·阿爾芒

詩二組

·阿爾芒

繡籮心底的素材（組詩）

高山流水

編鐘：敲響天籟的和鳴

伯牙操琴兮子期采樵

難以分離的并蒂逸蓮

演繹樸真的致吟

戲臺(tái)：魔法手影的亮相

山伯讀書兮英臺(tái)澆圃

無法拆開的離奇情節(jié)

嬗變純美的蝴蝶

高山娓娓而上，流水

依依而下。纖塵不染的緣分

拂過悲喜交替的時(shí)光隧道

輕叩撐著游傘的旅程、棧橋

等待一卦竹簽上

早已注定的邂逅

陽春白雪

一大片灌木叢和樺樹林前的曠野

沒有鳥，也沒有腳印、歌謠的住址

雪的雪白，和雪白的雪

在悠閑地漫步、消遣

雪。春天的雪。在草地

無邊無際地?cái)傞_胴體

為秋天的每一粒種子

——汲取發(fā)芽的力量

太陽暖暖地照過來：樹丫里

棲息的雪，開始消融

滴滴答答，斷斷續(xù)續(xù)

直至流成一趟澎湃的花汛

而我，這時(shí)候

似乎只能發(fā)呆

平沙落雁

那一定是秋天，一只大雁

后邊跟著一隊(duì)年輕的白云

在沙灘上

歇——腳

琴聲，從遠(yuǎn)古飄來

背負(fù)著信仰的雨點(diǎn)

不打一聲招呼

便在身旁落座

沙粒之中汪著一捧泉水

如同音符端著的小小鏡盤

澄靜地張望著一箭之外的蘆葦

……寫到此處，我不想

再要后面接踵而至的諸多景物

戶絕財(cái)產(chǎn)繼承的不平等性。男女不平等，戶絕財(cái)產(chǎn)繼承不管在何種情形下，在室女的繼承份額都多于命繼子，這本身就說明了女子財(cái)產(chǎn)權(quán)利的擴(kuò)張趨勢(shì)；女女不平等，在室女份額多于歸宗女、歸宗女份額多余出嫁女，高橋芳郎認(rèn)為不是女子財(cái)產(chǎn)權(quán)利不同而是根據(jù)身份的撫養(yǎng)費(fèi)用不同。仁井田陞認(rèn)為女兒也是權(quán)利主體，但就女子之間的差別沒有做特別說明。

甚至我最喜愛的紅葉、詩箋

碣石幽蘭

石頭很大，縫隙很小。中間生長著露珠

和一彎月色

讓一幅寫意清新的水墨

推開周圍粗糙的生活

霧已散盡，風(fēng)

攜幽蘭從石屏后舒緩升起

恰似淡妝的修女

虛偎碣石。幽蘭抒發(fā)馨香

河谷空無一人

楓林空無一人

畫面空無一人

我把抬起的腳

悄悄收了回來

漁舟唱晚

十三弦劃過的湖水碧波

蕩漾著沉醉。一葉輕舟

在酒壺之側(cè)小坐

我與漁夫?qū)ψ?/p>

江山沉入杯底，朝代

夾在筷上

年號(hào)是否需要更換

與醍醐烈度無關(guān)

也許命運(yùn)于夢(mèng)中打著趔趄

也許預(yù)言在彼岸招募雨季

游弋不停的晚鐘坑洞里

落滿藏青色的暮靄

只有一盞燈籠，在村口

蹣跚著領(lǐng)我回家

霓裳羽衣

——漂亮的外表和窈窕的紅燭

掩不住內(nèi)廷的勁歌熱舞。從長安

茂盛的樂坊之中

漫涌而出

撇開軟綿綿的嗩吶

移走脆生生的古箏

以裸露的率性和咬尾的曲調(diào)

抵達(dá)王朝的心靈丹墀

抵達(dá)玉門的三月

絲綢鋪路，芝麻開門

逶迤的車隊(duì)踏著妖嬈的音階

織出壯麗的唐卡版圖

我，也列在其中：繡娘

針尖上的神，或小獸

手掌心中的地址（組詩）

歸云莊

那么多溫潤如玉的姐妹

能住得下嗎？我有些疑惑不解

但我盼著有一天能找到她

又害怕哪一天真的找到她

眠月樓

嫦娥仙子清眠于樓中

一切夢(mèng)幻

住在門外

玉兔倚桂微吟，吳剛抵壚小酌

棲霞祠

在你的背面，軟軟地著陸

把喧鬧嘈雜的街市引向郊外

包括兩家年輕躁動(dòng)的酒吧

和七座歇斯底里的歌廳。靜

流星谷

星、谷為一為二？主語不答

——而這款并非古典的句式

逐漸隱沒閃閃發(fā)光的身段

只留下回響里的清風(fēng)

宿露灣

浪濤、漁火和煙花……

滿當(dāng)當(dāng)?shù)負(fù)頂D著小巧的水灣

光陰與露珠相互變幻

唯一的小廟守著木魚的初衷

夢(mèng)想，與命運(yùn)

孤獨(dú)；質(zhì)數(shù)……羽狀？