張璐婷

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從《換子疑云》、《親愛(ài)的》比較東西方電影異同

張璐婷

(上海交通大學(xué)，上海200000)

摘要：“尋子”這一敏感度較強(qiáng)的話題總是反反復(fù)復(fù)得到在世界各國(guó)的共同關(guān)注，以此類真實(shí)事件改變的電影也不止一部。14年我國(guó)陳可辛導(dǎo)演的《親愛(ài)的》又將該話題推到了風(fēng)口浪尖處，回看08年奧斯卡提名經(jīng)典影片《換子疑云》，中西方兩位導(dǎo)演在影片設(shè)置、社會(huì)現(xiàn)狀及人性探討等各個(gè)方面都有著不同的觀點(diǎn)及表達(dá)方式。

關(guān)鍵詞：《換子疑云》；《親愛(ài)的》；尋子；電影；東西方文化

在14年上檔的國(guó)產(chǎn)電影中，由趙薇、黃渤主演的“尋子大片”《親愛(ài)的》掀起了一陣不小的觀影淚潮。雖說(shuō)該片與08年奧斯卡提名經(jīng)典影片《換子疑云》相比，時(shí)空、社會(huì)各不相同，故事性質(zhì)也有所區(qū)別，但是兩個(gè)故事都是根據(jù)真實(shí)事件改變，針對(duì)“尋子”這一題材進(jìn)行了不同角度的敘事，女主角都散發(fā)著最偉大的母愛(ài)光輝，以及故事脈絡(luò)發(fā)展也有相似共通之處，在反映現(xiàn)實(shí)、故事背后人性、法律、社會(huì)諸多層面的探討以及藝術(shù)表現(xiàn)等多個(gè)情感表達(dá)的方式上，兩者也存在較多的異曲同工之妙。

一、情節(jié)設(shè)置

兩部影片在情節(jié)設(shè)置上有諸多相似的地方，首先，都是母親失去孩子的主題。其次，兩個(gè)失蹤的孩子都“找回來(lái)了”，但《換子疑云》中找回來(lái)的是假兒子，從而掀開(kāi)較為理性的抨擊政府無(wú)能虛偽的敘事篇幅，并以結(jié)尾一生不停的“十分鐘電話”彰顯母親形象的偉大。而《親愛(ài)的》中，導(dǎo)演更多地把鏡頭聚焦于孩子找回來(lái)后怎么辦的倫理碎片的感性銜接上。再者，兩位母親在尋找孩子的過(guò)程中，忍受了各種社會(huì)的壓力與攻擊。最后在結(jié)尾處，導(dǎo)演都使用了開(kāi)放式結(jié)局，留下了開(kāi)放式結(jié)局，讓觀眾感受到未來(lái)還充滿著希望；在《親愛(ài)的》的背景事件中，孩子也最終沒(méi)能和李紅琴生活在一起，但影片的結(jié)尾處，李紅琴拿到醫(yī)院的懷孕報(bào)告單，才知道自己的丈夫多年來(lái)一直以自己不能生育為借口誘拐兒童，這其實(shí)是一場(chǎng)為了掩飾自己無(wú)能的騙局，她蹲在醫(yī)院長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊中，心中滋味又有幾人能懂，是一種希望和絕望同存，喜憂參半的人生，導(dǎo)演陳可辛留下這樣的開(kāi)放式結(jié)局，令人揪心牽掛。

二、情感敘述

在人物的情感表達(dá)方面，中西方不同的導(dǎo)演也給出了不同的答卷。在《換子疑云》的主角出場(chǎng)時(shí)，沃特問(wèn)媽媽，為什么爸爸會(huì)離開(kāi)，克里斯蒂娜回答道“因?yàn)樗ε乱粋€(gè)東西，叫做責(zé)任?！奔彝サ耐暾麑?duì)于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)不僅僅是兩只手都有人牽，他們需要母親的笑容，同樣需要父親的威嚴(yán)。所以當(dāng)克里斯蒂娜對(duì)沃特說(shuō)“Never start a fight,always finish it.”你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)母兼夫職的女人的堅(jiān)強(qiáng)，因?yàn)檫@些話原本就是父親應(yīng)該對(duì)孩子所承擔(dān)的責(zé)任。

當(dāng)失去唯一的親人，面對(duì)無(wú)理的搪塞、無(wú)情的打壓時(shí)，克里斯蒂娜的理智讓人原本緊繃的神經(jīng)更加壓抑。無(wú)論在什么樣的場(chǎng)合，克里斯蒂娜從未歇斯底里過(guò)，她以一種異常的堅(jiān)強(qiáng)和理智不斷堅(jiān)持自己的生活和信念。同時(shí)，克里斯蒂娜的悲傷相當(dāng)自制。她依然做著接線員的工作，依然如故地生活，依然會(huì)看《埃及艷后》和《一夜風(fēng)流》，也會(huì)試著和好男人約會(huì)。克里斯蒂娜的自制，是她堅(jiān)強(qiáng)的最好體現(xiàn)，日復(fù)一日的尋找，日復(fù)一日的悲傷，這絕不是簡(jiǎn)單的重復(fù)運(yùn)動(dòng)，是她所堅(jiān)持的信念和渺小希望。

在《親愛(ài)的》中，和克里斯蒂娜太太一樣，趙薇飾演的李紅琴也是一個(gè)在 “父(男)性身份”缺席下、堅(jiān)強(qiáng)演繹著“尋子傳奇”的獨(dú)立、隱忍、而又弱小的單身女子。而李紅琴身上更為閃光的一點(diǎn)在于，她是一名“戴罪”母親，而且還是一名現(xiàn)代文明社會(huì)中的“蒙昧”農(nóng)村土婦。李紅琴在情感上的兩難處境在電影中處處得到了體現(xiàn)，當(dāng)田文軍扛著孩子下樓扔垃圾偶遇到守候在樓下想見(jiàn)鵬鵬一面的李紅琴，她對(duì)他說(shuō)“別給孩子吃桃”的時(shí)候，田文軍心中的那團(tuán)原本應(yīng)有的怨恨的火苗卻怎么也燃燒不起來(lái)，她對(duì)孩子真誠(chéng)的愛(ài)讓田文軍無(wú)法憤恨，這種矛盾的情感糾葛在人物角色之間被無(wú)聲地演繹出來(lái)。包括就在李紅琴為奪取女兒吉芳的撫養(yǎng)權(quán)而不惜犧牲肉體后，戲劇性的一幕出現(xiàn)了，她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，天意弄人，觀眾都無(wú)法想像在她的心理世界里，會(huì)經(jīng)歷著怎樣一種天翻地覆。唯有母愛(ài)，才能支撐著她走得更遠(yuǎn)。

從古至今，女性這個(gè)身份，一直被歧視、被看低，甚至被忽視。但是，無(wú)論是克里斯蒂娜太太還是李紅琴，無(wú)論是西方女性還是東方女性，都堅(jiān)守著自己最初的母親的那份責(zé)任。雖說(shuō)結(jié)局對(duì)克里斯蒂娜太太來(lái)說(shuō)并不是一個(gè)傳統(tǒng)的喜劇結(jié)尾，但她端莊的回頭一笑，紅唇中吐出“Hope”一詞，便可知導(dǎo)演用意：“Hope is beautiful”。

三、主題表達(dá)

在電影的主題表達(dá)方面，《換子疑云》的導(dǎo)演伊斯特伍德一邊是以“母愛(ài)”來(lái)貫穿全片，用這個(gè)溫情的尋找來(lái)對(duì)比社會(huì)給予女性及弱勢(shì)群體的不公正待遇，結(jié)局通過(guò)平行敘述的手法，讓警察隊(duì)長(zhǎng)和殺人犯在兩個(gè)不同的法庭中同時(shí)變成被告，并判定有罪，這是相當(dāng)有力的一擊諷刺。電影中，好人、壞人被區(qū)分得很清楚，例如多年來(lái)始終不斷追求真想的牧師，他所代表的是正義的信仰。雖然結(jié)局并未讓人松下一口氣，但是卻讓我們知道，人類最偉大之處在于愛(ài)和希望，這也是西方好萊塢電影經(jīng)典的主題之一。

與《換子疑云》在未知的等待與尋覓中給觀眾留下一抹遺憾和感動(dòng)不同的是，《親愛(ài)的》最后的拉伸鏡頭，長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，拖出人物“無(wú)路可走”的悲傷倒影。背景聲里回響著這樣一句話：“我還有一個(gè)妹妹，她叫楊吉芳?！笔切铡皸睢倍皇恰疤铩保粗暮⒆由矸?、有“媽媽”卻只能住在孤兒院的悲哀，還有孩子在趴在窗口無(wú)辜的眼神，一次又一次撕扯著觀眾的內(nèi)心。陳可辛導(dǎo)演以其敏銳的視角捕捉到“購(gòu)買(mǎi)兒童”這一農(nóng)耕時(shí)代遺留下來(lái)的宗族陋習(xí)，“無(wú)后為大”的孝道理念依然支撐著某些落后地區(qū)買(mǎi)賣(mài)兒童的“合法性”。而現(xiàn)實(shí)生活中像失蹤24小時(shí)之內(nèi)無(wú)法報(bào)案的程序、遺失孩子的家庭生二胎需要開(kāi)具死亡證明的手續(xù)、離婚單身女性很難領(lǐng)養(yǎng)孩子等一系列的社會(huì)問(wèn)題，該怎么辦？導(dǎo)演留下空白，留待我們反思。

結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，上述兩部影片，都改編自一個(gè)真實(shí)事件，還原真實(shí)，切合追求真實(shí)的主題，能讓觀眾在觀看的過(guò)程中感到揪心和對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)感到心痛，影片本身故事一波三折，也讓觀眾經(jīng)歷了豐富的情緒體驗(yàn)，充實(shí)了主題和內(nèi)容。

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中圖分類號(hào):J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X(2016)04-0216-01

作者簡(jiǎn)介：張璐婷(1992.07-)，女，漢，江蘇常熟人，碩士，研究方向：廣播電視。