【摘 要】巴赫是巴洛克時(shí)期的著名音樂(lè)家，但是在那個(gè)時(shí)代，他并沒(méi)有聲名大噪，他晚年的作曲風(fēng)格在當(dāng)時(shí)甚至顯得有些過(guò)時(shí)。其實(shí)，巴赫的音樂(lè)作品復(fù)雜又精彩，他有著敏捷的樂(lè)思和高超的作曲技法，廣泛吸收了各國(guó)作曲家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，使得復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展到新的水平。巴赫的音樂(lè)作品風(fēng)格獨(dú)特，帶有濃厚的個(gè)人色彩，在巴赫眾多的音樂(lè)作品中，他的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品尤為精湛。巴赫在他的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品中融入了哲學(xué)思想和深厚內(nèi)涵，這些豐富的情感用復(fù)調(diào)音樂(lè)的形式表現(xiàn)出來(lái)，更加動(dòng)人。筆者選取了《c小調(diào)賦格》這首作品，來(lái)感受他的復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】巴赫;賦格曲;復(fù)調(diào)音樂(lè);風(fēng)格特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0095-02

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，是西方音樂(lè)史上一位偉大的音樂(lè)家，人們賦予他眾多稱(chēng)號(hào)，如“西方音樂(lè)之父”“偉大的復(fù)調(diào)音樂(lè)大師”“歐洲音樂(lè)史上一位劃時(shí)代的人物”，等等，并且還將他去世之年即1750年定為巴洛克音樂(lè)的結(jié)束之年。如果說(shuō)音樂(lè)史就是音樂(lè)天才和音樂(lè)大師所構(gòu)建而成的，那么這些在音樂(lè)史上留下姓名的各位音樂(lè)天才和音樂(lè)大師都是特殊且優(yōu)秀的，巴赫在這些群星之中散發(fā)著更加耀眼的光芒，自然離不了他創(chuàng)作的精彩非凡的音樂(lè)作品。他創(chuàng)作的音樂(lè)作品種類(lèi)繁多，有序曲、進(jìn)行曲、奏鳴曲、三重奏、四重奏，等等。除了十三部歌劇以外，還有將近四十首的鋼琴協(xié)奏曲。巴赫的音樂(lè)作品有著十分鮮明的個(gè)人特色，各個(gè)國(guó)家不同的音樂(lè)元素在巴赫的音樂(lè)作品中得以完美融合，這與他游歷過(guò)很多國(guó)家有關(guān)，當(dāng)然，也因其具備高超的能力，才能將這些元素完美結(jié)合在一起，從而形成了專(zhuān)屬于他的音樂(lè)風(fēng)格。

巴赫在他的音樂(lè)作品中表達(dá)的內(nèi)容也是非常豐富的，因?yàn)樗兄活w真實(shí)而溫暖的心，也有著很高的思想高度，而且巴赫對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)有著自己獨(dú)到的看法和見(jiàn)解，他把自己對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)、環(huán)境、宗教等的思考融入到作品當(dāng)中，所以，他的音樂(lè)作品不僅包含著生活的氣息，也有著強(qiáng)烈的理想主義精神。而他的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品能夠成為他眾多作品的代表作，也是因?yàn)樽髌繁旧聿豢啥嗟莫?dú)特音樂(lè)風(fēng)格。

在巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)作品中，《平均律鋼琴曲集》占據(jù)著重要的地位，是巴赫鍵盤(pán)音樂(lè)中最偉大的作品，同樣也是其音樂(lè)創(chuàng)作的巔峰之作，被譽(yù)為音樂(lè)上的“舊約圣經(jīng)”?！镀骄射撉偾钒?8首前奏曲與賦格，筆者就以這部作品中的《c小調(diào)賦格》為例，簡(jiǎn)單談一談巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格以及特點(diǎn)。

一、巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)

巴赫出生在德國(guó)的一個(gè)音樂(lè)世家，從小就接受音樂(lè)藝術(shù)的熏陶。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，古典主義的音樂(lè)風(fēng)格十分流行，巴赫本人信仰宗教，所以他善于運(yùn)用路德新教的贊美詩(shī)和教堂里的管風(fēng)琴作為創(chuàng)作的主要素材，但巴赫的作品不僅僅是教會(huì)音樂(lè)，還有著傳統(tǒng)音樂(lè)和民族音樂(lè)的特點(diǎn)，由此可以看出巴赫同樣也受到了資本主義階段啟蒙思想的深刻影響。這些音樂(lè)形式的完美融合使得巴赫的創(chuàng)作具有了更加豐富的內(nèi)容，具有更加強(qiáng)烈的創(chuàng)新精神和創(chuàng)新意義。

巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)與浪漫主義時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)截然不同，主要特點(diǎn)是流暢平穩(wěn)的結(jié)構(gòu)、嚴(yán)格的邏輯和飽滿(mǎn)的情感。雖然他的音樂(lè)風(fēng)格和傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格有著密切的關(guān)系，但他的作品同樣也促進(jìn)了音樂(lè)和聲思想的發(fā)展，使復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展到了一個(gè)更高的水平。巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品，將情感、哲理、思想、現(xiàn)實(shí)與景物相結(jié)合，音樂(lè)中豐富的內(nèi)容使他的音樂(lè)表達(dá)更貼近于人們的真實(shí)感受，也更加為大眾所接受，從而流傳于世。

復(fù)調(diào)音樂(lè)就是多聲部音樂(lè)，而巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)之所以被推崇，是因?yàn)樗膹?fù)調(diào)音樂(lè)有著鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，各個(gè)聲部的旋律線(xiàn)都較為獨(dú)立，較為完整。作品的主題、旋律線(xiàn)以及節(jié)奏韻律這些音樂(lè)元素都可以體現(xiàn)出作曲家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，同樣也能更好地詮釋作曲家內(nèi)心的情感。巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品亦是如此，除了擁有讓人驚嘆的作曲技法外，其作品中包含的濃厚情感更能夠打動(dòng)人心。巴赫通過(guò)復(fù)調(diào)音樂(lè)來(lái)詮釋自己的思想及內(nèi)心的豐富情感。

巴赫在創(chuàng)作時(shí)想要避免因旋律反復(fù)而帶來(lái)的乏味單調(diào)，他在進(jìn)行主題變奏時(shí)借助多種創(chuàng)作方法，為了使復(fù)調(diào)音樂(lè)的表達(dá)更加富有情感，他在創(chuàng)作上也運(yùn)用了各種裝飾音來(lái)修飾旋律的進(jìn)行，使其更加具有美感。這些風(fēng)格特點(diǎn)都離不開(kāi)巴赫精湛的作曲技法和深厚的思想內(nèi)涵，所以巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品成為了流傳于世、令人驚嘆的佳作。

二、巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)的風(fēng)格美

從美學(xué)角度來(lái)看，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)有著很高的美學(xué)價(jià)值。就音樂(lè)的織體來(lái)說(shuō)，復(fù)調(diào)音樂(lè)本身就是由幾個(gè)獨(dú)立聲部構(gòu)成的，也就是說(shuō)“同時(shí)演奏兩條或兩條以上的相對(duì)平等的旋律”?？墒菑?fù)調(diào)音樂(lè)本身較為復(fù)雜，巴洛克早期的復(fù)調(diào)音樂(lè)大多都會(huì)先考慮多個(gè)音樂(lè)線(xiàn)條之間的對(duì)位，然后才是調(diào)式以及和聲的發(fā)展，這樣一來(lái)，可聽(tīng)性以及音樂(lè)本身該有的美感就不會(huì)得到重視。但是巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)就不相同，雖然巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)線(xiàn)條復(fù)雜交錯(cuò)，但他在音樂(lè)創(chuàng)作中對(duì)于調(diào)式特征以及和聲的走向都是極為重視的，所以從美學(xué)感受上也更為聽(tīng)眾所接受。

巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)在復(fù)調(diào)作曲的所謂的格式框架內(nèi)將音樂(lè)的旋律感、藝術(shù)美感發(fā)揮得淋漓盡致。這個(gè)美學(xué)意義上的風(fēng)格特點(diǎn)正是巴赫的獨(dú)特之處，也是巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)為后人強(qiáng)烈推崇的重要原因。我們縱觀(guān)巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品，可以看出，他的一生始終在鉆研賦格以及對(duì)位法則的奧秘，這個(gè)結(jié)論不難從他晚年更加純熟的復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作中得出。巴赫的作曲技法匯集了前人作曲家的所有特點(diǎn)并發(fā)揚(yáng)光大，加上他得天獨(dú)厚的旋律感，讓我們知道了理性和感性可以共存，人心和神性可以交匯，歡快和靜謐可以共處，這些都給人們留下了不可替代的美的感受。

三、《c小調(diào)賦格》的音樂(lè)風(fēng)格

（一）主題形態(tài)特征多樣

復(fù)調(diào)音樂(lè)簡(jiǎn)單概括起來(lái)就是多聲部音樂(lè)，那么如何將多個(gè)聲部完美融合在一個(gè)作品中，自然就是復(fù)調(diào)音樂(lè)的難點(diǎn)。巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品不僅各個(gè)聲部融合得十分完美，而且他的作品在結(jié)構(gòu)、框架、織體、旋律等方面都有著閃光點(diǎn)。他的復(fù)調(diào)作品，流暢平穩(wěn)的結(jié)構(gòu)組織與不同的聲部交織在一起，鮮明的主題是巴赫每一首復(fù)調(diào)作品中不可或缺的音樂(lè)元素，當(dāng)然這也是他獨(dú)有的一種風(fēng)格。這個(gè)鮮明的主題不僅優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)而且扣人心弦，讓聽(tīng)眾很有記憶深刻，也使得作品在主題變化時(shí)更加吸引聽(tīng)眾聽(tīng)下去。

除了鮮明的主題形態(tài)以外，巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)作品中那些看起來(lái)十分獨(dú)立的每一個(gè)聲部，互相之間又都有著密切的邏輯關(guān)系。對(duì)題聲部、答題聲部以及自由聲部等都是由對(duì)位規(guī)則和主題的不同變化緊密結(jié)合起來(lái)的，從而構(gòu)成樂(lè)曲中必不可少的部分。巴赫對(duì)于主題形態(tài)的處理是十分多樣的。例如，在《c小調(diào)賦格》中，主題的原形及各種變形出現(xiàn)了26次，呈現(xiàn)出多樣化。

譜例1中顯示的主題是一個(gè)簡(jiǎn)短獨(dú)立的樂(lè)句，這個(gè)主題的旋律圍繞著主和弦的三個(gè)音進(jìn)行展開(kāi)，和聲的進(jìn)行為I-IV-I-V-I。優(yōu)美的旋律線(xiàn)帶給聽(tīng)眾憂(yōu)傷的感覺(jué)。在這首賦格曲中，把這條簡(jiǎn)單明朗的主題旋律運(yùn)用多種不同的表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行擴(kuò)展，如主題的和聲變奏、主題的擴(kuò)大化發(fā)展、主題的音符變?yōu)檠b飾音、主題倒影以及主題對(duì)答等，多種多樣的手法在主題上進(jìn)行不斷變化，給聽(tīng)眾帶來(lái)生動(dòng)鮮活的聽(tīng)覺(jué)感受。主題不僅在形式上進(jìn)行不同的變化，在不同的調(diào)式上也會(huì)進(jìn)行不同的變化，這樣一來(lái)，當(dāng)主題多次出現(xiàn)在各個(gè)聲部時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生新鮮的音樂(lè)感覺(jué)，不會(huì)讓聽(tīng)眾感受到重復(fù)的感覺(jué)，這種音樂(lè)效果使得聲音充滿(mǎn)驚人的想象力，優(yōu)美動(dòng)人。

《c小調(diào)賦格》采用兩個(gè)主題緊接的手法使得音樂(lè)形象更加強(qiáng)烈、更加集中。音樂(lè)外部的統(tǒng)一和內(nèi)部的對(duì)比同主題的各種形態(tài)交叉來(lái)達(dá)到更加強(qiáng)烈的效果。這首作品多樣化的主題形態(tài)特點(diǎn)構(gòu)建出了樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的多樣化。

（二）對(duì)位聲部的靈活多變

對(duì)于復(fù)調(diào)音樂(lè)作品的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，最為理想的狀態(tài)就是把每個(gè)聲部之間的關(guān)系都處理得十分融洽，當(dāng)然，這在作曲技法上對(duì)于作曲者來(lái)說(shuō)也是一件相當(dāng)困難的事情。這不僅需要作曲者有著成熟且豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，還考驗(yàn)了作曲者的創(chuàng)作技巧是否精湛。但是巴赫標(biāo)桿似的復(fù)調(diào)音樂(lè)就向大眾展示了復(fù)調(diào)作品理想的狀態(tài)，所以巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品在音樂(lè)史上不僅作為優(yōu)秀的藝術(shù)作品存在，更多是為后來(lái)人對(duì)于復(fù)調(diào)音樂(lè)的學(xué)習(xí)有著啟蒙意義。

巴赫的《平均律鋼琴曲集》是他復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作的巔峰之作，這部作品在整個(gè)復(fù)調(diào)音樂(lè)史乃至音樂(lè)史上占據(jù)著重要地位。巴赫是在平均律理論基礎(chǔ)上創(chuàng)作出這部作品的。通過(guò)這部作品，可以看到巴赫本人對(duì)于調(diào)式調(diào)性的敏感、敏捷的調(diào)性思維，以及深刻的多聲部立體音樂(lè)感受。巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)寫(xiě)作運(yùn)用了數(shù)種寫(xiě)作手法，將對(duì)位聲部呈現(xiàn)出一種自由多變的靈活形態(tài)。對(duì)位聲部作為襯托主題出現(xiàn)的副旋律， 在寫(xiě)作上有著很大的靈活性。例如，《c小調(diào)賦格》中對(duì)位聲部在寫(xiě)作上并沒(méi)有固定的結(jié)構(gòu)，反而有著多變自由的形態(tài)，由簡(jiǎn)單變化到復(fù)雜。

譜例2中靈活多變的對(duì)位聲部與鮮明的主題產(chǎn)生對(duì)比，將固定框架的內(nèi)容和靈活多變的內(nèi)容相融合，使聲部之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，但又運(yùn)用創(chuàng)作技法使之統(tǒng)一?！禼小調(diào)賦格》靈活多變的對(duì)位聲部將巴赫豐富的復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法體現(xiàn)得淋漓盡致。

四、結(jié)語(yǔ)

“西方音樂(lè)之父”巴赫的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)后期的瓦格納、貝多芬等音樂(lè)大家都有或多或少的影響。巴赫為音樂(lè)開(kāi)啟了一扇嶄新的大門(mén)。他的復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格更是不可取代，為我們?cè)谘葑?、作曲、分析、欣賞方面留下了一筆寶貴的精神財(cái)富。本文選取了巴赫《平均律鋼琴曲集》中《c小調(diào)賦格》這首復(fù)調(diào)音樂(lè)作品，從主題形態(tài)和對(duì)位聲部?jī)蓚€(gè)方面來(lái)對(duì)巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)作品風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，希望可以加深對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的了解，加強(qiáng)對(duì)作品的詮釋。

作者簡(jiǎn)介：李瑤琪（1996-），女，漢族，河南商丘人，在讀碩士研究生，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：鋼琴。