高建紅

（陜西省西安工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，陜西 西安 710032）

張愛(ài)玲的女性主義敘事

高建紅

（陜西省西安工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，陜西 西安 710032）

本文從女性主義敘事切入，生活背景，圍繞細(xì)節(jié)描寫(xiě)、女性視角方面對(duì)張愛(ài)玲的小說(shuō)文本進(jìn)行分析，論述張愛(ài)玲小說(shuō)是如何從敘述方面消解父權(quán)制語(yǔ)境的權(quán)威的。用文學(xué)創(chuàng)作的方式表達(dá)各自不同的女性主義思想。本文嘗試從女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)生與發(fā)展對(duì)女性主義文學(xué)產(chǎn)生的影響著手，運(yùn)用文本分析中國(guó)女作家張愛(ài)玲作品中的女性主義文學(xué)思想。從文本敘事來(lái)剖析張愛(ài)玲作品中的女性意識(shí)的表現(xiàn)。

女性視角；女性主義；敘事；文本

一、敘事方面

張愛(ài)玲作為現(xiàn)代文壇中的一個(gè)傳奇，憑借著自己獨(dú)特的女性細(xì)膩的寫(xiě)作心理和藝術(shù)魔力打動(dòng)了一代又一代的讀者。張愛(ài)玲的文學(xué)作品大都從自己獨(dú)特的女性眼光入手，來(lái)向讀者描述自己對(duì)于這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的感受，表面看似溫柔的女性形象之下蘊(yùn)涵著巨大的力量，從而闡述了女性在這個(gè)社會(huì)上的發(fā)言權(quán)和女性主義意識(shí)的覺(jué)醒。張愛(ài)玲在"規(guī)避"宏大敘事的同時(shí)并沒(méi)有忽視對(duì)人類的終極關(guān)懷。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)運(yùn)用在小說(shuō)場(chǎng)景的鋪陳上，常有隱喻和襯托的效果。《傾城之戀》中，白流蘇受到兄嫂的排擠在堂屋里陷入孤立無(wú)援的境地時(shí)，作者這樣寫(xiě)道："門(mén)掩上了，堂屋里暗著，門(mén)的上端的玻璃格子里透進(jìn)兩方黃色的燈光，落在青磚地上。兩旁垂著朱紅對(duì)聯(lián)，閃著金色壽字團(tuán)花，一朵花托住一個(gè)墨汁淋漓的大字。"這段話以流蘇為聚焦者，通過(guò)她的眼光的"過(guò)濾"描寫(xiě)了堂屋景象的縹緲，很好的襯托了此時(shí)白流蘇的孤立無(wú)助。張愛(ài)玲的小說(shuō)中，對(duì)女性肖像、服飾描寫(xiě)隨處可見(jiàn)。她不是單純地為描寫(xiě)而描寫(xiě)，而是借肖像、服飾寫(xiě)人物性格，有時(shí)甚至借寫(xiě)一個(gè)人的服飾烘托另一個(gè)人的心理，"言在此而意在彼"。人物的心理與故事的主題都是隱藏在這些瑣言絮語(yǔ)之后的。細(xì)節(jié)描述在女性文體與美學(xué)上具有重大的意義。女性特質(zhì)與細(xì)節(jié)描寫(xiě)關(guān)系密切，可以說(shuō)細(xì)節(jié)描寫(xiě)是對(duì)抗整體、宏偉、統(tǒng)一、國(guó)家等父系符號(hào)的。

二、生活背景對(duì)于張愛(ài)玲女性主義創(chuàng)作觀的影響

張愛(ài)玲出生于一個(gè)曾經(jīng)顯赫的閥閱門(mén)第，她家既有前朝的繁華，又較早的接受了西方文化，家庭環(huán)境造成了張愛(ài)玲憂郁、冷漠而又極度敏感的性格。作為一名女性作家，張愛(ài)玲真正了解女性在現(xiàn)代社會(huì)中的生存狀態(tài)，女人所處的社會(huì)環(huán)境，所受的內(nèi)外壓力：有來(lái)自舊家族內(nèi)部的冷漠，有來(lái)自命運(yùn)的捉弄，更有來(lái)自女性自身的精神重負(fù)……白流蘇、葛薇龍、顧曼璐，顧曼楨等相當(dāng)數(shù)量的女性也都只能在情愛(ài)中墜入"卑俗的不幸"。這類緩慢毀滅的過(guò)程，畫(huà)下了現(xiàn)代女性痛苦掙扎的軌跡，取材范圍雖嫌狹小，心理開(kāi)掘卻達(dá)到一定的深度。

可以看出張愛(ài)玲小說(shuō)對(duì)于女性的剖析極為深刻，她對(duì)女人的詮釋令人嘆為觀止。自身的境遇增加了她的女人性，而且她本人又是極為聰穎的時(shí)代女性，沒(méi)有政治因素瓜葛其中，僅以一種自然而又超脫的理智，站在女人的立場(chǎng)上很客觀地談及女人。她毫不掩飾地道出女人自身的種種性格、心理等的弱點(diǎn)，她并不把女人的命運(yùn)悲劇全部歸咎于男性，而是從女人自身尋找原因。

三、女性視角方面

張愛(ài)玲借助自己身為女性的優(yōu)點(diǎn)，緊緊扣住女人的感受，寫(xiě)出了一個(gè)女人一輩子在與男人的斗爭(zhēng)中的悲愴與無(wú)奈。在小說(shuō)中她沒(méi)有采用常見(jiàn)的倫理道德敘事，更沒(méi)有男性文本中對(duì)這類故事的欲望化描寫(xiě)，而是把她置于文本的主體，突出她的女性特質(zhì)，把她作為一個(gè)"性格上有缺陷"但是卻是"真正的女人"來(lái)寫(xiě)?！秲A城之戀》中，事態(tài)的發(fā)展始終是按照流蘇的意圖來(lái)安排的。范柳原在《傾城之戀》中也就是一只錢(qián)袋子，僅此而已。處于非常時(shí)期的白流蘇并不需要范柳原"這一個(gè)"，只要是有可能的男人，白流蘇都會(huì)使出渾身解數(shù)以使自己得到經(jīng)濟(jì)上的安全。我們除了陶醉于張愛(ài)玲那卓越的藝術(shù)文字之外，更多的是對(duì)這樣一位女作家的敬佩之情。張愛(ài)玲有著女子獨(dú)有的美，同時(shí)也是朝氣蓬勃的，她用自己揮灑自如的文字給我們描寫(xiě)著不一樣的青春，用那無(wú)聲的語(yǔ)言文字震撼著讀者的心靈。張愛(ài)玲的文字可以像鮮花一樣盛開(kāi)著，也可以像露珠一樣能夠清澈地悲傷。張愛(ài)玲的小說(shuō)總是帶著一種淡淡的憂傷，這是一種女性細(xì)膩敏銳敘事下的特色。

四、結(jié)語(yǔ)

有人曾說(shuō)張愛(ài)玲的文學(xué)作品是一個(gè)特定時(shí)代的文學(xué)產(chǎn)物，必將隨著社會(huì)的發(fā)展而被世人所淡忘，但是時(shí)間給了我們最好的證明，張愛(ài)玲的文學(xué)作品和創(chuàng)作風(fēng)格還是得到了大家的認(rèn)可。張愛(ài)玲在濃重的上海文化中，運(yùn)用自己細(xì)膩獨(dú)特的女性視角為我們描述了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)思想熏陶下的女性悲慘形象。在張愛(ài)玲創(chuàng)作的文學(xué)作品中，主人公的形象大都是受到了封建禮教的禁錮，在受到壓迫的時(shí)候并沒(méi)有進(jìn)行積極的抗?fàn)?，反而在墮落中迷失了自己，只有?shù)立了正確的女性主義價(jià)值觀，才能尋找到自己的社會(huì)價(jià)值和地位，從而實(shí)現(xiàn)自身真正意義上的女性獨(dú)立。

[1]陳曉.雙重欲望下的犧牲品--《金鎖記》中曹七巧形象分析[J].短篇小說(shuō)（原創(chuàng)作品版）,2012,(04).

[2]蔣東玲，陳冰荷.張愛(ài)玲小說(shuō)中異化婚戀的形態(tài)表征與本質(zhì)探尋[J].短篇小說(shuō)（原創(chuàng)作品版），2012,(08).

[3]錢(qián)理群,溫儒敏,吳福輝等《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》(修訂本)[M].北京：北京大學(xué)出版社,1998,7.

高建紅（1977-），女,陜西西安人，碩士，西安工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言及文化。