匡薇

【摘 要】 文章認(rèn)為，電影《山楂樹之戀》對(duì)干凈與純美之愛的體現(xiàn)是：抒情散文般的淡雅之美、生命守護(hù)的距離之美、褪盡浮華的純情之美。這正是我們丟失已久的真善美、簡(jiǎn)單和真誠(chéng)。

【關(guān)鍵詞】 電影《山楂樹之戀》;淡雅;距離;純凈;愛情

電影《山楂樹之戀》改編自艾米的同名暢銷小說(shuō)。本片是張藝謀導(dǎo)演的回歸之作。在商業(yè)片泛濫的今天，在廣告植入觸目驚心的今天，張藝謀給我們帶來(lái)了純凈的藝術(shù)享受，讓我們欣賞到了久違的文藝片。張藝謀曾說(shuō)，他拍攝《山楂樹之戀》是想向觀眾傳遞一種久違的純真，希望這部電影能喚起大家的共鳴，也希望今天尋求刺激、標(biāo)榜個(gè)性的年輕人能從中體會(huì)到愛的簡(jiǎn)單、珍貴與永恒，讓世間人相信真愛，并愿意為之等待、付出與堅(jiān)守。如果一把鑰匙能打開《山楂樹之戀》的大門，張藝謀的解讀是“清純”二字。這是一部看不出野心、功利，不喧囂、不討好、不逐利，沒(méi)有什么人間煙火氣的電影。不同于張藝謀濃烈的、大戲劇性的電影美學(xué)，《山楂樹之戀》無(wú)論是從故事上、節(jié)奏上、影像風(fēng)格上都化繁為簡(jiǎn)。故事上減去了小說(shuō)里糾纏的、壓抑的、錯(cuò)綜復(fù)雜的表達(dá)，屏蔽掉了時(shí)代背景的滲入，又強(qiáng)化了愛情的無(wú)雜質(zhì)、無(wú)功利、無(wú)目的。而滿山油菜花下生離死別的純愛，在悲傷的蘇聯(lián)歌曲渲染下，彌漫的是經(jīng)典日劇的情懷。在“以真情為恥”的年代，張藝謀拍出這么一部把清純當(dāng)做唯一路徑的電影，是回歸，也是顛覆。

影片《山楂樹之戀》講述了發(fā)生在20世紀(jì)70年代的一段真實(shí)的愛情故事，靜秋是個(gè)漂亮的城里姑娘，因?yàn)楦赣H是地主后代，家庭成份不好，文革時(shí)很受打擊，一直很自卑。靜秋和一群學(xué)生去西村坪體驗(yàn)生活，編教材。她住在村長(zhǎng)家，認(rèn)識(shí)了“老三”。老三喜歡上了靜秋，很喜歡，靜秋怕他欺騙她，起初常常躲避。英俊又有才氣的老三是軍區(qū)司令員的兒子，卻是極重情誼的人，甘愿為靜秋做任何事，給了靜秋前所未有的鼓勵(lì)。他等著靜秋畢業(yè)，等著靜秋工作，等著靜秋轉(zhuǎn)正。等到靜秋所有的心愿都成了真，老三卻得白血病去世了，兩人最終未能相守相伴。

一、抒情散文般的淡雅之美

電影賴以支撐故事的情節(jié)推動(dòng)力并不強(qiáng)烈，而是近乎于平淡無(wú)事的。整部影片沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，沒(méi)有扣人心弦的懸念，甚至通過(guò)大量字幕來(lái)推進(jìn)情節(jié)，交待事件的過(guò)程。畫面色感淡雅質(zhì)樸，像一朵幽幽的茉莉花，散發(fā)著淡淡的清香。女主人公靜秋眼神如山泉水般純凈，她對(duì)生活的理解也干凈得像一張白紙。男主人公老三高大帥氣，小麥似的健康膚色，燦爛的笑容，潔白的牙齒，讓每個(gè)女人看到都為之心動(dòng)。靜秋和老三之間的愛情沒(méi)有激烈而肉麻的表白，沒(méi)有親昵沖動(dòng)的親吻，有的只是老三對(duì)靜秋的默默守護(hù)，保持著肉體的距離，維系著心與心的碰撞。早在靜秋西坪村學(xué)習(xí)的時(shí)候，老三就已經(jīng)不聲不響地給靜秋換電燈泡，又裝作很不經(jīng)意地樣子留意到靜秋的鋼筆漏水，于是送給她新的鋼筆。后來(lái)靜秋回到市里后，老三經(jīng)常偷偷溜到市里去看她，留意她有什么需要的，然后再逐一送錢、送核桃、送冰糖、送山楂果、送膠質(zhì)雨鞋，甚至在靜秋的腳因?yàn)樾迣W(xué)校操場(chǎng)被水泥灼傷后，不惜以自殘的方式送靜秋去醫(yī)院。他們倆的愛情褪去世俗的浮華，沒(méi)有物欲的充斥，只有對(duì)愛情的無(wú)悔付出，處處流露出淡雅之美，似一股清泉在人們心頭涌動(dòng)。導(dǎo)演的鏡頭停滯在男女主人公臉上，捕捉著他們之間細(xì)膩的情感，老三對(duì)愛情的執(zhí)著，靜秋對(duì)愛情的羞澀，都被導(dǎo)演用鏡頭慢慢滑過(guò)，含蓄卻耐人尋味，壓抑卻深沉，如一首深情的抒情散文在人們心頭吟唱，給人們帶來(lái)久違的純凈如清泉的審美感受。

二、生命守護(hù)的距離之美

老三在生命的最后歲月里，一直用他與靜秋的甜蜜合影陪伴著自己，他用自己的生命實(shí)現(xiàn)了對(duì)靜秋的承諾。老三對(duì)靜秋的生命守護(hù)總是若即若離的，不纏綿，不膩歪，這種恰到好處的距離最大限度拉開了觀眾對(duì)愛情肉欲的期待，在當(dāng)今動(dòng)不動(dòng)就激吻、裸露的愛情電影世界里吹來(lái)了一股清新的涼風(fēng)，讓人關(guān)注愛情本身，從沖動(dòng)、激情的愛情理念回歸到平淡，維持了愛情的純度，延長(zhǎng)了愛情的生命。電影中老三用一根木棍牽著靜秋過(guò)河，兩人之間隔著木棍的距離一前一后小心翼翼的走著，沒(méi)有以往愛情片里男女主人公大膽地牽手，但卻讓觀眾感受到老三對(duì)靜秋的關(guān)懷，兩人的情感在木棍之間傳遞、升溫。當(dāng)老三和靜秋分別時(shí)，我們沒(méi)有看到激吻與擁抱，而是隔著清澈小河的深情相擁，這樣的擁抱似一條河流流進(jìn)了每個(gè)觀眾的心里，讓人們感受到了距離的力量，它不僅沒(méi)有消磨老三和靜秋的情感，反而體現(xiàn)了老三對(duì)靜秋的理解與守護(hù)，他可以為了靜秋的前途等待，為了靜秋的前途將自己的情感深藏在心底。這比動(dòng)不動(dòng)就私奔，拋下父母拋下一切社會(huì)責(zé)任的所謂轟轟烈烈的時(shí)尚愛情更無(wú)私，更讓人心向往之，也許沖動(dòng)的激情可以燃燒愛情的火焰，但這種距離的守護(hù)更能夠沉淀愛情的濃度。老三生病了，靜秋請(qǐng)了三天假，心急如焚地跑到醫(yī)院看他，可醫(yī)院規(guī)定家屬晚上不能在病房陪護(hù)必須離開，靜秋只好無(wú)奈地離開，但卻獨(dú)自坐在醫(yī)院大門口遠(yuǎn)遠(yuǎn)地陪著老三，老三在醫(yī)院的窗口看著靜秋睡在大門口，臉上露出不忍心的表情。老三在樓里，靜秋在樓外，隔著冰冷的水泥墻，沒(méi)有過(guò)多的語(yǔ)言與動(dòng)作，只有默默守護(hù)。在這部影片里，導(dǎo)演有意無(wú)意地拉開著老三和靜秋的物理距離，卻拉近了老三和靜秋的情感距離，也加深了觀眾對(duì)電影的情感體驗(yàn)，留給了觀眾足夠的空間，喚起了自己的情感記憶或情感理想，滿足了觀眾內(nèi)心深處對(duì)愛情的審美體驗(yàn)。

三、褪盡浮華的純凈之美

在經(jīng)濟(jì)為主宰的社會(huì)里，愛情也沾上了銅臭味，總是和燈紅酒綠、意亂情迷相生相伴。社會(huì)愈來(lái)愈富，人們愈來(lái)愈有錢，純潔的愛情卻成了拿錢買不到的奢侈品。導(dǎo)演正是抓住了觀眾的這種心理，用最平淡的講述語(yǔ)言，為觀眾營(yíng)造了純凈的愛情家園。老三和靜秋之間的愛情沒(méi)有功利色彩，只有心心相惜。老三在涼亭里用軍大衣裹著嬌小的靜秋，他對(duì)靜秋說(shuō)：“也許你還沒(méi)有愛過(guò)，但你要相信這個(gè)世界上真的有一個(gè)人會(huì)為你而死，也不會(huì)出爾反爾?！焙?jiǎn)單的語(yǔ)言、真誠(chéng)的笑容震撼著靜秋的心靈，也震撼著觀眾的心靈。當(dāng)身邊充斥著背叛、小三、二奶的時(shí)候，人們內(nèi)心深處充滿了對(duì)忠貞的渴望。老三給靜秋送過(guò)鋼筆、核桃、冰糖、塑料套鞋等禮物，這些禮物跟鉆石、名車、豪宅相比，既沒(méi)檔次也沒(méi)有份量，但他卻送到了靜秋的心坎上，鋼筆讓她順利完成了編教材的任務(wù)，核桃冰糖緩解了她母親的病痛，塑料套鞋幫她度過(guò)了最艱難的學(xué)?？简?yàn)期，老三對(duì)靜秋的愛不是收買和占有，而是純凈如清泉的呵護(hù)。在電影結(jié)尾，重病將離世的老三等著見靜秋最后一面。穿著紅衣服的靜秋淚流滿面地在病床前不停地說(shuō)：“我是靜秋，我是靜秋，你不是說(shuō)我一喊你就出現(xiàn)了嗎？”彌留之際的老三，流下了最后一滴淚。靜秋到老三死都沒(méi)有叫他的名字，他們之間的愛情簡(jiǎn)單得連稱呼都沒(méi)有。現(xiàn)實(shí)生活中，情侶之間的愛稱多而肉麻，“親愛的”、“寶貝”、“小甜心”脫口而出，雖然親昵，但卻泛濫，幾天前還是“親愛的”，幾天后就是陌生人。這種愛情快餐讓人們?cè)絹?lái)越迷茫，越來(lái)越無(wú)所適從。張藝謀的《山楂樹之戀》褪盡所有浮華，回歸愛情的本質(zhì)，言語(yǔ)不重要，金錢不重要，激情不重要，重要的是內(nèi)心情感的簡(jiǎn)單與真摯、純凈與質(zhì)樸?！拔也荒艿饶阋荒炅阋粋€(gè)月了，我也不能等你到二十五歲了，但我會(huì)等你一輩子。”影片結(jié)束時(shí)，銀幕上出現(xiàn)這樣一行字，這是老三用生命對(duì)靜秋作出的承諾，臨終前他要求死后將他葬在村口的那棵山楂樹下，他要永遠(yuǎn)地守護(hù)著他深愛的靜秋。這讓我想起了湯顯祖《牡丹亭》當(dāng)中的一段話：“情不知所起，一往情深。生者可以死，死者可以生。生而不可以死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也?！睆埶囍\用流暢的電影鏡頭，為我們講述了一個(gè)似夢(mèng)境一般純凈的愛情故事，電影里男女主人公之間沒(méi)有過(guò)多的言語(yǔ)，沒(méi)有親昵的動(dòng)作，只有深情的守望，將觀眾帶入了理想的愛情國(guó)度，享受著初戀般的甜蜜盛宴。

要感謝張藝謀，在這樣一個(gè)追名逐利、日益浮躁的環(huán)境中，為人們提供了一個(gè)回憶和憧憬的空間，讓大家反省用金錢與利益算計(jì)的愛情，用天平稱重的愛情，讓大家在迷失而又匆忙的腳步里，暫時(shí)回轉(zhuǎn)身來(lái)，追尋最初的美好，感受真善美，發(fā)現(xiàn)人與人之間的簡(jiǎn)單和真誠(chéng)，拉近心與心的距離。也許《山楂樹之戀》不可能完全改變時(shí)代的價(jià)值體系，甚至也不會(huì)改變所有人的愛情軌跡，但我們需要這樣的電影，在某個(gè)時(shí)刻給我們一點(diǎn)震撼和警醒，記得去守護(hù)隱藏在心靈深處的那棵“山楂樹”，守護(hù)自己內(nèi)心深處真正的精神家園，不在紛繁的塵世中迷失自我，不要忘記自己從哪里來(lái)。

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【作者簡(jiǎn)介】

匡 薇（1983-）女，漢族，湖南常德人，湖南幼兒師范高等?？茖W(xué)校講師，主要從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)與研究.