēng)格特征漆器是指用天然漆或精制的天然漆髹飾的器物。古人利用漆防潮濕、防腐蝕的特性涂抹修飾器物，以達(dá)到器物保護(hù)、長久利用的目的。漆器最早出現(xiàn)于新石器時(shí)代的河姆渡文化遺址中，商周時(shí)期的一些墓葬中有少量出土，春秋戰(zhàn)國時(shí)期在楚墓中大量出土。①六安春秋戰(zhàn)國時(shí)期處于楚國的勢力范圍內(nèi)。楚國自召陵之盟后開始向東擴(kuò)張，在逐步吞并江淮間的諸方國后成為江淮共主。戰(zhàn)國時(shí)期六安屬楚。②隨著楚國政治勢力的強(qiáng)勢進(jìn)駐，楚文化也開始慢慢滲入到六安地文物鑒定與鑒賞 2020年15期2020-10-26
- 侘寂美學(xué)特征研究與其在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)
：侘寂美學(xué);風(fēng)格特征;產(chǎn)品設(shè)計(jì)1侘寂美學(xué)的淵源與涵義侘寂美學(xué)最初出現(xiàn)于禪宗思想，在15世紀(jì)中期理論化于日本茶道。日本茶道的創(chuàng)始人村田珠光摒棄了當(dāng)時(shí)崇尚豪華艷麗的思想，將禪宗思想融入日本茶道文化。而作為美學(xué)概念形成于茶人千休利對茶的制法、禮儀、茶具等的觀念。“侘寂”在日語中的發(fā)音是“Wabi—Sabi” 。侘，在日語中原指不幸、痛苦、粗糙、走向衰亡的事物狀態(tài);寂，最初強(qiáng)調(diào)隨著時(shí)間與自然演進(jìn)逐漸衰敗的意思。之后有了空間的寄托含義逐漸擴(kuò)充，“侘寂”的意義轉(zhuǎn)換為更青年生活 2020年24期2020-10-21
- 立體主義研究及其對當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的啟示
體主義繪畫的風(fēng)格特征、代表人物及其作品的分析，形成一個(gè)較為系統(tǒng)的研究資料，同時(shí)通過對立體主義的研究總結(jié)歸納出這場運(yùn)動(dòng)對于現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的啟示。關(guān)鍵詞：立體藝術(shù);風(fēng)格特征;代表畫家;啟示一、立體主義流派的形成原因第一，立體主義流派形成外因。該流派形成的首要外因是攝像機(jī)的出現(xiàn)，因?yàn)閿z像機(jī)的出現(xiàn)使得人們對于繪畫的意義提出了質(zhì)疑，藝術(shù)家們便開始探尋新的繪畫方式以及繪畫意義。其次，20世紀(jì)是一個(gè)變革的世紀(jì)，無論是科技還是思想都發(fā)生了翻天覆地的變化。愛因斯相對論的提出，美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年7期2020-10-13
- 山東各產(chǎn)地烤煙煙葉香型風(fēng)格特征與差異
烤煙煙葉香型風(fēng)格特征與差異，以濰坊、臨沂和日照等山東主產(chǎn)地烤煙煙葉為試驗(yàn)材料，評價(jià)和比較了煙葉香韻、雜氣種類和強(qiáng)度。結(jié)果表明：山東各產(chǎn)地?zé)熑~均以干草香、焦香為主體，焦香突出，木香較明顯;其中，濰坊煙葉以干草香、焦香、木香為主體，輔以蜜甜香、焦甜香、烘焙香等，焦香突出，木香較明顯，微有枯焦氣、木質(zhì)氣和青雜氣;臨沂煙葉以干草香、焦香、蜜甜香、木香為主體，輔以焦甜香、烘焙香、醇甜香等，焦香突出，蜜甜香、木香較明顯，微有枯焦氣、木質(zhì)氣和青雜氣;日照煙葉以干草香、焦湖南農(nóng)業(yè)科學(xué) 2020年8期2020-10-09
- 侯孝賢導(dǎo)演電影創(chuàng)作史研究
題變遷、影片風(fēng)格特征兩個(gè)方面對侯孝賢導(dǎo)演電影創(chuàng)作史進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：侯孝賢;影片主題;風(fēng)格特征“一個(gè)習(xí)慣用鏡頭說話的導(dǎo)演，其主題表述的魅力主要來自于個(gè)人雋永而深邃的文化底蘊(yùn)，在這個(gè)意義上，他們被稱為“‘用影像敘事體進(jìn)行表述的思想家’”。[1]侯孝賢是眾多思想家中的一員，更是其中的佼佼者。對電影的熱衷促使他以高昂的創(chuàng)作激情和高超的電影才華脫穎而出，成為帶有個(gè)人風(fēng)格的“電影作者”。一、深邃主題的變遷自1980年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片開始，截至2015年的《刺客聶隱娘》，看世界·學(xué)術(shù)上半月 2020年6期2020-09-10
- 左思對李白詩歌的影響淺析
左思;李白;風(fēng)格特征;詩歌;相似經(jīng)歷【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）42-0011-02一、李白對于六朝文學(xué)的評判性接收李白是唐代乃至中國古代文學(xué)史上最為杰出的人物，其文學(xué)作品形成的清新飄逸，俊爽流暢的風(fēng)格，歷來為后人所稱道。其所取得的偉大的文學(xué)成就，固然有其天才不世出的一面，也有其學(xué)習(xí)前人作品，融會貫通，為自己所用的原因。仔細(xì)閱讀李白的作品，可以看到李白學(xué)習(xí)今古文創(chuàng) 2020年42期2020-09-10
- 淺析巴赫復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格
;復(fù)調(diào)音樂;風(fēng)格特征中圖分類號：J605 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0095-02約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，是西方音樂史上一位偉大的音樂家，人們賦予他眾多稱號，如“西方音樂之父”“偉大的復(fù)調(diào)音樂大師”“歐洲音樂史上一位劃時(shí)代的人物”，等等，并且還將他去世之年即1750年定為巴洛克音樂的結(jié)束之年。如果說音樂史就是音樂天才和音樂大師所構(gòu)建而成的，那么這些在音樂史上留下姓名的各位音樂天才和音樂大師戲劇之家 2020年22期2020-09-02
- 淺談中國唱法之藝術(shù)表現(xiàn)與舞臺實(shí)踐
：中國唱法;風(fēng)格特征;訓(xùn)練方式一、“中國唱法”的界定什么是中國唱法？中國唱法是指繼承了中華民族的文化特征，通過不斷創(chuàng)新借鑒，融入了西方的科學(xué)發(fā)聲方法。世界各國都有自己的唱法，各自的特點(diǎn)就是根據(jù)其不同的地域，生活習(xí)慣、風(fēng)土人情、語言發(fā)音等，形成一種屬于自己民族的唱法。中國唱法也不例外， 擁有豐富的民族語言及特色，是符合中國人民審美需求的“唱法”。王寶璋、吳碧霞、閻維文、王宏偉、戴玉強(qiáng)等，這一系列歌唱家的演唱方式，都是中國唱法不斷實(shí)踐與發(fā)展的體現(xiàn)。二、“中國唱青年生活 2020年30期2020-08-16
- 時(shí)尚設(shè)計(jì)中不同風(fēng)格面料的選用分析
：時(shí)尚設(shè)計(jì);風(fēng)格特征;面料選用;案例分析中圖分類號：TS935.1;TS563.4文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 09-01 70-01一、引言服裝材料選用在服裝設(shè)計(jì)、工藝過程中有著至關(guān)重要的意義。目前服裝材料方面的書籍大多偏向于理論介紹，對于面料的實(shí)際應(yīng)用，特別是在時(shí)尚設(shè)計(jì)中的實(shí)際應(yīng)用分析研究的參考資料比較少。國外有學(xué)者的著作《時(shí)裝設(shè)計(jì)師面輔料應(yīng)用手冊》介紹了各種服裝面料的服用性能特點(diǎn)①，但其中沒有具體的品牌和運(yùn)用方法分析。本研文藝生活·下旬刊 2020年3期2020-08-13
- 駱越服飾文化
;服飾文化;風(fēng)格特征doi：10.3969/j.issn.1009-0339.2020.02.013[中圖分類號]TS941.12 ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A ?[文章編號]1009-0339（2020）02-0073-07衣食住行，是人類生活的基本需要。“衣”列為人類生活四大基本需要之首，足見衣著在人們生活中的重要地位。服飾是人類社會發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，經(jīng)歷了從低級到高級、從簡樸到復(fù)雜的發(fā)展歷程。古往今來，追求服飾品質(zhì)與款式之美，是人類的永恒追求。不同地區(qū)廣西社會主義學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年2期2020-07-16
- 琵琶演奏流派及風(fēng)格特征
琶演奏流派和風(fēng)格特征。關(guān)鍵詞：琵琶;演奏;流派;風(fēng)格特征引言：古代的琵琶的種類有很多，分別有曲項(xiàng)琵琶、琴琵琶、漢琵琶，并且琵琶的歷史悠久。曲項(xiàng)琵琶最先從國外引入，再傳入中國，經(jīng)過時(shí)代的變遷與中國的懷抱式彈撥樂器一起統(tǒng)稱為琵琶，在宋代形成了琵琶的專稱。歷史的發(fā)展使琵琶與中國文化相結(jié)合，形成了不同的流派，不同流派都有其獨(dú)特的演奏手法，這就要求音樂界要正確梳理琵琶的演奏流派和風(fēng)格特征。一、琵琶演奏流派的形成過程琵琶是我國古老的彈奏樂器，可以追溯到秦漢時(shí)期，在這一大眾科學(xué)·下旬 2020年7期2020-06-28
- 云南壯族民間手巾舞風(fēng)格特征探析
根據(jù)，圍繞“風(fēng)格特征”進(jìn)行探索，對壯族手巾舞因功能屬性、審美情趣的變化而產(chǎn)生的個(gè)性化與共性化的舞蹈風(fēng)格特征進(jìn)行剖析，從而更好地把握壯族手巾舞的規(guī)律特征。關(guān)鍵詞：云南壯族;手巾舞;風(fēng)格特征民族民間舞蹈的風(fēng)格特征與民族長期以來的居住環(huán)境、傳統(tǒng)習(xí)俗、宗教信仰、民族性格息息相關(guān)。云南省的壯族主要聚居在滇東南文山壯族苗族自治州，少數(shù)聚居在紅河州、曲靖等地。壯族是百越族群的后裔，距今已有千百年的歷史，壯族文化的豐富性促成舞蹈形式、內(nèi)容的多樣性。不同的地域、支系、舞蹈功大觀 2020年3期2020-06-22
- 中國古典舞姿跳躍技術(shù)的風(fēng)格特征
濃郁而鮮明的風(fēng)格特征的。具體地講，中國古典舞跳躍的風(fēng)格特征首先表現(xiàn)在舞姿形態(tài)上的“擰、傾、仰、俯”和“旁提”的其次表現(xiàn)在舞姿動(dòng)勢和節(jié)奏上的“閃、展、騰、挪”。簡單幾字卻表現(xiàn)了中國古典舞跳躍技術(shù)獨(dú)有的動(dòng)態(tài)動(dòng)勢，構(gòu)成了它濃郁而鮮明的民族舞蹈風(fēng)格特征。關(guān)鍵詞：中國古典舞;跳躍技術(shù);民族舞姿;風(fēng)格特征注：本文系2019年度西華師范大學(xué)青年教師科研資助項(xiàng)目“藏族舞蹈與音樂之關(guān)系研究——以甘孜州為例”（19D028）研究成果。在舞姿形象上永遠(yuǎn)少不了“擰、傾、仰、俯”，大觀 2020年3期2020-06-22
- “非遺”視野下京族“哈節(jié)”儀式舞蹈的風(fēng)格特征
蹈具有獨(dú)特的風(fēng)格特征。文章通過對儀式舞蹈風(fēng)格特征構(gòu)成的宗教信仰、自然條件及生產(chǎn)勞動(dòng)等因素進(jìn)行探尋，結(jié)合各儀式舞蹈間同質(zhì)與異質(zhì)的對比分析，研究“非遺”視野下京族“哈節(jié)”儀式舞蹈的風(fēng)格特征。〔關(guān)鍵詞〕 哈節(jié)；儀式舞蹈；風(fēng)格特征京族是廣西十二世居民族之一，也是我國人口最少的少數(shù)民族之一，解放初期稱“越族”，1985年定名為京族。其祖先約于十六世紀(jì)初葉起，陸續(xù)從越南涂山等地遷來。第六次全國人口普查為2.8萬人，其中，東興市京族人口1.9萬人，主要聚居在澫尾、巫頭、藝海 2020年5期2020-06-09
- 淺析現(xiàn)代建筑裝飾中纖維藝術(shù)的風(fēng)格特征及應(yīng)用
;纖維藝術(shù);風(fēng)格特征一、引言近年來，社會發(fā)展的節(jié)奏越來越快，人們的生活壓力也逐漸增大，家是人們釋放壓力的重要場所，家居裝飾的表現(xiàn)形式或多或少影響了人們的精神狀態(tài)。在近年來的家居裝飾材料中，纖維藝術(shù)作為一種人們喜聞樂見的家居藝術(shù)形式，帶給人們一種溫暖的親切感，非常適合現(xiàn)代人使用。纖維材料在家居裝飾中體現(xiàn)出了自然的藝術(shù)特征，可以喚起人們心中對大自然的向往，可以非常好地滿足人們的情感需求?；诖?，筆者針對纖維藝術(shù)在現(xiàn)代建筑裝飾中的風(fēng)格特征與應(yīng)用進(jìn)行深入分析。二、青年時(shí)代 2020年8期2020-06-03
- 臨清洼里秧歌的風(fēng)格特征
洼里秧歌”的風(fēng)格特征進(jìn)行探索，并對其人物、道具、舞蹈特征做詳細(xì)介紹，使廣大舞蹈愛好者了解“臨清洼里秧歌”這種地方性民間舞蹈藝術(shù)。關(guān)鍵詞：洼里秧歌;民間舞蹈;風(fēng)格特征俗話說“一方水土養(yǎng)育一方人”，在不同的地域環(huán)境中，會產(chǎn)生不同的藝術(shù)形式，臨清洼里村的洼里秧歌便有著其獨(dú)特的魅力。洼里秧歌，又稱“花鼓秧歌”，屬于大型的娛樂性廣場舞蹈。本文結(jié)合了田野調(diào)查、實(shí)地采風(fēng)等方法，對洼里秧歌的人物、服裝、道具，舞蹈動(dòng)作及舞蹈形式，進(jìn)行學(xué)習(xí)研究，并展開論述。一、人物、服飾特點(diǎn)鴨綠江·下半月 2020年4期2020-05-26
- 試論維吾爾族賽乃姆舞蹈的風(fēng)格特征
族 賽乃姆 風(fēng)格特征一、賽乃姆舞蹈的形成因素（一）地理環(huán)境因素新疆維吾爾自治區(qū)位于我國西北部，地域遼闊。其獨(dú)特的地理環(huán)境造就了獨(dú)特的維吾爾族舞蹈風(fēng)格。在西漢時(shí)期，張騫出使西域開辟出了絲綢之路，使新疆地區(qū)變成東西文化交流的要道。新疆地區(qū)由于“三山夾兩盆”的地理封閉，交通不便，使得各區(qū)域人民聯(lián)系活動(dòng)較少，從而也促成了多種風(fēng)格的賽乃姆舞蹈發(fā)展。（二）歷史文化因素“賽乃姆”是維吾爾族舞蹈中流傳最廣泛的自娛性民間舞蹈，又被稱為賽蘭木。有書籍記載賽蘭木本指地名，之后人參花（上） 2020年5期2020-04-27
- 淺談“秦派二胡”的藝術(shù)特點(diǎn)及演奏風(fēng)格
;藝術(shù)特點(diǎn);風(fēng)格特征【中圖分類號】J632 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0058-03【本文著錄格式】楊鳴.淺談“秦派二胡”的藝術(shù)特點(diǎn)及演奏風(fēng)格[J].北方音樂，2020，01（02）：58-60.前言二胡是我國重要的民族樂器代表之一，有著悠久的發(fā)展歷史，進(jìn)入新世紀(jì)后，“秦派二胡”的發(fā)展都處于穩(wěn)定的階段，在創(chuàng)作和演奏方面都呈現(xiàn)出傳承、創(chuàng)北方音樂 2020年2期2020-04-22
- 巴赫鋼琴組曲的藝術(shù)風(fēng)格研究
俗鋼琴組曲;風(fēng)格特征【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）05-0023-02【本文著錄格式】金晴.巴赫鋼琴組曲的藝術(shù)風(fēng)格研究[J].北方音樂，2020，03（05）：23-24.引言巴赫是德巴洛克時(shí)期著名的作曲家，是杰出的管風(fēng)琴家和大鍵琴家，是人類歷史上的代表人物之一。他一生中創(chuàng)作了大量的組曲作品，深受聽眾的喜愛，他的鋼琴北方音樂 2020年5期2020-04-20
- 淺談歌曲《春思曲》的風(fēng)格特征及演唱處理
《春思曲》的風(fēng)格特征及演唱處理進(jìn)行闡釋，以便更好地表達(dá)其歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵和韻味?！娟P(guān)鍵詞】《春思曲》;創(chuàng)作背景;風(fēng)格特征;演唱處理【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0099-02【本文著錄格式】謝玉雙.淺談歌曲《春思曲》的風(fēng)格特征及演唱處理[J].北方音樂，2020，02（04）：99-100.《春思曲》創(chuàng)作于1932年北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 淺析河北民歌中小調(diào)歌曲的風(fēng)格特征
民歌;小調(diào);風(fēng)格特征中圖分類號：J616文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）02-0079-01一、曲調(diào)優(yōu)美，旋律風(fēng)趣幽默河北民歌受到東北方言的影響，它的旋律高低起伏，展現(xiàn)出生動(dòng)的韻律，但每首歌曲都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。有的民歌旋律高起低落，音高從高到低遞減，有的民歌則是中起高拋低落，成拋物線狀，有的則添加裝飾音或變奏發(fā)展下去。例如民歌《小白菜》，歌曲首句的第一個(gè)音是全曲最高音，吸引聽者的注意力，隨著歌曲情緒的變化，音高層層遞減，最后一個(gè)音是文藝生活·中旬刊 2020年1期2020-04-17
- 解讀巴洛克時(shí)期宗教音樂的風(fēng)格特征
，宗教音樂，風(fēng)格特征中圖分類號：J608文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2020）03-0043-03巴洛克時(shí)期主要是指16世紀(jì)至17世紀(jì)，是西方藝術(shù)史的關(guān)鍵時(shí)代?！鞍吐蹇恕保˙aroque）出自葡萄牙語，是“不合常規(guī)”之意，常用來比喻有瑕疵且有藝術(shù)性的客觀事物，而后該詞被納入法語語境并被英語引入在全球范圍內(nèi)廣為流傳。在17世紀(jì)末期巴洛克與離經(jīng)叛道、稀奇古怪常聯(lián)系在一起，18-19世紀(jì)仍作為評價(jià)違背古典藝術(shù)與自然規(guī)律做法的標(biāo)準(zhǔn)。在巴洛克時(shí)期的戲劇之家 2020年3期2020-04-14
- 關(guān)于當(dāng)代兒童插畫創(chuàng)意中視覺傳達(dá)的分析
覺傳達(dá)? ?風(fēng)格特征中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）02-0035-06根據(jù)近些年我國兒童讀物上的發(fā)展情況來看，已經(jīng)取得了較大程度的發(fā)展，但是依舊還存在很多問題。國內(nèi)在兒童插畫作品上相對十分平庸，很少優(yōu)秀的兒童插畫作品，并且作品本身存在各種各樣的問題，如缺少童趣、色彩搭配不合理等等。之所以會出現(xiàn)上述問題，主要在于兒童插畫的繪制在專業(yè)性上相藝術(shù)評鑒 2020年2期2020-03-23
- 淺析李斯特《塔蘭臺拉舞曲》風(fēng)格特征及演奏技巧
臺拉舞曲》的風(fēng)格特征及作品的演奏技巧進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：李斯特 ?風(fēng)格特征 ?輪指 ?八度 ?演奏分析中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）24-0004-04弗朗茨·李斯特是在浪漫時(shí)期的鋼琴演奏家。他的某些有難度技巧的作曲風(fēng)格，很大程度上受到意大利小提琴演奏家帕格尼尼的影響，在演奏風(fēng)格上繼承了克列門蒂、貝多芬、肖邦等鋼琴家的音樂風(fēng)格，創(chuàng)作出只屬于李斯特風(fēng)格的音樂會性質(zhì)的炫技式演奏風(fēng)格。本文所研究的是李斯特《旅行歲月》藝術(shù)評鑒 2020年24期2020-02-04
- 淺談傣族孔雀舞的形態(tài)流變
傣族孔雀舞;風(fēng)格特征;演變過程一、傣族孔雀舞的起源（一）傣族孔雀舞的歷史孔雀舞是我國傣族人民代表性的舞蹈，歷史悠久。我國對于傣族孔雀舞的最早的記載源于新唐書，那時(shí)孔雀舞被稱作孔雀桃臺。同時(shí)，緬甸內(nèi)部的孔雀舞與我國傣族孔雀舞在跳法等方面較相近。此外，在我國傣族民族的相關(guān)記載中，記錄了古代傣族人民在進(jìn)行拜佛、迎佛及過新年時(shí)必須跳孔雀舞來表達(dá)人民對于來年家庭幸福、國家昌盛的祈?！，F(xiàn)階段，對于傣族孔雀舞具體的起源，仍然眾說紛紜，其中云南大學(xué)的楊德建教授指出“傣族孔錦繡·下旬刊 2020年10期2020-01-27
- 淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征
歌曲；創(chuàng)作；風(fēng)格特征【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1002-767X（2020）21-0010-03【本文著錄格式】武敏.淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征[J].北方音樂，2020，11（21）：10-12.前言藝術(shù)歌曲屬于聲樂藝術(shù)中，一種獨(dú)立的歌曲類型和音樂體裁形式。是由詩歌和音樂在作曲家的創(chuàng)作下結(jié)合而成的。這一名稱是因?yàn)槭娌氐淖髌范_立的。其特征多以高水平、高情趣、優(yōu)雅、蘊(yùn)藉而令人喜愛。舒伯特的藝術(shù)歌曲寫作在題材、結(jié)構(gòu)、式樣、以及北方音樂 2020年21期2020-01-04
- 論C.P.E巴赫的三部歌曲集創(chuàng)作
;德文歌曲;風(fēng)格特征;柏林歌曲樂派一、引言C.P.E巴赫（Carl Philipp Emanuel Bach，1714～1788）1738年開始，供職于柏林（Berlin）腓特烈大帝①，成為普魯士宮廷的核心音樂家之一。在柏林30年，其大部分音樂創(chuàng)作為器樂尤其是鍵盤音樂。但在“七年戰(zhàn)爭”②期間，作曲家于1758年出版了第一套歌曲集：蓋勒特③《宗教頌歌與利德》（Geistliche Oden und Lieder）并大獲成功。1768年，接替其教父泰勒曼④在漢歌海 2019年5期2019-12-19
- 朱屺瞻寫意花鳥畫中“野”與“辣”的風(fēng)格特征探究
”與“辣”的風(fēng)格特征并進(jìn)行分析探究。關(guān)鍵詞：風(fēng)格特征;野趣;老辣朱屺瞻早年學(xué)習(xí)西畫，五十年代后主攻中國畫，在寫意花鳥畫創(chuàng)作上開創(chuàng)了一番新的天地，在中國畫壇獨(dú)樹一幟，他的畫面中不僅有著大多數(shù)南方畫家作畫所表現(xiàn)的清麗婉致，還兼有更添了一些北方畫家的雄渾與樸拙。他的花鳥畫所表現(xiàn)的“筆簡力深”與“勢獨(dú)氣雅”的筆墨藝術(shù)風(fēng)格，和爛漫奔放的“野”“辣”特征。一、朱屺瞻作品的“野”“辣”風(fēng)格特征要分析朱屺瞻寫意花鳥畫“野”“辣”的風(fēng)格特征，須從他的創(chuàng)作思想和方法入手，那便藝術(shù)大觀 2019年35期2019-11-16
- 淺談東北秧歌頓步的基本動(dòng)律與風(fēng)格特征