馬季

網(wǎng)絡文藝的主流化與新格局

馬季

嚴格意義上說，網(wǎng)絡文藝發(fā)展至今，正好經(jīng)歷了規(guī)?；l(fā)展的整整十年時間。自2005年網(wǎng)絡文學網(wǎng)成功推行VIP收費閱讀模式，并由此產(chǎn)生第一批網(wǎng)絡職業(yè)寫作者以來，數(shù)百萬網(wǎng)絡寫作者筆耕不輟，艱難跋涉，推動了網(wǎng)絡文藝的發(fā)展。以網(wǎng)絡文學為例，據(jù)最新統(tǒng)計報告顯示，截至2016年3月，網(wǎng)絡文學在線用戶約為3億人，手機閱讀用戶增長迅速，已達2.6億人，收入規(guī)模首次超過70億元人民幣（若非存在大量盜版，測算的規(guī)模應該達到300億）。網(wǎng)絡文學的作家隊伍也是大浪淘沙，目前簽約作家的人數(shù)依然在200萬左右，每年創(chuàng)作大約十萬部網(wǎng)絡小說，但其中不能完結的作品也占了一定比重。網(wǎng)絡文學每年有3000部左右的作品下線出版，有300至500部作品轉化到其他藝術門類。[1]中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心（CNNIC）：第37次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》，《互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展信息與動態(tài)》，2016年；白燁主編：《文學藍皮書：中國文情報告(2015~2016)》，社會科學文獻出版社，2016年。面對日新月異的主流化趨勢，網(wǎng)絡文學的發(fā)展格局正在醞釀新變，數(shù)字閱讀作為基礎模式，對網(wǎng)絡文學的質量要求也進入了一個全新的階段。換句話說，受眾、文學網(wǎng)站，以及作者對網(wǎng)絡文學的理解和認知，都在不同程度發(fā)生劇烈變化，網(wǎng)絡文學的門檻提高了。

推動網(wǎng)絡文藝發(fā)展的六大因素

當前，我們可以通過六大積極因素分析網(wǎng)絡文藝現(xiàn)狀、展望其未來發(fā)展趨勢。

其一，網(wǎng)絡文藝的“人民性”決定了它的發(fā)展方向。習近平總書記在文藝工作座談會上的講話，給蓬勃發(fā)展但仍爭議不斷的網(wǎng)絡文藝定了基調。2015年11月，《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》出臺，明確指出“大力發(fā)展網(wǎng)絡文藝”，這既為網(wǎng)絡文藝正名，也指明了發(fā)展方向。網(wǎng)絡文藝的“人民性”決定了它的藝術內涵和時代特色，也是其得以長足發(fā)展的精神資源。網(wǎng)絡文藝以開放化的網(wǎng)絡為載體，這就決定了它是借助現(xiàn)代科技面向大眾的一種樣式，而它的藝術內涵決定了它是一種精神產(chǎn)物。這里所說的“人民性”具體說來有兩層意思：一是以滿足大眾的心理需求、文化需求、娛樂需求為旨歸；二是創(chuàng)作主體真正地屬于大眾。網(wǎng)絡文藝所呈現(xiàn)的大眾化，對民眾來說更熟悉、更親近、更貼心，而不是高談闊論，凌空蹈虛。它面向民間，表現(xiàn)大眾，并成為大眾和民間生活的一部分，它是當代社會意識和時代背景的一種生動反映，也是改變未來社會文化圖景的一種嘗試和努力。網(wǎng)絡文藝立足于大眾，為大眾表達心聲，娛樂大眾，為大眾提供新的想象空間，從而在根本上實現(xiàn)“人民性”，并以“人民性”作為它發(fā)展的動力和源泉。

其二，政府引導、民間發(fā)力，網(wǎng)絡文藝領域形成共識，努力向主流化方向發(fā)展。政府發(fā)聲明確將網(wǎng)絡文藝納入文化發(fā)展戰(zhàn)略格局之中，社會各界表達了對網(wǎng)絡文藝的期待與關注，資本則集中力量通過網(wǎng)絡文學IP，打造新型文化產(chǎn)業(yè)鏈。這三者形成的合力，為網(wǎng)絡文藝黃金時代的到來奠定了基礎。中宣部定期對網(wǎng)絡文藝動態(tài)進行調研和普查，國家新聞出版廣電總局開展了“年度優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品推介活動”，中國作家協(xié)會設立了網(wǎng)絡文學排行榜評審機制，這些方法對引導廣大讀者閱讀優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品發(fā)揮了積極作用?；ヂ?lián)網(wǎng)“掃黃打非”專項行動持續(xù)深入開展。國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室在推動全網(wǎng)信息優(yōu)質化、嚴厲打擊網(wǎng)絡非法活動等方面，采取了一系列積極有效的措施，對創(chuàng)建網(wǎng)絡綠色環(huán)境提供了政策保障。對傳播劣質作品的網(wǎng)站予以打擊，有利于網(wǎng)絡文學的健康發(fā)展，有利于正規(guī)文學網(wǎng)站的良性競爭。各地由作家協(xié)會牽頭，陸續(xù)成立了網(wǎng)絡作家協(xié)會、網(wǎng)絡文學委員會等相關組織機構，為網(wǎng)絡創(chuàng)作保駕護航。由此可見，網(wǎng)絡文學主流化進程已是大勢所趨。

其三，資本市場推動網(wǎng)絡文藝整合，形成新的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)。隨著政府對新興文藝事業(yè)的高度關注，網(wǎng)絡文藝的開放性和可塑性吸引了資本的目光，行業(yè)內部進行了結構性調整和資產(chǎn)重組，進一步做大做強，并與市場進行深層次對接。這為網(wǎng)絡文藝“量與質”同步協(xié)調發(fā)展，真正成為文化產(chǎn)業(yè)孵化基地提供了保障。網(wǎng)絡動漫、網(wǎng)絡游戲作為新型的大眾文藝樣式，同樣借助網(wǎng)絡傳播獲得了驚人的增長。中國動漫產(chǎn)業(yè)長期以來依賴于電視動畫，由于質量普遍低下，難以被消費者，尤其是年輕一代的消費者所認可，在政策調控和市場杠桿的雙重引導下，由數(shù)量增長轉向質量提升的趨勢十分明顯。新世紀以來，網(wǎng)絡動漫開始起步，逐漸改變了我國原創(chuàng)動漫的生態(tài)系統(tǒng)。2006年初，中國動漫網(wǎng)站只有1.5萬個，動漫網(wǎng)頁數(shù)約為5.7萬個，2013年中國動漫網(wǎng)站已經(jīng)超過10萬個，網(wǎng)頁數(shù)量增加到5億個。[1]2014年度中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告手機動漫的發(fā)展速度同樣驚人，以運營商為主導的手機動漫市場規(guī)模復合增長率超過40%，中國移動動漫基地于2010年4月26日落戶廈門，2011年8月用戶已達650萬人，2013年8月用戶超過1600萬人，2015年，我國動漫產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)實力進一步提升，總產(chǎn)值超過1000億元。與此同時，我國核心二次元用戶規(guī)模達到4984萬人，而泛二次元用戶規(guī)模達到1億人[2]2014年度中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告，未來隨著動漫IP化運營日益顯著，動畫電影不斷滲透，動漫用戶的規(guī)模將不斷增大。近五年來，中國原創(chuàng)動漫迎來了自己的大發(fā)展，一批深受觀眾喜愛的作品在網(wǎng)絡上形成了傳播熱潮，如《倒不了的塔》《尸兄》《古劍奇譚》《拜見女王陛下》《十萬個冷笑話》《江影沉浮》《弦月夢影》《熊出沒》《蒼狼之決戰(zhàn)野狐嶺》《阿貍系列》《俠嵐》《魁拔》《藏獒多吉》《羅小黑戰(zhàn)記》《德瑪西亞》等。

其四，網(wǎng)絡文學理論研究和評價體系的建立初見成效。網(wǎng)絡文學經(jīng)過近二十年的發(fā)展，積累了大量文本，創(chuàng)作水準若想有大的提升，必須在理論研究和評價體系上有所突破。不可否認，當前網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作實踐與理論研究分而治之，兩者之間存在很大落差。中國作協(xié)和《人民日報》《光明日報》等主流媒體在2014年和2015年分別舉辦了“網(wǎng)絡文學再認識”“首屆全國網(wǎng)絡文學論壇” 兩次大型學術研討活動，推出了一批研究成果，在網(wǎng)絡文學領域產(chǎn)生了重要影響。在學術研究方面，中南大學網(wǎng)絡文學研究中心與北京大學網(wǎng)絡文學研究團隊、山東師范大學網(wǎng)絡文學研究中心形成南北中呼應，取得了可觀的研究成果。前不久，中國作協(xié)和湖南省作協(xié)、中南大學聯(lián)合組建全國首家網(wǎng)絡文學研究基地，計劃組織全國相關學者、評論家推出系列學術研究成果。

其五，網(wǎng)絡文學IP走俏，網(wǎng)絡文藝內部互動整合形成共識。在網(wǎng)絡文藝領域，網(wǎng)絡文學先行一步，以IP孵化主導新一輪文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新升級?！逗髮m甄嬛傳》《鬼吹燈》《盜墓筆記》在改編成電視劇、電影和網(wǎng)絡劇之后，掀起了新一輪網(wǎng)絡文學IP熱潮，《匆匆那年》《何以笙簫默》先后搬上銀幕?！冬樼鸢瘛贰痘ㄇЧ恰贰读d月傳》《華胥引》在電視熒屏上創(chuàng)造收視高潮，《執(zhí)念師》《心理罪》《無心法師》《他來了，請閉眼》《靈魂擺渡2》《暗黑者2》以天文數(shù)字的點擊量，開辟了網(wǎng)絡劇的大市場，甚至有觀點認為，未來幾年網(wǎng)絡劇將逐步取代電視劇，成為最流行的大眾文藝形式。網(wǎng)絡游戲全面進入3D時代，很多網(wǎng)絡游戲都是由當前流行的網(wǎng)絡小說改編而成，如《鬼吹燈》《星辰變》《傭兵天下》《誅仙2》《惡魔法則》《天元》《神墓》《獸血沸騰》《大主宰》等，網(wǎng)絡小說成為國產(chǎn)網(wǎng)游最主要的上游產(chǎn)品。由此可見，互聯(lián)網(wǎng)領域各藝術門類的互動遠大于傳統(tǒng)藝術領域。其他產(chǎn)生影響的網(wǎng)絡游戲，如《傲世》《碧雪情天》《嗶嗶曼》《超級舞者》《混亂冒險》《新海盜王女神傳說》《江湖》等，也都有深厚的文化背景。

其六，網(wǎng)絡文藝具有旺盛的生命力和巨大發(fā)展?jié)摿?。在競爭日趨激烈的環(huán)境下，網(wǎng)絡文藝生態(tài)向多元化、個性化方向發(fā)展。文學網(wǎng)站新老并舉，除起點中文網(wǎng)、17K小說網(wǎng)、縱橫中文網(wǎng)等占據(jù)網(wǎng)文主流渠道之外，近年來涌現(xiàn)出一批新型文學網(wǎng)站，他們避開所謂“主流”渠道，另辟蹊徑，如掌閱文學、阿里文學先后推出原創(chuàng)平臺，看書網(wǎng)以網(wǎng)絡文學形式關注國家重大戰(zhàn)略；晉江文學城致力于東南亞周邊國家的網(wǎng)絡文學推廣與傳播；創(chuàng)別書城、“不可能的世界”小說網(wǎng)、安卓讀書、云閱文學網(wǎng)、浩閱文學網(wǎng)，以及一批文學站點則專攻某些類型。文藝網(wǎng)站也是風起云涌，各占先機，如愛奇藝、優(yōu)酷、土豆、樂視、搜狐視頻、騰訊視頻等，在文藝作品的視頻傳播上創(chuàng)造了天文級的用戶流量。喜馬拉雅、乾坤聽書網(wǎng)、話匣子聽書、中文聽書網(wǎng)、萬圖聽書網(wǎng)、520聽書網(wǎng)等一批聽書網(wǎng)深受讀者歡迎。這些做法開拓了網(wǎng)絡文藝的生存空間，也推動網(wǎng)文創(chuàng)作向多元化和個性化方向發(fā)展。

網(wǎng)絡文學成為新文藝領域的探路者

網(wǎng)絡文學的規(guī)模發(fā)展，為網(wǎng)絡文藝的普及與提高創(chuàng)造了良好環(huán)境。根據(jù)對各文學網(wǎng)站的統(tǒng)計調查，在網(wǎng)絡作家入行原因調查中，受限于“傳統(tǒng)文學難度大”和“專業(yè)文學知識不足”分別居于最后兩位。由此可見，多數(shù)網(wǎng)絡作家并非是在傳統(tǒng)文學領域發(fā)展困難后才轉向網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的，這說明兩個文學創(chuàng)作領域不存在明顯的競爭和沖突。

目前在各大文學網(wǎng)站較為活躍的作者中，有67.9%的網(wǎng)絡作家從事網(wǎng)絡文學創(chuàng)作已經(jīng)超過三年，創(chuàng)作時間超過五年的網(wǎng)絡作家占總體的26.8%，創(chuàng)作時間超過八年的網(wǎng)絡作家僅占總體的6.9%。[1]中國作協(xié)網(wǎng)絡文學現(xiàn)狀調研報告（2016）在作家訪問中，多數(shù)作家也表示，由于網(wǎng)絡小說的寫作常常以日更3000字為基本標準，因此網(wǎng)絡文學創(chuàng)作除了需要進行大量的腦力活動之外，對體力也有一定的要求，自己一旦超過一定的年齡階段，就不會再考慮從事網(wǎng)絡文學創(chuàng)作。

目前97.7%的網(wǎng)絡作家選擇以原創(chuàng)作品為主，僅有2.3%的網(wǎng)絡作家以同人（翻寫他人作品）創(chuàng)作為主。另外，有89.4%的網(wǎng)絡作家以小說創(chuàng)作為主。其中，都市言情類的小說是網(wǎng)絡作家作品題材類型的首選，占比約為38.6%，玄幻（33.8%）、穿越（33.6%）、仙俠（18%）等也是較為常見的題材選擇。[2]中國作協(xié)網(wǎng)絡文學現(xiàn)狀調研報告（2016）

現(xiàn)在的網(wǎng)絡作品具有越來越幻想化的發(fā)展趨勢。從網(wǎng)絡作家的題材選擇來看，除都市言情之外，其他排名前五位的均為幻想類題材。針對這一發(fā)展趨勢，多數(shù)網(wǎng)絡作家認為，“讀者的閱讀喜好”和“故事設置更隨意”是促使網(wǎng)絡作品向幻想化發(fā)展的主要原因。

近年來，玄幻小說仍然是網(wǎng)絡文學中影響力最大的類型，其最新代表作品有貓膩的《擇天記》、耳根的《我欲封天》、我吃西紅柿的《雪鷹領主》、無罪的《劍王朝》、血紅的《巫神紀》、風青陽的《吞天記》、觀棋的《萬古仙穹》、亂世狂刀的《御天神帝》等。

都市小說由于代入感最強，擁有最大的受眾群體，始終是飽受讀者青睞的類型，但在今年，都市小說的主流類型較之往年發(fā)生了比較大的變化，開始不再以曖昧和小白風格為主體，出現(xiàn)了很多創(chuàng)新型的題材。

穿越類古代言情小說一直是網(wǎng)絡女性創(chuàng)作最熱門的類型，最近以《邪王追妻》《女帝本色》《御寵醫(yī)妃》《木蘭無長兄》為代表，引領穿越類女頻文的高潮。《邪王追妻》講述了女主角從金牌殺手穿越為廢材小姐，最終與男主角一起攜手登臨巔峰，傲視天下的故事?！杜郾旧返呐鹘谴┰綖榭芘?，《御寵醫(yī)妃》的女主角為軍醫(yī)穿越而來，都加入朝堂權謀，讓愛情變得詭異難測，不拘泥于俗套的古代言情，以獨特的筆鋒講述不一樣的愛情故事?！赌咎m無長兄》讓一位現(xiàn)代女法醫(yī)穿越到婦孺皆知的古代女豪杰身上，重塑這位超越性別的女性形象。小說書寫特殊的落寞英雄，關注人的成長以及社會歷史進程，暗藏諷刺意味又不乏勇氣和溫情，語言兼具熱血悲情與幽默搞笑。

女強重生文以《嬌娘醫(yī)經(jīng)》為代表。女主角程嬌娘重生為一個癡傻兒，在家人的冷嘲熱諷中逐漸強大，想要完成拯救家族覆滅的使命。名為“醫(yī)經(jīng)”，重點卻不是治病救人，而是借施恩承恩，展現(xiàn)錯綜復雜的人際關系與世態(tài)炎涼。

古言懸疑推理文以《一品仵作》為代表。講述女法醫(yī)穿越為古代仵作，在為父報仇，尋找真兇的路上遇到一系列命案，最后找到真愛的故事。作品運用推理方式和物件擬人手法展開故事，并在故事中融入真實案件，引人深思，發(fā)人深省。

從發(fā)展跡象上看，近年來網(wǎng)絡作品也存在長篇化的發(fā)展趨勢，尤以小說類作品最為明顯。目前各大文學網(wǎng)站的熱門小說基本都在百萬字以上，大約有35.8%的網(wǎng)絡作家主要作品字數(shù)在100至200萬字，主要作品超過200萬字的網(wǎng)絡作家比例也超過了20%，主要作品低于30萬字的網(wǎng)絡作家比例僅占12.7%。其中，有90.2%的網(wǎng)絡作家也承認網(wǎng)絡文學創(chuàng)作領域有作品越寫越長的趨勢。[1]中國移動閱讀基地“網(wǎng)絡作家創(chuàng)作情況”調研報告（2014）針對這一情況，他們認為，“收入”和“故事需要”是促使網(wǎng)絡作品越寫越長的主要原因。

受到網(wǎng)絡文學的收益模式影響，多數(shù)作品是以字數(shù)計費閱讀，作品的長短直接影響作家的收入水平。另外，很多作品一旦形成固定的讀者群，作家的創(chuàng)作就會在很大程度上受讀者需求的影響，往往會因讀者的喜好改變故事走向。對此，多數(shù)網(wǎng)絡作家會欣然接受讀者建議，增加受讀者歡迎的支線情節(jié)或對角色、背景等進行更細致的描寫。這也導致了網(wǎng)絡文學作品越寫越長的發(fā)展趨勢。

由于網(wǎng)絡作品競爭較為激烈，且讀者粘性不足，所以網(wǎng)絡作家多為每日更新，每日都更新作品的網(wǎng)絡作家占總體的92%，只有少數(shù)網(wǎng)絡作家會選擇隨意更新。一般來說，網(wǎng)絡作家平均每日更新的字數(shù)集中在3000至8000字。其中，平均每天更新3001至5000字的，占總體的38.3%；更新5001至8000字的，占總體的33.3%；更新3000字及以下的，占總體的16.9%；僅有5%的網(wǎng)絡作家能夠做到平均每日更新1萬字以上。[2]白燁主編：《文學藍皮書：中國文情報告(2015~2016)》，社會科學文獻出版社，2016年。

綜上所述，網(wǎng)絡文學的發(fā)展存在很大變數(shù)，既具有旺盛的生命力和巨大的發(fā)展?jié)摿?，也會隨著傳播方式的變化和市場的變化隨時調整方向。

當前網(wǎng)絡文學熱點透析

1.網(wǎng)絡文學“IP熱”潛藏危機

網(wǎng)絡文學“IP熱”準備了很久，來得卻匆忙。它從結構層面對影視形成了沖擊，影視劇本的創(chuàng)作不再是一個單向過程，大家看到的就是粉絲互動與大數(shù)據(jù)的反向影響。一些在互聯(lián)網(wǎng)上紅到發(fā)紫的原創(chuàng)IP，不管是否適合改編，都被一哄而上地搶走了。影視的IP熱，一方面反映出原創(chuàng)影視劇本的匱乏，另一方面反映出青年消費群體在審美趣味上的變化，使得影視、游戲從業(yè)者把目光聚集到網(wǎng)絡文學IP上。影視作品永遠滯后于網(wǎng)絡文學IP本身產(chǎn)生的時間段，某些網(wǎng)絡文學作品，從轟動一時的小說，到改編為街頭巷尾熱議的影視劇和炙手可熱的游戲，可以間隔幾年、十年，甚至更久。好在并沒有多少觀眾計較這種改編的滯后，無需考慮作品文本是否陳舊、故事題材是否落伍、是否具有現(xiàn)實意義。

IP的影響力決定了網(wǎng)絡文學粉絲與觀影主流人群的高度重合，再加上一線明星的票房影響力，把剩余部分人群也收入囊中，足以令投資者高枕無憂，再無先前影視人創(chuàng)作的艱苦、制作時的精心、作品殺青時的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。但從總體上看，由網(wǎng)絡文學IP改編的影視劇和游戲林林總總，卻終究也沒有跳脫出玄幻、宮廷、仙俠、戰(zhàn)爭、言情、家庭倫理等這些網(wǎng)絡文學常見的類型。由此可見，網(wǎng)絡文學IP熱無疑是影視、游戲等其他領域在“走捷徑”。在逐利心態(tài)驅使下，故事文本的優(yōu)劣甄選往往退而求其次，影視主動放棄藝術屬性，不再追求其應有的高雅的藝術價值，只是聚焦高票房。其實，票房高低并不完全是衡量影視好壞的標準，因為影視雖是產(chǎn)業(yè)，更是藝術，不能降低審美價值以迎合大眾。如此發(fā)展，有可能導致網(wǎng)絡文學“趨利避害”，在整體上傾向于IP化，即所謂的“粉絲經(jīng)濟”，從而逐漸喪失網(wǎng)絡文學的原創(chuàng)價值。

2.網(wǎng)絡文學創(chuàng)作顯露新的生機

今年有一批新型文學網(wǎng)站陸續(xù)開站，它們各具優(yōu)勢，豐富了網(wǎng)絡文學的格局。掌閱文化旗下新成立原創(chuàng)文學網(wǎng)站“掌閱文學”，簽約一大批網(wǎng)文“大神”，開展原創(chuàng)業(yè)務。創(chuàng)別書城、安卓讀書、云閱文學網(wǎng)、浩閱文學網(wǎng)等立志于成為以閱讀為核心內容的綜合娛樂平臺。“不可能的世界”小說網(wǎng)有別于傳統(tǒng)文學網(wǎng)站，該站定位于年輕化閱讀，以“浪漫主義”“想象力”為主導，主打輕小說，建立賢者制度，由讀者評判作品的優(yōu)劣。早幾年開站的風起中文網(wǎng)則避開“大神”爭奪戰(zhàn)，轉向為不同層面的作者提供IP升級服務，他們建立了一支網(wǎng)文改編隊伍，成立了劇本中心，將網(wǎng)絡文學戰(zhàn)線拉長，取得了顯著效果。2015年，由中國作協(xié)網(wǎng)絡文學委員會主辦、中國作家網(wǎng)承辦的“中國網(wǎng)絡小說排行榜”季度榜單和年度榜單開始推選發(fā)布。排行榜采取線上投票與線下評審相結合的方式，邀請網(wǎng)絡文學業(yè)界、高校、作協(xié)系統(tǒng)等專家學者組成專家組，兼顧新書和精品，推介優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品，站在文學立場為公眾選擇網(wǎng)絡文學作品提供閱讀引導。愛潛水的烏賊的《奧術神座》、陳詞懶調的《回到過去變成貓》、祈禱君的《木蘭無長兄》等十部作品入選2015年度中國網(wǎng)絡小說排行榜精品榜；陳詞懶調的《原始戰(zhàn)記》、希行的《誅砂》、臥牛真人的《修真四萬年》等十部作品入選2015年度中國網(wǎng)絡小說排行榜新書榜?！爸袊W(wǎng)絡小說排行榜”的評選和推出過程，是建構網(wǎng)絡文學評價體系的重要探索和實踐，也是網(wǎng)絡文學主流化的重要標志。

3.網(wǎng)絡文學理論批評研究逐步進入常態(tài)化

一批網(wǎng)絡文學研究專著和文集出版。北京大學副教授邵燕君推出新著《網(wǎng)絡時代的文學引渡》，中國作協(xié)網(wǎng)絡文學委員會委員馬季出版網(wǎng)絡文學評論專著《從傳承到重塑》，魯迅文學院研究員王祥出版理論專著《網(wǎng)絡文學創(chuàng)作原理》，山東師范大學教授周志雄在一年內推出個人專著《網(wǎng)絡文學的發(fā)展與評判》、主編出版《大神的肖像：網(wǎng)絡作家訪談錄》《網(wǎng)絡文學研究》兩部研究論著。

4.“90后”網(wǎng)絡作家迅速崛起

閱文集團成立以來，注重對青年作者的培養(yǎng)?！堕單募瘓F2015年原創(chuàng)文學報告》顯示，有一個值得注意的現(xiàn)象，“90后”網(wǎng)絡作家正在迅速且大量崛起。數(shù)據(jù)顯示，閱文集團簽約作家中，“90后”的作家數(shù)量占78%，“80后”占16%，其余年齡段僅占6%。[1]閱文集團2015年原創(chuàng)文學報告

“90后”網(wǎng)絡作家的作品也越來越受到歡迎。在體現(xiàn)作品人氣程度的銷售榜上，“90后”作家在前100名中已經(jīng)占據(jù)28席，其中最為年輕的作家年僅19歲。此外，值得注意的是，“80后”作家的構成也日益年輕化，在上榜的53位“80后”作家中，“85后”占據(jù)了一半以上。年輕作家的價值在版權上也開始得以體現(xiàn)。比如閱文集團重點運作的葉非夜等“90后”成功作家作品整體版權價值已經(jīng)進入千萬元的階層。

5.網(wǎng)絡文學受眾群體學歷偏低，閱讀追求淺顯與娛樂

據(jù)一項調查，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們碎片化的時間得以被充分利用，網(wǎng)絡文學就是其中的重要構成。在閱讀人群學歷方面，中學學歷讀者占比過半。小學學歷的讀者占比7.39%，初中學歷的讀者占比36.36%，高中學歷的讀者占比30.17%，本科學歷的讀者占比24.78%，碩士學歷的讀者占比為0.8%，博士及以上學歷讀者占比僅為0.5%。[2]中國移動閱讀基地“網(wǎng)絡作家創(chuàng)作情況”調研報告（2014）

結語

在短短的十幾年時間里，網(wǎng)絡文學完成了世界文化史上從未有過的壯舉，積累了龐大的作品量，僅閱文集團就擁有300萬部長篇小說的版權，而且養(yǎng)活了一大批專業(yè)寫手。不過，量大和質高畢竟還不是一回事，網(wǎng)絡文學魚龍混雜、許多作品質量低下的問題，毋庸諱言，也一直被讀者乃至評論者們批評。從無到有，從文學到影視，網(wǎng)絡文學這些年是否成長得過快了？許多人對網(wǎng)絡文學的未來表示擔憂，但也有人認為，不論是網(wǎng)絡文學自身的壯大，還是網(wǎng)絡文學向周邊領域的輻射，對于文化消費來說，是值得慶賀的好事，文化作為一項產(chǎn)業(yè)，需要類似的動力。

然而，文學界在談論網(wǎng)絡文學時，幾乎無一不涉及精品化、經(jīng)典化的問題，這個問題的另一種問法則是：網(wǎng)絡文學究竟有多大的文學價值？那么，網(wǎng)絡文學到底有沒有可能走出這樣的一條路來呢？今天，我們所處的是一個相互依存的網(wǎng)絡消費時代，這個問題，不應只是讓網(wǎng)絡作家去回答，而應由我們共同去面對。

馬季：中國作家網(wǎng)副主編

（責任編輯：史靜怡）