趙冠華,內(nèi)蒙古工業(yè)大學輕工與紡織學院

視錯覺在服裝設計中的應用

趙冠華,內(nèi)蒙古工業(yè)大學輕工與紡織學院

通過對視錯覺的分析研究，將視錯覺的方法應用于服裝設計中。通過運用視錯覺的方法對服裝造型和色彩進行設計，使服裝可以彌補人體的不足，使人與服裝產(chǎn)生美的和諧。

視錯覺；服裝；造型；色彩

視錯覺藝術(shù)是完全只對人的視覺做功夫的繪畫，畫家用垂直線、并行線、曲線、正方形、圓形等作為造型的元素，然后琢磨通過怎么樣的特殊排列方式，如并置、復合、錯位等來刺激人們的視網(wǎng)膜，讓觀眾得到閃爍、流動、旋轉(zhuǎn)、放射等運動的感覺。這完全是藝術(shù)家借助了抽象的形式對人的視覺能力的開發(fā)。他們的確是在一個特別的領(lǐng)域里創(chuàng)造出了美的藝術(shù)。

視錯覺是指憑視覺所見而構(gòu)成失真的或扭曲事實的知覺經(jīng)驗，這種知覺經(jīng)驗維持觀察者不變的心理傾向。

在服裝設計中，視錯覺的運用可以彌補人體的不足，使人與服裝產(chǎn)生美的和諧。利用服裝造型中的形態(tài)大小、長短對比，造型繁簡、松緊對比，材質(zhì)肌理效應的對比，色彩明暗、感覺對比等來達到良好的視覺效果。

1 形態(tài)錯覺

形態(tài)錯覺主要指物體幾何形象錯覺，包括長短錯覺、對比錯覺、遠近錯覺、橫豎錯覺、高低錯覺、分割錯覺、位移錯覺、光滲錯覺、變形錯覺、立體錯覺、動感錯覺和圖底錯覺。

1.1 長短錯覺

由于線段的方向或附加物的影響，會產(chǎn)生同樣長度而感覺長短不等的錯覺。這種錯覺主要有兩種情況:一種情況是橫豎線相等，豎線顯得比橫線長;另一種情況是附加物的影響。圖1菲克錯覺中，線段A豎在線段B中間，盡管它們實際上等長，但A比B感覺上長得多，這是因為豎線立在橫線中央，我們觀察時往往會將豎線與橫線的一半去比較，就會感到豎線比橫線長了。對于這種錯覺美學家們的另一種解釋是:“由于眼球上下運動比左右運動困難，因而容易疲倦因為疲倦也就覺得上下的距離要比左右的長了。”【1】

圖1 菲克錯覺

1.2 對比錯覺

對比錯覺是指兩個或兩個以上物體在一定情況下，如大小、長短、高矮、深淺等方面，由于雙方差異太大，直接影響了人們的視覺感受，以致作出錯誤的判斷。

艾賓浩斯錯覺中。左右兩個圓(指中間的兩個圓)是一樣大的，但我們覺得大圓包圍的圓比小圓包圍的圓要小些【1】（如圖2）。

1.3 遠近錯覺

所謂遠近錯覺，一般指視物遠小近大以及由于空氣透視有遠虛近實一類的錯覺。繪畫就是利用它來表現(xiàn)物體的體積、空間的深度和距離的。透視學就是研究這種錯覺的學問。遠小近大錯覺主要由物體在網(wǎng)膜上成象大小所致。另外與心理判斷也有關(guān)系。

如圖3所示三個人是等高的，由于透背景的影響，顯得右邊的人最高，左邊的最矮。

1.4 橫豎錯覺

同一寬度的東西，橫放比直放顯得寬，斜放界于兩者之間，斜向物體的角度越近于直覺細，越近于橫越顯粗。這種橫輕直重的錯覺簡稱橫豎錯覺。如圖4所示四個字母黑的程度實際是一樣的，只是有著不同方向的分割線。假如用一只眼睛無論從什么方向看去，你會感到這四個字母似乎都不是一樣黑的。而且從每個方向看時，最黑的字母也不是同一個字母?？梢?，我們的眼睛對于各種方向上的光線并不完全一樣地折射。因此我們就不可能同時清楚地看到垂直、水平以及斜向的線條。這也使我們認識了所謂“像散現(xiàn)象”，完全沒有這種缺點的人是很少有的。

圖2 艾賓浩斯錯覺

圖3 遠近錯覺

圖4 橫豎錯覺

1.5 填充錯覺

如圖5盯著畫像中心的藍點，不要轉(zhuǎn)移注意力，慢慢的藍點就會褪去，這就是填充幻覺。我們的視覺系統(tǒng)只對一個畫面內(nèi)的變化有反應。一個不斷變化的刺激物比一個靜止的物體更重要。你的眼睛不停做出輕微的眼部運動，這樣會幫助視覺畫面不斷發(fā)生變化而且可以被看見。藍點逐漸溶進綠色，因為沒有眼部系統(tǒng)的參照物來調(diào)整眼部運動，而且穩(wěn)定狀態(tài)的刺激物逐漸被忽略，幾乎任何不產(chǎn)生變化的刺激物最終都會被忽略。

1.6 分割錯覺

同一幾何形狀、尺寸的物體，由于采取不同的分割方法，就會使人感到它們的形狀和尺寸發(fā)生了變化。一般來說，間隔分割越多，物體會顯得比原來寬些或高些。(當然不是無極限的)如圖6中實際上是個正方形，由于橫向進行了彈簧形分剖，便顯得高度比寬度大多了。

1.7 位移錯覺

當一條斜線(直線)被一定間隙的一組線截成兩條線段時，就會產(chǎn)生兩條線段似乎不在一條直線上的錯覺。這種錯覺稱為位移錯覺。如圖7中，似乎白條紋與紅條紋在一條直線上，但實際上白條紋是與黃條紋在一條直線上。這種位移錯覺的產(chǎn)生，主要是生理上的原因。當直線與并行線垂直時，線段左右兩邊都是直角，給人一種平衡的感覺，不會發(fā)生位移錯覺。但如果線段傾斜，左右兩個角不等，就出現(xiàn)不平衡的感覺，好象角度大的一邊有一個“力”把直線向角度小的一邊推去，在心里上就會覺得這根線向角度小的方向移過去了一段距離。

1.8 光滲錯覺

各種不同波長的光，通過眼睛的水晶體聚焦點并不完全在一個平面上，造成色像差，那么光在視網(wǎng)膜上的影像的清晰度就有區(qū)別。長波長的暖色在視網(wǎng)膜上所形成的影像容易不清，似乎具有一種擴散性；短波長的冷色影像比較清晰，似乎具有某種收縮性，因而形成了色彩的膨脹感和收縮感。這不僅與波長有關(guān)，而且還與明度有關(guān)，由于“球面像差”原理，光亮的物體在視網(wǎng)膜上所成的影像的輪廓外有一圈光圍繞著，使物體在視網(wǎng)膜上影像輪廓擴大，看起來似乎比實物大一些，生理、物理學稱這種現(xiàn)象為“光滲”。

圖8是兩個大小相等的圓，但看起來白的似乎比黑的要大一些。物象上那道鑲邊的光圈(凝視白圈稍久，便可發(fā)現(xiàn)白圈的邊緣比中部更光亮些)好象是光從像中滲透出來似的。

圖5 填充錯覺

圖6 分割錯覺

圖7 位移錯覺

圖8 光滲錯覺

1.9 變形錯覺

所謂變形錯覺(又稱方向錯覺)，是指由于其它線形各種方向的外來干擾或互相干擾，對原來線形造成歪曲的感覺。圖9中的并行線，分別被一組放射線及菱形線分割后，使并行線似乎變得彎曲了。有趣的是:當你把這些圖放在電火花的光下看，它們就不再欺騙你的眼睛了。顯然，這些錯覺和眼睛的移動有關(guān):在電火花短時間發(fā)光的情況下，這種移動是來不及發(fā)生的。

1.10 動感錯覺

直線直線、直線同心圓、同心圓與同心圓、放射線與方格網(wǎng)線重迭時隨著兩個圖形重迭的角度、距離(指同心圓的圓心距)不同，能夠產(chǎn)生許多不同的波形紋樣。旋轉(zhuǎn)錯覺是指隨著人眼球的移動使圖形產(chǎn)生動感旋轉(zhuǎn)的錯覺，如圖10所示。

1.11 圖底錯覺

圖底錯覺是指圖形和背景在一定條件下可以互換。1915年的“魯賓之杯”（如圖11）成為圖底錯覺的典型圖案。當你首先注意到的是白色時，黑色則隱到后面成為背景，呈現(xiàn)出的圖形是白色的杯子；當你把視覺的中心移向黑色時，白色則隱退到后面。

圖9 變形錯覺

圖10 動感錯覺

圖11 魯賓之杯

2 色彩錯覺

色彩學在很大程度上就是研究色彩錯覺。色彩錯覺是人們在視覺感知外部世界時的一種知覺狀態(tài)。其具體表現(xiàn)為眼睛感知的色彩（心理感受）與客觀存在的色彩（物理上的真實）之間的差距。

2.1 色彩的對比錯覺

對比錯覺是指眼睛同時接受到不同色彩的刺激后，使色彩感覺發(fā)生相互沖突和干擾而造成的特殊視覺色彩效果，又稱“同時對比”。各種不同的色并列時，會產(chǎn)生色相、明度和純度等種種變化。對比錯覺的基本規(guī)律是在同時對比時，相鄰接的色彩會改變和失掉原來的某些物質(zhì)屬性，并向?qū)姆较蜣D(zhuǎn)換，從而展示出新的色彩效果和活力。一般來說，色彩對比愈強烈，視錯覺效果愈顯著。當明度各異的色彩同時對比時，明亮的顏色顯得更加明亮，而黯淡的顏色則顯得更加黯淡。這類色具有雙重性格。如圖12，同一黃色，放在橙底上，顯黯淡；放于紫底上，則顯得鮮明而黃味較重。

圖12 色彩對比視錯

2.2 色彩的溫度錯覺

在現(xiàn)實生活中，視覺所看到的色彩溫度錯覺完全是由于人們的各種聯(lián)想所造成的。色彩給人的冷暖感覺，不是物理上的真實溫度，而是人的視覺經(jīng)驗或心理聯(lián)想造成的。因為當太陽照耀到人的身體，或當我們靠近橙紅色的火光時，都會令人感到溫暖。而當我們站在藍色的大海邊，灰白色的雪地上時，我們會感到?jīng)鏊?。這些長久的經(jīng)驗形成條件反射作用，使我們看到紅、橙紅、橙色等時就感到溫暖，看到藍色、藍綠、灰白色等就感到冷。因此，在色彩學中將紅、橙、黃等色稱為暖色系；把藍、青、紫等色彩稱為冷色系。然而，色彩的冷暖感覺，不僅表現(xiàn)在固定的色相上，而且在對比中還會顯示其相對的傾向性。比如黃與紫并列時，紫傾向于冷色;而青與紫并列時，紫又傾向于暖色。綠與紫在明度高時近于冷色，而黃、綠、紫在明度彩度高時又近于暖色。色彩的冷暖感，與色彩的膨脹和收縮、前進和后退有緊密的聯(lián)系，通常暖色有膨脹感和前進感，冷色有收縮感和后退感。但是，膨脹與收縮、前進與后退本身具有多種變化，加上冷暖感覺本身又具有相對性，所以他們之間的關(guān)系和變化是極其復雜和靈活的。如圖13A組比B組整體感覺溫暖，暖感較強。

圖13-a 色彩溫度視錯A

圖13-b 色彩溫度視錯B

2.3 色彩的重量錯覺

色彩的重量錯覺，也是心理聯(lián)想及經(jīng)驗造成的。色彩的重量感以明度影響最大，明度低的顏色感覺重，明度高的顏色感覺輕。白色的東西之所以使人覺得輕是由于我們看到白色時會聯(lián)想到白云、棉花、藍天、羊毛等等輕質(zhì)物，產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。而看到黑色就聯(lián)想到鋼鐵、煤炭、石頭等重質(zhì)物，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。同時，色相飽和的暖色感覺重，色相不飽和的冷色感覺輕。

2.4 色彩的距離錯覺

從生理學上講，各種色彩的波長有長短之別，而這種差異是非常微小的，人眼的水晶體自動調(diào)節(jié)的靈敏度有限，所以不同波長的光波在視網(wǎng)膜上的映射，如光波長的紅、橙、黃等色在視網(wǎng)膜的內(nèi)側(cè)成像，而光波短的綠、藍、紫等色，在視網(wǎng)膜的外側(cè)成像，以致造成前者各色顯得比實際位些，諸色顯得遠一些的視錯覺現(xiàn)象。從而產(chǎn)生暖色好像有前進感，冷色好像帶有后退感的錯覺現(xiàn)象。這種距離錯覺以色相和明度的影響為最大。

一般情況下，暖色、純色、高明度色、強烈對比色、大面積色、集中色等具有前進的感覺;而冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小面積色、分散色等則具有后退的意味。黃色是光譜中明度最高、感覺最尖銳的色彩，具有前進感、擴張性。藍色在感覺上具有后退感。

3 視錯覺在服裝設計中的應用

3.1 視錯覺應用于服裝分割線設計

服裝的垂直分割線具有強調(diào)高度的作用。由于視錯的影響，面積愈窄，看起來顯得愈長；反之面積愈寬，看起來就顯得愈短。垂直分割使服裝形成面積較窄的幾個部分，給人以修長、挺拔之感。垂直分割往往與省道線結(jié)合在一起，也是省道線的延伸，如公主線等便是如此。但是當密集的垂直分割出現(xiàn)在服裝中時，就會使服裝有橫延伸之感。【2】如圖14所示。

圖14 服裝垂直分割

水平分割有加強幅面寬度的作用。服裝上的水平分割結(jié)構(gòu)給人以柔和、平衡、連綿的印象；同時，橫向的分割愈多，就愈富于律動感。因此，設計服裝時，常使用這類橫向剪緝線作為裝飾線，并加以滾邊、嵌條、綴花邊、加荷葉邊、緝明線或不同色塊相拼等工藝手法，以取得活潑優(yōu)美的服飾美感。但是當服裝中出現(xiàn)密極的橫向分割時，服裝就反而有修長之感。如圖15所示。

圖15 服裝水平分割

斜線分割的關(guān)鍵在于傾斜度的把握，斜度不同則外觀效果不一。由于斜線的視覺移動距離比垂直線加長的緣故，因此接近垂直的斜線分割比垂直分割的高度感更為強烈；而接近水平的斜線分割則感到高度減低、幅度見增。45°的斜線分割視錯并不顯長或顯寬，具有掩飾體型的作用，故對于胖型或瘦型人體都很適宜。

3.2 視錯覺應用于服裝色彩設計

由于色彩本身的明度不同和冷暖不同導致視覺上的大小錯覺，相同大小的形態(tài)帶給人的視覺感受是色彩明度高的圖形看上去比色彩明度低的圖形大，暖色比冷色看上去圖形大。因此，服裝的色彩設計，需要根據(jù)穿著的對象、周圍環(huán)境、季節(jié)變化等客觀條件來運用色彩。其原則大體可歸納以下幾點：

（1）根據(jù)體型選用色彩

體態(tài)瘦的人穿暖色，亮色服裝顯得豐滿些，體型瘦的人還適合穿大花紋、或大方格的服裝。體態(tài)胖的人穿冷色，暗色服裝能顯得苗條些。胖體型的人應避免用高明度的淺色和色相飽和的強烈色彩，否則會產(chǎn)生膨脹感，發(fā)亮閃光的面料也忌使用。瘦體則不能多用具有收縮感的深色、暗色。矮小身材宜用淡而柔和的色調(diào)，或調(diào)子相同，或上下一色的服裝，以加強身體體積感和修長感。高大身材應該多用深色或含灰色，或?qū)⑼ㄉ淼纳史譃閮啥?、三段，使人產(chǎn)生不過分高的視覺印象。

（2）根據(jù)膚色選用色彩

利用色彩的對比作用，白皮膚的人，中以鮮艷、明亮的顏色為最佳。可以選擇各種色彩。亞洲人膚色是黃色，適宜的色彩較多，但在使用與黃色對比的色彩時要謹慎，像紫色，以免膚色顯得更加黃綠。皮膚色較黃或較青黃的人，服裝配色時應盡量避開黃色、灰黑色、墨綠色，而應選擇柔和的暖色調(diào)，如紅色、橙色等。使皮膚顯得紅潤，而不是黃。其膚色較黑的人，最好選用較鮮明的顏色。皮膚黑的人不宜選擇過深暗或過淺淡的顏色，而應該選擇對比鮮亮的色彩。膚色暗的人應選擇高明度、高純度鮮艷的服裝。

（3）根據(jù)不同年齡、性別選用色彩

兒童服裝宜選用鮮艷、活潑的暖色調(diào)，盡量達到艷麗奪目、活潑漂亮的效果?；y不宜過大，色彩不能過深。對于年輕的女性，應根據(jù)各自不同的體型來選擇色彩，但也應以色彩鮮艷、明亮為主基調(diào)。老年人宜選用素雅一些的色彩。男性一般習慣于穿淡雅、文靜的服裝。所以，不宜穿過于鮮艷，花紋過多，圖案過于復雜的服裝。應以文靜大方為主基調(diào)。

總之，服裝用色應該調(diào)和統(tǒng)一，使人看起來感覺柔和、淡雅、舒適。在服裝配色上，應力求簡單、樸素，不宜過于復雜，一件衣服最好不超過兩種以上色調(diào)。但是，對于童裝，用色可以復雜些，以其鮮艷、明快為主。但也要注意兒童服裝面積較小，如果顏色過多，就會破壞設計的線條。

3.3 視錯覺應用于服裝造型要素設計

點、線、面、體為服裝的造型要素，它們的組合運用在服裝造型和服裝心理的作用過程程中產(chǎn)生不同的服用效應，喚起不同的心理經(jīng)驗。

點形態(tài)在服裝中可表現(xiàn)為面料花紋、鈕扣、金屬釘、袋蓋、拉鏈扣、皮帶扣、蝴蝶扣等。在服裝設計中常運用有對稱排列的點，以表現(xiàn)紐扣和一些有規(guī)則的裝飾品，它能體現(xiàn)設計中嚴謹和規(guī)范的美感，這在實用裝的設計上尤為突出。不對稱的不規(guī)則的散點，通過斜線排列、穿插、散落等布局，使相等大小的點在設計構(gòu)圖中產(chǎn)生豐富的變化，以此達到新穎的造型。大小不同的點的組合構(gòu)成了服裝設計中最具表現(xiàn)力的手法。點的運用不再局限于紐扣或普通飾品，可以采用任何飾物作為點的設計，從平面到立體不同形式的自由組合并在不斷變化中加以區(qū)別，把點的構(gòu)成推向更高的境界。

點的漸變、疏密排列使人的視覺產(chǎn)生了從裙擺到腰節(jié)漸漸退遠的感覺，使腰節(jié)變細，裙擺變寬大。如圖16所示?；ǘ湫蔚狞c作為紐扣設計，使整款服裝可愛、恬美，女性化味道強。如圖17所示。

圖16 點花紋

圖17 花形鈕扣

線形態(tài)在服裝造型中表現(xiàn)為服裝的輪廓線、結(jié)構(gòu)線、工藝線等造型元素。直線在服裝設計中運用較多，它是構(gòu)成服裝市場研月內(nèi)外形的主要形式，尤其是在表現(xiàn)服裝的分割上都離不開直線。垂直線在服裝上有延伸感，在視覺上使服裝呈現(xiàn)出瘦長的感覺。平行線使服裝的形縮短，向橫向延伸。斜線具有不穩(wěn)定感，在服裝設計中運用不對稱富于變化的服裝款式中，斜線運用可以改變服裝的外形，視覺上使服裝活躍。曲線和折線的運用可以使服裝設計更有創(chuàng)意，富有新意。自由流暢的曲線在服裝設計中可以充分表現(xiàn)服裝款式的輕松隨意以不規(guī)則的形式美感。線條的曲折、交叉組織、粗細、疏密變化能增加服裝的節(jié)奏感和韻律感。

面的造型表現(xiàn)為服裝的基本形，它以人體的基本形為準則。服裝每一個局部的形構(gòu)成了整體服裝的大形。服裝的形基本由圓形、三角形、方形等基本面形演變所構(gòu)成的。圓形在服裝設計中具有獨特效果，它可以通過大小組合變化以及波浪曲線產(chǎn)生豐富多樣的形式，它多用在領(lǐng)、裙身、袖形、口袋等部件和服裝外形的造型上。圓形裝飾給人以飽滿、充實、跳動的張力感覺。方形是構(gòu)成服裝主要形體，方形的造型具有穩(wěn)定的均衡感。三角形在服裝設計中，常給人以節(jié)奏、線條清晰的美感。

綜上所述，視錯覺是一種普遍的視覺現(xiàn)象，它對服裝的造型設計和色彩搭配有著一定的影響。在設計及藝術(shù)創(chuàng)作中，視錯原理及其規(guī)律性，合理地運用視錯，可以使得方案更為完善和富于創(chuàng)意。特別是在服裝設計中，可以利用視錯的規(guī)律來調(diào)整服裝造型，彌補體型上的缺陷。

［1］徐蓼芫，於琳.服裝工效學.中國輕工業(yè)出版社，2001年1月.

［2］劉曉剛.服裝設計概論.東華大學出版社，2008年1月.

趙冠華(1980-)，女，內(nèi)蒙古呼和浩特人，碩士，講師。主要研究方向：服裝設計。

TheApplication of Visual Illusion in Fashion Design

Through the analysis of visual illusion,the visual illusion method is applied to the clothing design.To design the style and color of clothing by the method of visual illusion,which can make up for the deficiency of human body,make people produce harmonious beauty.

Visual illusion；clothing；style；color