摘 要：藝術(shù)的發(fā)展從20世紀(jì)開始，已逐漸走向多元化的道路，而就在這一時(shí)期，綜合材料的運(yùn)用也逐漸躋身于當(dāng)代油畫創(chuàng)作領(lǐng)域，并為現(xiàn)當(dāng)代油畫的表現(xiàn)注入了強(qiáng)大的活力，本文以綜合材料在現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行研究，從而總結(jié)綜合材料的運(yùn)用對(duì)現(xiàn)代油畫具有的重要意義，為今后相關(guān)研究者在研究此領(lǐng)域奠定良好的理論基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)發(fā)展；綜合材料；當(dāng)代油畫

1 材料的基本概括

1.1 材料的基本含義

20世紀(jì)70年代，人們將信息、能源和材料稱之為當(dāng)代文明發(fā)展的三大支柱，成為了人們賴以生存的物質(zhì)基礎(chǔ)。到了80年代的時(shí)候，隨著高新技術(shù)的發(fā)展，人們又逐漸將新材料、信息技術(shù)以及生物技術(shù)看做是新技術(shù)革命的重要標(biāo)志。而這主要是由于材料的原因，因?yàn)椴牧系陌l(fā)展與國防建設(shè)及經(jīng)濟(jì)建設(shè)、人民生活都有著非常密切的關(guān)系。除此之外，“材料”還能夠直接進(jìn)行加工，形成良好的用品，是構(gòu)成客觀事物存在的基本條件，是人類思維的認(rèn)識(shí)活動(dòng)范疇。材料所表現(xiàn)出來的是物質(zhì)的，它存在于我們生活的每個(gè)角落。具體而言，材料的表現(xiàn)可以是有形的，既可以用肉眼看到的或者能夠觸摸得到的，也可以是無形的，既能夠聞到但是觸摸不到的，就連我們所具有的思想觀念，都可以看作是對(duì)藝術(shù)進(jìn)行傳達(dá)的媒介——材料。

1.2 綜合材料的基本概括

對(duì)于“綜合材料”而言，它不僅包括水性、油性顏料、同時(shí)也包括化學(xué)試劑、現(xiàn)成品、礦物色、染料、廢棄物等等，而這些多元化的材料都可以運(yùn)用到繪畫的使用當(dāng)中。在西方，這些被使用的材料稱之為“Mixed Media”，即綜合材料。綜合材料在20世紀(jì)初都已經(jīng)被廣泛運(yùn)用到繪畫當(dāng)中。隨著20世紀(jì)對(duì)藝術(shù)的不斷發(fā)展，綜合材料逐漸成為現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)最為重要、鮮明的手法之一，對(duì)繪畫的表現(xiàn)和重構(gòu)都有著重要的意義。

2 綜合材料的運(yùn)用是展現(xiàn)油畫視覺文化的需要

2.1 綜合材料是視覺藝術(shù)實(shí)現(xiàn)自我的必然選擇

由于現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作受到多元化文化的影響，從而表現(xiàn)出以下兩方面的主要特征：其一，是造型材料運(yùn)用的多樣化；其二，是藝術(shù)觀念表現(xiàn)上的多樣化。但是，從藝術(shù)本身的發(fā)展來看，藝術(shù)材料作為對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的切入口，從十九世紀(jì)開始就逐漸展現(xiàn)出一種材料藝術(shù)之美。綜合材料的運(yùn)用作為對(duì)藝術(shù)觀念進(jìn)行展現(xiàn)的重要語言媒介，是藝術(shù)創(chuàng)作觀念展現(xiàn)的重要外殼是各種視覺藝術(shù)觀念自我呈現(xiàn)的展示途徑。造型觀念上的自由表現(xiàn)與造型媒介材料上的大膽拓展使各畫種之間相互影響、互為滲透。這一現(xiàn)象從微觀上來說，是藝術(shù)創(chuàng)作者自身的內(nèi)在需要；從宏觀上來說，更是整個(gè)視覺藝術(shù)在適應(yīng)新的時(shí)代情境下，實(shí)現(xiàn)自我發(fā)展的必然選擇。同樣，對(duì)于油畫藝術(shù)亦是如此。

2.2 綜合材料是油畫新觀念實(shí)現(xiàn)的推動(dòng)者

現(xiàn)如今，許多油畫創(chuàng)作中開始在油畫創(chuàng)作當(dāng)中選擇對(duì)綜合材料的運(yùn)用，以新的媒介材料來對(duì)油畫語言、表現(xiàn)進(jìn)行豐富，從而凸顯自身的情感理念，進(jìn)而在全興的層面之上對(duì)視覺文化進(jìn)行重新構(gòu)建。在油畫創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)綜合材料的創(chuàng)新應(yīng)用，不僅是對(duì)藝術(shù)風(fēng)格及觀念進(jìn)行的表現(xiàn)，其實(shí)質(zhì)上則是藝術(shù)思維的轉(zhuǎn)換。而且，全新的融入能夠不斷完善和推動(dòng)對(duì)油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)，從而不斷地注入和表現(xiàn)新的繪畫觀念及視覺表現(xiàn)。因此，油畫創(chuàng)作開始從單一的繪畫材料和繪畫技巧的運(yùn)動(dòng)逐漸發(fā)展到以綜合材料的應(yīng)用為主的表現(xiàn)形式，從僅限于關(guān)注材料的本質(zhì)、內(nèi)涵以及相關(guān)特性到靈活處理相關(guān)元素之間的關(guān)系和創(chuàng)新搭配組合等方面。

2.3 綜合材料是油畫創(chuàng)作者展現(xiàn)精神理念的主要載體

在油畫當(dāng)中運(yùn)用綜合材料也是對(duì)藝術(shù)進(jìn)行交叉的運(yùn)用和表現(xiàn)，能夠?yàn)橛彤嫷陌l(fā)展注入巨大的能量，在油畫創(chuàng)作當(dāng)中，將這些具有不同特性的元素進(jìn)行綜合使用，可以在油畫創(chuàng)作當(dāng)中顯現(xiàn)出極強(qiáng)的表現(xiàn)空間。由于綜合材料作為一個(gè)相對(duì)繁瑣的綜合體，因此在其表現(xiàn)上蘊(yùn)藏著豐富的精神理念，創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候可以運(yùn)用不同的形式和表現(xiàn)，直接對(duì)自己的情感進(jìn)行展現(xiàn)，從而達(dá)到在創(chuàng)作與油畫表現(xiàn)上達(dá)到視覺展現(xiàn)于精神理念相互結(jié)合的特點(diǎn)，因此，對(duì)于油畫創(chuàng)作當(dāng)中綜合材料的使用，成為了油畫表現(xiàn)與精神形成共鳴的重要基礎(chǔ)。獨(dú)特的綜合材料語言來源于從認(rèn)識(shí)方法到應(yīng)用方法兩方面，它與“主題觀念”共同構(gòu)成當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素。

3 綜合材料的應(yīng)用對(duì)我國油畫發(fā)展的意義

3.1 轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)中國油畫的創(chuàng)作觀念

隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，國內(nèi)文化逐漸與世界接軌，油畫藝術(shù)也因此獲得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。當(dāng)然，這種發(fā)展也得益于國內(nèi)創(chuàng)作者對(duì)于西方藝術(shù)表現(xiàn)的學(xué)習(xí)和借鑒，尤其是在近段時(shí)間，由于歷史原因，由于受到傳統(tǒng)觀念的影響，我國油畫創(chuàng)作一直比較保守，在油畫情感展現(xiàn)及技法的運(yùn)用上都存在著一些問題，與世界油畫的發(fā)展具有很大的差距。因此，對(duì)于綜合材料的融入，可以從本質(zhì)上改變現(xiàn)階段對(duì)中國油畫創(chuàng)作的保守狀況，引導(dǎo)中國油畫向多元化的方向進(jìn)行發(fā)展。

3.2 充分體現(xiàn)民族文化的特點(diǎn)

現(xiàn)階段，中國油畫家為了能夠更好地展現(xiàn)自己的繪畫藝術(shù)，在繪畫中不斷的堅(jiān)持挑戰(zhàn)，進(jìn)而展現(xiàn)生命的意義和價(jià)值，通過長(zhǎng)時(shí)間不懈的探索和堅(jiān)持，逐漸在油畫創(chuàng)作當(dāng)中體現(xiàn)出具有民族化特點(diǎn)的展現(xiàn)形式。在這一具有“民族化”發(fā)展的進(jìn)程當(dāng)中，中國油畫創(chuàng)作者逐漸探索出能夠?qū)γ褡逄厣约爸腥A文化內(nèi)涵的材料體系，并在自己的油畫創(chuàng)作中進(jìn)行展現(xiàn)。通過油畫創(chuàng)作中對(duì)材料的造型、展現(xiàn)的主題、畫面的色彩、筆觸風(fēng)格以及形式符號(hào)等方面進(jìn)行深入的挖掘和探索，從而獲得很多豐厚的成就。

3.3 充分體現(xiàn)創(chuàng)作者的精神價(jià)值

由于對(duì)綜合材料的運(yùn)用和發(fā)展，許多油畫創(chuàng)作者開始運(yùn)用綜合材料來展現(xiàn)自己的情感以及對(duì)生命的價(jià)值的認(rèn)識(shí)。由于在油畫創(chuàng)作當(dāng)中，綜合材料的運(yùn)用具有相對(duì)自由的展現(xiàn)方式，因此創(chuàng)作者可以自由的進(jìn)行使用和表現(xiàn)，通過不同的運(yùn)用方式來展現(xiàn)油畫創(chuàng)作中的內(nèi)涵和精神理念，使中國油畫的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的表現(xiàn)形式。

4 結(jié)語

因此，在本文的研究和探討當(dāng)中，我們可以充分地體會(huì)到，在油畫創(chuàng)作當(dāng)中，綜合材料的運(yùn)用逐漸成為油畫創(chuàng)作當(dāng)中一種全新的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)形式，在今后，由于藝術(shù)發(fā)展空間的不斷拓展，油畫創(chuàng)作也會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展和演變?nèi)ノ{更多的藝術(shù)表現(xiàn)材料。這些材料的展現(xiàn)必將成為創(chuàng)作者展現(xiàn)油畫作品并體現(xiàn)自我情感的有效方式，而欣賞者也會(huì)從眾多油畫作品當(dāng)中去深刻感受到自然的藝術(shù)、感受生活的經(jīng)歷，只有這樣，才能對(duì)油畫創(chuàng)作藝術(shù)的發(fā)展帶來巨大的推動(dòng)力。

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作者簡(jiǎn)介：王艷（1984—），女，四川綿陽人，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院2014級(jí)碩士，研究方向：架上繪畫。