郁雅童（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

?

淺析古箏曲《曉霧》中傳統(tǒng)音樂元素的運(yùn)用

郁雅童
（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

摘要：在近現(xiàn)代，古箏經(jīng)各地方流派發(fā)展創(chuàng)新，融會(huì)貫通，不斷總結(jié)出新的演奏技法，使其呈現(xiàn)出煥然一新的面貌。當(dāng)代古箏大師王中山先生創(chuàng)作的古箏曲《曉霧》，以其獨(dú)特的京韻風(fēng)格和高難的演奏技巧而深受古箏愛好者青睞。本文就以作品中傳統(tǒng)音樂元素的融合與創(chuàng)新為出發(fā)點(diǎn)，探究其獨(dú)特美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：古箏；傳統(tǒng)音樂元素；現(xiàn)代演奏技法；融合

一、《曉霧》作品簡介

《曉霧》是王中山先生二零零六年創(chuàng)作的一首現(xiàn)代古箏作品。該樂曲中反復(fù)出現(xiàn)的主題音調(diào)，源于京劇西皮過門音樂。（西皮，是戲曲腔調(diào)，在京劇、漢劇、徽劇等劇種里，西皮同二黃腔調(diào)并用，合稱“皮黃”。過門，是演員在演唱之前，由樂隊(duì)演奏的引子和演唱之中的間奏，俗稱“墊頭”）作曲家以京劇過門音樂片段作為主線，通過一系列現(xiàn)代古箏演奏技法對(duì)其進(jìn)行變奏，描繪出一幅朦朧迷霧下京城破曉時(shí)分的景象。

二、《曉霧》中傳統(tǒng)音樂元素的運(yùn)用

樂曲的第一部分描繪出清晨初曉一片飄渺的景象，均勻的十六分音符，具有很強(qiáng)的律動(dòng)感，伴以左手小指淳厚的聲音，形成整首作品的引子部分。在引子部分中主題動(dòng)機(jī)已經(jīng)出現(xiàn)在左手，但因?yàn)橹皇鞘褂眯≈溉庵笍椬啵砸袅枯^小，聲音柔和，與后面戴義甲所產(chǎn)生的明亮的音色作對(duì)比，給人以朦朧的感覺。在全曲第19小節(jié)，主題音調(diào)首次清晰的出現(xiàn)。通常京劇西皮節(jié)奏豐富，曲調(diào)活潑明快旋律起伏較大，常表現(xiàn)明朗歡悅、豪放剛毅的性格，但在此處卻以舒緩的速度，較為自由的節(jié)奏進(jìn)行，所展現(xiàn)出的音樂形象截然不同。然而這只是作為主題音調(diào)的預(yù)示，欲言又止，經(jīng)過兩小節(jié)的對(duì)位模進(jìn)后戛然而止，伴隨著音階不斷上行而結(jié)束。

樂曲的第二部分開篇承接前段的京劇主題動(dòng)機(jī)，同樣的旋律配以不同的織體，右手的輪指代替了之前的搖指，與第一部分形成對(duì)比。然后進(jìn)入的插部，以5/4,4/4,3/4,2/4的混合節(jié)拍下進(jìn)行?！胺阂簟痹诖硕未罅窟\(yùn)用，配合以較為自由的節(jié)拍，營造出一種飄渺朦朧的氣氛。結(jié)束處在低音區(qū)厚重的旋律，輔以左手的“滑顫”來模仿古琴，韻感極強(qiáng)，沉寂悠遠(yuǎn)。最后兩小節(jié)，主題樂匯以泛音的形式再次響起，不斷深化動(dòng)機(jī)，為樂曲第三部分鋪墊。

樂曲的第三部分開篇以右手捋弦技法，追求音色上的變化。而后進(jìn)入主題的變奏段落，分別以“輪指”和“搖指”技法演奏，輪指顆粒性更強(qiáng)，搖指則連綿悠揚(yáng)。右手的旋律聲部與左手的五連音形成自由對(duì)位，這在古箏作品中較為少見。緊接著進(jìn)入主題的第二次變奏，十六分音符與三十二分音符的相互穿插結(jié)合，在1/8的節(jié)拍下進(jìn)行，有板無眼。這源于中國傳統(tǒng)戲曲音樂的板式，板眼的變化導(dǎo)致音樂的強(qiáng)弱拍點(diǎn)與之前大相徑庭，音樂形象變化，樂句結(jié)構(gòu)短小精煉，旋律起伏大，字密腔簡，節(jié)奏上顯的十分緊湊，急促?？焖俚墓?jié)奏下，以“輪指”“快速指序”等技法演奏，輕巧活潑，顆粒感極強(qiáng)，體現(xiàn)古箏獨(dú)特的音樂特點(diǎn)。古箏的精髓在其“韻”，而“韻”直接體現(xiàn)在古箏演奏中左手技法的運(yùn)用上，“吟”、“揉”、“按”、“滑”即古箏獨(dú)特腔韻的體現(xiàn)，這與中國的戲曲藝術(shù)有異曲同工之妙。此段大量運(yùn)用了“點(diǎn)滑音”技巧，融合戲曲節(jié)奏特點(diǎn)，將箏韻與京劇聲腔京韻結(jié)合，以古箏的點(diǎn)滑音來模仿京劇音樂中胡琴的滑揉，帶有“緊拉慢唱”的感覺，十分具有京劇特點(diǎn)。同時(shí)這也要求演奏者需要對(duì)左手按音時(shí)機(jī)和滑音音準(zhǔn)具有更清晰的把握。

樂曲的第四部分是全曲音樂形象最鮮明的部分，大量現(xiàn)代古箏技法也在此段得以充分展現(xiàn)。主題樂匯終于完整呈現(xiàn)，生動(dòng)形象地再現(xiàn)了京劇戲曲音樂活潑明快的特點(diǎn)。而為了更好表現(xiàn)“京韻”的特點(diǎn)，作曲家更是獨(dú)具匠心地將“拍板”和“止音”技巧運(yùn)用到這段音樂中，以模仿鑼鼓打擊樂的律動(dòng)。鑼鼓打擊樂是京劇音樂的標(biāo)志性特征之一，鑼鼓打擊樂的運(yùn)用能烘托氣氛，引導(dǎo)速度節(jié)奏，樂曲銜接更為自然，同時(shí)這些技巧也使得音樂更具有動(dòng)感。

樂曲的尾聲部分以主題樂匯泛音開始后，重現(xiàn)引子部分，經(jīng)過一段琴碼左右兩側(cè)的刮奏，以拍板結(jié)束。使音樂歸于一片寧靜之中。

三、結(jié)語

就《曉霧》而言，樂曲采用的是主題動(dòng)機(jī)展開創(chuàng)作手法，全曲的主要?jiǎng)訖C(jī)也是重復(fù)出現(xiàn)的主題樂匯，“2 7 3 2 - ” 為京劇西皮過門音樂片段。作曲家在全曲中，引用此片段達(dá)到十七次之多，主題樂匯從始至終貫穿整部作品，但卻并沒有使演奏者與聽眾產(chǎn)生繁復(fù)冗長的感受。同樣的主題動(dòng)機(jī)，經(jīng)過作曲家精心安排的節(jié)奏，速度，織體，技術(shù)技巧，而使得所構(gòu)造的音樂形象截然不同。各個(gè)段落之間插部的使用，又將這些零散的樂段有機(jī)的組成一個(gè)整體，帶有一定故事性。如樂曲開篇的引子，首次出現(xiàn)的“2 7 3 2 - ”，以小指肉指在慢速下演奏，具有朦朧感。這段慢速下的旋律在引子過后又出現(xiàn)過兩次，但每次出現(xiàn)都配以不同的演奏技法和織體來表達(dá)，由肉指彈奏變?yōu)槭执髁x甲彈奏，長音選擇用搖指和輪指代替。音樂形象逐漸鮮明起來。插部中，主題樂匯以泛音的形式出現(xiàn)，并通過轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)演奏，預(yù)示慢板樂段結(jié)束。中板部分的變奏最有特點(diǎn)的是左手的五連音織體。在五連音較為自由的伴奏模式下，主題樂匯更為清晰，且具有很強(qiáng)的流動(dòng)感?？彀宓淖冏嗍亲钬S富的，共進(jìn)行了七次的變化。其中包括以“止音”和“拍板”為主的京劇過門音樂片段的完整呈現(xiàn)、快速指序變奏主題樂匯，后又加入掃弦進(jìn)行變奏，將音樂推向高點(diǎn)。反復(fù)出現(xiàn)的京劇素材，通過作曲家巧妙的變奏安排，用古箏重新展現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]北京藝術(shù)研究所，上海藝術(shù)研究所組織編著.《中國京劇史》.中國戲劇出版社，2000.04

[2]袁靜芳著.《民族器樂》.高等教育出版社，2004.7

[3]張珊著.《當(dāng)代古箏名作教學(xué)與演奏詳解》.湖南文藝出版社，2010

[4]李剛，王喜太編著.《京劇音樂述論》.遼寧人民出版社，2007

中圖分類號(hào)：J632.32

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）02-0229-01

作者簡介：郁雅童，女，漢，江蘇啟東。南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：古箏表演。