段雪寧

摘要：頓步在東北秧歌中表現(xiàn)出其動(dòng)作的“艮”，同時(shí)也體現(xiàn)出 “浪”的風(fēng)格特征，靈動(dòng)中又不乏穩(wěn)健，并且穩(wěn)中有浪，浪中有穩(wěn)，剛?cè)峤Y(jié)合，頓步所用的音樂也獨(dú)具一格，本文首先對東北秧歌的風(fēng)格特征進(jìn)行全方位概述，通過深入分析風(fēng)格性極強(qiáng)的舞蹈作品《蝴蝶飛》，闡釋東北秧歌頓步的基本動(dòng)律和獨(dú)特的風(fēng)格特征并對東北秧歌發(fā)展提出相應(yīng)建議，以期使東北的民間舞蹈得到有效的發(fā)展和保護(hù)。

關(guān)鍵詞：頓步;東北秧歌 ;風(fēng)格特征

一、東北秧歌概述

東北秧歌有自己獨(dú)特的風(fēng)格特征，東北地區(qū)土地肥沃，早期人們主要以農(nóng)耕為主，舞蹈來源于生活又高于生活，人們在田間地頭耕作勞動(dòng)的場景在舞蹈動(dòng)作中都得以體現(xiàn)，加之東北人性格熱情爽快、性格開朗活潑，從而形成了“穩(wěn)中有浪，浪中有艮，艮中有俏”的風(fēng)格特征。它的動(dòng)律可分為，上下動(dòng)律、前后動(dòng)律和左右畫圓動(dòng)律，上身動(dòng)律及為左右搖擺和上下?lián)u擺，橫擺身體的左右兩側(cè)并配合著腰部做上提和壓的動(dòng)作。前后動(dòng)律主要以腰作為軸心，肩部帶動(dòng)左右兩側(cè)形成交替向前向后扭身的形式。其中，畫圓動(dòng)律是把上下動(dòng)律和前后動(dòng)律聯(lián)系起來，形成重拍向下帶動(dòng)，以腰肌為整個(gè)動(dòng)作的發(fā)力點(diǎn)做橫向的八字體態(tài)的扭擺動(dòng)作。

1、節(jié)奏及體態(tài)特征。其節(jié)奏特征極富有變化，為2|4拍，也有4|4拍或者1|4拍節(jié)奏，這樣的節(jié)奏型可以使動(dòng)作快出慢落，膝蓋艮中有勁，使動(dòng)作與節(jié)奏協(xié)調(diào)配合，韻律十足。舞姿體態(tài)表現(xiàn)為身體稍微向前傾斜，下巴部位稍微收斂，表現(xiàn)東北姑娘嬌羞的性格特征，手部動(dòng)作與腳步動(dòng)作艮勁十足，要求腰部靈活多變，配合上身做劃圓動(dòng)律，凸顯東北人幽默、風(fēng)趣、率真的性格特征。

2、道具的運(yùn)用。道具的運(yùn)用也是東北秧歌的一大風(fēng)格特色，其中，手絹是東北秧歌中不能缺少的道具，“手巾花”儼然成了東北秧歌民間舞十分鮮明的風(fēng)格特征，手絹訓(xùn)練主要有挽花、片花、掏花、纏花和擺、甩、搭、撩巾等，還有托、頂、拋、叼等形式。

二、東北秧歌頓步的動(dòng)律特征

頓步是東北秧歌中最為明顯的特征，舞蹈源自生活，頓步的由來應(yīng)該與東北人的勞動(dòng)生活動(dòng)作有很大的關(guān)系。頓，眾所周知，它的意思是停頓，也就是在較短的時(shí)間里突然停下來，緊接著連接起下一個(gè)動(dòng)作。做頓步動(dòng)作的時(shí)候膝蓋呈彎曲狀態(tài)，出腳踢抬需有力度，落腳時(shí)迅速但求穩(wěn)，落地的基礎(chǔ)上膝蓋必須接著伸直，并且順?biāo)俚膹澢B接下一個(gè)頓步。這種既有蹲又有蹬的風(fēng)格不但彰顯東北秧歌那種“艮勁”之態(tài)，又展現(xiàn)舞蹈步伐輕快且“利落”的特性。頓步又與顫步不同，頓步是指動(dòng)作馬上停頓下來，再馬上變換，使動(dòng)作表現(xiàn)得棱角分明，而顫步則需要做得有規(guī)律并且連綿不斷，這也充分體現(xiàn)出頓步里“頓”的與眾不同之處，在延續(xù)東北秧歌舞蹈風(fēng)格特色時(shí)，頓步的“頓”勁兒，體現(xiàn)出舞蹈中的哏、俏勁兒，并且能更好的詮釋出“穩(wěn)中浪、浪中俏、俏中哏”的特點(diǎn)，頓步的應(yīng)用是東北秧歌十分富有特色的動(dòng)作特征。

三、東北秧歌頓步的表演特征

頓步的表演種類及形式豐富多彩，不管是原地還是行進(jìn)，都極為強(qiáng)烈的展現(xiàn)頓步的風(fēng)格。頓步和別的步伐不同，它不僅僅是單一地向前進(jìn)或者向后退，還可能是在十字步、三步一退的基礎(chǔ)上借助頓步和手巾花，也可以使用大蓋花與之搭配，或是對著其他方向行進(jìn)，上身動(dòng)律可以使用擰身，這樣進(jìn)行搭配頓步的哏勁就自然而然的流露出來了。頓步不局限在全腳。還能于半腳尖上運(yùn)用，在節(jié)奏感較為平緩中，手隨著上身相應(yīng)搖擺，不但可以刻畫出東北姑娘的熱情開朗的性格，還可以將“穩(wěn)中浪”特點(diǎn)體現(xiàn)出來。

在頓步舞蹈中，不單只是行進(jìn)能體現(xiàn)頓步的特點(diǎn)，在原地上加入身體的韻律和手巾花的小技巧，或者加入一些原地的碎顫，跑跳、小碎步等動(dòng)作都能更好的演繹頓步在其舞蹈中的出彩。使整體看起來更加精彩。頓步能更好、更準(zhǔn)確地表現(xiàn)東北秧歌的風(fēng)格動(dòng)律，體現(xiàn)東北人的性格特點(diǎn)。在表演中也更具代表性，在不斷發(fā)展中，頓步風(fēng)格特征會(huì)發(fā)揮的更加極致，得到藝術(shù)的升華。

頓顫步可以準(zhǔn)確且精煉的將東北秧歌舞蹈中的“哏、浪、俏”的風(fēng)格動(dòng)律表現(xiàn)出來，展現(xiàn)東北人直爽的性情，使所表演的人物形象更加具有地方風(fēng)格特征。

四、舞蹈作品《蝴蝶飛》中頓步的應(yīng)用

原創(chuàng)作品《蝴蝶飛》是一部典型的東北秧歌的舞蹈劇目，曾榮獲第十屆全國桃李杯舞蹈大賽一等獎(jiǎng)，以及國際、國家、省級十余項(xiàng)大獎(jiǎng)。該舞蹈的創(chuàng)作與實(shí)踐，經(jīng)歷了從民間到舞臺(tái)的過程。此作品是從2010年開始創(chuàng)作，這部作品的創(chuàng)作過程并不是一蹴而就的，而是經(jīng)過日積月累的發(fā)展歷程，它不是簡簡單單的模仿、復(fù)制，而是在深入探索中得以不斷升華。編舞老師通過不斷地田野實(shí)踐，與老藝人交流學(xué)習(xí)探討，運(yùn)用東北秧歌典型的扭、擺、圓等基本動(dòng)律，和十分活躍的腕子功把東北女孩那種穩(wěn)、浪、哏、俏的性格特征表現(xiàn)的有張有弛，他們編創(chuàng)時(shí)把手絹動(dòng)作和蝴蝶飛舞的姿態(tài)恰當(dāng)結(jié)合，并把大量頓部的步伐拿來運(yùn)用。做到了內(nèi)容和形式上的完美結(jié)合。

1、作品結(jié)構(gòu)。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)格按照 A、B、C 三段式來分，抒情中敘事是該舞蹈作品中十分有力的表現(xiàn)方式。在舞蹈引子及A 部舞段中，幕起時(shí)，舞臺(tái)的中間是一群群漂亮的姑娘，她們用手托著腮、挽著褲腿腳，以圓肩動(dòng)作來展現(xiàn)女孩撒嬌害羞的姿態(tài)，她們互相打鬧著、玩耍著。手絹別在腰部，表演者通過東北秧歌中扭、擺、圓的動(dòng)作和動(dòng)律及步伐上的多變，來表現(xiàn)姑娘們在河的對岸想要過河捉蝴蝶那種迫切的心情。在 B 部舞段，舞者把手絹從腰部抽出將它比作一只剛剛捉到的蝴蝶，通過單人、三人、五人舞以及技巧性動(dòng)作來展現(xiàn)蝴蝶與人的友好關(guān)系，直到姑娘抓到一只十分美麗的大蝴蝶，從而把整個(gè)舞蹈推向高潮，傳統(tǒng)民間音樂《搖籃曲》響起，通過捉蝴蝶來表現(xiàn)姑娘們的友誼。

2、頓步的應(yīng)用。頓步動(dòng)律大量出現(xiàn)在舞蹈作品《蝴蝶飛》中，舞蹈是無聲的語言，可以說頓步動(dòng)作是心理活動(dòng)的直接表達(dá)，具有十分濃厚的風(fēng)格色彩。在頓步的基礎(chǔ)上還連接?xùn)|北秧歌其他基本動(dòng)作，如手絹花、扭擺步等，特色鮮明、韻律十足，將姑娘們的性格特征體現(xiàn)的淋漓盡致，頓步，頓的脆、顫的穩(wěn)又快，展現(xiàn)著姑娘們靈活可愛、對美好生活的向往和追求。沉重時(shí)步伐變緩，頓步貫穿于整個(gè)舞蹈作品中，展現(xiàn)著舞蹈作品的風(fēng)格特色，具有非凡的意義和價(jià)值。

五、結(jié)語

頓步可以準(zhǔn)確且精煉的將東北秧歌舞蹈中的“哏、浪、俏”的風(fēng)格動(dòng)律表現(xiàn)出來，展現(xiàn)東北人直爽的性情，使所表演的人物形象更加具有地方風(fēng)格特征。

（新疆藝術(shù)學(xué)院?新疆維族爾族自治區(qū)?烏魯木齊市天山區(qū)?830002）