白雪蓮（四川大學，四川 成都 610000）

?

松本清張的“社會派推理小說”研究

白雪蓮
（四川大學，四川 成都 610000）

摘要：松本清張把推理小說從單純的推理提升到與社會問題相結(jié)合的更高的層次，開創(chuàng)了“社會派推理小說”。本文主要考察了松本清張的文學創(chuàng)作從一開始的純文學轉(zhuǎn)向了屬于大眾文學的推理小說。他注重對社會的揭露和對人物的刻畫，筆者認為這與他的社會觀、對人的認識密切相關。松本清張不囿于“單純設定懸念、布置推理迷宮、最后解開謎底”的老一套推理小說程式，而是將懸念、推理破謎的過程與社會現(xiàn)象和社會問題獨出心裁地緊密結(jié)合起來，使推理小說從江戶川亂步的正統(tǒng)派時代過渡到了以他為代表的社會派時代。

關鍵詞：松本清張；社會派；推理小說

一、步入文壇

松本清張于1909出生在北九州小倉市的一個貧苦商販的家庭，勉強受完義務教育。從十三歲就被迫輟學謀生，做過街頭小販，也當過學徒。做過朝日新聞職工，做過衛(wèi)生兵。為了養(yǎng)活七口之家，批發(fā)掃帚，用以補貼生計。他的人生道路并不平坦，處于風雨飄搖之中。他在《半生記》中對朝日新聞社經(jīng)歷深有感觸地寫到：我認識到無論學有專長，只要是在地方上錄取的中學畢業(yè)生，想要干一番大事業(yè)，難于登天……，固然，生活中不乏逆境成才的的實例，說明世俗偏見比無知距離真理更遠。備嘗人生艱辛的生活道路，為松本清張奠定了一定的社會積累和思想高度，去觀察和分析日本社會的弊端，對主題的解釋就有了廣度和深度。

二、松本清張推理小說的創(chuàng)作

松本清張（1909—1992）是日本杰出的推理小說大家，與柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂并稱世界推理小說三大巨匠。1957年，在《旅》月刊連載《點與線》，以橫空出世之姿引起巨大轟動，開創(chuàng)社會派推理小說的先河。隨著《點與線》、《零的焦點》、《砂器》等作品的出版，逐漸確立社會派創(chuàng)作的全新形態(tài)。社會派產(chǎn)生的原因，某種程度上是為了反對本各派流于紙上謎題游戲而生。

松本清張在進入推理小說界以后，不拘泥于老一套的小說程序，而是將懸念、推理破謎的過程與社會現(xiàn)象和社會問題獨出心裁地緊密結(jié)合起來，成為作品內(nèi)容側(cè)重于揭露社會問題及黑暗面的社會派推理小說的奠基人和代表作家，使推理小說從江戶川亂步的正統(tǒng)時代過渡到了以他為代表的社會派小說時代。在推理小說中，可以說大多數(shù)的案件都是刑事案件。然而在社會派寫實性較強的描寫下，案件犯罪事件更加貼近生活。并且小說中的犯罪行為都與兇殺沾親帶故，具有極其強烈的“索命”意向，人的生命價值全部蕩然無存，對犯罪行為細化的描寫，帶有自然主義的特點。

三、松本清張的推理小說的特點

（一）多視角的敘述。小說中講故事的聲音有時是一個，有時是多個，也就是敘事者可能是一個人，也可能是多個人，也可能有多個敘事者，但敘事者用怎樣的人稱形式講敘故事卻是一個比較復雜的問題。一般小說中的人稱形式越多，情節(jié)越豐富，結(jié)構(gòu)也越復雜。在《隔墻有眼》中我們看到龍雄在案件中作為一個偵探在為我們呈現(xiàn)所發(fā)生的一切，他在調(diào)查中充分利用了多人的敘述者視角，將案件有據(jù)可循的講述。但是我們不能忽略另外一個專業(yè)的外行調(diào)查人——新聞記者田村滿吉，他對于案子的調(diào)查也是起著至關重要的作用，他在對案子的調(diào)查中始終是客觀的角度，也是將他和龍雄的調(diào)查進行對比，并且在推理小說中必不可少的要有官方的權威——警察署，三條線分別進行調(diào)查，這也是松本清張的推理小說中常會用到的敘事方法，通過多視角敘述能夠擺脫單一敘事的代辦模式，追求多樣性的表現(xiàn)方式。

松本清張所創(chuàng)作的“社會派”推理小說具有獨特地韻味，曾經(jīng)有人說，推理小說文學性不強，文學價值不高，這些都是片面的看法。松本清張的作品已經(jīng)不再是娛樂大眾、膚淺庸俗的消遣讀物，他的作品具有深刻性。藝術性也不僅只有以上所提到的幾點，而是早已得到日本文學界的認可，并有著很高的文學地位。

（二）社會派小說的開創(chuàng)性。

1.重視發(fā)掘犯罪動機，不僅僅分析作案人自身情況，尤其深入探討造成犯罪的社會原因，這是松本清張推理小說的首要因素。他說：“我認為探討犯罪動機和塑造人物是相輔相成的，當一個人被逼得走投無路時，此刻心理狀態(tài)就形成了犯罪的動機、除了動機還應該加上社會性、這里所說的社會性也就是造成犯罪的社會原因，寫人的命運，寫人的生活機遇?！?/p>

2.注重刻畫人物的心理與內(nèi)心感受，重視表現(xiàn)人的思想感情命運和人與人之間的復雜關系，使人們不僅僅通過具體的事實而且還通過生動的形象，用不同社會層次中大大小小人物的性格來凝聚廣闊的現(xiàn)代生活。他說：“把物理式的圈套換成心理式的作業(yè)，不是特異的環(huán)境，而是在日常生活中去設計；描寫也不使人感覺到‘脊背上冒著一道涼氣的恐怖’，無論是誰都會要求，在日常生活中體驗過的或者預感過的引誘力。簡而言之，要把推理小說從‘兇宅’的小屋里拿到現(xiàn)實社會中來?！?/p>

3.設計巧妙結(jié)構(gòu)嚴謹。例如在《點與線》的藝術結(jié)構(gòu)和寫作手法上，案情曲折，前有伏筆中有高潮末有懸念，跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣。其一：罪犯作案手段狡猾，給警方擺出又一個復雜周密幾乎無懈可擊的時間表，來證明自己當時不在殺人現(xiàn)場，并且巧妙安排有必要的目擊者；其二：在安田的妻子亮子這個人物的設計上，亮子在小中正面只在開頭出現(xiàn)過一次，作者描寫道：“臉色蒼白、頭發(fā)松松地束著、瘦瘦的面龐”似乎與案件無關，但調(diào)查的結(jié)果并非如此，她設計了殺死佐山的時間表，而且親自毒死佐山，最后在警方到來之前，誘使安田自殺，隨后自己也自殺。”其三：輾轉(zhuǎn)在生活底層的餐廳女侍阿時，她出生于日本東北偏遠邊陲的一個貧苦農(nóng)民家庭，婚姻不幸。為養(yǎng)寡母和五個年幼弟妹，帶著家鄉(xiāng)的泥土味，只身流落東京，本已嘗盡人間的冷暖艱辛，如今又無辜的死于非命，成為人生來去匆匆的過客。阿時的命運已經(jīng)突破了個人悲劇的范疇，具有歷史意義，是現(xiàn)實矛盾的集中反映，準確的表現(xiàn)了對一個黑暗社會所吞沒了的弱女子的人道主義同情。這種發(fā)人深省的提示，無疑來自作者對日本社會的深刻思考，也正是這篇小說反映了較大的社會容量和發(fā)出撼人心靈的力量所在。

（三）小說的時代性。對于喜歡讀文學作品的讀者來說，首先“真”是必須具備的，真實是美麗的，文學的生命是真實的存在。真實是包括現(xiàn)實主義文學、藝術的本質(zhì)特征。出色的文章更應該主張真實的文學，松本清張的推理小說本來就是具有同以往的同類作品不同的內(nèi)容，他將人際關系邊緣化放置的狀態(tài)表現(xiàn)出來。推理小說的“真實感”，要求其核心部分是日常性和平民性。平凡無聊中也有安穩(wěn)的市民的日常生活，意想不到的轉(zhuǎn)機而產(chǎn)生的犯罪，這正是符合時代的主題。社會是由我們這些普通的大眾組成的。

推理小說用合乎邏輯的分析，追尋頭緒紛繁的破案線索，解開錯綜復雜的謎團，使正義得以伸張，宣揚善惡有報、法網(wǎng)難逃的思想，迎合了人民大眾的心理，因此長期以來深受歡迎，但因兇殺、盜竊等犯罪行為已成為社會的公害，有些人變歸罪于推理小說。其實我們可以說沒有一本或一篇嚴肅地推理小說視角訴訟這群罪犯的，相反他卻告訴讀者：無論作案的情節(jié)多么詭秘離奇，也總有水落石出的一幕，罪犯終將落入法網(wǎng)，得到應有的懲罰。從松本清張所代表的社會派產(chǎn)生的作品中看，作者們的初衷都是為了用文學的途徑來警示讀者，告知社會存在的弊病，也同時希望人們能夠從作者闡釋的角度去感知社會，從而能夠改變現(xiàn)狀。事物都是相對存在的，既有褒獎的榮譽，也會有貶斥的聲音，所以我們也應該正確客觀的去看待，“社會派”推理小說的不利影響。與其說他們是罪犯學習犯罪的教材，不如說作者們的偵探經(jīng)驗和破案方法是具有科學性的，所以不僅被罪犯當做教材學習，并且在警察學校中，也被當做案例或考題出現(xiàn)。這正是用事實說明了其小說影響的時代性和廣泛性。

結(jié)語：松本清張的作品追求創(chuàng)新，一改過去單純著重偵探案件的陳規(guī)舊套，對從不同途徑搞到手的官方機密材料，分析，去偽存真，通過栩栩如生的藝術形象，揭開籠罩在日本列島的濃重黑霧，他的許多小說權與法、善與惡、罪與罰等社會會問題為題材，用隱喻曲折、擔憂尖銳鋒利的筆觸，揭露日本社會的下層，盡可能在寬闊的社會背景中展開故事情節(jié)，從現(xiàn)實生活中提煉出具有時代特征的主題，開創(chuàng)了一代文風。就深度和去的那種個人恩怨，廣度而言，比起從前的推理小說，他的作品無疑發(fā)生了明顯的變化，富有強烈的時代感。

從松本清張的代表作品《隔墻有眼》、《點與線》、《零的焦點》、《砂器》中我們就可以看出無論從思想內(nèi)容。作品背景、寫作手法等無不體現(xiàn)出松本清張善于駕馭素材，用不同風格來變現(xiàn)和挖掘當今日本社效果和高尚的會的黑暗面，通過栩栩如生的藝術性，復雜曲折的故事情節(jié)，給讀者以震撼人心的社會效果和高尚的藝術享受。

他的作品也成為后世的作家紛紛效仿學習的模板，松本清張的創(chuàng)作理念以及風格也深深的影響了日本推理小說的發(fā)展。深入生活的松本清張給讀者描寫了依附資本主義社會形形色色人物的眾生相。松本清張的推理小說就像是一部現(xiàn)代日本社會的百科全書。

參考文獻：

［1］松本清張，《零的焦點····序》（日），金中，章吾一譯 北京群眾出版社1998

［2］《偵探小說評價》 劉偉民 東南大學出版社 2011年 198頁

［3］《點與線》（日）（M）松本清張 1980年 群眾出版社

［4］《砂器》（日）（M）松本清張 1980年 群眾出版社

［5］《隔墻有眼》（日）（M）松本清張 1980年 群眾出版社

［6］文學的另一道風景——偵探小說史論（M）任翔 200年 中國青年出版社

［7］《日本歷史》 北京：高等教育出版社 2003 300頁

［8］李棼純著《松本滴張論——兼評日本推理小說》中嗣社科院研究生院學報2001年第五期 92頁

中圖分類號：I313.074

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）05-0001-02

作者簡介：白雪蓮（1991.1—），性別：女，民族：蒙古，籍貫：遼寧，學歷：本科，單位：四川大學，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。