內(nèi)容摘要：關(guān)于元曲家孔文卿的籍貫及其《東窗事犯》雜劇之“西湖舊本”說(shuō)，今仍存在分歧。本文通過(guò)對(duì)《錄鬼簿》的體例及作者鐘嗣成生平的交游情況進(jìn)行辨析，認(rèn)為孔氏非浙江溧陽(yáng)人，《錄鬼簿》所載當(dāng)無(wú)誤。劇作《東窗事犯》是據(jù)民間傳說(shuō)改編而成，后隨著北雜劇中心南移而流傳到杭州，時(shí)人及后世又據(jù)以改編成雜劇或”戲文、傳奇，它是“西湖舊本”，而非據(jù)“西湖舊本”改編而成。

關(guān)鍵詞：孔文卿 籍貫 西湖舊本 辨析

關(guān)于元曲家孔文卿的文獻(xiàn)記載主要有兩條：一是鐘嗣成《錄鬼簿》卷上載：“孔文卿，平陽(yáng)人?！盵1]（p78）此條下注有《秦太師東窗事犯》一劇。二是賈仲明的“凌波仙”吊詞，云：“先生準(zhǔn)擬圣門孫，析住平陽(yáng)一葉分，好學(xué)不恥高人問(wèn)。以子稱、得謚文。論綱常，有道弘仁。捻《東窗事犯》，是西湖舊本。明善惡，勸化濁民?！盵1]（p21）關(guān)于孔文卿的籍貫，一般認(rèn)為是山西平陽(yáng)人，然孫楷第先生在《元曲家考略》中指出，《錄鬼簿》所載孔文卿與溧陽(yáng)孔文卿是同一人，溧陽(yáng)孔氏是元代時(shí)自溫州平陽(yáng)遷入，認(rèn)為鐘嗣成《錄鬼簿》所載孔文卿為平陽(yáng)人有誤。[2]（p21）有部分學(xué)者也贊同這種說(shuō)法，如洛地先生曾說(shuō)：“元代用元曲編撰或編演《秦太師東窗事犯》雜劇的，至少有三人：杭州著名藝人楊駒兒、杭州曲家金仁杰，還有一個(gè)就是孔文卿，平陽(yáng)人（據(jù)孫楷第先生考證，系浙江平陽(yáng)）?！盵3]另外，學(xué)界對(duì)“捻《東窗事犯》，是西湖舊本”一語(yǔ)有兩種理解：一是孔文卿的《東窗事犯》是依據(jù)“西湖舊本”改編而來(lái)的，持此論者占了絕大多數(shù)；二是《東窗事犯》即“西湖舊本”，如葉德均先生在論述金仁杰的《東窗事犯》與孔作時(shí)便提到：“金仁杰是杭州人，他的《東窗事犯》是西湖本。孔作既在其前，是金本以前的舊本……” [4]（p601）本文擬通過(guò)對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行梳理及辨析，辨明元曲家孔文卿的籍貫，并對(duì)其劇作《東窗事犯》的流傳作初步的探討。

一.元曲家孔文卿非浙江溧陽(yáng)人

我們可假定元曲家孔文卿是浙江溧陽(yáng)人，那么《錄鬼簿》卷下必定會(huì)有孔文卿生平的相關(guān)記載。理由主要有以下兩點(diǎn)：

首先，我們可先從與孔文卿有直接聯(lián)系的人物楊駒兒入手。天一閣本《錄鬼簿》關(guān)于孔文卿劇作《東窗事犯》的記載是“二本，楊駒兒按”。一般認(rèn)為，“按”即今天所謂演出之意，就是說(shuō)，《東窗事犯》是楊駒兒之演出本。楊駒兒是實(shí)有其人的，夏庭芝《青樓集》中“楊買奴”條記載她是“楊駒兒之女也”，[5]（p486）可證明楊駒兒是樂(lè)籍中人。張可久有散曲《罵玉郎過(guò)感恩采茶歌·楊駒兒墓園》，中有“題情猶是酸齋贈(zèng)”句。酸齋即貫云石，可知楊駒兒與張可久、貫云石均有交往。貫云石是延祐元年（1314年）辭官南下，泰定元年（1324年）卒于杭州客寓，他與楊駒兒的交往當(dāng)是在這十年間。張可久雖是慶元人，但正如嚴(yán)敦易先生所言，他的散曲涉及的地域多局限于杭州，且張可久被置于《錄鬼簿》“方今才人相知者”之列，而此列中諸人，亦均以身居杭州等地為限。[6]（p492）因此，楊駒兒與張、貫二人的交往很可能就在杭州。再來(lái)看鐘嗣成的生平概況，關(guān)于其生年，學(xué)術(shù)界尚存爭(zhēng)議，或認(rèn)為鐘氏生于1275年，或認(rèn)為生于1280年或稍后，本文采用較為折中的觀點(diǎn)，即約生于至元十四年（1277年）①。以此推算，在楊駒兒尚活躍的這十年間，鐘氏正值壯年。雖然現(xiàn)今沒(méi)有文獻(xiàn)材料記載鐘氏與楊駒兒有過(guò)直接的交往，然鐘氏生平也喜愛(ài)結(jié)交藝人②，那么他與楊駒兒有交往也是有可能的。另外，鐘嗣成當(dāng)時(shí)所處的杭州，正是北雜劇創(chuàng)作和演出的中心，鐘氏很可能觀看過(guò)楊駒兒演出的《東窗事犯》雜劇，故在劇目下注明此劇乃“楊駒兒按”。《東窗事犯》雜劇的作者是孔文卿，這一點(diǎn)是沒(méi)有爭(zhēng)議的，若此孔文卿是浙江溧陽(yáng)人，則鐘氏對(duì)他的了解絕不會(huì)僅限于籍貫。因?yàn)槲覀儚摹朵浌聿尽肪硐驴芍娛吓c眾多南方籍或長(zhǎng)期寓居南方的曲家有交往，所以他可以通過(guò)多方面的渠道了解孔文卿，甚至可從楊駒兒處獲得相關(guān)信息。又從《錄鬼簿》卷下的南方曲家記錄情況來(lái)看，即使與鐘氏沒(méi)有交往的曲家，即“方今才人，聞名而不相知者”，鐘氏也會(huì)有簡(jiǎn)短的介紹。如“高可通”條：“有小曲、行于世者極多?！薄袄畎罱堋睏l：“有隱語(yǔ)、樂(lè)府，人多傳之?！钡龋@與“孔文卿”條只記載籍貫的做法是大相徑庭的。由此我們基本可斷定孔氏并非南方籍的曲家。

第二，《錄鬼簿》卷下把曲家分“方今已亡名公才人，余相知者，為之作傳，以凌波曲吊之”、“已死才人不相知者”、“方今才人相知者，紀(jì)其姓名行實(shí)并所編”和“方今才人，聞名而不相知者”四類。所謂“相知者”，即與鐘嗣成有過(guò)交往的人。我們今天無(wú)從得知溧陽(yáng)孔文卿是否與鐘氏有過(guò)交往，但是，如果兩人確實(shí)交往過(guò)的話，那么鐘氏必定會(huì)把孔文卿置于“相知者”列。但正如上述，鐘氏是必定知道有孔文卿這樣一位曲家存在的，所以即使鐘、孔二人沒(méi)有交往，鐘氏至少會(huì)將其錄入“聞名而不相知者”列。我們甚至還可以劃分得更具體一點(diǎn)，鐘氏的《錄鬼簿》成于至順元年（1330年），再次修改于至正五年（1345年）后③。據(jù)《元曲家考略》，溧陽(yáng)孔文卿生于南宋景定元年（1260年），卒于至正元年（1341年）[2]（p21）。即在鐘氏《錄鬼簿》完成之時(shí)，孔文卿尚在人世，則鐘氏應(yīng)把他列入“方今才人相知者”或“方今才人，聞名而不相知者”。再次修訂時(shí)，孔氏已卒，則鐘氏也應(yīng)把他列入“方今已亡名公才人，余相知者”或“已死才人不相知者”。然今天我們看到的實(shí)際情況是，《錄鬼簿》卷下并無(wú)半點(diǎn)關(guān)于孔文卿的記載，這也正好說(shuō)明了元曲家孔文卿非浙江溧陽(yáng)人。

二.元雜劇《東窗事犯》即“西湖舊本”

如上所述，學(xué)界或認(rèn)為孔文卿的《東窗事犯》是根據(jù)“西湖舊本”改編而來(lái)的，或認(rèn)為《東窗事犯》即“西湖舊本”。本文在此贊成第二種說(shuō)法，理由如下：

我們可先假設(shè)《東窗事犯》由“西湖舊本”改編而來(lái)。據(jù)上文，孔文卿是北方人，他若要改編“西湖舊本”，只有兩種可能性：第一種可能性是“西湖舊本”流傳到北方，孔文卿據(jù)以改編。我們知道，北雜劇和南戲產(chǎn)生交流一般在元統(tǒng)一全國(guó)后，但當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了北雜劇創(chuàng)作中心南移的趨勢(shì)，大批北雜劇作家、作品涌入南方。假如這部“西湖舊本”是雜劇，那么在這種大趨勢(shì)下反而要往北方流播，這種可能性顯然是不大的。我們又知道，南戲此時(shí)已在南方興起并流行，假如這部“西湖舊本“是南戲，那么它流傳到北方的機(jī)會(huì)有多大？我們可結(jié)合當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況來(lái)分析。元一統(tǒng)后，“中原之音”便成為當(dāng)時(shí)的通語(yǔ)，《中原音韻》云：“惟我圣朝興自北方，五十余年，言語(yǔ)之間，必以中原之音為正?！盵7]（p273）又謂：“混一日久，四海同音。上自緒紳講論治道及國(guó)語(yǔ)翻譯，國(guó)學(xué)教授一言語(yǔ)，下至訟庭理民，莫非中原之音?！盵7]（p267）因此，以“中原之音”為基礎(chǔ)的雜劇能為南方觀眾所接受。南戲則不然，它以南方方言演唱，與“中原之音”有很大的差別，即使它流傳到北方，也難為北方觀眾接受。這樣說(shuō)來(lái)，若“西湖舊本”是南戲的話，要在北方產(chǎn)生影響也是舉步維艱。第二種可能性是孔文卿南下，看到“西湖舊本”并據(jù)以改編。據(jù)《錄鬼簿》及其他相關(guān)文獻(xiàn)，孔文卿并無(wú)南下的記載。但我們也不妨假定這是文獻(xiàn)失載所致，孔文卿實(shí)有南下的經(jīng)歷。他在南方創(chuàng)作的《東窗事犯》劇流行于杭州卻是不爭(zhēng)的事實(shí)，按理說(shuō)這部劇應(yīng)該是在杭州刊行的。但現(xiàn)存《東窗事犯》僅有元刊本，并被冠以“大都新刊關(guān)目的本”的字樣，這說(shuō)明了該劇在大都流行過(guò)。從現(xiàn)有的文獻(xiàn)看，元統(tǒng)一全國(guó)后，雜劇創(chuàng)作和演出逐漸南移，大批作家和演員紛紛來(lái)南。傳統(tǒng)上關(guān)、馬、鄭、白元曲四大家都與杭州發(fā)生過(guò)聯(lián)系，或游歷、或?yàn)楣?、或定居。著名演員如珠簾秀、連枝秀等南下杭州演出，大都因這些著名作家和演員的南下而逐漸走向衰落。再者，從元刊雜劇的刊刻情況來(lái)看，不明刻地的有十九種，其余十一種中，標(biāo)有“大都”字樣的有四種：關(guān)漢卿的《大都新編關(guān)張雙赴西蜀夢(mèng)》、鄭廷玉的《大都新編楚昭王疏者下船》、張國(guó)賓的《大都新編公孫汗衫記》、孔文卿的《大都新刊東窗事犯》。標(biāo)有“古杭”字樣的有七種：關(guān)漢卿的《古杭新刊的本關(guān)大王單刀會(huì)》、尚仲賢的《古杭新刊的本尉遲恭三奪槊》，石君寶的《古杭新刊的本諸宮調(diào)風(fēng)月紫云亭》、王伯成的《古杭新刊的本李太白貶夜郎》、楊梓的《古杭新刊關(guān)目霍光鬼諫》，鄭光祖的《古杭新刊關(guān)目輔成王周公攝政》和無(wú)名氏的《古杭新刊小張屠焚兒救母》。其中杭州刊行的劇作約是大都的兩倍，這說(shuō)明了杭州的戲曲演出比較繁盛。若再留意刊于杭州的劇作的作者，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有不少是來(lái)自于北方的，如關(guān)漢卿、尚仲賢、石君寶、王伯成和鄭光祖。這說(shuō)明北方作家的作品已流行到杭州，或者說(shuō)這些作品本身就是創(chuàng)作于杭州的。反觀南方作家，他們的作品并沒(méi)有出現(xiàn)“大都新編”或“大都新刊”的情況。如楊梓，其作品都是刊行于杭州。鄭光祖是自北南來(lái)者，一生創(chuàng)作了十八種劇作，存八種，今僅知道《周公攝政》一劇是刊行于杭州，其余劇作均沒(méi)有表明刊刻地。而其他南方籍作家的作品因沒(méi)有標(biāo)明刊刻地，所以也無(wú)從考究。因此，筆者認(rèn)為，在大都雜劇創(chuàng)作和演出每況愈下的背景下，以及當(dāng)時(shí)作品刊刻流傳的情況來(lái)看，孔文卿南下看到“西湖舊本”并據(jù)以改編為《東窗事犯》雜劇，并隨后流傳到北方的可能性也是不大的?！澳怼稏|窗事犯》，是西湖舊本”一語(yǔ)應(yīng)理解為孔文卿首先編撰《東窗事犯》，劇作流傳到杭州，成為“西湖舊本”。

三.元雜劇《東窗事犯》在后世的流播

通過(guò)上面的論述，我們基本可斷定，元雜劇《東窗事犯》就是“西湖舊本”，為了使這個(gè)結(jié)論更加令人信服，筆者試把元雜劇《東窗事犯》的形成及其在后世傳播的過(guò)程簡(jiǎn)略勾勒如下：

元雜劇《東窗事犯》演秦檜謀害岳飛并遭冥報(bào)，其本事早在南宋便廣泛流傳。《元一統(tǒng)志》引宋人曾撙《信筆錄》說(shuō)④，是目前所見(jiàn)到的關(guān)于秦檜受冥報(bào)故事的最早出處。敘宋高宗紹興二十七八年時(shí)，廣西憲臺(tái)屬官代理巡按經(jīng)過(guò)鐵圍山，晚上迷了路，一人引他走進(jìn)一座深谷，見(jiàn)一官吏在拷問(wèn)一犯人，旁邊有人告知被拷問(wèn)者就是秦檜。屬官上前向秦檜作揖行禮，秦檜對(duì)屬官說(shuō)：“西窗事發(fā)，君歸為言作大功德?！睂俟僬业铰窂交氐娇蜕幔痪盟螡M經(jīng)過(guò)金陵，到秦檜家向其妻王氏說(shuō)起此事，秦妻大吃一驚，說(shuō)：“西窗即太師破柑處，議殺岳飛者也?！辈痪?，王氏也死去。可見(jiàn)，宋末秦檜謀害岳飛事被稱為“西窗事發(fā)”。這個(gè)故事流傳到元代，被改稱為“東窗事犯”，最早可見(jiàn)于《湖海新聞夷堅(jiān)續(xù)志》前集卷二警戒門的“欺君誤國(guó)”條：

秦檜矯詔，逮岳武穆父子下棘寺獄，遣萬(wàn)俟卨鍛煉，未服。一日，檜于東廂窗下畫灰密謀，檜妻王氏曰：“擒虎易，放虎難”。武穆遂死獄中，張憲、岳云棄市。金人酌酒相賀曰：“莫予毒也”。后檜挈家游西湖，忽得暴疾。見(jiàn)一人瞑目厲聲曰：“汝誤國(guó)害民，我已訴于天，當(dāng)受鐵杖于太祖皇帝殿下?！睓u自此怏怏以死。未幾，子熺亦亡。方士伏章見(jiàn)熺荷鐵枷，因問(wèn)太師何在。泣曰：“在豐都”。方士如其言以往，果見(jiàn)檜與萬(wàn)俟俱荷鐵枷囚鐵籠中，備受諸苦。檜屬方士曰：“煩傳語(yǔ)夫人，東窗事犯矣！”[8]

這個(gè)故事流傳到《江湖雜記》后，又發(fā)生了一些變化。首先增加了靈隱寺行者亂語(yǔ)譏諷秦檜的細(xì)節(jié)，又把目睹秦檜遭冥報(bào)的人具體化為秦檜的隸卒何立。是書記載：

檜既殺武穆，向靈隱寺祈禱。有一行者亂言譏檜。檜問(wèn)其居止。僧賦詩(shī)，有“相公問(wèn)我歸何處，家在東南第一山”之句。檜令隸何立物色。立至一宮殿，見(jiàn)僧坐決事。立問(wèn)侍者，答曰：“地藏王決秦檜殺岳飛事?！表汈В瑪?shù)卒引檜至，身荷鐵枷，囚首垢面，見(jiàn)立，呼告曰：“傳語(yǔ)夫人，東窗事發(fā)矣！”[9]

這則故事雖然文字比較簡(jiǎn)略，但事情的原委、發(fā)生地點(diǎn)、時(shí)間、人物、核心事件等都交待得十分完整清楚，孔文卿正是以此作為原型編成《東窗事犯》的。

《東窗事犯》流傳到杭州后，在當(dāng)?shù)孛癖娭写笫軞g迎，個(gè)中緣由當(dāng)是岳飛本是杭州人的信仰對(duì)象。杭州人對(duì)岳飛的祭祀在南宋時(shí)就已經(jīng)開始，如周密的《武林舊事》、吳自牧的《夢(mèng)粱錄》等均有祭岳的記載。⑤到了元代，元人又續(xù)修岳飛的廟和墓，⑥祭祀岳飛的活動(dòng)依舊不絕。就《東窗事犯》一劇本身的情況來(lái)看，它有著很強(qiáng)的祭祀性。正如有的研究者指出：“從劇中多鬼魂和祭奠的描寫，此劇又可能是在岳飛廟祭奠岳飛時(shí)所演之劇?！盵10]（p116）因此，當(dāng)《東窗事犯》流傳到杭州時(shí)，它與杭州百姓的岳飛信仰一拍即合，因此廣為流傳，成為了“西湖舊本”，后世戲曲也多以此作為藍(lán)本進(jìn)行改編。

《東窗事犯》既然是“西湖舊本”，那么據(jù)它改編的劇作又有哪些呢？筆者以為，據(jù)文獻(xiàn)記載，《東窗事犯》在元代的改編本有二：一是金仁杰的同名雜劇《東窗事犯》，二是南戲《秦太師東窗事犯》。先看金作，從創(chuàng)作時(shí)間上看，孔文卿的時(shí)代應(yīng)該要稍早于金仁杰，其劇作也應(yīng)當(dāng)早于金氏。再者，天一閣本《錄鬼簿》在金作劇目下注曰：“次本”，孟本注曰：“旦本”?？当３上壬对s劇中的“次本”》一文認(rèn)為，元雜劇中的“次本”即是改編本，是作家或藝人有意地對(duì)“的本”（即足本）進(jìn)行改編。又指出孔文卿的《東窗事犯》是楊駒兒的表演本，而金仁杰的同名作品，是另一藝人喜春來(lái)的表演本，或即是為喜春來(lái)而改編的。[11]這種解釋應(yīng)該是比較合理的，故對(duì)于金作來(lái)說(shuō)，孔作是“舊本”，金作是據(jù)孔作改編而來(lái)。

再看元南戲《秦太師東窗事犯》，徐渭《南詞敘錄》“宋元舊篇”下著錄有《秦檜東窗事犯》，《永樂(lè)大典目錄》卷三十七“戲文十五”題為《秦太師東窗事犯》，兩者當(dāng)為同一劇，今不存?！毒艑m正始》題“東窗事犯”，注云“元傳奇”，引佚曲五支。學(xué)界已經(jīng)指出明代無(wú)名氏的《岳飛破虜東窗記》（下簡(jiǎn)稱《東窗記》）傳奇是元南戲《東窗事犯》改編本，而稍后的《精忠記》傳奇又據(jù)《岳飛破虜東窗記》改編，但對(duì)于元南戲《東窗事犯》與孔文卿的《東窗事犯》雜劇的關(guān)系，卻鮮有關(guān)注。筆者以為，元南戲《東窗事犯》正是根據(jù)《東窗事犯》雜劇改編而來(lái)的。南戲雖僅存五曲，然仍可從中尋找出與元雜劇的關(guān)系，而其中的蛛絲馬跡就在南戲【尹令】一曲中，該曲《九宮正始》【仙呂入雙調(diào)·過(guò)曲】征引，與之對(duì)應(yīng)的是《東窗記》與《精忠記》中的【尹令】，曲詞均與南戲略有出入，試比較三者如下：

元南戲

【尹令】你做了虧心事，教咱替你，正是本心不知理?？罩矣醒噪y支對(duì)，想著此事難瞞昧。你向日在東窗，密語(yǔ)商量我怎知？[12]（p972）

《東窗記》

【尹令】你做了虧心事，教咱替你，正是本心不知理?？罩矣醒噪y支對(duì)，想著此事難瞞昧。你向日在東窗下商量我怎知？[13]（p186）

《精忠記》

【尹令】做歹事交咱替你，正是本心不知道理。空教我有言難支對(duì)，想著此事難瞞昧，向日在東窗下人怎知？[14]（p63—p64）

可見(jiàn)《東窗記》先據(jù)元南戲改編，《精忠記》再作進(jìn)一步的改動(dòng)。元南戲【尹令】的曲意當(dāng)為瘋和尚揭露秦檜和妻子王氏在東窗下密謀陷害岳飛。另外兩支【尹令】分別出自《東窗記》第三十一出和《精忠記》第二十八出《誅心》，均演地藏王化作瘋和尚，在西湖靈隱寺揭露秦檜陷害岳飛的陰謀。故可推斷，南戲《東窗事犯》也有這個(gè)情節(jié)。而這個(gè)情節(jié)恰好就是元雜劇《東窗事犯》第二折所敷演的內(nèi)容。

曲詞方面，元南戲【尹令】似因襲了元雜劇的【雙調(diào)·石榴花】，元雜劇的曲詞如下：

太師一一問(wèn)真實(shí)，你聽我說(shuō)因依。當(dāng)時(shí)不聽大賢妻，他曾苦苦地勸你，你豈不自知？東窗下不解西來(lái)意，我葫蘆提你無(wú)支持。子為您奸猾狡佞將心昧，你但舉意，我早先知。[15]（p541）

明傳奇《東窗記》第三十一出和《精忠記》第二十八出，兩劇均有五支曲子因襲和改編自元雜劇《東窗事犯》：【園林好】取自【醉春風(fēng)】、【尹令】取自【石榴花】、【豆葉黃】取自【斗鵪鶉】、【月上海棠】取自【十二月】和【堯民歌】、【五韻美】改編自【堯民歌】、【江兒水】改編自【快活三】?！稏|窗記》第三十一出共十四支曲，《精忠記》第二十八出共十三支曲，但改編自元雜劇的曲子就占了近半數(shù)。雖然我們不能確知二劇距離南戲《東窗事犯》的原貌有多遠(yuǎn)，但如上述，南戲《東窗事犯》此處與二劇有重合的劇情，二劇絕對(duì)不會(huì)只因襲南戲【尹令】這一支曲子，上面列舉的五支曲子，除【尹令】外，其余四支曲子也很有可能是從南戲《東窗事犯》中改編過(guò)來(lái)的，而且根據(jù)明傳奇【尹令】改編元南戲【尹令】的情況來(lái)看，這四支曲子應(yīng)該還很大程度上保留了元南戲的原貌。由此我們可以推斷，南戲《東窗事犯》應(yīng)該與明傳奇《東窗記》和《精忠記》一樣，共有五支或更多的曲子是改編自元雜劇《東窗事犯》。綜上所述，元雜劇《東窗事犯》成為“西湖舊本”，并在后世流播的過(guò)程可概括如下：自南宋到元代，秦檜岳飛的故事一直流傳并不斷演化，元代孔文卿據(jù)以改編為《東窗事犯》雜劇。劇作流傳到杭州后大受當(dāng)?shù)厝藲g迎，故杭州本土曲家金仁杰和無(wú)名氏分別據(jù)以改編成同名雜劇和元南戲《東窗事犯》。到了明代，周禮把南戲《東窗事犯》重編為傳奇《東窗記》，無(wú)名氏又進(jìn)一步改編《東窗記》為《精忠記》。

四.結(jié)論

本文對(duì)元曲家孔文卿的籍貫進(jìn)行了辨析，認(rèn)為孔氏若為浙江溧陽(yáng)人，根據(jù)鐘嗣成《錄鬼簿》的體例及其生平交往，他必定會(huì)把孔氏錄入《錄鬼簿》的下卷，且有相關(guān)的文字記載，然事實(shí)并非如此，這說(shuō)明元曲家孔文卿非浙江溧陽(yáng)人，《錄鬼簿》“孔文卿“條所載當(dāng)無(wú)誤。孔氏的《東窗事犯》雜劇是根據(jù)當(dāng)時(shí)民間流行的秦檜、岳飛的故事改編而成，隨著北雜劇創(chuàng)作中心的南移，劇作流傳到杭州，時(shí)人和后世均有據(jù)此改編的作品。因此，元雜劇《東窗事犯》是“西湖舊本”而非據(jù)“西湖舊本”改編而來(lái)。

注 釋

①見(jiàn)王鋼《校訂錄鬼簿三種》附錄《鐘嗣成年譜》（中州古籍出版社，1991年）。

②夏庭芝《青樓集》“王玉梅”條載：“……身材短小，而聲韻清圓，故鐘繼先有‘聲似磐圓，身如磐槌之誚云?！笨芍娝贸善剿嘏c藝人過(guò)往甚密。

③是年曲家喬吉去世，喬吉是今傳本《錄鬼簿》所記載生平活動(dòng)最晚者，故鐘氏應(yīng)在是年后對(duì)《錄鬼簿》再作一次修改。

④曾氏原書已佚，《元一統(tǒng)志》“鐵圍山”條引錄，見(jiàn)《永樂(lè)大典》卷2340。

⑤周密《武林舊事》卷五，吳自牧《夢(mèng)粱錄》卷十五《古今忠烈孝義賢士墓》，均載祭岳飛事。

⑥詳見(jiàn)陶宗儀《南村輟耕錄》卷之三“岳鄂王”條。

參考文獻(xiàn)

[1]鐘嗣成等.錄鬼簿（外四種）[M].上海：上海古籍出版社，1978年.

[2]孫楷第.元曲家考略[M].上海：上海古籍出版社，1981年.

[3]洛地.元曲雜劇興于南方說(shuō)[J].藝術(shù)百家，1998年，第3期.

[4]葉德均.戲曲小說(shuō)叢考（下冊(cè)）[M].北京：中華書局，1979年.

[5]夏庭芝.青樓集[A].歷代曲話匯編（唐宋元編）[C].合肥：黃山書社，2006年.

[6]嚴(yán)敦易.元曲斟疑[M].北京：中華書局，1960年.

[7]周德清.中原音韻[A].歷代曲話匯編（唐宋元編）[C].合肥：黃山書社，2006年.

[8]（元）無(wú)名氏.湖海新聞夷堅(jiān)續(xù)志：“前集”卷二[A].（清）張鈞衡輯.《適園叢書》民國(guó)刻本[C].

[9]褚人獲.堅(jiān)瓠集：“首集”卷4[A].筆記小說(shuō)大觀[C].揚(yáng)州：江蘇廣陵古籍刻印社，1983年.

[10]羅斯寧.元雜劇與元代民俗文 [M].廣州：廣東高等教育出版社，2007年.

[11]康保成.元雜劇中的“次本”[J].文學(xué)評(píng)論，2003年，第6期.

[12]（明）徐子室.九宮正始.王秋桂主編.善本戲曲叢刊[C].臺(tái)北：臺(tái)灣學(xué)生書局，1984年.

[13]（明）周禮.岳飛破虜東窗記[A].王季思主編.全元戲曲[C].北京：人民文學(xué)出版社，1999年.

[14]（明）無(wú)名氏.精忠記[A].明清傳奇?？毙〗M整理.明清傳奇叢刊[C].北京：中華書局，1959年.

[15]徐沁君.新校元刊雜劇三十種[M].北京：中華書局，1980年.

基金：玉林師范學(xué)院校級(jí)重點(diǎn)項(xiàng)目“元雜劇的明代改編本研究”，項(xiàng)目編號(hào)：G20140014.

（作者介紹：孔杰斌，玉林師范學(xué)院講師，古代文學(xué)專業(yè)博士）