張偉

（延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院，吉林 延吉 133002）

淺析美術(shù)國畫用墨的技法
——工筆畫法與墨的渲染

張偉

（延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院，吉林 延吉 133002）

隨著素質(zhì)教育的推進(jìn)，美術(shù)教育在現(xiàn)階段的教學(xué)中，地位有了顯著的提升。近年來，我國傳統(tǒng)文化復(fù)興的趨勢(shì)愈加明顯，傳統(tǒng)藝術(shù)的受重視程度也顯著的提高，國畫作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)中的精粹，受到的青睞與日俱增，所以學(xué)習(xí)國畫的人越來越多。在國畫的學(xué)習(xí)中，用墨的技法是一項(xiàng)關(guān)鍵性的內(nèi)容，為了更好的提升教學(xué)質(zhì)量，本文就美術(shù)國畫中用墨的技法，主要是工筆畫法和墨的渲染進(jìn)行分析，旨在更為系統(tǒng)的闡述國畫用墨。

美術(shù)國畫；用墨技法；工筆畫法

國畫是我國的傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶，具有極高的文化價(jià)值。在近年來的傳統(tǒng)文化復(fù)興中，國畫的受重視程度與日俱增。為了強(qiáng)化國人對(duì)國畫的學(xué)習(xí)和了解，對(duì)國畫的基本畫法進(jìn)行分析和理論闡述非常的有必要。在國畫繪畫中，用墨是一項(xiàng)重要的技法，所以系統(tǒng)的探討國畫的用墨技法，并就其不同技法的具體作用和效果進(jìn)行分析具有重要的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

一、美術(shù)國畫的用墨技法分類

國畫是我國的傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶，其繪畫特點(diǎn)鮮明，主要用筆尖的松軟來進(jìn)行墨痕的控制，從而達(dá)到勾勒、點(diǎn)綴以及渲染的效果。就目前的國畫用墨技法來看，主要分為兩大類：第一類是工筆。工筆主要是利用線條的勾勒進(jìn)行事物的外形描繪，這種技法在花鳥魚蟲畫中運(yùn)用的特別廣泛。第二類是寫意。這種畫法重點(diǎn)在于渲染意境，所以多用潑墨或者點(diǎn)染的技法進(jìn)行整體氛圍的塑造。在目前的國畫繪制中，寫意的用墨技法主要使用在山水畫當(dāng)中。

二、工筆畫法

工筆是我國國畫繪制中一種重要的用墨手法。在工筆技法中，起著關(guān)鍵性作用的是筆尖的勾勒，換句話說工筆畫法重在線條的運(yùn)用。從具體的線條勾勒來看，筆尖的細(xì)膩可以勾畫出事物本身的精細(xì)，而通過放松筆尖，擴(kuò)大線條的寬度則可以將用筆的氣勢(shì)顯現(xiàn)出來。比如在進(jìn)行花鳥畫的繪制中，利用纖細(xì)的筆觸可以將蟲鳥勾畫的纖毫畢現(xiàn)，也可以利用重筆將花朵大氣體現(xiàn)的淋漓盡致。簡(jiǎn)而言之就是通過工筆的畫法，可以刻畫出事物的纖細(xì)，也可以表現(xiàn)出事物的大氣，而且在工筆運(yùn)用的過程中，整個(gè)畫面會(huì)顯得非常的精致。

從具體的應(yīng)用來看，工筆畫法主要在花鳥魚蟲畫中進(jìn)行運(yùn)用。除了筆尖的勾勒，工筆還有一大特色就是用墨的輕重。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子：在進(jìn)行麻雀繪制的時(shí)候，利用筆尖勾勒可以刻畫出麻雀精致的爪尖和喙，也可以描摹出其羽毛的細(xì)膩。因?yàn)檫@些線條勾勒具有具象性，所以在用墨的時(shí)候，大都用濃墨。但是在進(jìn)行麻雀羽毛渲染的時(shí)候，一般會(huì)用到重墨或者淡漠。通過墨色的不同，線條的顏色深淺有了進(jìn)一步的差異顯現(xiàn)，整個(gè)事物的表現(xiàn)會(huì)更加的活靈活現(xiàn)。簡(jiǎn)言之，在工筆畫法中，通過線條的把握和墨色的控制，可以實(shí)現(xiàn)事物的精致描摹，目的是要表現(xiàn)具象的美感。

三、墨的渲染

墨的渲染主要指的就是國畫的另一種繪制手法，即寫意。這種用墨方法和工筆具有顯著的不同。工筆重視的是事物的具象傳達(dá)，而寫意則主要是進(jìn)行意境的一種表現(xiàn)。就像人的思想一樣，意境表現(xiàn)往往具有延伸性，所以在具體的用墨中，線條勾畫相對(duì)較少，因?yàn)榉忾]的線條會(huì)將思維封閉。少了線條的束縛，在繪畫中用點(diǎn)染的方法將所要表現(xiàn)的東西通過意向傳達(dá)。用寫意的方法，無論是繪制山水、還是花木，亦或是竹石，都會(huì)使其失去原本的具象性。正是這種在具象隱藏的表現(xiàn)中，寫意更能體現(xiàn)悠遠(yuǎn)的異味。

在國畫的實(shí)際繪制中，寫意的方法主要運(yùn)用在山水畫中。一般而言，國畫的山水表現(xiàn)是一種寧靜的自然，畫面的留白和暈染往往會(huì)引人遐思，所以在具體的山水畫繪制中，水墨的比例控制需要得到強(qiáng)化。比如在一副山水畫中，山相比于水，用色要更加的深一些，所以在用墨的時(shí)候，一般是通多近距離的點(diǎn)染，這樣墨色在暈開的過程中會(huì)自然形成深色。由于有暈染的效果，所以山體的顏色深淺會(huì)更加的直觀。對(duì)于水的繪制，要通過遠(yuǎn)距離的點(diǎn)染，這樣，整個(gè)畫面不會(huì)太滿，但是又有水跡可尋。簡(jiǎn)而言之就是在寫意用墨的過程中，要重點(diǎn)掌握用墨的空間范圍以及留白效果。

結(jié)束語

國畫是我國傳統(tǒng)藝術(shù)中的瑰寶，積極的進(jìn)行國畫的分析，對(duì)于傳統(tǒng)文化的開發(fā)和傳承有著重要的作用。就目前的社會(huì)發(fā)展來看，傳統(tǒng)文化的復(fù)興是大勢(shì)所趨，國畫的進(jìn)一步繁榮也是指日可待，所以在美術(shù)系統(tǒng)理論的基礎(chǔ)上，積極的探討國畫的繪制方法以及技藝可以使得國畫傳承具有更好的效果。在國畫繪制中，用墨是一項(xiàng)重要的內(nèi)容，明確用墨的分類，并對(duì)不同用墨方法的具體繪制和作用進(jìn)行分析，可以更好的掌握國畫用墨的內(nèi)涵，進(jìn)而體驗(yàn)國畫的文化精髓。

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張偉（1989-），山東萊州人，延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生,研究方向：美術(shù)學(xué)（繪畫創(chuàng)作）。