張靜

摘要：河北民歌涵蓋了豐富的人文內(nèi)涵，是燕趙文化的重要載體。河北民歌小調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽，廣為傳唱的有《撿棉花》、《放風(fēng)箏》、《茉莉花》等。其小調(diào)的旋律生動(dòng)、幽默，節(jié)拍較規(guī)整，有時(shí)也運(yùn)用混合節(jié)奏型;從曲式結(jié)構(gòu)上看，河北民歌多體現(xiàn)為樂段的結(jié)構(gòu)，主要由“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)樂句構(gòu)成方正型樂段結(jié)構(gòu);河北小調(diào)民歌語言富有特色，有著“老呔兒”方言;歌曲中襯詞的運(yùn)用不僅突出民族和地方特色，還可以起到擴(kuò)充結(jié)構(gòu)，豐富旋律，渲染歌曲氣氛，豐富音樂形象等作用。

關(guān)鍵詞：河北民歌;小調(diào);風(fēng)格特征

中圖分類號(hào)：J616

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）02-0079-01

一、曲調(diào)優(yōu)美，旋律風(fēng)趣幽默

河北民歌受到東北方言的影響，它的旋律高低起伏，展現(xiàn)出生動(dòng)的韻律，但每首歌曲都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。有的民歌旋律高起低落，音高從高到低遞減，有的民歌則是中起高拋低落，成拋物線狀，有的則添加裝飾音或變奏發(fā)展下去。

例如民歌《小白菜》，歌曲首句的第一個(gè)音是全曲最高音，吸引聽者的注意力，隨著歌曲情緒的變化，音高層層遞減，最后一個(gè)音是全曲最低音，表達(dá)出孩子內(nèi)心的傷痛和悲楚，歌劇《白毛女》中的著名選段《北風(fēng)吹》就是由此改編而來。

在河北小調(diào)民歌《繡燈籠》中，旋律朗朗上口，如同說話一樣，隨著音樂的發(fā)展，旋律逐漸向高音區(qū)上行，為高音做鋪墊，利于演唱者發(fā)揮，在f2達(dá)到旋律的高潮，之后旋律又下行，降至低音收尾。整個(gè)過程如同拋物線一樣，雖有高有低，但是循序漸進(jìn)旋律回旋縈繞，優(yōu)美感人，耐人尋味。

二、節(jié)拍較規(guī)整、節(jié)奏變化多樣

河北民歌中小調(diào)歌曲大都是屬于規(guī)整節(jié)拍，而規(guī)整節(jié)拍的自由化是指以規(guī)整節(jié)拍為基礎(chǔ)，在一首曲子中可以出現(xiàn)兩種或兩種以上的規(guī)整節(jié)拍相互替換使用。例如《小白菜》，這首歌曲采用的是5/4和4/4拍前后使用的節(jié)拍，但大部分的河北小調(diào)民歌還是一首曲子中只出現(xiàn)一種規(guī)整節(jié)拍，并以2/4拍居多。

不同的歌曲采用的節(jié)奏型方式也不盡相同，一種是比較統(tǒng)一、單純的方法，用均分律動(dòng)節(jié)奏體現(xiàn)了從容、工整的節(jié)奏特征，如民歌《探親家》中的大部分樂句把一小節(jié)按照x一、xx、xx xx等份均分而成的節(jié)奏類型，使得律動(dòng)強(qiáng)弱分明，節(jié)奏感覺均衡，比較易于念唱。另外一種各種節(jié)奏型混合運(yùn)用，河北民歌小調(diào)歌曲《放風(fēng)箏》的節(jié)奏型就比較復(fù)雜都混合在一起，而且這首民歌速度比較快，生動(dòng)地表現(xiàn)出民間女子在春意盎然、生機(jī)勃勃的時(shí)節(jié)春游踏青，并沉浸在與風(fēng)箏游戲的愉快氛圍中的場景。

三、曲式結(jié)構(gòu)

河北小調(diào)民歌曲式結(jié)構(gòu)多體現(xiàn)為樂段的結(jié)構(gòu)，主要由“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)樂句構(gòu)成方正型樂段結(jié)構(gòu)。例如《小白菜》使用的是五聲徽調(diào)式，全曲是由五聲調(diào)式的徵音開始，而結(jié)尾音又準(zhǔn)確地落到徵音上，其主音在全曲六小節(jié)中有五小節(jié)反復(fù)出現(xiàn)，著重強(qiáng)調(diào)了調(diào)性，這也反映出主音徵音在整首音樂作品中占據(jù)主導(dǎo)、核心地位?！缎“撞恕啡挥兴木涓柙~，共六小節(jié)，基本是一字一音，詞曲結(jié)合較為緊密，這在眾多民歌中也是非常精煉的作品。作品開始的第一小節(jié)其旋律呈現(xiàn)為下行極進(jìn)，音符包括有“5、3、3、2”這四個(gè)音符，這也是整個(gè)歌曲的主題動(dòng)機(jī)，旋律向下變化發(fā)展。在隨后的幾個(gè)小節(jié)中，旋律由連續(xù)下行的音型組成，節(jié)奏型體現(xiàn)為前短后長，整首作品的詞曲結(jié)合方式多體現(xiàn)為由一字一音。

四、獨(dú)具特色的“老呔兒”方言

河北民歌中的小調(diào)歌曲在語言方面可以說是獨(dú)樹一幟，但河北方言和普通話在語音、語調(diào)、節(jié)奏上有著明顯的差異，尤其是其語言具有如吟似唱的韻味，悠長而婉轉(zhuǎn)的腔調(diào)，所以被稱為“老呔兒”。

《撿棉花》是呔韻民間音樂文化的經(jīng)典代表，“年（哪）年（啦）都（哇）有個(gè)七月二十八（咧呼嗨）”中“年”字，重復(fù)了兩次，都明顯的唱成“niǎn”，變二聲為三聲，并且都在“年”后面加入“兒化音”，這也就是“老呔兒”方言的主要表現(xiàn)之一。由此可見，字調(diào)對唱詞有著明顯的影響，當(dāng)?shù)厝嗣裨诔璧臅r(shí)候?qū)η{(diào)的潤腔通過上挑下滑及倚音、裝飾音的加工，將語言的靈魂依附在民歌的旋律上。

五、襯詞形象生動(dòng)

《放風(fēng)箏》全曲多用“哎咳哎咳”、“那咿呀呼”、“也”和“那個(gè)”等襯詞。它們和實(shí)詞結(jié)合起來延長，有時(shí)候?qū)嵲~唱了半句就插進(jìn)襯詞，使得襯詞貫穿整首歌曲成為這首民歌的鮮明特色，同時(shí)也生動(dòng)地描繪出一個(gè)姑娘在月下扎風(fēng)箏，送給親人或心上人，寄托著自己祝福和思念，表達(dá)著對自由愛情的向往。

歌曲中襯詞的運(yùn)用不僅可以豐富音樂形象，還可以起到擴(kuò)充結(jié)構(gòu)、豐富旋律、渲染歌曲氣氛等作用。如昌黎民歌《撿棉花》中襯詞“咧呼咳”、“慢啦慢的游哇”、“哈呀唉嗯唉”、“喲喂啊唉”的使用，使得其歌曲結(jié)構(gòu)得以擴(kuò)充，全曲共九段，每段詞僅上、下兩句，但曲調(diào)卻擴(kuò)充為六句23小節(jié)，其中獨(dú)立的襯句有五個(gè)，結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展一目了然，加長了樂句的結(jié)構(gòu)，銜接十分自然，大大豐富了音樂語匯和音樂情趣，使得感情表達(dá)更加充分。

河北小調(diào)民歌是我國傳統(tǒng)民歌寶庫里的一顆璀璨明珠.在新時(shí)代的發(fā)展下，民族音樂的價(jià)值變得越發(fā)珍貴，需要更多人對其進(jìn)行傳承與保護(hù)，只有這樣才能讓珍貴的藝術(shù)瑰寶得以繼承和發(fā)揚(yáng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊娜.河北民歌的演變與發(fā)展[J].首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2009.

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