王　麗　陳　鯤?。ㄖ貞c大學(xué)城市科技學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院　402167）

解讀《格爾尼卡》的色彩和構(gòu)圖

王麗陳鯤（重慶大學(xué)城市科技學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院402167）

畢加索的《格爾尼卡》是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)作品之一。它是一件具有重大影響及歷史意義的巨作，本文以《格爾尼卡》的創(chuàng)作背景及作品的形象表現(xiàn)力為啟示，分析了作品《格爾尼卡》的悲劇性色彩和三角構(gòu)圖，論述了色彩和構(gòu)圖對畫面所起的作用，進(jìn)而分析了色彩和畫面對人心理的影響，在此基礎(chǔ)上，對于畢加索創(chuàng)作《格爾尼卡》的色彩和構(gòu)圖進(jìn)行簡練的總結(jié)，呼吁藝術(shù)學(xué)者向畢加索學(xué)習(xí)。

畢加索； 格爾尼卡； 色彩 ；構(gòu)圖

一、《格爾尼卡》的創(chuàng)作背景

1937年，德軍轟炸格爾尼卡，短時間內(nèi)格爾尼卡被夷為平地，畢加索得知這一消息后憤怒了，當(dāng)時他正居住在法國巴黎，應(yīng)接西班牙政府委托，為參加巴黎國際博覽會的西班牙館創(chuàng)作繪畫作品。就此事情他以畫筆參戰(zhàn)，將法西斯殘忍的罪行曝光在世人面前，于是這幅被載入繪畫史冊的杰作《格爾尼卡》就此誕生了。

《格爾尼卡》尺幅為349.3×776.6厘米，現(xiàn)藏于蘇菲亞王妃藝術(shù)中心。這幅壁畫打破了空間界限，采用了象征性的手法，融合了立體主義創(chuàng)作手法，傳達(dá)了戰(zhàn)爭的慘痛、恐怖、吶喊和絕望，黑白灰的色調(diào)散發(fā)著無窮的恐懼和死亡，折射出畫家對戰(zhàn)爭的憎恨，人民群眾的同情。

二、作品的象征性形象表現(xiàn)力

“藝術(shù)創(chuàng)作活動是人類特有的一種高級的、復(fù)雜的精神活動與實(shí)踐活動。它是指藝術(shù)家在創(chuàng)作欲望的推動下，運(yùn)用一定的藝術(shù)語言和藝術(shù)手法技巧，通過藝術(shù)的加工和創(chuàng)造，將自己的生活體驗(yàn)和思想情感轉(zhuǎn)化為具體、生動、可感的藝術(shù)形象，將自己的審美意識物態(tài)化為藝術(shù)作品。”《格爾尼卡》就是遵循這樣一個藝術(shù)創(chuàng)作過程，在此壁畫中畢加索利用公牛、馬、燈、花、母親、士兵和持燈婦女等都具有一定象征意義的人與物交錯組成，呈現(xiàn)出一幅悲傷慘厲的畫面。

畫中公牛是黑暗和殘暴的象征。母親懷中抱死去的嬰兒，嬰兒眼睛緊閉，母親仰天啼哭，一動一靜，更襯托出母親的悲傷，母親的嘴和她上方公牛嘶吼的嘴相互呼應(yīng)，軀體與公牛相融合，公牛的形體和她明亮的形體相互重疊，醒目突出，深刻表現(xiàn)出畫面的悲涼。馬代表了痛苦的民眾，馬頭頂上是一盞代表“夜之眼”的電燈在閃閃發(fā)光，燈像眼睛似的電燈，那盞耀眼的電燈看起來好似一只孤獨(dú)、驚恐的眼睛，凝視掃射著周圍，想讓民眾都看明白了戰(zhàn)爭是多么的可怕，同時這些象征性的畫面，也終將這一切罪惡和黑暗置于光照之下。舉燈的女人象征著勝利的希望。躺在地上的戰(zhàn)士肢體殘缺，死不瞑目，他右手握著殘劍，一朵鮮花生長在戰(zhàn)士邊上，這是充分表現(xiàn)了對犧牲戰(zhàn)士的悼念之情。

從以上畫面分析可以看出，畢加索用象征性繪畫語言向人們訴說著內(nèi)心的悲憤情感，它淋漓盡致地表現(xiàn)了自己的藝術(shù)價值。

三、《格爾尼卡》的悲劇性色彩

不同的色彩會給人們帶了不一樣的心理感應(yīng)，如紅色作用于人時會產(chǎn)生一種喜悅、興奮、激動、緊張等的心理情感，黑色作用于人時會產(chǎn)生陰森、恐 怖、煩惱、憂傷、消極、沉睡、悲痛、絕望甚至死亡的心理印象。白色是光明的象征色。白色明亮、乎凈、暢快、樸素、雅致與貞潔。但同時 白色也有悲傷、絕望的意思，因此，白色給人兩種極端的印象?；疑鞫染又?，屬無彩度及低彩度的色彩，它即不眩目，也不暗淡，屬于視覺最不容易感到疲勞的色。因此，視覺及心理對它的反應(yīng)平淡、乏味、甚至沉悶、寂寞、頹廢、具有抑制情緒的作用。在《格爾尼卡》中為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭的黑暗和殘酷，畢加索用了黑、白、灰三種單一的色彩進(jìn)行拼貼繪畫，摒棄了以往很多作品對于表現(xiàn)殘酷的戰(zhàn)爭都用了很鮮艷的血液的顏色，主要是根據(jù)畫面所要傳達(dá)的陰郁、恐怖感覺出發(fā)，也就是從三種顏色給人帶來的消極心理感覺進(jìn)行色彩創(chuàng)造，恰到好處地表現(xiàn)了畫面意蘊(yùn)?！陡駹柲峥ā愤@些色彩的表達(dá)體現(xiàn)了畢加索“對任何完善的風(fēng)格的摒棄”憑借內(nèi)心的撼動和一腔正義完成了這一巨作。

四、《格爾尼卡》令人震撼的獨(dú)特構(gòu)圖

在巴黎盧浮宮收藏的法國安格爾1808年創(chuàng)造的《俄底修斯破斯芬克斯之謎》也是采用三角構(gòu)圖，整個畫面中形成許多個大小不等的三角形，主要是利用三角形的穩(wěn)定性，造成心理上的穩(wěn)重感。畢加索的《格爾尼卡》構(gòu)圖的主要特點(diǎn)也是三角形構(gòu)圖，在畫面正中間，構(gòu)成了一個等腰三角形，三角形的中軸，恰到好處的將整幅長方形畫面分為兩個正方形，整幅畫從左至右可分為四段，每一段都有重點(diǎn)：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強(qiáng)調(diào)受傷掙扎的馬，以及上方那盞耀眼的電燈；第三段，最顯眼的是那個舉著燈火從窗子里伸出頭來的人；第四段，絕望伸臂的男子。畢加索將一個個充滿動感、刺激、夸張、變形的形象，組織得統(tǒng)一有序并融合在多個三角形構(gòu)圖的細(xì)節(jié)中。這種金字塔式的構(gòu)圖除了給人一種持久、穩(wěn)定感，同時在視覺上能使人產(chǎn)生刺痛、尖銳的感覺，突出了重點(diǎn)。而《格爾尼卡》要反映的就是一個悲痛、傷心欲絕和震撼的畫面，和它大量運(yùn)用三角結(jié)構(gòu)構(gòu)圖表現(xiàn)這一主題剛好吻合。在的三角形內(nèi)部，黑色、白色和灰色塊面重疊交錯，直線和曲線相互疊加出現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感。這種點(diǎn)、線、面的完美拼貼融合生動地顯示了“光明對黑暗的控制”和人類對“世界末日”的征服。

五、結(jié)語

《格爾尼卡》是在特定的歷史背景下，運(yùn)用它獨(dú)特的形象表現(xiàn)力，使得整個畫面具有觸動心靈的感覺，以寓意和象征的形象把法西斯的獸行暴露出來。且運(yùn)用不合常理表現(xiàn)以及富有創(chuàng)意的變形處理，用牛、馬、燈、花、母親、士兵和持燈婦女等人與物交錯組成，呈現(xiàn)出一派悲壯氣氛。表現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難。并采用三角形構(gòu)圖，使人產(chǎn)生刺痛、尖銳的感覺；在色彩方面采用黑白灰三色，表現(xiàn)出了畫家心中的憤怒和一腔正義，傳達(dá)了戰(zhàn)爭的陰郁、恐怖。讓我們記住畢加索在創(chuàng)作《格爾尼卡》時說的話：“我要對所以的藝術(shù)負(fù)責(zé)。所有的畫家有責(zé)任記住每一位大師的主張，這樣，每一位畫家也就記住了人類的理想”

[1]彭吉象，藝術(shù)學(xué)概論[M].北京大學(xué)出版社，2006年8月第三版.

[2]王文灝，格爾尼卡的形式與意蘊(yùn)[A].山東師范大學(xué).碩士學(xué)位論文，2004.

[3]王端廷，立體派[M].人民美術(shù)出版社，2000年8月.

王麗，重慶大學(xué)城市科技學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教師，主要研究方向：網(wǎng)絡(luò)與新媒體。

陳鯤，重慶大學(xué)城市科技學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教師，主要研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。