□張偉利

如何用電視手段表現(xiàn)傳統(tǒng)評(píng)彈藝術(shù)

□張偉利

蘇州評(píng)彈是吳語(yǔ)地區(qū)一種以說(shuō)為主、說(shuō)唱結(jié)合的舞臺(tái)曲藝形式。它產(chǎn)生并流行于蘇州及江、浙、滬一帶，大體可分為三種演出方式，即一人的單擋，兩人的雙擋，三人的三個(gè)擋。評(píng)話(huà)和彈詞均以說(shuō)唱細(xì)膩見(jiàn)長(zhǎng)，演出中常穿插一些笑料，妙趣橫生。彈詞用北吳語(yǔ)太湖片的蘇州方言演唱。聲似涓涓溪流，韻如絲綢綿柔，悅耳動(dòng)聽(tīng)，富有彈性，令人心曠神怡。上世紀(jì)60年代根據(jù)評(píng)彈曲調(diào)編配的《蝶戀花·答李淑一》，通過(guò)余紅仙的經(jīng)典演唱風(fēng)靡一時(shí)，紅遍大江南北。當(dāng)時(shí)無(wú)論會(huì)不會(huì)吳儂軟語(yǔ)，或能記住幾句唱詞，人們都能跟著廣播哼唱幾聲“我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九”，足以說(shuō)明評(píng)彈藝術(shù)深受人們的喜愛(ài)和歡迎。

2013年中國(guó)第七屆曲藝“牡丹獎(jiǎng)”評(píng)比設(shè)杭州分賽場(chǎng)，杭州電視臺(tái)全程參與了電視節(jié)目的錄制，使我有幸欣賞到眾多評(píng)彈名家的演唱，充分感受到蘇州評(píng)彈藝術(shù)的魅力。但是由于評(píng)彈藝術(shù)是以聽(tīng)為主，適合廣播錄制，對(duì)電視來(lái)講缺少看點(diǎn)。從一個(gè)專(zhuān)業(yè)電視攝像的角度看，蘇州評(píng)彈的演出節(jié)奏舒緩、形式固定單調(diào)，舞美、燈光也簡(jiǎn)單樸素。演出服飾大多是男長(zhǎng)衫女旗袍，道具僅有一張桌子和幾把椅子，外加三弦、琵琶、折扇、手帕以及醒木。演員多以坐著演唱，沒(méi)有大的舞臺(tái)調(diào)度，演員動(dòng)作幅度不大致使拍攝畫(huà)面內(nèi)動(dòng)態(tài)元素較少，缺乏電視的動(dòng)感和活力，由此也使得電視畫(huà)面往往顯得呆板，造成觀(guān)眾的視點(diǎn)單一。那么，如何把這種書(shū)場(chǎng)文化搬上屏幕，利用現(xiàn)代的舞美、燈光造型手段，讓電視觀(guān)眾在滿(mǎn)足聽(tīng)覺(jué)的前提下，視覺(jué)上也不至過(guò)于單調(diào)？

“說(shuō)”的細(xì)節(jié)捕捉

縱觀(guān)評(píng)彈的演出形式，評(píng)話(huà)通常一人登臺(tái)開(kāi)講，內(nèi)容多為金戈鐵馬的歷史演義和叱咤風(fēng)云的俠義豪杰，而彈詞一般是兩人說(shuō)唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自彈自唱，內(nèi)容多為兒女情長(zhǎng)的小說(shuō)和民間故事，以及反映平民百姓現(xiàn)實(shí)生活的題材。認(rèn)真觀(guān)察不難發(fā)現(xiàn)，盡管評(píng)彈演員在舞臺(tái)上表演時(shí)，沒(méi)有全身性的運(yùn)動(dòng)和較大位移變化，但她（他）們面部神態(tài)和表情，以及頭部或手部等局部都有小范圍的動(dòng)作變化。因此他們無(wú)論是說(shuō)是唱，也都富有一定的動(dòng)感元素，這些局部動(dòng)感元素的重視和捕捉，對(duì)電視攝像來(lái)說(shuō)十分重要?！罢f(shuō)”對(duì)演員來(lái)講就是表演，說(shuō)故事情節(jié)，講故事內(nèi)容，演故事中主人公的恩怨情仇。演員進(jìn)入角色的時(shí)候，表情和肢體語(yǔ)言都包含著動(dòng)態(tài)元素。例如當(dāng)演員演到情至傷心處時(shí)，雙眼飽含淚水，欲滴未滴，此時(shí)景別可以從演員的小全推到面部特寫(xiě)。這種形成的鏡頭向前運(yùn)動(dòng)，景別由大到小，對(duì)觀(guān)眾的視覺(jué)即是一種限制，也是一種引導(dǎo)，還是一種演員情緒表達(dá)的延續(xù)。攝像師通過(guò)這樣的鏡頭變化，是讓觀(guān)眾體會(huì)劇情的情景和演員的表演藝術(shù)，看到的是演員感情的抒發(fā)和真情的流露。對(duì)這些細(xì)節(jié)變化的捕捉和表現(xiàn)，是考驗(yàn)一個(gè)攝像師的技術(shù)功力、藝術(shù)修養(yǎng)和工作態(tài)度的。這還需要攝像師首先要了解評(píng)彈演出的風(fēng)格樣式、藝術(shù)特征以及演員的表演個(gè)性特點(diǎn)。其次要熟悉劇情和整個(gè)演出過(guò)程。這樣才能及時(shí)捕捉和調(diào)動(dòng)動(dòng)態(tài)元素，讓相對(duì)靜止的畫(huà)面變得鮮活起來(lái)。與歌舞和大型演唱會(huì)的錄制不同，在導(dǎo)播與攝像的配合過(guò)程中，評(píng)彈表演的錄制，則更加需要攝像善于用特寫(xiě)鏡頭主動(dòng)捕捉演員表演的細(xì)節(jié)，隨時(shí)準(zhǔn)備提供給導(dǎo)播的切換。

“唱”的流暢表現(xiàn)

演員在唱的過(guò)程中，雖然唱是為說(shuō)服務(wù)的，就畫(huà)面而論，唱更具表現(xiàn)力，也更充滿(mǎn)著動(dòng)感元素。演員自彈自唱，弦由手動(dòng)，音由弦發(fā)，樂(lè)由心生，詞由口出，構(gòu)成了一個(gè)和諧完美的演、奏、唱整體。把這種聲情并茂的畫(huà)面元素通過(guò)鏡頭呈現(xiàn)給電視觀(guān)眾，會(huì)讓他們?cè)谛撵`上產(chǎn)生共鳴，視覺(jué)上也更加專(zhuān)注。因此，在表現(xiàn)唱段時(shí)，要注重加強(qiáng)畫(huà)面外運(yùn)動(dòng)元素的調(diào)動(dòng)。與錄制雜技節(jié)目不同，在錄制雜技節(jié)目時(shí)，為了讓觀(guān)眾能清楚地看到雜技演員的動(dòng)作軌跡、各種造型和整體效果，會(huì)盡量多地采用固定鏡頭。而拍攝評(píng)彈演出時(shí)，為了使相對(duì)固定的舞臺(tái)表演畫(huà)面有所變化，要充分利用“唱”的情緒舒展，用外在的動(dòng)感調(diào)動(dòng)緩解觀(guān)眾的視覺(jué)疲勞。在旋律與節(jié)奏的契口上和段落間可多采用一些小幅的推、拉、搖、移運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)改變觀(guān)眾的視覺(jué)效果，提高視覺(jué)畫(huà)面的動(dòng)感和流暢。

“景”的氛圍補(bǔ)充

在忠實(shí)地表現(xiàn)被拍攝對(duì)象的同時(shí)，充分利用舞美、燈光來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的意境，增強(qiáng)畫(huà)面的感染力是舞臺(tái)電視錄像的常識(shí)。由于評(píng)彈演唱的舞美和燈光本身相對(duì)單調(diào)，因此就更應(yīng)該注重“無(wú)中生有”地對(duì)景的利用和表現(xiàn)。通過(guò)鏡頭景別的變化實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏交換、帶來(lái)視點(diǎn)變化，滿(mǎn)足觀(guān)眾從不同視距、不同視角全面觀(guān)看演員的心理要求。例如通過(guò)保持拍攝方向不變的活動(dòng)機(jī)位橫向移動(dòng)，為了增強(qiáng)攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中所拍攝畫(huà)面的動(dòng)感和平穩(wěn)，可利用攝像機(jī)變焦距鏡頭中視角最廣的那一段鏡頭進(jìn)行拍攝。隨著鏡頭移動(dòng)畫(huà)面的構(gòu)圖不斷變化，畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生演員不斷移動(dòng)不斷變換的藝術(shù)效果，讓人產(chǎn)生較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，同時(shí)還有一種伴隨人物進(jìn)入故事情節(jié)的親歷感。同時(shí)舞美、燈光在鏡頭中的變幻也烘托了演員的情緒，獲得獨(dú)特的造型效果和藝術(shù)氣氛。又例如可以采用一、三號(hào)機(jī)小范圍內(nèi)移動(dòng)鏡頭，用以展示演員的服飾、樂(lè)器的律動(dòng)和撥動(dòng)琴弦的手指等。通過(guò)鏡頭的推拉運(yùn)動(dòng)，會(huì)造成觀(guān)眾觀(guān)看時(shí)視點(diǎn)的轉(zhuǎn)移和變化，引起觀(guān)眾的興趣和注意。

總之，在錄制過(guò)程中，利用每個(gè)機(jī)位的畫(huà)面分工和有效配合，通過(guò)綜合調(diào)度鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式，根據(jù)劇情的發(fā)展和演員情緒的變化，保持鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換力求與演員動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換相一致，使畫(huà)面外部的變化與畫(huà)面內(nèi)部的變化完美結(jié)合，以不斷變換畫(huà)面的表現(xiàn)空間和形象內(nèi)容，把多樣的形式，有秩序地統(tǒng)一在整體的形式美之中，構(gòu)成一種活躍而流暢、連貫而富有變化的畫(huà)面表現(xiàn)形式，就能使評(píng)彈演員看似靜止的表演，在屏幕上變成生機(jī)勃勃、富有變化的視覺(jué)享受。

盡管評(píng)彈的演出形式，在電視中需要更多的動(dòng)態(tài)畫(huà)面去表現(xiàn)，才能增強(qiáng)觀(guān)眾的收看情趣，滿(mǎn)足視覺(jué)需求，獲得藝術(shù)享受。但是，強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)鏡頭的應(yīng)用并不等于對(duì)固定鏡頭的棄用。即使是一個(gè)短篇的電視評(píng)彈節(jié)目，也需要成百上千個(gè)鏡頭才能完成，它需要包括固定鏡頭的各種鏡頭的完美組合。同時(shí)，鏡頭運(yùn)動(dòng)必須保證穩(wěn)定、鏡頭推、拉、搖、移的速度要與音樂(lè)節(jié)奏相吻合、流暢與連貫；明確鏡頭運(yùn)動(dòng)的目的與表現(xiàn)意義，任何無(wú)表現(xiàn)價(jià)值的鏡頭運(yùn)動(dòng)都不應(yīng)該出現(xiàn)，以免給觀(guān)眾造成視覺(jué)上的誤導(dǎo)或是紊亂。

（作者單位：杭州電視臺(tái)）

本文責(zé)編：陳道生