楊曉敏

高軍生活在沂蒙山區(qū)的沂南境內(nèi)，故鄉(xiāng)是革命老區(qū)，發(fā)生過聞名中外的孟良崮戰(zhàn)役及九子峰戰(zhàn)斗等，這里留下了老一輩革命家和無數(shù)先烈戰(zhàn)斗的足跡，涌現(xiàn)出眾多可歌可泣的英雄人物。

據(jù)高軍自己講，他在孩提時，曾多次在流螢飛舞的夏秋之夜，和大家伙兒圍坐在一退休老人的場院里，聽他講那引人入勝的故事。有次聽到老人講了一段小馬的故事后，感到意猶未盡，回家后顯得焦慮不安。父親問他怎么了，他說想知道那件事以后怎么樣了。父親笑笑，踩著凳子從屋墻處拿下了4本書：《兒女風塵記》、《新兒女英雄傳》、《苦菜花》、《戰(zhàn)斗的青春》，說答案都在書本上寫著。他如獲至寶，竟磕磕絆絆地讀了起來。原來小馬的故事就出自張孟良的小說《兒女風塵記》一書。從此他便到處找小說讀，甚至邊讀邊胡思亂想，將來也要寫這樣的書。

1996年，高軍的第一篇小小說《神藥》寄給了一家報紙得以發(fā)表，《小小說選刊》隨即選載。此后一發(fā)而不可收，至今他出版了小小說集《紫桑葚》、《一輩子也不說》、《紅唇印》和文學(xué)評論集《小小說內(nèi)外》、《山東小小說作家研究》、《對話或漫游》《在紙上的詩意游走》等十五本著作。作品入選了《中國新文學(xué)大系》、《中國當代小小說大系》、《小小說300篇》等權(quán)威選本，小小說《紫桑葚》收入語文出版社出版的全國通用小學(xué)教材《語文》（五年級上冊）在全國十多個省區(qū)廣泛使用。

《紫桑葚》是高軍的小小說代表作。這個戰(zhàn)爭故事沒有硝煙彌漫、刀光劍影兩軍搏殺的殘酷場景，而是“鬧中取靜”，從戰(zhàn)事中的一間空空的農(nóng)舍里編織出一個片斷。農(nóng)舍的主人為了躲避戰(zhàn)亂一時棄家而去。部隊行軍至此，把農(nóng)舍做了臨時指揮所，指揮官在農(nóng)舍中意外發(fā)現(xiàn)了一個大秫秸箔籮，箔籮里面養(yǎng)著已長到一寸左右的蠶寶寶。于是指揮官的目光聚焦在了蠶寶寶身上——很顯然這是即將吐絲的蠶寶寶。它應(yīng)該是農(nóng)戶一家生活生存的維系和希望。

“回到正房的指揮所，他問了一下25、26、27師所在的具體位置，命令道：‘不許從任何人手下漏掉一個敵人！”

“他嚴肅地看了他倆一眼：我命令你倆，馬上去給我采一筐桑樹葉子來，要干凈，要肥實?！?/p>

這是兩條截然不同的命令。指揮官在果斷下達殲敵命令的同時，一而再地命令警衛(wèi)員去尋找桑葉，找回桑葉又親自喂蠶寶寶，并將桑葉枝上的紫桑葚留給了農(nóng)戶家的孩子。通篇閱讀，殘酷戰(zhàn)爭中的一刻溫暖柔情和指揮官的人文情懷形象悄然樹立。得民心者得天下。一個猶如神來之筆的細節(jié)，閃爍著人性之美，體現(xiàn)著作者的審美情感，其實也暗喻了人心向背和戰(zhàn)爭勝負。

《水》的故事頗有意思。兩軍對壘的戰(zhàn)斗間隙中，一個國民黨士兵不耐干渴，提著水桶去泉子取水。這個士兵明知泉子早已被我軍控制在有效射程之內(nèi)，他卻沒帶任何武器，而且顯得很無所謂，渴極了的他竟擺出一副被打死就拉倒的姿態(tài)。生命與水，在特定環(huán)境里，一瞬間變得如此凡俗而純粹。解放軍持槍打桶不打人，其仁智得以升華，敵兵幡然醒悟，主動帶路招降同伙投誠。這篇作品的構(gòu)思提綱挈領(lǐng)，立意高遠，有舉重若輕之效。

高軍的眾多小小說作品，主要分為戰(zhàn)爭題材系列、傳奇人物系列、陽都系列、教育題材系列等，涉及題材寬泛，皆有可圈可點之作。

山東是孔孟之鄉(xiāng)，數(shù)以百名計的小小說寫作者各領(lǐng)風騷，修祥明、宗利華、魏永貴、劉黎瑩、邢慶杰、周海亮、高軍、聶蘭峰、宋以柱等都是代表性人物。僅如沂南的一個區(qū)域內(nèi)，就活躍著一支小小說寫作群。這與高軍的示范帶頭有著不可或缺的作用，因為高軍不僅是一個作家，還是一個頗有建樹的評論家。

高軍認為，30年來，作為民間性的小小說創(chuàng)作，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的小小說作品和獨具特色的標志性小小說作家，小小說事業(yè)有了舉世矚目的繁榮發(fā)展。但也不可否認，小小說業(yè)界也一直呈現(xiàn)著參差不齊、泥沙俱下的雜蕪現(xiàn)象。小小說也是小說，要堅持小說元素的不可缺失性。小小說篇幅短小，要努力鍛造個性的語言，營構(gòu)曲折的故事，選擇獨特的細節(jié)，塑造鮮明的人物。小說的核心是人物，小說家的根本任務(wù)是寫出生動活潑、個性鮮明的人物，其它一切都是圍繞人物來運轉(zhuǎn)和展開的。細節(jié)是塑造人物最有力的構(gòu)件，缺少獨特精彩細節(jié)，人物就很難有骨有肉地站立起來。

小小說寫作者不能把自己降格為一個僅僅會講故事的人，滿足于完成了一個小紀實、小幽默、小寓言等，寫出的作品不能只見小趣味不見大思想，只見物不見人。要提升小小說的藝術(shù)品位，對現(xiàn)實進行冒險的想象，要由平庸的敘事過渡到精妙的敘事，要用文字的力量激活人們的想象力和感受力。

高軍對小小說的大眾文化意義和產(chǎn)業(yè)化意義，也有自己的深度見解?？梢哉f，這種集小小說創(chuàng)作與小小說評論于一身的人，在文學(xué)的道路上，一定會走得堅實而長遠。

（篇幅關(guān)系，略有刪減）