■朱蓓蕾

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亦悲亦壯誦秋風(fēng)——評(píng)大型原創(chuàng)柳琴戲《血色秋風(fēng)》

■朱蓓蕾

大型原創(chuàng)柳琴戲《血色秋風(fēng)》，作為國(guó)家公祭選調(diào)劇目，去年12月在南京人民大會(huì)堂隆重上演。該劇由朱正亞編劇、張建強(qiáng)導(dǎo)演、江蘇省柳琴劇院演出。央視十一頻道對(duì)全場(chǎng)演出進(jìn)行了采錄，并對(duì)編劇、導(dǎo)演、主演和制作人分別做了采訪。

當(dāng)晚，南京人民大會(huì)堂座無(wú)虛席，觀眾報(bào)以連續(xù)不斷熱烈的掌聲，無(wú)疑是對(duì)演出成功的褒獎(jiǎng)。省有關(guān)部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)和專家對(duì)該劇給予了一致的好評(píng)并且寄予期望。

據(jù)了解，此劇自去年9月份付排公演，已經(jīng)巡回演出十幾場(chǎng)，所到之處，無(wú)不受到廣泛的好評(píng)和強(qiáng)烈的反響。一部戲曲作品，能在眾多同類(lèi)題材中脫穎而出，并且經(jīng)過(guò)了市場(chǎng)檢驗(yàn)，可貴的是，這個(gè)戲能引起年輕觀眾群體的共鳴。之所以被選調(diào)為2015年“12.13”國(guó)家公祭紀(jì)念活動(dòng)展演劇目，觀看后方知，的確有它的獨(dú)到之處。

一.歷久彌新的劇本

《血色秋風(fēng)》文學(xué)本，創(chuàng)作于1995年，并在當(dāng)年《劇本》雜志第12期發(fā)表。編劇笑說(shuō)：“‘待字閨中’整整20年，其間，雖也有幾次‘媒聘’，終究無(wú)果。還是江蘇省柳琴劇院，不嫌‘大齡剩女’，‘迎娶’了去，這才讓‘丑媳婦見(jiàn)了公婆’”。機(jī)緣巧合么？當(dāng)然，卻也不全然。我們知道，戲曲現(xiàn)代戲劇本，往往局限于時(shí)效。一個(gè)擱置案頭20年之久的現(xiàn)代戲曲文本還能搬上舞臺(tái)，而且受到廣泛歡迎，這本身就是故事了。而故事之所以可以發(fā)生，應(yīng)該是這個(gè)劇本的存活力所致。

著名作家楊守松先生在評(píng)點(diǎn)編劇的一部中篇小說(shuō)的文章中，特意提及了這個(gè)劇本。他認(rèn)為編劇寫(xiě)了一個(gè)經(jīng)歷了“在抗戰(zhàn)年代睿智的抗?fàn)幣c悲壯的洗禮”的小人物，這個(gè)小人物就是劇中的解文柏。編劇介紹，這個(gè)舞臺(tái)形象是有史實(shí)原型的。雖然名不見(jiàn)經(jīng)傳，也無(wú)史料記載，但是，老一輩敘說(shuō)他的傳奇經(jīng)歷，的確栩栩如生。一個(gè)販豬賣(mài)肉的生意人，戰(zhàn)火硝煙的年代，為了生存，打躬作揖，笑臉迎送，大把撒錢(qián)，八面玲瓏。起點(diǎn)于江湖義氣，堅(jiān)持在人格底線。但他明確是非，區(qū)分正邪。正義和善良促使他有了選擇，有了傾向。講句場(chǎng)面上的話，艱苦卓絕的抗戰(zhàn)，之所以能夠取得最后的勝利，不正是有千千萬(wàn)萬(wàn)解文柏這樣的中國(guó)人不畏死的奮爭(zhēng)嗎？！可以這樣認(rèn)為，這個(gè)戲詮釋了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)偉大勝利的重要意義之一，這就是國(guó)家危亡之際中華民族的覺(jué)醒！

雖然很多的先輩，當(dāng)時(shí)并沒(méi)將自己的行為上升到民族大義、民族精神的高度。但是，他們選擇去做了，乃至義無(wú)反顧。所以，緬懷先烈，以崇敬之情唱誦他們的舍命業(yè)績(jī)，應(yīng)當(dāng)是我們不可推卻的責(zé)任。像是套話，但言出由衷。

演出本比較文學(xué)本，已經(jīng)大相徑庭。雖然還是原來(lái)的那些劇中人，但是現(xiàn)在舞臺(tái)呈現(xiàn)的，已經(jīng)是許多人的智慧疊加，尤其是初排演出后，南京專家論證會(huì)上的意見(jiàn)和建議，使得這個(gè)戲有了一個(gè)很大的提高。再次看了演出的專家和同行均認(rèn)為“越改越好”了。所以，大型原創(chuàng)柳琴戲《血色秋風(fēng)》，或許有每演每新的期待。

二.起伏跌宕的劇情

大型原創(chuàng)柳琴戲《血色秋風(fēng)》，給我們講述了這樣的感人故事：1937年12月13日，南京淪陷。日寇屠城，30余萬(wàn)同胞罹難！解文柏和顧家駒，曾經(jīng)的同門(mén)師兄弟，一個(gè)是生意人，一個(gè)是國(guó)軍營(yíng)長(zhǎng)。顧家駒戰(zhàn)場(chǎng)逃生，和解文柏在逃生途中相遇，并得到共產(chǎn)黨人孫敬亭救護(hù)，逃回微山湖畔老家。四年后，顧家駒做了“皇協(xié)軍”團(tuán)長(zhǎng)，解文柏則憑著膽識(shí)、睿智，夾縫里謀生，生意人靈活的特質(zhì)，使得他游刃于八路軍地方武裝和日偽之間而企求平安。

然而，大義面前，解文柏主動(dòng)或被動(dòng)的同情革命，敬佩共產(chǎn)黨人，傾向抗戰(zhàn)。不顧妻子儲(chǔ)二蘭勸阻，就有了“狼窩贖人”、“土地廟交心、“夤夜結(jié)拜”等舉動(dòng)。終因小舅子儲(chǔ)三喜出賣(mài)，親眼目睹愛(ài)女解紅菱死于鬼子刺刀之下，與中共里堡區(qū)區(qū)長(zhǎng)孫敬亭一同被捕。孫敬亭經(jīng)受酷刑的大義凜然，加上親身經(jīng)歷的殘酷現(xiàn)實(shí)，使得解文柏發(fā)出“國(guó)破哪有家興旺”的吶喊。“獄中入黨”，個(gè)人信義升華為民族大義。

當(dāng)年被迫嫁給顧家駒的呂云娟，曾與解文柏相互愛(ài)慕，對(duì)比之下，顧家駒的窮兇極惡，迫使呂云娟搏命刺殺顧家駒，被顧家駒槍殺。解文柏再次被捕，慘遭活埋……

柳琴戲《血色秋風(fēng)》之所以引人入勝，在于復(fù)雜交錯(cuò)的人物關(guān)系的設(shè)置，主線和副線清晰明了，呼應(yīng)得當(dāng)。因此，就構(gòu)成了好看的戲劇情節(jié)，步步推進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣。跌宕而合乎情理，起伏而出乎意料。讓觀眾始終為人物的命運(yùn)走向所吸引，為之感動(dòng)，為之喝彩。尤其讓我們感到欣慰的是，對(duì)于劇中解文柏水到渠成的最終抉擇，不少觀眾熱淚盈眶，乃至起立鼓掌。既是對(duì)演員精彩演繹的認(rèn)可，換一個(gè)角度，也是對(duì)英烈們價(jià)值觀的敬仰。

“寓教于戲”，可能是這臺(tái)劇目的又一收獲。

三.個(gè)性獨(dú)特的人物

《血色秋風(fēng)》塑造了一群鮮活的舞臺(tái)人物形象，解文柏更是獨(dú)具特點(diǎn)。他不同于阿慶嫂，不同于李玉和，更不是一些“神劇”里無(wú)所不能的“飛俠”。解文柏應(yīng)該是無(wú)名烈士中的“這一個(gè)”。行內(nèi)都知道，能夠塑造出“這一個(gè)”，整臺(tái)戲就成功了一半。而“這一個(gè)”常常又是可遇不可求的，所以難得。這就使我們相信，《血色秋風(fēng)》之所以反應(yīng)熱烈，用今天流行的話說(shuō)，那就是“接地氣”，血肉豐滿，真實(shí)確信，因而才會(huì)引起觀眾的共鳴。

以點(diǎn)及面錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和特定的時(shí)代背景，不斷“逼迫”解文柏做出相應(yīng)的選擇，所以有了好看的劇情發(fā)展。解文柏的思想起點(diǎn)并不高，“四處作揖買(mǎi)路走”，為的只是求得小家的平安，他以生意人的玲瓏，貼切地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代小人物無(wú)奈的生存狀態(tài)。但是，曾經(jīng)死里逃生的經(jīng)歷，促使他自覺(jué)不自覺(jué)地有了心理偏向，所以他不齒于同門(mén)師兄顧家駒的數(shù)典忘宗，因敬佩孫敬亭而不斷做出義舉。其動(dòng)因是由衷的，最終的抉擇，是那么堅(jiān)定，毫不矯情。觀眾的喝彩叫好，是最有力的的佐證。

這樣看來(lái)，《劇本》雜志多年前就發(fā)表了《血色秋風(fēng)》文學(xué)本，應(yīng)該是肯定了解文柏這個(gè)人物的獨(dú)特性。主演孟浩深有感觸地說(shuō)：“作為一個(gè)演員，遇到這樣的角色，實(shí)在是一種幸運(yùn)。”

當(dāng)然，經(jīng)過(guò)十幾稿的反復(fù)修改、排練，孫敬亭、呂云娟、儲(chǔ)二蘭等人物形象也都鮮活鮮明，各具色彩。

追求個(gè)性，一人一面。劇中人物隨著劇情的推進(jìn)，各自都在行為走向上有著個(gè)性化的發(fā)展。孫敬亭的豪爽粗獷，卻也有著鐵漢柔情；呂云娟由羸弱無(wú)奈，到逼迫搏命殺賊；儲(chǔ)二蘭從膽小怕事，成長(zhǎng)為抗敵戰(zhàn)士等等，均以可信的依據(jù)凸顯著人物的個(gè)性特征。即便對(duì)反面人物顧家駒的描述，也努力不去臉譜化，以人物的“前史”作為參照，外化人物的內(nèi)心。總之，鮮活的人物形象，必須具有個(gè)性特點(diǎn)，而個(gè)性獨(dú)特的基礎(chǔ)是藝術(shù)真實(shí)的可信。

還是應(yīng)了那句老話，文學(xué)是人學(xué)，戲曲也不例外。

四.精益求情的再創(chuàng)

原創(chuàng)柳琴戲《血色秋風(fēng)》，2015年7月份建組，9月初彩排、公演，幾乎是在不停的改進(jìn)中完成的。

張建強(qiáng)導(dǎo)演認(rèn)為，《血色秋風(fēng)》在成功塑造人物的同時(shí)，其創(chuàng)意或許對(duì)今天的一些信仰缺失也提出了反思。所以，該劇不是一般的“應(yīng)景”產(chǎn)物，應(yīng)當(dāng)可以做成一部舞臺(tái)藝術(shù)佳品力作。

沖著這樣的目標(biāo)，首先對(duì)劇本逐字逐句反復(fù)推敲，繼而做了大量案頭，對(duì)舞美、作曲、造型及服、化、道等均提出要求。潛心竭力，摳人物、摳細(xì)節(jié)、摳調(diào)度、摳環(huán)節(jié)。孜孜以求“小制作”不失大氣的演出效果。

舉例為證，柳琴戲是一個(gè)地方劇種，很少演武戲。導(dǎo)演認(rèn)為劇情需要，加入了武打設(shè)計(jì)，雖然份量不重，目前看起來(lái)還不算完美，但是，增加了觀賞性是毋庸置疑的。

整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，不存在誰(shuí)是“中心”之說(shuō)。不斷有意見(jiàn)和建議，不斷磨合與提高。融洽的創(chuàng)作氛圍，一群忘我的“戲癡”。

唱腔設(shè)計(jì)孫柏樺先生和張曉霞女士，他們都是老前輩了，但是為了這個(gè)戲仍然甘愿付出心血。是那么謙虛地征求編、導(dǎo)、演的建議，公演后，甚至詢問(wèn)觀眾，征求改進(jìn)意見(jiàn)。

舞美設(shè)計(jì)也是先后數(shù)易其稿，具有特色的立柱設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔明快，烘托劇情恰如其分。

燈光設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、樂(lè)隊(duì)演奏乃至伴唱、合唱，方方面面都在給這個(gè)戲加分。

江蘇省柳琴劇院，老中青三代藝術(shù)家聯(lián)袂演繹。柳琴戲特有的高亢嘹亮的“拉魂腔”，在相當(dāng)吻合劇情呈現(xiàn)的同時(shí)，以其獨(dú)特的魅力，引人入勝。值得一提的是，演員們排練、演出中一絲不茍的表現(xiàn)，令人尊敬。據(jù)了解，9月初在進(jìn)劇場(chǎng)響排、彩排、錄像、公演的那幾個(gè)緊張的日子里，所有演職人員無(wú)不兢兢業(yè)業(yè)，一遍又一遍不厭其煩的“過(guò)戲”，而且熱情洋溢。正是因?yàn)榫媲缶亩仍賱?chuàng)作，才有了現(xiàn)在精彩的舞臺(tái)呈現(xiàn)。這也從一個(gè)方面體現(xiàn)了江蘇省柳琴劇院的團(tuán)隊(duì)精神。

劇院總經(jīng)理韓梅女士說(shuō)：“我們這個(gè)戲不能和別人比投入資金，但我們還是有底氣比一比劇場(chǎng)效應(yīng)和社會(huì)效益?！?/p>

獨(dú)特的視角、獨(dú)特的人物、獨(dú)特的創(chuàng)意、獨(dú)特的呈現(xiàn)。大型原創(chuàng)柳琴戲《血色秋風(fēng)》，收獲了應(yīng)該的成功?；蛟S還沒(méi)達(dá)到最理想的目標(biāo)，還有較大的提升空間。劇院表示，在接下來(lái)的演出中，還要聽(tīng)取各方面的意見(jiàn)，不斷修改。已經(jīng)獲得的普遍認(rèn)可，再有南京調(diào)演的促進(jìn)，相信會(huì)在精心打磨中日趨完善，帶給我們更多的期許。