歐派

劇情合不合口味，音樂好不好，畫風美不美……這些都是同學們在追番追劇時比較關注的話題，但如果你一不留神關注了一下配音演員表，多半會發(fā)出驚嘆：“什么？甄嬛、朱迪，還有毛利蘭的聲音居然是一個人的？”“救命啊，兩個性別都不一樣的角色竟然是一個人配的音？！”這還不算，甚至還有山新在《羅小黑戰(zhàn)記》中精分十一個角色的壯舉呢，難道這些聲音演員們都是怪物嗎？

聲優(yōu)是怎樣煉成的

說到聲優(yōu)，也就是聲音或配音演員，我們一定會聯(lián)想到他們對聲音的掌控能力。想要控制發(fā)聲，首先就得從控制呼吸入手。人類發(fā)聲動力的來源是氣，聲音的高低、強弱、長短以及共鳴的運用都與氣流的速度、流量和密度相關，聲帶的氣流變化關系到聲音的響亮程度、清晰程度、音色的美感、嗓音的持久性以及情緒的飽滿度。

控制呼吸的主要器官是膈肌，膈肌是不隨意肌，它老人家是不聽大腦指揮的。而腹肌是隨意肌，我們可以靠腹肌的收縮來改變腹腔的內壓，從而間接控制膈肌的升降，把它“用輪椅推著走”。

飽滿的氣息和熟練控制呼吸的能力是聲優(yōu)養(yǎng)成的第一步。所以，除了先天的音色優(yōu)勢外，訓練腹肌是成為聲優(yōu)的基本步驟之一。TV動畫《白箱》和《那就是聲優(yōu)》都描寫過新人聲優(yōu)努力鍛煉的情節(jié)，他們不約而同地選擇了同一種鍛煉方式——仰臥起坐。如果有機會可以去摸一摸聲音藝術工作者的小腹（這種機會可不是誰都有的?。?，你一定會摸到一個非常有彈性的小肚子！

聲音的“化妝”

配音就是找個聲音好聽的人來念念臺詞嗎？要是配音工作這么簡單，各位聲音演員就不用和臺詞糾纏到深夜了。配音是根據(jù)劇情、人物、畫面等元素進行的二次創(chuàng)作。聲音演員需要體會人物個性，創(chuàng)作聲音造型，在有限的空間中用動態(tài)的語言表達，最終達到塑造人物的目的。所以也有人稱配音為“帶著鐐銬的表演”。

創(chuàng)作的過程圍繞著人物的“聲音造型”來進行，音色和聲線是描述聲音造型的關鍵詞。

每一個參與發(fā)聲的器官與肌肉都會影響最終的“音色”。“專配變態(tài)”的子安武人，用精妙的共鳴腔控制和呼吸控制塑造了許多怪腔怪調、不正常的角色，比如《Re：從零開始的異世界生活》中的羅茲瓦爾；動畫《JOJO的奇妙冒險：星辰十字軍》和PS3/4的相關游戲中，子安武人飾演了一個角色的五個階段，被戲稱為“子安五人”。

聲音演員們往往都出演過許多跟自己年齡差距非常大的角色，并且塑造得非常傳神。通過對呼吸、喉部、口腔、共鳴的精確控制，他們發(fā)出千變萬化的聲音，所謂“絲不如竹，竹不如肉”，人體本身就是最神奇的發(fā)音體。

“聲線”則是對最終聲音造型的描述，也是配音表演帶給觀眾的主觀動態(tài)感受。從音色到感情，從人物個性到語言節(jié)奏，種種因素疊加起來，給人一種立體的聲音造型感受。

每一個“聲線”都是一個單獨的聲音造型，專屬于一個單獨的角色設定，而聲音演員跟演員不同，他們可以在一部劇或者同一幕劇情中飾演多個角色。釘宮理惠曾在《血界戰(zhàn)線》中同時飾演一對兄妹角色，二者還上演著兄妹相愛相殺的戲碼，有非常多的對手戲和細致入微的感情戲，讓人不禁擔心釘宮阿姨會不會因此而精神分裂吶。

噓，我要“變聲”了！

一個聲音演員擁有多樣的聲音造型是件好事，但一切的技巧都應該建立在生理基礎之上，“偽音”是其中比較特殊的一類。

配音中常見的偽音現(xiàn)象是女性聲音演員塑造小男孩的形象，例如馮駿驊就在《秦時明月》系列中同時出演了荊天明、月神以及燕太子妃，還有前面提到的以蘿莉音著名的釘宮理惠，也在《No Game No Life游戲人生》中飾演過特圖這類正太角色。

變聲期過后的男性聲帶會增長、增厚，平均長度約為15～22毫米，最寬處可達5毫米，所以說話時基頻低，音色顯得低沉、厚重。女性的聲帶比較薄、短，平均長度為12～15毫米，基頻高，音色顯得高亢。所以從生理上成年女性的聲帶構造更接近兒童，因此絕大多數(shù)的兒童角色都由女性配音演員來擔當。

當一個男性的聲帶是屬于相對薄而短的類型，那么也可以通過喉腔擠壓聲帶的辦法來強行縮短聲帶長度，達到男偽女的效果。不過這只是極端生理條件下的極端情況，并不適用于所有人。而像擁有比很多男性還要陽剛的青年嗓音的“女漢子專業(yè)戶”齋賀光希，以及讓女生們都自愧不如的女中音唱腔的“排骨教主”，都只能歸結于生理天賦和聲音塑造能力的雙重原因。

正處在變聲期的少年們，就不要輕易嘗試偽音了。因為喉頭、聲帶增長而伴隨的聲音嘶啞、音域狹窄、發(fā)音疲勞、局部充血水腫、分泌物增多等情況，更要注意科學的發(fā)聲方式，畢竟聲帶真的可以稱得上人體器官中的“瓷娃娃”，稍不注意，就會造成損傷。

錄音棚里有一群“神經(jīng)病”？

配音可不是單純地對著麥克風說話，不光要針對角色塑造出聲音造型，還要兼顧發(fā)聲的藝術性、表演的真實性，很多時候聲音演員需要針對一個角色單獨拿出一整套發(fā)聲模式。配音時的發(fā)聲要比說話時的發(fā)聲累得多，錄到缺氧眼冒金星，又或者吼到聲嘶力竭都是家常便飯，每次錄完音以后都是“累覺不愛”和“我想靜靜”的狀態(tài)。

但有趣的事情也在發(fā)生。錄音棚里經(jīng)常有自己跟自己說話的，這是精神分裂癥；大喊大叫聲淚俱下的，這是躁狂癥；拿著拖把大喊EX咖喱棒的，這是妄想癥；對著麥克風目光呆滯思考人生的，這是……這是一句話錄了幾十遍都過不了精神崩潰的，不知道的突然闖進來還以為這里是精神病院呢！

聲音演員當然不是長了兩副聲帶的怪物，但就像專業(yè)運動員跟普通人，雖然身體構造相同，但運動能力卻相差甚遠。聲音演員和普通人的區(qū)別在于鍛煉和控制發(fā)聲器官。當然，如果你音色獨特、表演欲強烈，不妨也來試試看！