摘要：買買提明·吾守爾是中國當(dāng)代著名的維吾爾族作家，善于運(yùn)用想象來虛構(gòu)幽默離奇的故事，以此表示現(xiàn)代人們的精神狀態(tài)，而且他的作品有著獨(dú)特的敘述風(fēng)格，可謂說是獨(dú)具匠心，并有著特殊的美學(xué)價(jià)值?！侗伙L(fēng)沙掩埋的古城》就是這樣一篇帶有離奇色彩的長篇小說，本文試圖以敘事學(xué)的角度，從敘事層次、敘述視角兩大方面來解析作品，一層一層地挖掘出風(fēng)沙之下秘密，展現(xiàn)它獨(dú)特的光彩。

關(guān)鍵詞：買買提明·吾守爾；敘事層次；敘述視角

中圖分類號(hào)：I106.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）10-0 012 -02

中國當(dāng)代民族作家中維吾爾族作家買買提明·吾守爾是不可忽略的存在，他的作品曾多次獲得疆內(nèi)外各種獎(jiǎng)項(xiàng)，為新疆作家走出疆外、走向內(nèi)地、走向國際做出了重大的貢獻(xiàn)。他著有長篇小說《歲月就這么過去》、《被沙漠淹沒的古城》，小說集《笛聲》、《新舊事》、《給死者的信》，中篇小說集《阿沙木大叔》、《十二卡姆伊犁樣式》等，在他各種題材的作品中，大多都是運(yùn)用想象虛構(gòu)離奇故事，幽默、諷刺，加之獨(dú)特的敘述技巧，使其有著特殊的美學(xué)價(jià)值，所以不乏有研究者對(duì)其進(jìn)行研究。雖說作品原本是維語創(chuàng)作，短篇作品早已翻譯為漢語，但是作為長篇來說就比較困難，但是為了讓新疆文化能夠流向內(nèi)地，使其感受我們的民族特色，雙語作家們正在不斷地努力翻譯，已經(jīng)有所成就。《被沙漠淹沒的古城》就是已被翻譯為漢語的長篇小說，初次閱讀時(shí)有一種零亂的感覺，不知道作者到底在講述什么，但是反復(fù)閱讀之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)平淡直白的文字，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)使其變得有趣味性，仿佛是一場旅行，一次探險(xiǎn)，但回過頭來又仿佛夢一般虛無，如影如幻。

一、故事情節(jié)

《被沙漠淹沒的古城》講述了一個(gè)虛幻離奇的故事：有著“游俠”稱謂的蘇坡爾蓋在游歷過程中來到了經(jīng)濟(jì)繁榮的古城太陽王國，因在此處救出“掘壁王”與守城、乞丐王產(chǎn)生沖突，便想到回鄉(xiāng)—無憂國。在途中遇到因政變逃亡的王妃及她的孩子、女仆，接受了王妃的一袋金幣之后，蘇帶著王子與女仆逃亡回鄉(xiāng)。在了解到太陽王宮中慘不忍睹的生活及其政變的真相之后，女仆與蘇發(fā)生關(guān)系，但隨后便帶著王子悄然離開。蘇之后只見王子的尸身，并不見女仆，秉承不讓他人知道的情況，蘇默然繼續(xù)返鄉(xiāng)。但是當(dāng)他返回到無憂國之后，太陽王國的人也隨之而來，見到繁榮、自由的無憂國民，太陽王國想要獨(dú)占，但遭到強(qiáng)烈反抗，于是抓走了族長及其他的三個(gè)兒子。隨后無憂國人民選舉了一名純潔的嬰兒當(dāng)國王，太陽王國更加不滿，發(fā)兵屠殺，一夜間尸橫遍野，慘不忍睹。此是蘇坡爾蓋想起了族長，只有他才能重新帶領(lǐng)大家，于是他又啟程去太陽王國尋找掘壁王救族長，自己則去刺殺了太陽國國王。

掘壁王在蘇坡爾蓋的指引下來到了嚴(yán)塔克被關(guān)押的烏鴉之園，解救族長并將蘇坡爾蓋的一袋金幣給予他。不久于人世的嚴(yán)塔克將金幣交給自己的大兒子和二兒子，希望他們帶著四歲的弟弟回鄉(xiāng)重新開始生活。但三兄弟逃到荒漠中時(shí)，大哥烏買爾和二哥巴買提因?yàn)榻饚女a(chǎn)生分歧引發(fā)沖突：金幣只有九十九枚，烏買爾認(rèn)為自己是大哥（年長）應(yīng)該拿五十枚，巴買提拿四十九枚；但巴買提則認(rèn)為相反，最后他們將自己已睡熟的小弟弟丟棄在荒漠。但出乎意料的是金幣不翼而飛，兄弟二人也一南一北分道揚(yáng)鑣。從此兄弟三人分別走上了不同道路，最后三兄弟意外重逢并在老人的帶領(lǐng)下找到了無憂國遺址，最終決定在嬰兒墓旁建立一個(gè)新的無憂國。

一切因貪婪而起，一切又因貪婪而滅，權(quán)利、情欲、錢財(cái)這是世間最誘惑人心的東西，緣起緣滅，如夢如幻。

二、小說的敘述層次分析

一部作品中可能不只有一個(gè)敘述者，然而由于敘述者不同而造成的敘述分層在維吾爾傳統(tǒng)的文學(xué)敘述中是很常見的，敘述分層的標(biāo)準(zhǔn)是上一層次的人物成為下一層次的敘述者。高一層次給低一層次提供一個(gè)人物—敘述者，最常見的有兩種情況：一是上一層次的人物講述自己經(jīng)歷的事情成為下一層次的敘述主體，即顯身式的敘述者；二是上一層次的人物開始講故事，他敘述故事，但本人沒有介入故事情節(jié)中，在下一層敘述中是隱身式敘述者。

從上文可以看出而《被風(fēng)沙掩埋的古城》這篇小說的結(jié)構(gòu)就像是“故事套故事”式的敘述分層結(jié)構(gòu)，但又不完全是，像是更為復(fù)雜的多層次格局。首先這個(gè)故事可以分為兩層：第一層是以游俠蘇坡爾蓋為主線發(fā)生的一系列事件，；第二層是以族長嚴(yán)塔克三個(gè)兒子分別的生活展開的。

其次在第一層中游俠蘇坡爾蓋是主要敘述者，講述了自己親身經(jīng)歷的一些事件，例如遭遇城門守衛(wèi)的阻攔不讓進(jìn)城，與乞丐王的沖突，攜王子女仆逃亡，與太陽王國對(duì)抗無憂國毀滅以至于后來殺死國王等，并且運(yùn)用插敘的方式補(bǔ)充說明了蘇坡爾蓋的身世背景以及成為游俠的原因，這也是補(bǔ)充說明了為什么蘇坡爾蓋的性子平淡隨性的的原因，但這并不是主人公自己回憶造成，還有就是當(dāng)蘇坡爾蓋回鄉(xiāng)后，家鄉(xiāng)的一切場景敘說都不是主人公蘇坡爾蓋敘述的通通都是他人敘述的，故而第一層中又可分為兩層，意在于回答上一層次的疑問，比如為甚成為游俠？是因?yàn)閮簳r(shí)的影響；為何要逃亡？是因?yàn)榘l(fā)生政變，為了活命；太陽王國為什么非要盯著無憂國不放？是因?yàn)闊o憂國的人們太過于自由自在、不受約束且經(jīng)濟(jì)繁榮；為什么蘇坡爾蓋要?dú)⒘藝?？是因?yàn)樗l(fā)兵屠殺了無憂國，血流成河等等。然而第二層中上一層中的主要敘述者蘇坡爾蓋已不再是主要的，成為隱身敘述者。在這一層中又可以分為并列的三個(gè)部分，分別以烏買爾、巴買提、漠兒各自為主要敘述者而展開，因?yàn)樗麄兊纳罨蛘f是命運(yùn)是同時(shí)的開始的。但是相較于兩位哥哥，作者在敘述漠兒的故事時(shí)更為精彩。在漠兒這一層中有一章名為“無憂國新傳”，是來來往往的商客在講述自己所經(jīng)歷過無憂國時(shí)發(fā)生的怪異事情，比如夜遇美女求歡，醒來發(fā)現(xiàn)她乎美乎丑；偶遇高門大宅中三個(gè)丈夫不在家的美女，摔贏誰就和誰一起，最后導(dǎo)致自己精疲力盡才發(fā)現(xiàn)根本不存在這樣的房屋與女子；還有就是遇到會(huì)說話的驢，竟然是位美女的丈夫，遇見寺廟主持的陰靈等等，這些其實(shí)讓人懷疑他的真實(shí)性，此時(shí)漠兒已不是主要敘述者，只是一個(gè)聽眾，直到漠兒在沙漠遇見了一位“惡魔”般的女子（其實(shí)是仙女），他原本不信，但是由于之前聽到奇聞異事加上老牧人的話，并開始尋找那位姑娘，最終結(jié)為連理?？梢娫谶@里也是有敘述分層的。

最后我想談的是關(guān)于最后那一枚金幣問題。在漠兒成為游俠周游時(shí)遇見過一位白發(fā)蒼蒼蒼的老人：

算命的老人嘆道，“你可知許多年前有一位名叫蘇坡爾蓋的江湖游俠也周游過世界？”

“知道”

“你怎么知道的？”老人的眼睛亮了許多。

“聽別人說過”漠兒回答道。

“如果我告訴你那個(gè)江湖游俠已經(jīng)老了，他就坐在你眼前，你相信嗎？”（《被風(fēng)沙掩埋的古城·第三十四章 被風(fēng)沙掩埋的古城》）

在最后當(dāng)所有人都不知那一枚金幣時(shí)，老人說他見過，并且他說他原先有一百個(gè)金幣，有九十九個(gè)送給了他一個(gè)苦難的同鄉(xiāng)好友，以及后來老人帶著他們來到了無憂國的遺址，并講述了嬰兒墓的來歷，再結(jié)合最初第二章開篇“年過半百，滿臉胡須的這位，被家鄉(xiāng)父老稱為‘浪跡江湖的江湖游俠的蘇坡爾蓋”可以看出是同一人，我能不能說此時(shí)運(yùn)用了敘事跨層，使得不同層次的情況交織起來，無論是曾經(jīng)殺死國王的游俠，還是經(jīng)受波折被世俗錢財(cái)、權(quán)利、欲望所誘惑的兄弟倆，最終還是回到了家鄉(xiāng)，曾經(jīng)的繁榮富貴已不再，葉落歸根，一切如夢一般，只剩風(fēng)沙中的古城證明。是幻覺還是真實(shí)，都需要讀者自己判斷，不得不說買買提明·吾守爾不僅運(yùn)用了“故事套故事”的敘事結(jié)構(gòu)，更是形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，可謂是匠心獨(dú)運(yùn)。

三、小說敘述視角分析—多角度的敘述風(fēng)格

從敘事學(xué)的角度來看敘述視角是指敘述主體的位置，也就是說小說中故事“敘述者”的觀察角度。在具體作品中“敘述者”既不等同于作者，也不完全等同于小說中的人物.“作者—敘述者—人物”三者呈現(xiàn)不同的交叉重合關(guān)系，從而使小說的敘述方式產(chǎn)生不同的審美效果。熱奈特根據(jù)敘述者所處的位置和聚焦的內(nèi)容將敘事視角分為零聚焦敘述、內(nèi)聚焦敘述和外聚焦敘述，零聚焦敘述也叫作全聚焦敘述，敘述者超越所有，無所不能，即可掌握全局全景描寫也可以聚焦于某個(gè)人物及其內(nèi)心世界；內(nèi)聚焦敘述又可分為固定式內(nèi)聚焦（是有限視角）、不定式內(nèi)聚焦和多重式內(nèi)聚焦，可以用第三人稱，也可用第一人稱；外聚焦敘事是限制視角到極端化的產(chǎn)物，敘事者所了解的情況少于文本中的人物，如同局外人和旁觀者，只敘述人物看到的和聽到的，不做主觀評(píng)價(jià)。

在我看來《被風(fēng)沙掩埋的古城》中采用了并靈活運(yùn)用內(nèi)聚焦視點(diǎn)敘述以及全聚焦視點(diǎn)敘述及其之間的自由轉(zhuǎn)換。在第一主要敘述層中，主要敘述者“蘇坡爾蓋”是一個(gè)聚焦人物，文中運(yùn)用了第三人稱敘述他看到的，聽到的以及知道的一切，但是有時(shí)也自己干預(yù)敘述，發(fā)表感慨性意見，例如：

他已經(jīng)完全明白了事情的原委，他自言自語的發(fā)表意見說：“世界上也許再也沒有比王宮更神秘的地方了，那兒每時(shí)每刻都會(huì)上演好戲，發(fā)生一些有趣的事，后人將這些神秘的故事寫進(jìn)歷史，但是傳到我們這兒又有多少是真的呢？對(duì)此不可妄加評(píng)論，經(jīng)過多少次流血之后勝利者往往首先回顧歷史，將自己經(jīng)過裝點(diǎn)的過去寫進(jìn)歷史，而刪除罪惡的一面。被寫入歷史的一面也許還不如沒寫入歷史被刪除的部分真實(shí)…（《被風(fēng)沙掩埋的古城·第三章 在逃的王子》）

除此之外結(jié)合敘述分層，聚焦人物會(huì)不斷地改變，比如在蘇坡爾蓋攜女仆與王子逃亡中。當(dāng)女仆發(fā)現(xiàn)蘇坡爾蓋不能實(shí)現(xiàn)她的愿望時(shí)，她毅然帶著小王子悄然離開，但是對(duì)于怎么離開的，離開后又發(fā)生了什么，又是怎樣被侍從發(fā)現(xiàn)并殺了小王子的，還有女仆到底是生是死等都沒有交代，在這里可以看出作者將聚焦的視野進(jìn)行了一定的限制，敘述者限定自己的觀察范圍，也許是有意隱瞞了真相，留下來空白和懸疑，具有外聚焦視點(diǎn)的效果。

對(duì)于第二層中分別以三兄弟各自生活為主線時(shí)，從整體來看是一個(gè)零聚焦的全知視角，俯瞰整個(gè)第二敘述層，但是分開來看內(nèi)聚焦的視點(diǎn)，分別聚焦在烏買爾、巴買提和漠兒三人的身上；尤其在聚焦漠兒時(shí)，當(dāng)寫到“新無憂國傳”時(shí)聚集對(duì)象馬上從漠兒身上轉(zhuǎn)移到來往歇息的商客身上，人稱由第三人稱轉(zhuǎn)變?yōu)榈谝蝗朔Q“我”，這樣有限的視角既可以給人一種親歷的感覺，還可以使讀者發(fā)揮更大的能動(dòng)性，去想象故事背后的故事，故事以后的故事。此時(shí)可以看出作者讓故事里的人物講述故事，輕松自然的轉(zhuǎn)換人稱和聚焦點(diǎn)，絲毫不漏痕跡，這大大增加了可信度，又使許多荒誕、不可思議的情節(jié)具有真實(shí)感。

總結(jié)

僅僅是淺淺的從敘述層次還是敘述視角分析來看，《被風(fēng)沙掩埋的古城》是一部寫的非常棒的作品，其中不僅僅體現(xiàn)了買買提明·吾守爾寫作風(fēng)格，同時(shí)也將它獨(dú)特的敘事技巧彰顯無遺。不可否認(rèn)的說，買買提明·吾守爾在繼承維吾爾傳統(tǒng)敘事方式的基礎(chǔ)上，更是將其發(fā)展開來，形成自己獨(dú)特的敘述風(fēng)格，有著特殊的審美價(jià)值。但是無論是曾經(jīng)陰森恐怖的太陽王國，還是自由快樂的無憂王國都已經(jīng)隨著歷史被掩埋在風(fēng)沙之下，不論是真實(shí)還是幻境，不論是現(xiàn)在還是未來，面對(duì)權(quán)勢、財(cái)富、情欲，我們都必須堅(jiān)定自己的立場，自己判斷，腳踏實(shí)地的向前進(jìn)。

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作者簡介：楊榮成，新疆大學(xué)人文學(xué)院2014級(jí)碩士研究生。