李夢媛

摘 要：英美文學(xué)作為文學(xué)中的一大主流文學(xué)，其形式和風(fēng)格變化多端，其中更是以哥特風(fēng)格為主。英美文學(xué)中的哥特文學(xué)在18世紀(jì)90年代得到迅猛發(fā)展，哥特文學(xué)多以恐怖、頹廢、黑暗、詛咒等為標(biāo)志元素，往往以古堡、深淵、荒野作為背景，以孤獨(dú)、絕望作為藝術(shù)主題，故事情節(jié)跌宕起伏，極為夸張、怪誕，驚心動魄。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué);哥特傳統(tǒng);分析

中圖分類號： I106.4 ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A ? ? ? ? ? ?文章編號： 1673-1069（2016）33-89-2

0 ?引言

英美文學(xué)中的哥特文學(xué)不同于西方文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和浪漫主義文學(xué)，在浪漫主義文學(xué)在西方占據(jù)統(tǒng)治地位時，西方的哥特文學(xué)達(dá)到了繁榮。哥特文學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和浪漫文學(xué)是英美文學(xué)中的三大文學(xué)思潮。現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)以現(xiàn)實(shí)作為文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，客觀地反映現(xiàn)實(shí)生活，力求通過細(xì)致的描寫再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的典型人物和典型場景。浪漫主義文學(xué)同樣以現(xiàn)實(shí)作為創(chuàng)作的土壤，與現(xiàn)實(shí)主義不同的是，浪漫主義文學(xué)的語言較為奔放，用詞考究，辭藻華麗，通常通過直白夸張的手法抒發(fā)對美好事物的向往和追求。哥特文學(xué)不同于這兩者，但是結(jié)合了這兩者的特點(diǎn)，哥特文學(xué)描寫社會現(xiàn)實(shí)，但是是從社會的陰暗和人性的邪惡面來入手，哥特文學(xué)也常采用夸張的寫法，情感夸張，故事情節(jié)聳人聽聞。哥特文學(xué)以自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力在文學(xué)領(lǐng)域開創(chuàng)了一種新的文學(xué)風(fēng)格，對于英美文學(xué)的發(fā)展起到了巨大的推動作用。

1 ?哥特傳統(tǒng)在英美文學(xué)中的發(fā)展歷程

在15世紀(jì)時，由于意大利人對哥特族摧毀羅馬帝國的仇恨難以釋懷，于是掀起了文藝復(fù)興運(yùn)動的浪潮以振興古羅馬文化，他們將文藝復(fù)興時期的藝術(shù)風(fēng)格稱為“哥特”風(fēng)格[1]。哥特風(fēng)格的文學(xué)作品充滿黑暗、恐怖的色彩，但是所表現(xiàn)出來的思想?yún)s是積極向上的，它呈現(xiàn)出歷經(jīng)思想禁錮的人們開始沖破思想的束縛，追求真理，重新對世界思考的精神。英國作家賀瑞斯·華爾波爾被認(rèn)為是哥特小說的代表性人物，他的作品《奧特朗圖堡》被公認(rèn)為是西方第一部哥特式小說。哥特風(fēng)格作品中的“古堡”象征著英國哥特式建筑的復(fù)興風(fēng)潮，也體現(xiàn)了當(dāng)時的文化價值和思想潮流。布蘭姆·斯多克的經(jīng)典作品《德拉庫拉》也是這一時期典型的代表作品。

2 ?哥特傳統(tǒng)對英美文學(xué)的影響

哥特傳統(tǒng)對于英美文學(xué)的發(fā)展具有極大的推動作用，哥特文學(xué)以現(xiàn)實(shí)作為創(chuàng)作的土壤，用極為夸張的手法描寫和揭露社會的黑暗，感情充沛而張揚(yáng)，對黑暗的社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深度的挖掘和強(qiáng)烈的抨擊，情節(jié)夸張怪誕，但是作者想要表現(xiàn)的主題卻不失理性[2]。作者往往以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)展開想象，進(jìn)行創(chuàng)作，以夸張的戲劇性情節(jié)表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖，反映作品的主題。哥特文學(xué)作品多充滿黑暗的暴力性元素，這是哥特文學(xué)的一大特色，對當(dāng)時英美文學(xué)作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。

哥特文學(xué)在描寫人物心理方面極其細(xì)致，對于英美文學(xué)作品的創(chuàng)作起到了很好的指導(dǎo)作用。英美文學(xué)的顯著發(fā)展亦得益于文學(xué)界人士對于哥特風(fēng)格作品的高度關(guān)注。人們可以通過哥特小說看到社會的黑暗，同時也能領(lǐng)略到哥特作品的獨(dú)特魅力。哥特風(fēng)格作品是時代的產(chǎn)物，也是時代的縮影，它既推動了英美文學(xué)的發(fā)展，也滿足了人們的精神需求。

3 ?英美文學(xué)中哥特傳統(tǒng)的特征

3.1 文學(xué)作品中充滿黑暗的暴力性元素

哥特小說通常被認(rèn)為是恐怖電影的鼻祖，提到英美文學(xué)中的哥特作品，我們往往會把它與黑暗、暴力、恐怖等詞語聯(lián)系在一起。哥特作品中的元素多以恐怖、黑暗、神秘、死亡、頹廢、深淵、古堡、幽靈、詛咒為主。

當(dāng)代西方恐怖電影的來源主要是“哥特式”小說，在西方文學(xué)中“哥特”是野蠻、恐怖、神秘和黑暗的代名詞。哥特文學(xué)作品中常以古老的城堡、荒涼的廢墟等環(huán)境為背景，情節(jié)恐怖、氣氛陰森，故事情節(jié)往往以暴力、復(fù)仇和死亡為主。哥特風(fēng)格作品中的人物設(shè)置也非常典型，主人公的心理往往是黑暗、扭曲的，他們大多焦慮而絕望，人物的內(nèi)心受到鬼魂、幽靈的侵?jǐn)_[3]。作者往往以極其細(xì)膩的筆法渲染這種黑暗、暴力的色彩，使讀者能夠置身其中感受人物內(nèi)心的驚慌與恐懼。同《麥克白》、《李爾王》和《奧賽羅》一起組成莎士比亞“四大悲劇”的《哈姆雷特》是英美文學(xué)哥特風(fēng)格作品典型的代表作，《哈姆雷特》是由莎士比亞創(chuàng)作的一部悲劇作品，戲劇講述了哈姆雷特王子向叔叔復(fù)仇的故事，劇中哈姆雷特的叔叔克勞迪斯謀害了他的父親，并篡取了王位，娶了哈姆雷特的母親。在哈姆雷特聽聞父親死訊回國奔喪的過程中，種種不可思議的事件令哈姆雷特產(chǎn)生了困惑。在霍拉旭和勃那多站崗時，哈姆雷特看到了父親老哈姆雷特的鬼魂，鬼魂要求哈姆雷特毒殺克勞迪斯為自己復(fù)仇。戲劇講述了哈姆雷特為父復(fù)仇過程中所發(fā)生的一系列悲慘故事，悲劇色彩濃厚，悲劇意義深刻。戲劇中的死亡、謀殺、鬼魂的暴力性元素對于讀者的感官系統(tǒng)極具沖擊力。

3.2 對人物復(fù)雜心理活動的描寫極其細(xì)膩

英美文學(xué)中哥特式文學(xué)作品的另外一個顯著特征就是人物心理復(fù)雜，心理活動豐富。劇中人物往往因為受到鬼靈的困擾而表現(xiàn)的痛苦不堪，哥特式文學(xué)作品對于人物復(fù)雜情感的細(xì)膩描寫，具有明顯的現(xiàn)代文學(xué)流派特征，這種寫法也為文學(xué)的發(fā)展開辟了一條更為廣闊的道路。莎士比亞的另一巨作《麥克白》被認(rèn)為是戲劇中心理描寫的佳作，莎士比亞為了使麥克白的人物形象更加豐滿，性格更加鮮明，不惜筆墨，在劇中大量使用旁白、夢幻的藝術(shù)手法來表現(xiàn)麥克白夫婦的內(nèi)心風(fēng)暴，劇中對麥克白及其夫人內(nèi)心風(fēng)暴的精當(dāng)刻畫被認(rèn)為是文章最出彩的地方。主人公麥克白的內(nèi)心善與惡、欲望與理性的沖突成為整部劇作的主要沖突。莎士比亞用自己精湛的藝術(shù)手法將麥克白弒王篡位，屠殺人民所經(jīng)歷的復(fù)雜的心理活動描寫得相當(dāng)細(xì)膩，向讀者展現(xiàn)了一個因個人權(quán)欲的膨脹和心理的畸形而導(dǎo)致自我毀滅的人物形象。麥克白夫婦弒君謀權(quán)經(jīng)歷的復(fù)雜的心理變化歷程更加增大了劇作的悲劇意味。

3.3 故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)跌宕起伏

英美文學(xué)中哥特風(fēng)格作品的另外一大特征就是故事緊湊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)跌宕起伏，充滿緊張氣氛。這與哥特作品中慣用的寫作元素是分不開的，深淵、古堡、幽靈、黑暗、死亡等，這些元素的運(yùn)用已經(jīng)為文學(xué)作品增添了一種神秘色彩，再加上作品中謀殺、復(fù)仇的故事情節(jié)，這些綜合起來成為了哥特文學(xué)作品的一大特色[4]。在著名文學(xué)作品《奧賽羅》中，作者講述了勇將奧賽羅與元老的女兒苔絲狄夢娜相愛，因為婚事受阻，只好私下成婚，最后奧賽羅因為聽信他人讒言殺死了自己的妻子，在得知真相后拔劍自刎的故事。故事看似簡單，但是情節(jié)跌宕起伏，首先是相愛被阻止，因為手下旗官的告密，婚事又被促成，然后遭到挑撥，感情破裂，得知真相，悔恨自刎，這一系列故事情節(jié)被作者安排得相當(dāng)緊湊，故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)曲折，充滿了緊張的氛圍，讓讀者如置身故事之中，為主人公的悲慘命運(yùn)而悲嘆。

4 ?總結(jié)

哥特傳統(tǒng)與以往現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法大相徑庭，它通過對故事情景、人物形象、藝術(shù)主題等方面的整體創(chuàng)新形成了自己的獨(dú)特魅力。哥特文學(xué)通常使用夸張怪誕的手法來描寫極端恐怖的場景，營造神秘恐怖的氣氛，用細(xì)膩的筆法揭露社會的真實(shí)現(xiàn)象，表現(xiàn)人物內(nèi)心的隱秘、復(fù)雜、扭曲的心理活動，讓讀者認(rèn)識到的社會的黑暗與腐朽。文學(xué)作品中恐怖緊張的故事情節(jié)極易刺激讀者的感官系統(tǒng)，把讀者帶入到情節(jié)之中，彷如身臨其境。英美哥特文學(xué)作品中所表現(xiàn)出來的非理性色彩也引發(fā)了人們對于道德的探索，哥特文學(xué)獨(dú)特的文學(xué)魅力和影響力不僅滿足了讀者的閱讀需求，也對英美文學(xué)作品以及世界文學(xué)作品的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

參 考 文 獻(xiàn)

[1] 王美敬.英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)與經(jīng)典作品賞析[J].語文建設(shè)，2014（09）：31-32.

[2] 高維婷.哥特文學(xué)在英美文學(xué)中的價值研究[J].作家，2013（10）：115-116.

[3] 黎明.淺析哥特傳統(tǒng)在英美文學(xué)中的體現(xiàn)[J].牡丹，2015（20）：167-168.

[4] 劉果.英美文學(xué)中哥特傳統(tǒng)的道德探索[J].文學(xué)教育（中），2014（08）：49.